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《我等不到了》經(jīng)典語錄
我等不到了是余秋雨寫的一本書籍名。七年前,余秋雨出版了《借我一生》。他的許多親友讀后不斷向他指出書中需要補(bǔ)充與更正之處,還有讀者批評說書中敘述他自己與妻子近十多年來經(jīng)歷的部分顧慮太多,寫得不清不楚。于是,余秋雨重新整理了新增的資料,直面他的家族與他本人經(jīng)歷的現(xiàn)代傳奇,創(chuàng)作了這部記憶文學(xué)。
內(nèi)容簡介
這是一部不用史詩的樣子寫出的真正的史詩。最平靜的敘述中蘊(yùn)涵著最悲壯的集體掙扎,直到今天。今天,風(fēng)光無限,又風(fēng)雪彌漫。
要領(lǐng)悟中國人的家庭倫理和死亡美學(xué),請讀這本書。
不玩耍象征的象征,是最大的象征,這是從海明威開始的現(xiàn)代作家的至高目標(biāo)!段业炔坏搅恕肥且徊烤哂邢笳饕饬x的大作品。一個文明古國的近代坎坷,一種文化人格的寂寞悲劇,很難寫得比它更好了。
推薦年輕的讀者都能讀讀這本書。它會告訴你們,在你們出生之前,父輩們有過什么樣的精神歷程,這種精神歷程又如何滲透到今天,成了你們的生存背景。這是一部深入靈魂的“中國讀本”。
這本書的后半部分,寫到了當(dāng)今很多人都知道、都看到的一些事情。但是,誰也沒有想到,把這些事情的邏輯關(guān)系一清理,竟然是那么震撼人心。
這是繼創(chuàng)作《借我一生》7年后,余秋雨的又一部力作。
書中,余秋雨以平靜的語調(diào)敘述了家族的歷史,從曾祖父、曾外祖父由浙江慈溪出發(fā),闖蕩上海灘寫起,祖父、祖母、外祖父、外祖母、父親、母親、姨媽、叔叔、“我”以及妻子馬蘭,眾多家族人物的一生,在近一個世紀(jì)歷史光影中沉浮。這是一部具有象征意義的作品,一部深入靈魂的“中國讀本”。
余秋雨在開篇說明創(chuàng)作初衷:“七年前,我寫了記憶文學(xué)《借我一生》,沒想到,這本書出版后在很多長輩、親友、同事、鄰居間引發(fā)了一場回憶熱潮。他們不斷向我指出需要補(bǔ)充和更正的地方。連一些以前并不認(rèn)識的讀者,也拐彎抹角地為我提供各種參考資料。一位教授對《借我一生》提出了嚴(yán)厲批評。他說:‘什么一生,你和妻子近十多年的經(jīng)歷最為驚心動魄,但你顯然顧慮太多,寫得不清不楚。’他的批評很對,中國文學(xué)不應(yīng)該回避當(dāng)下的切身磨難,因?yàn)檫@不僅僅是自己的遭遇。”對前景,余秋雨表示:“很多與我有關(guān)的人,都死去了。我很想與他們說話,不管他們能不能聽到。于是就有了眼前這本書。有了它,《借我一生》可以不再印刷,盡管新作在篇幅上還不到那本書的一半。”
余秋雨稱《我等不到了》是“純手工寫作之記憶文學(xué)”,是他用筆一字一句寫出來的,“寫作速度有點(diǎn)慢,因?yàn)橛沂謮牧?rdquo;。說起“純手工寫作之記憶文學(xué)”這個繞口的原創(chuàng)概念,余秋雨感性地說:“也許這個奇怪的名稱能夠引發(fā)讀者的一種想象:一個上了年紀(jì)的男人握筆支頤,想想,寫寫,涂涂,改改,抄抄,再把一頁頁手稿撕掉,又把一截截稿紙貼上……這種非常原始的“純手工寫作”,與“記憶”兩字連在一起,真是再合適不過了。”
余秋雨
二〇一〇年一月二十日
經(jīng)典語錄
1、最美麗的月色,總是出自荒蕪的山谷。最厚重的文物,總是出自無字的曠野。最可笑的假話,總是振振有詞。最可恥的誣陷,總是彬彬有禮。最不潔的目光,總在監(jiān)察道德。最不通的文人,總在咬文嚼字。最勇猛的將士,總是柔聲細(xì)語。最無聊的書籍,總是艱澀難讀。最興奮的相晤,總是昔日敵手。最憤恨的切割,總是早年好友。最動聽的講述,總是出自小人之口。最純粹的孤獨(dú),總是屬于大師之門。最低俗的交情被日夜的酒水浸泡著,越泡越大。最典雅的友誼被矜持的水筆描畫著,越描越淡。
2、渾身瘢疤的人,老是企圖脫下別人的衣衫。已經(jīng)枯萎的樹,立即就能成為打人的棍棒。沒有筋骨的藤,最想遮沒自己依賴的高墻。突然暴發(fā)的水,最想背叛自己憑借的河床。何懼交手,唯懼對恃之人突然倒地。不怕圍獵,只怕舉弓之手竟是狼爪。何懼天坍,唯懼最后一刻還在尋恨。不怕地裂,只怕臨終呼喊仍是謠言。太多的荒誕終于使天地失語。無數(shù)的不測早已讓山河冷顏。失語的天地尚須留一字曰善。冷顏的山河仍藏得一符曰愛。地球有難余家后人不知大災(zāi)何時降臨。浮生已過余姓老夫未悟大道是否存在。萬般皆空無喜無悲唯余秋山雨霧依稀。千載如梭無生無滅只剩月夜。
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