離開雷鋒的日子觀后感范文
《離開雷鋒的日子》,講述的是喬安山的故事,也是每一個(gè)新時(shí)代開拓者的故事。下面是yjbys整理的關(guān)于離開雷鋒的日子觀后感范文,歡迎閱讀!
《離開雷鋒的日子》觀后感
雷鋒走了,帶給善良的人們無限的悲痛,留給善良的人們一筆豐厚的財(cái)富,默默離去,喬安山——雷鋒生前戰(zhàn)友,雷鋒犧牲的直接“肇事者”來了,帶著終生揮之不去的遺憾和一個(gè)沉重的包袱,默默走來。電影《離開雷鋒的日子》講述的正是有關(guān)喬安山的一段感人至深,催人淚下的平凡經(jīng)歷。
幾十年前,時(shí)代推出了雷鋒——一個(gè)平凡而偉大的普通軍人,他以自己年輕的生命為社會(huì)樹起了一座時(shí)代精神的豐碑。然而,他卻走得如此匆促,在人們還癡癡地目睹他俊美的身影和高尚的人格魅力的時(shí)候,那一串深重而閃亮的足跡忽然間嗄然而止,躲開了人們心底的思念和企盼,靜靜地踏向了人生之旅的終點(diǎn)。
社會(huì)在發(fā)展,時(shí)代在變遷。改革邁著矯健的步伐在華廈廣袤的大地上畫出了濃重的一筆,面對(duì)著日新月異的這個(gè)世界,有人迷惑了,有人混沌了,長久以來蘊(yùn)含在他們腦海深處的某種精神支柱在對(duì)物質(zhì)的無限追求中悄悄地支離破碎,飄散消失殆盡。
喬安山是平凡的,他身上背負(fù)著一個(gè)沉沉的希望,在崎嶇變幻的歷史路途上踽踽獨(dú)行而毫無怨言,他默默地關(guān)注著變化萬千的世紀(jì),默守著一個(gè)堅(jiān)定的信念,靜靜地袒露著一種生命的俊美。他或許只是一片迎風(fēng)而動(dòng)的綠葉,或許只是一粒亮麗而純清的海水,但他卻昭示著一種生命的倔強(qiáng),折射著一種生命的輝煌。
喬安山卻是偉大的,他將雷鋒那一串深重而閃亮的足跡延續(xù)了下去,他將一個(gè)悠遠(yuǎn)的時(shí)代與現(xiàn)實(shí)連成纜索,讓人們從心靈深處由衷地去崇敬、膜拜,讓更多的人脫離種種齷齪腌臜,緊緊地凝聚在一面輝煌的旗幟下面,展示出浩浩淼淼的無私與崇高。
我甚至于為他的默默無聞而潸然淚下,他只是沿著雷鋒的'足跡去完成雷鋒未竟的事業(yè),他沒有叱咤風(fēng)云的感召力,沒有氣吞山河的雄才大略,他所具有的只是一顆金子般的心和一種向往光明追求真理的執(zhí)著。然而,正是這平凡的一舉一動(dòng)將各種摻雜著自私與物欲的思想都款款地?fù)u碎,又溶為一體,凝合成一座精神的豐碑,凜然屹立在新時(shí)代的開端。
我不由得有一種激動(dòng)和亢奮。當(dāng)一大群稚氣未脫的青年志愿者嘩然而現(xiàn)的時(shí)候,我似乎看到了希望,看到了那一串深重而閃亮的足跡還向著未來延伸而去,那么地貼切而自然;蛟S正是一代一代凡夫俗子執(zhí)著的赤誠,正是無數(shù)堅(jiān)實(shí)的腳步,才能將新時(shí)代的這座豐碑鞏筑得如此沉穩(wěn),踩踏得那樣殷實(shí)、富麗,才能讓更遼闊的華夏大地上長存文明的火種,生生不息,延綿不絕。
雷鋒精神是一座豐碑,是萬千民眾的一個(gè)精神的皈依點(diǎn)。而瞻仰這座豐碑,你就會(huì)多一個(gè)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的生命熱源,你的人生也會(huì)增添一股燙人的力量,開始浩大而勃發(fā)。
這或許正是影片感人之處。
《離開雷鋒的日子》觀后感
《離開雷鋒的日子》的主人公,是和雷鋒同開一輛車,后又不幸地?zé)o意造成雷鋒犧牲的喬安山數(shù)十年間,始終無法擺脫沉重的負(fù)疚感。一個(gè)堅(jiān)不可摧的信念牢牢控制著他:別人可以不學(xué)雷鋒,我不可以!編劇選取喬安山這個(gè)極為獨(dú)特的人物切入,誠可謂獨(dú)具慧眼。因?yàn),題材本身為作者刻畫人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性提供了廣闊的空間。
然而,這個(gè)題材也向電影創(chuàng)作者提出了艱巨的任務(wù):如何描寫喬安山在幾十年漫長的日子里學(xué)雷鋒的事跡。毫無疑問,可供選擇的素材數(shù)不勝數(shù)。電影的編導(dǎo)們沒有簡單地公式化地展示喬安山所作的一件又一件好事,而是把主人公置于起伏跌宕、尖銳復(fù)雜的矛盾沖突之中。
影片以現(xiàn)在時(shí)態(tài)的喬安山的回憶作為貫穿線。喬安山出場(chǎng)伊始,便陷入常人無法忍受的困境。影片開頭僅數(shù)分鐘,就造成了一個(gè)巨大的懸念,一下子使人屏息揪心。然后,講述離開雷鋒之后的日子。喬安山成為長途汽車司機(jī)。影片未專注于他的扶老攜幼,而是突出了疾惡如仇的他和以權(quán)去謀私的孫科長的面對(duì)面的斗爭。售票員小吳,被喬安山的精神所感動(dòng),把原先想據(jù)為己有的一枚乘客遺失的金戒指,悄悄掛在方向盤上。繼而,影片進(jìn)入了整部作品的“戲核”:喬安山救助被汽車撞傷的賣豆腐梁老頭,反被梁家親屬訛詐、冤枉為肇事者。真正的肇事者逃逸了。老頭的子女不肯交納醫(yī)療費(fèi),無恥地誣陷喬安山為肇事者。此刻,老實(shí)巴交的喬安山有口難辯。他再次陷入比當(dāng)年無意撞死雷鋒更深重的絕境。他感到無比孤獨(dú),甚至絕望。除了妻子,連親生兒子也一時(shí)間站到對(duì)立面。事情發(fā)生在1988年。喬安山周圍,幾乎無人相信,現(xiàn)今社會(huì)還有雷鋒式的喬安山這樣無私無畏的人!圍繞這起事故,各色人等的靈魂,宛如初生兒一般,赤裸裸暴露在光天化日之下。救人反被誣為害人。被逼到了絕境的喬安山,“連死的心都有了!”矛盾激化到了這個(gè)地步,加上那幾個(gè)財(cái)迷心竅、豬狗不如、天良喪盡的丑類,活靈活現(xiàn),耳熟能詳,豈能不深刻地喚起觀眾的道德義憤和對(duì)主人公的無比同情!真相終于大白這場(chǎng)戲,安排在醫(yī)院,主要人物都出了臺(tái)。劉佩琦扮演的喬安山和宋春麗扮演的喬妻,在長長的整場(chǎng)戲中,完全沉浸于憎愛分明的規(guī)定情景,表演到位準(zhǔn)確,激情澎湃,道白句句擲地有聲,讓人熱血沸騰。正是這場(chǎng)在某種程度上看似舞臺(tái)化的重頭戲,賦予喬安山高尚磊落、頑強(qiáng)淳樸的人格力量以巨大的深度。要知道,在一部影片中,傾注全力,精心拍好一個(gè)獨(dú)具特色的中心段落(華彩樂章),是幾乎所有優(yōu)秀電影作品的成功“秘訣”之一!峨x開雷鋒的日子》找到并拍好了這樣一個(gè)中心段落。它贏得了廣大觀眾的心!
《離開雷鋒的日子》比較尖銳地觸及在以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的現(xiàn)代社會(huì)生活里,對(duì)于人們的道德狀況的熱切關(guān)注!@是時(shí)代的話題,歷史性的話題,可以喚起人們共鳴的話題。在藝術(shù)欣賞中,美感是復(fù)合體,是道德感、理智感(求知欲得到滿足等引起的情感)和審美知覺的復(fù)合體。其中,道德感經(jīng)常起主導(dǎo)作用!峨x開雷鋒的日子》由喬安山折射出來的雷鋒精神,其巨大的道德力量,激起欣賞者強(qiáng)勁的道德感,使他們不知不覺地置身于影片的特定情境,移情銀幕,自我審視,在善與惡,無私與自私的較量中,內(nèi)心世界波瀾起伏,欲罷不能。與劇中人共同體驗(yàn)善終于戰(zhàn)勝惡的觀眾,靈魂得到了升華,正面的道德感得到了滿足,從而肯定了這部影片的藝術(shù)價(jià)值。須知,在優(yōu)秀的藝術(shù)作品中,正面的思想道德力量,或曰思想內(nèi)涵,是作品藝術(shù)性和觀賞性的基礎(chǔ)。缺乏思想道德力量的作品,或許可以引起觀眾的興趣,但是絕對(duì)無法引起他們的興奮和共鳴。顯然,《離開雷鋒的日子》的創(chuàng)作者們自身早已被他們所描述的對(duì)象深深打動(dòng),才能以如此深厚的真誠和充沛的激情,揮毫潑墨!囆g(shù)創(chuàng)作一旦喪失這種真誠和激情,精品便無從產(chǎn)生。
影片結(jié)尾,是喬安山與兒子的載貨大卡車在運(yùn)輸途中陷入了泥濘,不能自拔。幾輛汽車相繼擦身而過,但無一伸出救援之手。兒子很得意,因?yàn)檫@似乎證實(shí)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的看法和利己主義的價(jià)值觀。泥濘之中的大卡車是一種藝術(shù)隱喻。天亮了,遠(yuǎn)方傳來陣陣自行車清脆的鈴聲。一群青年志愿者服務(wù)隊(duì)員來到這里,同心協(xié)力把卡車拖出泥濘。喬安山從年輕人手中接過一頂作為青年志愿者標(biāo)志的小紅帽,臉上綻出會(huì)心的微笑:畢竟好人還是多數(shù)!無疑,這是一個(gè)光明的尾巴。但我以為,青年志愿者所代表的,既是雷鋒精神的延續(xù),又是雷鋒精神在新的歷史時(shí)期的發(fā)展。今天,在鄧小平建設(shè)有中國特色社會(huì)主義理論指引下,無數(shù)像孔繁森、李國安這樣的一代新人正在茁壯成長。我們欣賞《離開雷鋒的日子》,不僅在于它提醒人們不要忘記過去,更主要的在于,它充滿向上精神,鼓舞人們奮進(jìn);蛟S,可以用一部老影片來概括我的觀后感,它的名字叫:希望在人間。
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