蔣勛經(jīng)典語(yǔ)錄
蔣勛臺(tái)灣知名畫家、詩(shī)人與作家。其文筆清麗流暢，兼具感性與理性之美，有小說(shuō)、散文、藝術(shù)史、美學(xué)論述作品數(shù)十種，并多次舉辦畫展，深獲各界好評(píng)。下面YJBYS小編為大家精心搜集的，歡迎閱讀，希望你喜歡!
1. 山河平靜遼闊，無(wú)一點(diǎn)貪嗔癡愛(ài)，而我們匆匆忙忙，都還在路上。 --蔣勛 《路上書》
2. 所以最好的文學(xué)就是在語(yǔ)言的精準(zhǔn)度里制造語(yǔ)言的曖昧。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
3. 我要說(shuō)的是，孤獨(dú)沒(méi)有什么不好。使孤獨(dú)變得不好，是因?yàn)槟愫ε鹿陋?dú)。 可是我相信，如柏拉圖的寓言，每個(gè)人都是被劈開的一半，盡管不同的文化、不同的哲學(xué)對(duì)這個(gè)問(wèn)題有不同的解釋，但孤獨(dú)絕對(duì)是我們一生中無(wú)可避免的命題。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
4. 孤獨(dú)是一種沉淀，而孤獨(dú)沉淀后的思維是清明。靜坐或冥想有助于找回清明的心。因?yàn)椴还茉谏眢w里面或外面，雜質(zhì)一定存在，我們沒(méi)辦法讓雜質(zhì)消失，但可以讓它沉淀，雜質(zhì)沉淀之后。就會(huì)浮現(xiàn)一種清明的狀態(tài)，此刻你會(huì)覺(jué)得頭腦變得非常清晰、非常冷靜。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
5. 在匆忙緊迫的生活里，感覺(jué)不到美。 當(dāng)藝術(shù)變成一種功課，背負(fù)著非做不可的壓力、負(fù)擔(dān)，其實(shí)是看不見(jiàn)美的。 我喜歡東方古老的哲學(xué)家老子的比喻，他說(shuō)，一個(gè)杯子最有用的，是那個(gè)空的部分。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
6. 我們心靈一旦不再那么慌張地去亂抓人來(lái)填補(bǔ)寂寞，我們會(huì)感覺(jué)到飽滿的喜悅，是狂喜，是一種狂喜。 就像氣球，被看起來(lái)什么都沒(méi)有的氣體充滿，整個(gè)心靈也因?yàn)楣陋?dú)而鼓脹了起來(lái)，此時(shí)便能感覺(jué)到生命的圓滿自足。 只是有時(shí)，這份鼓脹的思維，也能瞬間隨著氣球的爆破而徒剩滿溢的落寞。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
7. 當(dāng)你被孤獨(dú)感驅(qū)使著去尋找遠(yuǎn)離孤獨(dú)的方法時(shí)，會(huì)處于一種非�？膳碌臓顟B(tài)。因?yàn)闊o(wú)法和自己相處的人也很難和別人相處，無(wú)法和別人相處會(huì)讓你感到巨大的空虛感，會(huì)讓你告訴自己：我是孤獨(dú)的，我必須去打破這種孤獨(dú)。你忘記了，想快速打破孤獨(dú)的動(dòng)作，正是造成巨大孤獨(dú)干的原因。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
8. 我想記憶生活里每一片時(shí)光，每一片色彩，每一段聲音，每種細(xì)微不可察覺(jué)的氣味。我想把它們一一摺疊起來(lái)，一一收存在記憶的角落。 --蔣勳
9. “作為一個(gè)不思考的社會(huì)里的一個(gè)思考者，他的心靈是最寂寞、最孤獨(dú)的。因?yàn)樗仨氁饶軌蛉淌埽l(fā)出來(lái)的語(yǔ)言，可能是別人聽不懂的、無(wú)法接受的，甚至是別人立刻要去指責(zé)的�！� --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
10. 若是民眾無(wú)法思考，社會(huì)的繁榮強(qiáng)大都是假的，都將毀于一旦。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
11. 思維最大的敵人是結(jié)論，任何一種結(jié)論，來(lái)得太快的時(shí)候，就會(huì)變成思維的敵人我通常會(huì)很快的找到一種能夠接受的結(jié)論，因?yàn)橛蓄檻]結(jié)論來(lái)的太快，通常之后會(huì)反復(fù)去想這個(gè)結(jié)論的其他方面，所以看起來(lái)我總是放不下某些事情。 我很不喜歡那種大而化之的結(jié)論，絕對(duì)的是或不是，有或沒(méi)有，他們似乎要讓你一切思維活動(dòng)都在它的絕對(duì)前停止。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
12. 孤獨(dú)是不孤獨(dú)的開始，當(dāng)懼怕孤獨(dú)而被孤獨(dú)驅(qū)使著去找不孤獨(dú)的原因時(shí)，是最孤獨(dú)的時(shí)候。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
13. 每個(gè)人都是被劈開成兩半的一個(gè)不完整個(gè)體，終其一生在尋找另一半，卻不一定能找到，因?yàn)楸慌_的人太多了。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
14. 孤獨(dú)沒(méi)有什么不好。使孤獨(dú)變得不好，是因?yàn)槟愫ε鹿陋?dú)。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
15. 孤獨(dú)是生命圓滿的開始，沒(méi)有與自己獨(dú)處的經(jīng)驗(yàn)，不會(huì)懂得和別人相處。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
16. 所以，生命里第一個(gè)愛(ài)戀的對(duì)象應(yīng)該是自己，寫詩(shī)給自己，與自己對(duì)話，在一個(gè)空間里安靜下來(lái)，聆聽自己的心跳與呼吸，我相信，這個(gè)生命走出去時(shí)不會(huì)慌張。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
17. 成熟的愛(ài)是倚靠不是倚賴，倚靠是在你偶爾疲倦的時(shí)候可以靠一下，休息一下，倚賴則是賴著不走了。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
18. 當(dāng)?shù)赖伦兂梢环N表演，就是作假，就會(huì)變成各種形態(tài)的演出，就會(huì)讓最沒(méi)有道德的人變成最有道德的人，語(yǔ)言和行為開始分離。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
19. 孤獨(dú)和寂寞不一樣，寂寞會(huì)發(fā)慌，孤獨(dú)則是飽滿的。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
20. 有沒(méi)有可能生命的意義就是在尋找意義的過(guò)程，你以為找到了，卻反而失去意義，當(dāng)你開始尋找時(shí)，那個(gè)狀態(tài)才是意義。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
21. 臺(tái)面上愈是強(qiáng)橫的人 愈不容易讓人看見(jiàn)他的脆弱之處 但是脆弱一定存在。 --蔣勛 《生活十講》
22. 我們希望用語(yǔ)言拉近彼此的距離，卻又怕褻瀆，如果不夠親近，又會(huì)疏遠(yuǎn)，于是我們用的語(yǔ)言變得很尷尬。在電影中呈現(xiàn)的就是這種“孤獨(dú)的溫暖”，因?yàn)楫?dāng)你站在火車月臺(tái)上，大家就會(huì)互相鞠躬道早，日復(fù)一日重復(fù)著這些敬語(yǔ)、禮數(shù)，可是永遠(yuǎn)不會(huì)交換內(nèi)心的心事。 ...... 我相信人最深最深的心事，在語(yǔ)言里面是羞于見(jiàn)人的，所以它都是偽裝過(guò)的，隨著時(shí)間、空間、環(huán)境、角色而改變。語(yǔ)言本身沒(méi)有絕對(duì)的意義，它必須放到一個(gè)情境里去解... --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
23. “我想擁抱你，但我已經(jīng)沒(méi)有軀體，我只有用一顆砍斷的頭顱努力在城市的孤獨(dú)中思索著擁抱的意義，思索在虛空中掙扎著想要擁抱的意念�！� --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
24. 每個(gè)人都急著講話，每個(gè)人都沒(méi)把話講完�？焖俣M(jìn)步的通訊科技，仍然無(wú)法照顧到我們內(nèi)心里那個(gè)巨大而荒涼的孤獨(dú)感。...我想談的就是這樣子的孤獨(dú)感。因?yàn)槿藗円呀?jīng)沒(méi)有機(jī)會(huì)面對(duì)自己，只是一再地被刺激，要把心里的話丟出去，卻無(wú)法和自己對(duì)談。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
25. 我至今仍喜歡“壓歲錢”這三個(gè)字，那樣粗鄙直接，卻說(shuō)盡了對(duì)歲月的惶恐、陣中，和一點(diǎn)點(diǎn)的撒賴與賄賂。而這些，封存在簇新的紅紙袋中，遞傳到孩童子侄們的受傷，那抽象無(wú)情的時(shí)間也仿佛有了可以寄托的身份，有許多期許，有許多愿望。 --蔣勛 《忘言書》
26. 即使我們與最親密的人擁抱在一起，我們還是孤獨(dú)的，在那一剎那就讓我們認(rèn)識(shí)到倫理的本質(zhì)就是孤獨(dú)，因?yàn)樵倬d密的人際網(wǎng)絡(luò)也無(wú)法將人與人合為一體，就像柏拉圖說(shuō)的，人注定要被劈開，去尋找另一半，而且總是找錯(cuò)。大團(tuán)圓的文化是讓我們偶爾陶醉一下，以為自己找到了另一半，可是只要你清醒，你就知道個(gè)體的孤獨(dú)性不可能被他者替代。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
27. 鳳凰木的落葉幾乎全無(wú)感覺(jué)。那米粒般的葉瓣，在風(fēng)中變黃飄散，像蘇詞中說(shuō)的”似花還似非花“，細(xì)細(xì)點(diǎn)點(diǎn)，迷離紛飛，霎時(shí)便無(wú)影無(wú)蹤。只有低頭細(xì)心去看，才見(jiàn)到匯聚的葉瓣，點(diǎn)細(xì)如萍，也無(wú)需人清掃收拾，一場(chǎng)秋雨，便化為塵泥了。 --蔣勛 《忘言書》
28. 所以我說(shuō)孤獨(dú)是一種福氣，怕孤獨(dú)的人就會(huì)寂寞，愈是不想處于孤獨(dú)的狀態(tài)，愈是去碰觸人然后放棄，反而會(huì)錯(cuò)失兩千年來(lái)你尋尋覓覓的另一半。有時(shí)候我會(huì)站在忠孝東路邊，看著人來(lái)人往，覺(jué)得城市比沙漠還要荒涼，每個(gè)人都靠得那么近，但完全不知彼此的心事，與孤獨(dú)處在一種完全對(duì)立的位置，那是寂寞。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
29. 白居易在一千年前寫了一首詩(shī)： “花非花，霧非霧。夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)無(wú)多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。” 他說(shuō)的是一種“遺忘”嗎?我不確定。 我們是不是被“知識(shí)”塞滿了，沒(méi)有余裕的空間留給美? --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
30. 那匹走向曠野的孤獨(dú)的狼，就是人類最后的高貴品質(zhì)，那種不被環(huán)保、不被豢養(yǎng)、不被馴服的孤獨(dú)──狼馴服了就是狗，都變成狗以后，只有寵物，自我的征服性和自我的挑戰(zhàn)性不存在生命里面。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
31. 其實(shí)母親手上一直握有一把剪刀，專門剪孩子的頭發(fā)，比中學(xué)時(shí)代教官手中那一把更厲害。這一把看不見(jiàn)的剪刀叫愛(ài)或是關(guān)心。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
32. 有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，速度與深遠(yuǎn)似乎是沖突的，當(dāng)你可以和自己對(duì)話，慢慢地儲(chǔ)蓄一種情感、醞釀一種情感時(shí)，你便不再孤獨(dú);而當(dāng)你不能這么做時(shí)，永遠(yuǎn)都在孤獨(dú)的狀態(tài)，你跑得愈快，孤獨(dú)追得愈緊，你將不斷找尋柏拉圖寓言中的另外一半，卻總是覺(jué)得不對(duì);即使最后終于找到“對(duì)的”另外一半，也失去耐心，匆匆就走了。 “對(duì)的”另外一半需要時(shí)間相處，匆匆來(lái)去無(wú)法辨認(rèn)出另外一半的真正面目。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
33. 少年時(shí)的狂熱浪漫一過(guò)，我們大約都有一種覺(jué)悟，知道自己不過(guò)是個(gè)凡人，英雄的慷慨悲歌實(shí)在離我們太遙遠(yuǎn)。如果我們有滄桑，我們的滄桑也只是生活中瑣細(xì)的一點(diǎn)點(diǎn)辛酸吧?并不是什么可歌可泣的悲愴或劇痛。 --蔣勛 《忘言書》
34. 青春的美是在于你決定除了青春之外，沒(méi)有任何東西了，也不管以后是不是繼續(xù)活著，是一種孤注一擲的揮霍。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
35. 語(yǔ)言有時(shí)可以像詩(shī)，邏輯與文法都不合理，但是卻是最精確的語(yǔ)言。 真正的精確，有時(shí)并不是邏輯或道理，而是人與人面對(duì)面一剎那間的直覺(jué)。 --蔣勛 《忘言書》
36. 我想說(shuō)的是一種語(yǔ)言的孤獨(dú)，當(dāng)語(yǔ)言不具有溝通性時(shí)，語(yǔ)言才開始有溝通的可能。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
37. 文學(xué)不是勵(lì)志的格言，不是非黑既白的答案，文學(xué)是對(duì)生命現(xiàn)象的真實(shí)理解、包容。 --蔣勛
38. 生命怎么活都會(huì)有遺憾，關(guān)鍵在于你怎么去領(lǐng)悟，給這個(gè)遺憾的部分更崇高的向往，然后尊重、包容它，反而會(huì)吧這個(gè)遺憾的部分變成一種生命力的圓滿。 --蔣勛 《美，看不見(jiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力》
39. 人的生命中最承受不起的不是勞苦、不是壓力，是輕浮，輕浮得沒(méi)有生命的重量、沒(méi)有生命的價(jià)值。 這生命不能承受之輕，相較于重而言，是另一種對(duì)生命的侮辱。 --蔣勛
40. 坦蕩得一如清水時(shí)，就會(huì)看到最美的東西。 --蔣勛
41. 咸味太平凡了，平凡到容易被忽略，但是深思起來(lái)，“甜”、“酸”有時(shí)都可以不用，都有一點(diǎn)裝飾性，咸味好像才是踏踏實(shí)實(shí)的生活，不可或缺。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
42. 孟子說(shuō)人性本善，人是性善的發(fā)揚(yáng);另一個(gè)非常大的荀子流派，則說(shuō)人性是惡的，因?yàn)樾詯�，才需要很多的教養(yǎng)和禁忌去限制。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
43. 每個(gè)人都急著講話，每個(gè)人都沒(méi)把話講完�？焖俣M(jìn)步的通訊科技，仍然無(wú)法照顧到我們內(nèi)心里那個(gè)巨大而荒涼的孤獨(dú)感。 --蔣勛
44. 美，不會(huì)使人自大驕傲，真正的美，使人謙遜。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
45. 我們是不是可以試著緩下自己的腳步，少吃一點(diǎn)，吃好一點(diǎn)，并且學(xué)會(huì)等待，我覺(jué)得這很重要，等待花開、等待果熟、等待不同季節(jié)的不同食材，等待一道食物用繁復(fù)的手工步驟細(xì)心料理。只有讓等待變成一種態(tài)度，一種心態(tài)，它才會(huì)成為生活中的信仰，成為我們作為人的新價(jià)值。 --蔣勛 《讀經(jīng)典》
46. “生活的意義，不是盲目的皈依，不是毫無(wú)理由的順從。我們必須曉得開拓的意義，曉得在學(xué)習(xí)之外還須創(chuàng)建。我們的教育企圖把我們塑造成一個(gè)個(gè)規(guī)規(guī)矩矩方方正正的典型圣賢。老一輩的總希望我們按照他們的方式再活一次，可是他們不知道他們活得有多可笑。我們有自己的理想，自己的生活方式，我們是人，而不是產(chǎn)品�！� --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
47. 生活的美學(xué)是對(duì)過(guò)去舊有延續(xù)下來(lái)的秩序有一種尊重。如果尊重消失，人活著再富有，也會(huì)對(duì)擁有的東西沒(méi)有安全感。 --蔣勛 《品味四講》
48. 我是落日里發(fā)呆的一頭石獅，看到夜色四合，看到繁華匆匆逝去，不發(fā)一語(yǔ)。 --蔣勛 《吳哥之美》
49. 我擁抱著一個(gè)摯愛(ài)的身體時(shí)，我知道，自己是徹底的孤獨(dú)的，我所有的情欲只是無(wú)可奈何的占有。 我試圖用各種語(yǔ)言與人溝通，但我也同時(shí)知道，語(yǔ)言的終極只是更大的孤獨(dú)。 我試圖在家族與社會(huì)里扮演一個(gè)圓融和睦的角色，在倫理領(lǐng)域與每一個(gè)人和睦相處，但為什么，我仍然感覺(jué)到不可改變的孤獨(dú)? 我看到暴力者試圖以槍聲打破死寂，但所有的槍聲只是擊向巨大空洞的孤獨(dú)回聲。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
50. ”...你喜歡玫瑰還是百合?我就很為難。因?yàn)橄矚g玫瑰就對(duì)不起百合，喜歡百合就對(duì)不起玫瑰。它們是用自己的方法在完成自己，為什么我一定要去排名次呢?人們常常把人世間很多目的性、功利性的邏輯用在自然當(dāng)中，永遠(yuǎn)要排名次......生命在用不同的方法完成自己。” --蔣勛 《美，看不見(jiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力》
51. 當(dāng)我們隨著新聞媒體的喧嘩、對(duì)事件中的角色指指點(diǎn)點(diǎn)時(shí)，我們不是在聆聽他人的心事，只是習(xí)慣不斷地發(fā)言。 --蔣勛
52. 孤獨(dú)的同義詞是出走，從群體、類別、規(guī)范里走出去，需要對(duì)自我很誠(chéng)實(shí)，也需要非常大的勇氣。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
53. 那些時(shí)間教會(huì)我們的傷 --蔣勛 《那些時(shí)間教會(huì)我們的傷》
54. ”在這個(gè)城市，人是不會(huì)迷失的：我們沒(méi)有目的，只是任憑感覺(jué)走去，走到哪里，并沒(méi)有堅(jiān)持，當(dāng)然也無(wú)所謂迷失�！� --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
55. 這些似乎熟悉又不熟悉的風(fēng)景。熟悉，是因?yàn)槠妓喾�，我與風(fēng)景，不過(guò)都在流浪途中。不熟悉，是因?yàn)槊恳环置恳幻攵荚诟鎰e，那車窗外不斷飛逝而去的風(fēng)景與歲月，我何曾留住任何一點(diǎn)一滴。 --蔣勛 《無(wú)關(guān)歲月》
56. 我們或者沮喪，或者無(wú)奈，或者毫無(wú)緣由熱淚盈眶，只是因?yàn)閯x那間心里什么久未開啟的地方忽然被觸動(dòng)了。我們剎那間懂了什么，卻說(shuō)不清楚。我們同時(shí)看到了生與死，看到了盛旺與凋零，看到了繁華與幻滅，看到了洪荒與劫毀，看到了終始與因果，如此就在眼前 --蔣勛 《此時(shí)眾生》
57. 你根本說(shuō)不清楚什么叫愛(ài)，什么叫恨的時(shí)候就是人生中的“糾纏”。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》
58. 清醒地活下來(lái)，并省視自己的墮落。 --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
59. 我們都活在血泊中，各種不同形式的血泊，廝殺的血泊，或愛(ài)的血泊。 --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
60. 我有一夢(mèng)，總覺(jué)得自己是一種樹，根在土里，種子卻隨風(fēng)云走去了四方。有一部分是眷戀大地的，在土里生了根;有一部分，喜歡流浪，就隨風(fēng)走去天涯。 --蔣勛 《無(wú)關(guān)歲月》
61. 我們偶然感覺(jué)到的身體上無(wú)緣由的痛，我們偶然感覺(jué)到心中一陣不寒而栗的悸動(dòng)，我們偶然盈滿淚水的眼睛，不可解不可知的種種，因?yàn)檫@些，我們?cè)谝粋�(gè)小小的島嶼相遇、相愛(ài)或彼此憎恨，那雙被錐刺后如黑洞般闃黑幽靜的眼睛，都一一探測(cè)到了。 --蔣勛 《無(wú)關(guān)歲月》
62. “他知道自己一清如水，所以不在意世俗里沸沸揚(yáng)揚(yáng)的傳聞。有人性上小小的缺陷，也有人性上小小的欲望。他們?cè)谕瓿伤麄冏约�，同時(shí)又很真性情。他要做一個(gè)單純的、真性情的自己。有時(shí)候我覺(jué)得，我要跟這些年輕的生命學(xué)更多的東西，因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中，在世俗里，我們經(jīng)歷了太多人與人之間權(quán)謀的爭(zhēng)斗，慢慢會(huì)失去對(duì)人最單純的善和美的信念�！� --蔣勛 《美，看不見(jiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力》
63. 如果你關(guān)心的是結(jié)局，是答案，是目的，你就讀哲學(xué); 但如果你覺(jué)得過(guò)程可能比答案還要迷人，你就讀文學(xué)。 人精神上的快樂(lè)與物質(zhì)上的快樂(lè)，需要平衡。 沒(méi)有絕對(duì)精神上的快樂(lè)，也沒(méi)有絕對(duì)物質(zhì)上的快樂(lè)， 走向極端的任何一邊，都可能導(dǎo)引出一種不健康的生活。 --蔣勛 《讀經(jīng)典》
64. 受折磨只是因?yàn)槟銗?ài)上了這個(gè)人，如果沒(méi)有這份情，也許根本就無(wú)關(guān)痛癢。親人，夫妻間都是如此。當(dāng)你有被折磨的感覺(jué)時(shí)，其實(shí)就是因?yàn)橛袗?ài)，有愛(ài)就被吃定，沒(méi)有其他的路可走。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》
65. 我們是在永恒的毀滅中，以及無(wú)時(shí)無(wú)刻不在進(jìn)行的毀滅的時(shí)間中相遇與相愛(ài)。 我在那些玻璃的碎片中凝視你的完美，凝視你不斷改變的形狀。 --蔣勛 《欲愛(ài)書》
66. 對(duì)圓的渴望，是因?yàn)樘嗵嗟臍埲薄?--蔣勛
67. 《起解》，只用了兩個(gè)角色 ，便完成了生命的兩種情態(tài)。而我們，大部分在青春之美的耽溺，與老年的智慧通達(dá)中掙扎著，等待著有一天，繁華去盡，滄桑之后，也要能平視這少年的紅顏和蒼蒼白發(fā)，在悲凄中侃然放聲一笑吧。 --蔣勛 《忘言書》
68. 美是一種選擇，甚至是一種放棄，而不是貪婪。當(dāng)許多東西在你面前時(shí)，你要有一種教養(yǎng)，知道自己應(yīng)該選擇其中哪幾項(xiàng)就好。 --蔣勛 《天地有大美》
69. 因?yàn)榭旄惺歉泄俅碳�，這個(gè)快感可以有剎那的爽，可是結(jié)束之后往往會(huì)產(chǎn)生落寞跟空虛的感覺(jué)，那種空虛會(huì)變成無(wú)法彌補(bǔ)的黑洞。心靈上真正的荒涼來(lái)自太多的快感。 --蔣勛 《天地有大美》
70. 我忽然想起莊子喜歡提到的櫟社樹，哪樣龐然大物，一無(wú)所用，不能做桌椅，不能做剪裁，砍伐木材的工匠掉頭不顧，那無(wú)用的大樹，被人類所輕視，卻因此保有了天年。 子有大樹，何不樹至于無(wú)何有之鄉(xiāng)，廣漠之野……不夭斤斧，無(wú)物害者，無(wú)所可用，安所困苦哉? --蔣勛 《忘言書》
71. 我將卓文君視為一個(gè)革命者，就是因?yàn)樗牭礁赣H的威脅后，當(dāng)場(chǎng)與父親決裂，和司馬相如私奔。最厲害的是私奔也不跑遠(yuǎn)，就在爸爸家門口當(dāng)鑪賣酒， 汪精衛(wèi)，他在十七、八歲時(shí)，夢(mèng)想著中國(guó)的改革，所以他去刺殺慈禧太后、刺殺五大臣，后來(lái)事洩被捕，在獄中寫了一首詩(shī)，末兩句是：「引刀成一快，不負(fù)少年頭。」年輕的頭就是要去革命，何必留在脖子上?何等豪氣。因?yàn)楹芏嗳诵蕾p他的詩(shī) --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
72. 過(guò)往盡成廢墟，未來(lái)不可知悉，唯有當(dāng)下教我們?nèi)f般珍惜。 惜取而今現(xiàn)在，珍重萬(wàn)千;然而，就是當(dāng)下也不能執(zhí)取。 --蔣勛 《吳哥之美》
73. 例如統(tǒng)獨(dú)的問(wèn)題，是臺(tái)灣最值得思辨的一個(gè)問(wèn)題，可是直到現(xiàn)在，很少看到兩個(gè)人好好坐下來(lái)，說(shuō)他為什么贊成統(tǒng)一，或?yàn)槭裁促澇瑟?dú)立。我們很少與人進(jìn)行思辨，只是急著發(fā)表結(jié)論，當(dāng)對(duì)方的結(jié)論和自己不一樣時(shí)，就是舉拳頭決定了。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
74. 人們是懷著對(duì)一個(gè)原點(diǎn)的愛(ài)與思念去流浪的。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
75. 我也許是為了孤獨(dú)而來(lái)，為了在一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方思念你。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
76. 我在物質(zhì)和權(quán)力一貧如洗的境遇愛(ài)上了你，這樣一貧如洗的愛(ài)，你可以接納，可以包容嗎? --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
77. 我們講命運(yùn)，“命”跟“運(yùn)”是兩個(gè)不同的東西。有一個(gè)朋友形容得蠻好，可以參考。他認(rèn)為“命”是本命，命有點(diǎn)像車子，比如你是奔馳車，還是大發(fā)車，這是命�！斑\(yùn)”，是那條路。你可以是奔馳，可是總開在坎坷顛簸的路上，那就是“命”好，“運(yùn)”不好。你是一輛小破車，可是開在坦途上就是“命”不好“運(yùn)”好。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》
78. 一個(gè)詩(shī)人要去描寫紅杏開到繁盛至極的感覺(jué)，他一定要有自己的表現(xiàn)手法，因?yàn)槊總�(gè)人都在寫紅杏開得很美。他用“紅杏枝頭春意”來(lái)形容春天那個(gè)紅杏花開的繁盛的狀況，然后用一個(gè)“鬧”字，“鬧”變成動(dòng)詞，用動(dòng)詞收尾�！棒[”字一出來(lái)，整個(gè)視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)上的感覺(jué)全部出來(lái)了。王國(guó)維極其贊賞這個(gè)“鬧”字，認(rèn)為是了不起的創(chuàng)作。其實(shí)創(chuàng)作的高低常常取決于一個(gè)字，看這個(gè)字是否用對(duì)了。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)宋詞》
79. 這是一個(gè)粗糙的時(shí)代 粗糙而且卑劣 所以我們羞于愛(ài)花 卻急于爭(zhēng)吵和咒罵 --蔣勳 《多情應(yīng)笑我》
80. 人跟人的相處是不可解的，每個(gè)人都是在了解與陌生之間游離，不可能有絕對(duì)的看破。 有比較之心就是缺乏自信。有自信的人，對(duì)于自己所擁有的東西，是一種充滿而富足的感覺(jué)， 他可能看到別人有而自己沒(méi)有的東西，會(huì)覺(jué)得羨慕、敬佩，進(jìn)而歡喜贊嘆，但他回過(guò)頭來(lái)還是很安分地做自己。 --蔣勛 《讀經(jīng)典》
81. 如果暴力是一種野蠻，我們的矛盾即在于人一旦沒(méi)有了野蠻和暴力，以為那就是完美的人性了，實(shí)情卻恰恰相反，人反而開始失去生存的力量。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
82. “藝術(shù)家從世界的各個(gè)角落跑到巴黎來(lái)，其實(shí)都是脫離自己的土地，拔出自己的根，變成一種孤立的荒謬的存在，在貧困、惶惑和絕望里磨煉，尋找生命和藝術(shù)最后的意義，這是通過(guò)一個(gè)極限情況看個(gè)人化成怎樣的元素或結(jié)晶�！� --蔣勛 《忘言書》
83. 我仍愿深愛(ài)著你們，愛(ài)著這每一天以不同的美麗來(lái)使我受苦的人世。 --蔣勛 《忘言書》
84. 靜默似乎使人恐懼，但是，其實(shí)生命中靜默時(shí)刻遠(yuǎn)比喋喋不休的習(xí)慣重要;愛(ài)情也是如此，沒(méi)有靜默，是沒(méi)有深情可言的。 --蔣勛 《欲愛(ài)書》
85. 一個(gè)命令一個(gè)動(dòng)作不叫秩序，秩序應(yīng)該是大家各自有各自的意見(jiàn)，但彼此尊重。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
86. 人世間一定有委屈和憂傷，可是通過(guò)詩(shī)句，委屈和憂傷是可以轉(zhuǎn)換的。 --蔣勛 《美，看不見(jiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力》
87. 我喜歡中國(guó)人的除夕。年事增長(zhǎng)，再到除夕，仿佛又回到了那領(lǐng)壓歲錢的歡欣。我至今仍喜歡“壓歲錢”這三個(gè)字，那樣粗鄙直接，卻說(shuō)盡了對(duì)歲月的惶恐、珍重，和一點(diǎn)點(diǎn)的'撒賴與賄賂。而這些，封存在簇新的紅紙袋中，遞傳到孩童子侄們的手上，那抽象無(wú)情的時(shí)間也仿佛有了可以寄托的身份，有許多期許，有許多愿望。 --蔣勛 《無(wú)關(guān)歲月》
88. 真情，往往是最孤獨(dú)的。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》
89. 與其流著淚默默舔傷，不如張開雙臂，好好了解并擁抱這個(gè)一生的朋友。 孤獨(dú)并不可怕，可怕的是如何與它相處。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
90. 給對(duì)方最大的思考和選擇的自由才是真正的愛(ài)。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》
91. 嗅覺(jué)像是一種注定的遺憾，它在現(xiàn)實(shí)里，都要消失，卻永遠(yuǎn)存留在記憶里。 但是，榮格認(rèn)為，真正的美，其實(shí)是一種消失。 那么，藝術(shù)創(chuàng)作的美，是否更多來(lái)自遺憾?來(lái)自生命里不能長(zhǎng)久存在，卻在心靈記憶里永不消失的一種堅(jiān)持? --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
92. 美是努力活出生命的極限。 從心理學(xué)的角度來(lái)看，人最大努力活出生命極限的部分根本沒(méi)有被滿足。這個(gè)時(shí)候會(huì)去讀詩(shī)、聽音樂(lè)、看電影，會(huì)去看卡門的歌劇，看到一直流眼淚。在美的世界中，一個(gè)被限制的潛意識(shí)得到了全部的釋放，所以藝術(shù)跟自由直接有非常密切的關(guān)系。藝術(shù)幫助你釋放掉了多少平常在現(xiàn)實(shí)里不能忍受的東西。 讓所有美學(xué)的部分留在美學(xué)的領(lǐng)域，可以幻想，可以陶醉，可以釋放平常的潛意識(shí)，然后再回到現(xiàn)實(shí)里，可以是一個(gè)很安分的人。 --蔣勛 《美，看不見(jiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力》
93. 你是笑 我是應(yīng)和你的歌聲 你是淚 我是陪伴你的星光 --蔣勛
94. 完成美學(xué)的詩(shī)需要孤獨(dú)感，可是現(xiàn)世的繁華難以保持孤獨(dú)感。所以我說(shuō)“革命者”是現(xiàn)世的失敗者，因?yàn)樗麄儧](méi)有成功而保全了革命的孤獨(dú)。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
95. 古人說(shuō)：曇花一現(xiàn)。談話的使人賞愛(ài)真心，恐怕也是因?yàn)樗牡蛄阒彀�。所有美麗的事物，都因�(yàn)椴荒芫昧簦钊肆鬟B低回，不忍離去。任你如何惋惜眷戀，它都毫不猶豫，只是一徑萎謝而去。 --蔣勛 《忘言書》
96. 你要勇敢地懷疑你的老師、前輩，包括我在內(nèi)，如果他們貪婪于現(xiàn)實(shí)生活的安逸，他們的生命已經(jīng)開始腐朽，不可能給你任何有生命活力的東西，你要大膽而勇敢地捐棄他們，離開他們，超越他們，孤獨(dú)地走出去。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
97. ”看起來(lái)越來(lái)越開放的社交空間，其實(shí)因?yàn)闆](méi)一個(gè)個(gè)體都缺乏真正傾心相談的家人或朋友，久而久之，內(nèi)在的孤獨(dú)甚至變成保護(hù)自己的借口，社會(huì)中到處充滿了冷漠的人際關(guān)系“。 --蔣勛 《因?yàn)楣陋?dú)的緣故》
98. 我嗅著自己手中一杯浮蕩著香氣的茶，湊在鼻前，慢慢嗅著，因?yàn)槭羌偃諉?我有足夠的悠閑，從容地去感覺(jué)自己的身體。 那茶的防線貯存著許多許多記憶，陽(yáng)光、雨水、霧靄或山嵐、清晨的露水、上坡上的土壤、偶然飛來(lái)停留片刻的小甲蟲。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
99. 我恐懼自己的改變，恐懼自己不閱讀，不思考，不做身體的鍛煉與心靈的修行，失去了反省與檢查自己行為的能力。在鏡子里凝視自己，看到肉體日復(fù)一日衰老，但仍能省察鑒定的品格與信念，如同對(duì)你如此一清如水的愛(ài)戀。因此，我并不恐懼失去你，我恐懼著我們的愛(ài)戀也像許多人一樣變成一種習(xí)慣，失去了共同創(chuàng)造的意義，變成一種形式，失去了真正使生活豐富的喜悅 --蔣勛 《欲愛(ài)書》
100. 使一個(gè)人走向藝術(shù)的，不是教訓(xùn)，而是一些身體深處揮之不去的感覺(jué)記憶吧。 --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
101. 信仰本身是一個(gè)過(guò)程，它并不在于終結(jié)點(diǎn)， 也就是說(shuō)，你不是真的要崇拜一個(gè)人或盼望一樣?xùn)|西，而是保持心里面的崇拜感; 這個(gè)崇拜感的對(duì)象可以是對(duì)宇宙、可以對(duì)不可解的海洋潮汐、可以對(duì)人世間復(fù)雜的因果。 --蔣勛 《讀經(jīng)典》
102. 在一個(gè)空間里安靜下來(lái)，聆聽自己的心跳與呼吸，我相信，這個(gè)生命走出去時(shí)不會(huì)慌張。 --蔣勛 《孤獨(dú)六講》
103. 時(shí)間其實(shí)是一條永不停止的長(zhǎng)河，無(wú)法從其中分割出一個(gè)截然的段落。 --蔣勛 《忘言書》
104. 甜味如果是純粹幸福的陶醉，酸味似乎多了一點(diǎn)憂愁。 --蔣勛 《此時(shí)眾生》
105. 天色從墨黑逐漸轉(zhuǎn)變成幽微的藍(lán)紫色，山的棱線更加明顯了。也許是隱匿在山間某處的雉雞的啼叫，一聲一聲，呼喚起黎明的蘇醒。而在濕冷的蒼苔上，緩緩滑過(guò)的一條蛇的體軀，仿佛知道牙中的劇毒，不過(guò)是備而不用的死亡的汁液.那么，分泌又分泌的心事的沮喪憂郁，也將儲(chǔ)存在我身體的某處。一日，或許可以用來(lái)毒殺自己或毒殺他人嗎? --蔣勛 《少年臺(tái)灣》
106. 人生的豁達(dá)，人生的從容，大概都來(lái)自于不必非去堅(jiān)持非此即彼。能夠悠游于生命的變化里，耐心地看待某一段時(shí)間中我們還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的意義。聚跟散是變化，花開花謝是變化，月圓月缺是變化，可是在某一段時(shí)間我們不知道變化的真正意義的時(shí)候，會(huì)沮喪、感傷甚至是絕望。可是如果知道它是一個(gè)自然過(guò)程，為什么要去感傷呢，那么這個(gè)時(shí)候，就會(huì)用一種恨豁達(dá)的的心境去看這些事物。 --蔣勛 《蔣勛說(shuō)宋詞》
107. 生命里忘不掉、舍不得，都是幸福的開始，不是一直要有新的東西，然后把舊的丟掉，這樣不會(huì)有記憶。幸福，就是從這些事情慢慢建立的。 --蔣勛
108. 這里我其實(shí)是想寫出一種心理狀態(tài)，當(dāng)我們失去一樣很重要的東西，心痛到一種讓你覺(jué)得魂?duì)繅?mèng)縈的程度時(shí)，它已經(jīng)變成另外一種存在的狀態(tài)。失去的東西反而變成更實(shí)際的存在，因?yàn)槟闾湎�、太需要它的存在�?--蔣勛 《孤獨(dú)六講》
109. 因?yàn)槟贻p，這么勇敢，他們毫不猶豫，鼓勵(lì)我出走。 答應(yīng)我，永遠(yuǎn)不可以腐朽衰老，你要一直那么年輕，不論你幾歲，不論你可能有多少職位與薪資，你生命里有真正的追求，就大膽的出走! --蔣勛 《給青年藝術(shù)家的信》
110. 往事都如槍聲 而我們── 只是烽火里 倉(cāng)皇的奔逃者 --蔣勳 《多情應(yīng)笑我》
111. 專業(yè)化藝術(shù)家們細(xì)致的情思，一方面把漢代藝術(shù)帶到了唯美精致的高度上，另一方面在情感上，卻失去了原有的平坦與寬闊了。 --蔣勛 《美的沉思》
112. 這頭顱是年輕的頭顱 請(qǐng)砍去了 擲在天地中 讓歷史驚動(dòng) --蔣勳 《多情應(yīng)笑我》
113. 美並不是占有，也許相反，常常是要領(lǐng)悟美無(wú)法占有。當(dāng)然，廉價(jià)的購(gòu)買，霸道的占有，更是對(duì)美最大的傷害。 --蔣勳 《破解莫內(nèi)》
114. 我想這真是大唐的聲音了，是大繁華，卻沒(méi)有浮夸的得意;是“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的凄愴與喜悅... ... --蔣勛 《忘言書》
115. 所謂天意，大概就是人力不可挽回。 --蔣勛
116. 中國(guó)古代，因?yàn)樵谝路弦纠L出很多不同的圖樣，因此發(fā)展出繪畫。所以中國(guó)古代文字中的“繪”字，是“絲”字偏旁，指的就是用顏料在絲上設(shè)色的意思 --蔣勛 《寫給大家的中國(guó)美術(shù)史》
117. 從你在捷運(yùn)站消失的一刻，我的視覺(jué)，有了新的思念和等待。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
118. Ly's M，我不要我們的愛(ài)成為墮落和停滯的借口。因此，我承諾給你的愛(ài)，是在分離的時(shí)刻，借著對(duì)你的一切記憶，建立起自己對(duì)完美、健康、開朗、善良與智慧更大的信仰。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
119. Ly's M，我將在你身體巨大的碎裂與改變中認(rèn)真了解我眷戀你，熱愛(ài)你的原因。 我們是在永恒的毀滅中，以及無(wú)時(shí)無(wú)刻不在進(jìn)行毀滅的時(shí)間中相遇與相愛(ài)。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
120. 山崩與海嘯之后 城市宮殿都成廢墟 人們唯一找到的 只是一頁(yè)詩(shī)句 已成化石 也不可辨認(rèn)了 --蔣勳 《多情應(yīng)笑我》
121. 天空的蔚藍(lán)和繁星入夜，我只是如V城港泊里的船只，惦記著遠(yuǎn)行和歸來(lái)的故事。 --蔣勛 《寫給Ly's M-1999》
122. 我們已經(jīng)忘了，緩慢也是一種速度，與會(huì)、婉轉(zhuǎn)也是一種抵達(dá)的方式。許多先進(jìn)的工業(yè)國(guó)家，已經(jīng)不只是在思考快的問(wèn)題，也同時(shí)在思考緩慢的意義。從高速度的快感主球，慢下來(lái)，體會(huì)緩和的悠閑，速度有了人文的質(zhì)量。 --蔣勛 《此時(shí)眾生》
123. 好的藝術(shù)品，如同生命本身，並不是單純完美，而是修改許多過(guò)誤的過(guò)程。 --蔣勳 《破解米開朗基羅》
124. 找回美的感覺(jué)其實(shí)很簡(jiǎn)單，去觸摸一片葉子，去聞一下在很熱很熱的夏天、下完午后暴雨的氣味，那都是我們有記憶的感覺(jué)，那都會(huì)引發(fā)我們的感觸和感動(dòng)。 --蔣勛
125. 我一直覺(jué)得好像記性里面，你真正眷戀的并不是那些很貴的山珍海味或是大飯店里奇特的菜肴，而是一些在偏僻的巷弄里的小吃。為什么是小吃?我后來(lái)在想，可不可能因?yàn)槟切┬〕岳镉腥擞盟簧蛘吆脦状臅r(shí)間，把心血全放進(jìn)去了，所以我們會(huì)覺(jué)得他的那碗擔(dān)仔面都好，里面有一種認(rèn)真。 --蔣勛 《天地有大美》
126. 最好的芥末是用山葵的根現(xiàn)磨出來(lái)，店家會(huì)提供一把小銼刀讓顧客自己磨泥，然后加一點(diǎn)點(diǎn)醬油就好，因?yàn)樘嗟尼u油會(huì)干擾魚的鮮味。很多人拿握壽司蘸醬油時(shí)是用飯團(tuán)部分去蘸點(diǎn)醬油，其實(shí)這是錯(cuò)誤的，正確的方式是以魚片蘸食，如此握壽司入口時(shí)的口感才正確。 --蔣勛 《天地有大美》
127. 在生活美學(xué)里，我們一直比較希望強(qiáng)調(diào)的是：什么是美?有自己獨(dú)特的品味才叫美。 一個(gè)人把別人完成的東西毫不思考地放在自己的身上，這個(gè)人絕對(duì)不是有創(chuàng)意的人。 如果并不合適，仍然談不上創(chuàng)意，談不上有美感。我們知道所有的美是被自己創(chuàng)造出來(lái)的，所以我們會(huì)說(shuō)這個(gè)人好棒哦。他穿衣服真是有品味，有自己的獨(dú)特性。 我們既要了解自己的身體，也該了解自己的個(gè)性，所以服裝最能夠反映從生理到心理的全部過(guò)程。 --蔣勛 《品味四講》
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