百年孤獨(dú)馬爾克斯語(yǔ)錄
無(wú)論走到哪里，都應(yīng)該記住，過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，一切以往的春天都不復(fù)存在，就連那最堅(jiān)韌而又狂亂的愛(ài)情歸根結(jié)底也不過(guò)是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實(shí)。
即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無(wú)法給予，也總會(huì)有一個(gè)時(shí)刻一樣?xùn)|西能撥動(dòng)心靈深處的弦;我們畢竟不是生來(lái)就享受孤獨(dú)的。
過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有歸途的路，以往的一切春天都無(wú)法復(fù)原，即使最狂亂且堅(jiān)韌的愛(ài)情，歸根結(jié)底也不過(guò)是一種瞬息即逝的現(xiàn)實(shí)，唯有孤獨(dú)永恒。
父母是隔在我們和死亡之間的簾子。
你和死亡好象隔著什么在看，沒(méi)有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過(guò)世了，你才會(huì)直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們?nèi)ナ缹?duì)你的壓力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會(huì)影響你的生死觀。
買(mǎi)下一張永久車(chē)票,登上一列永無(wú)終點(diǎn)的火車(chē)。
一個(gè)幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個(gè)體面的協(xié)定。
我是偶然開(kāi)始寫(xiě)作的，也許只是為了向一位朋友表明，我這一代人是能夠出作家的。從此，我就愛(ài)上了寫(xiě)作，而且欲罷不能;后來(lái)，我竟然認(rèn)為，除了寫(xiě)作，世界上沒(méi)有任何事務(wù)能使我更加喜愛(ài)。
我在開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，剛剛探索到寫(xiě)作的奧秘，心情欣喜愉快，幾乎沒(méi)有想到自己要負(fù)有什么責(zé)任。我記得，那時(shí)候，每天凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘，我干完報(bào)社的工作，還能寫(xiě)上四頁(yè)，五頁(yè)，甚至十頁(yè)書(shū)。有時(shí)候一口氣就寫(xiě)完一個(gè)短篇小說(shuō)。
文學(xué)除了是木工活，什么也不是。兩者都是在與現(xiàn)實(shí)打交道，素材正如木料一樣堅(jiān)硬。兩者都充滿把戲和技巧�；旧鲜呛苌儆心g(shù)，倒包含許多艱苦的活計(jì)。
你越是擁有權(quán)力，你就越是難以知道誰(shuí)在對(duì)你撒謊而誰(shuí)沒(méi)有。當(dāng)你到達(dá)絕對(duì)的權(quán)力，你和現(xiàn)實(shí)就沒(méi)有了聯(lián)系，而這是孤獨(dú)所能有的最壞的種類(lèi)。
作家描繪現(xiàn)實(shí)的非常企圖，經(jīng)常導(dǎo)致他用扭曲的觀點(diǎn)來(lái)看待它。為了試圖將現(xiàn)實(shí)變形，他會(huì)最終喪失與它的接觸，關(guān)在一座象牙塔里。對(duì)此，新聞工作是一種非常好的防范。這便是我一直想要不停地做新聞工作的原因，因?yàn)樗屛冶３至伺c真實(shí)世界的接觸。
我總是相信存在著一種特殊的精神狀態(tài)，在那種狀態(tài)下你可以寫(xiě)得輕松自如，思如泉涌。所有的借口，諸如你只能在家里寫(xiě)作之類(lèi)，都消失了。當(dāng)你找到了正確的主題以及處理它的正確的方式，那種時(shí)刻和那種精神狀態(tài)似乎就到來(lái)了。而它也只能成為你真正喜歡的東西。
我不想跟任何人爭(zhēng)名奪利。這和登山運(yùn)動(dòng)員一樣，冒著生命危險(xiǎn)攀登高峰，但是一旦登了上來(lái)，下一步該怎么辦呢?要下去，或者爭(zhēng)取明智地、盡量體面地下去。
我認(rèn)為，別的作家有了一個(gè)想法，一種觀念，就能寫(xiě)出一本書(shū)來(lái)。我總是先得有一個(gè)形象�！抖Y拜二午睡時(shí)刻》我認(rèn)為是我 最好的短篇小說(shuō)，它是我在一個(gè)荒涼的鎮(zhèn)子上看到一個(gè)身穿喪服、手打黑傘的女人領(lǐng)著一個(gè)也穿著喪服的小姑娘在火辣辣的驕陽(yáng)下奔走之后寫(xiě)成的�！犊葜∪~》是 一個(gè)老頭兒帶著孫子去參加葬禮。《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上�！返某蓵�(shū)原因是基于一個(gè)人在巴蘭基利亞鬧市碼頭等候渡船的形象。那人沉默不語(yǔ)，心急如焚。幾年之 后，我在巴黎等一封來(lái)信，也許是一張匯票，也是那么焦急不安，跟我記憶中的那個(gè)人一模一樣。
《百年孤獨(dú)》我不到兩年就寫(xiě)完了。不過(guò)，在我坐在打字機(jī)旁動(dòng)手之前，我花了十五六年來(lái)構(gòu)思這部小說(shuō)。
說(shuō)實(shí)話，如果一個(gè)想法經(jīng)不起多年的丟棄，我是決不會(huì)有興趣的。而如果這種想法確實(shí)經(jīng)得起考驗(yàn)，就像我寫(xiě)《百年孤獨(dú)》想了十五年，寫(xiě)《家長(zhǎng)的沒(méi)落》想了十六年，寫(xiě)《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》想了三十年一樣，那么，到時(shí)候就會(huì)瓜熟蒂落，我就寫(xiě)出來(lái)了。
我先把一張稿紙裝進(jìn)打字機(jī)…… 是的，我用電動(dòng)打字機(jī)。如果出了錯(cuò)，對(duì)打的字不太滿意或者只是因?yàn)榇蝈e(cuò)了字，不管是由于我自己的壞習(xí)慣、癖好還是由于過(guò)分審慎小心， 我就把稿紙撤下來(lái)，換上一張新的。寫(xiě)一篇十二頁(yè)的短篇小說(shuō)，我有時(shí)要用五百?gòu)埜寮垺＿@就是說(shuō)，我有個(gè)怪脾氣：我認(rèn)為打字錯(cuò)誤等于創(chuàng)作錯(cuò)誤，這個(gè)毛病我改不 了。
因?yàn)槲艺趯?xiě)的作品是我私生活的一部分。老實(shí)說(shuō)，我對(duì)那些在采訪時(shí)大談其未來(lái)作品情節(jié)的作家倒感到有點(diǎn)可憐。因?yàn)檫@證明，他們的事情進(jìn)展得并不順利，他們想把在小說(shuō)創(chuàng)作中解決不了的問(wèn)題拿到報(bào)刊上來(lái)解決，以求自我安慰。
上午在一個(gè)荒島，晚上在一座大城市。上午，我需要安靜;晚上，我得喝點(diǎn)兒酒，跟至親好友聊聊天。我總感到，必須 跟街頭巷尾的人們保持聯(lián)系，及時(shí)了解當(dāng)前情況。我這里所說(shuō)的和威廉·福克納的意思是一致的。聽(tīng)說(shuō)，作家最完美的家是煙花柳巷，上午寂靜無(wú)聲，入夜歡聲笑 語(yǔ)。
因?yàn)槲艺J(rèn)為虛幻只是粉飾現(xiàn)實(shí)的一種工具。但是，歸根結(jié)底，創(chuàng)作的源泉永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)。而虛幻，或者說(shuō)單純的臆造，就像沃爾特·迪斯尼的東 西一樣，不以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，最令人厭惡。記得有一次，我興致勃勃地寫(xiě)了一本童話，取名《虛度年華的海洋》，我把清樣寄給了你。你像過(guò)去一樣，坦率地對(duì)我說(shuō)你 不喜歡這本書(shū)。你認(rèn)為，虛幻至少對(duì)你來(lái)說(shuō)，真是不知所云。你的話是我幡然醒悟，因?yàn)楹⒆觽円膊幌矚g虛幻，他們喜歡想象的東西。虛幻和想象之間的區(qū)別，就跟 口技演員手里操縱的木偶和真人一樣。
靈感這個(gè)詞已經(jīng)給浪漫主義作家搞得聲名狼藉。我認(rèn)為，靈感既不是一種才能，也不是一種天賦，而是作家堅(jiān)忍不拔的精神和精湛的技巧為他 們所努力要表達(dá)的主題做出的一種和解。當(dāng)一個(gè)人想寫(xiě)點(diǎn)東西的時(shí)候，那么這個(gè)人和他要表達(dá)的主題之間就會(huì)產(chǎn)生一種互相制約的緊張關(guān)系，因?yàn)閷?xiě)作的人要設(shè)法探 究主題，而主題則力圖設(shè)置種種障礙。有時(shí)候，一切障礙會(huì)一掃而光，一切矛盾會(huì)迎刃而解，會(huì)發(fā)生過(guò)去夢(mèng)想不到的許多事情。這時(shí)候，你才會(huì)感到，寫(xiě)作是人生最 美好的事情。這就是我所認(rèn)為的靈感。
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