觀看《失孤》有感
第一篇：電影《失孤》觀后感
去看《失孤》的時候，已經(jīng)抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對雷澤寬的理解。
回家的路 數(shù)一數(shù)一生多少個寒暑
數(shù)一數(shù)起起落落的旅途 多少的笑 多少的哭
回家的路 數(shù)一數(shù)一年三百六十五
數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù) 又有哪些滿足
在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問誰是誰的孩子?另一個女的又是誰?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對堅持了15年的父親是怎么樣的打擊。
通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現(xiàn)了。這個4歲時被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。
“曾帥!曾帥!”
“你要停下來為什么不告訴我呢?”
這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的責(zé)罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。
在那個涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
作為女導(dǎo)演，彭三源有著女性細(xì)微的觀察——在 《失孤》里，她沒有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執(zhí)請求“相認(rèn)”的心酸絕望，來勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見，因為錯位的不舍只會令當(dāng)事人最后的.精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵?jǐn)_。這是一種高級的藝術(shù)表達(dá)，也是一種理智的現(xiàn)實訴求。害怕的不是失去，而是因為失去而失去更多。
回家吧 幸福
幸福 能抱一抱父母
說一說 羞澀開口的傾訴
燈火就在 不遠(yuǎn)闌珊處
“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”
這是雷澤寬最后的追問。
而在我們中有大部分不是，換言之其實你已經(jīng)是很幸福中的一個。我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說的：幸福就是能抱一抱父母，說一說 那些羞澀開口的傾訴。
幸福，其實就在你不遠(yuǎn)的闌珊處。
第二篇：觀看《失孤》有感
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來�！妒Ч隆吠瑯尤绱�。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線�！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里，曾帥對雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水，這是個看上去無須質(zhì)疑的事實，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實問題挑戰(zhàn)時，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認(rèn)”，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現(xiàn)實里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
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