[優(yōu)選]千與千尋觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的千與千尋觀后感 ，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

千與千尋觀后感 1

　　宮崎駿是為數(shù)不多的在3D技術(shù)和早已泛濫的時代，始終堅持著用手繪動畫來描述故事的人�？催^他作品的人，會被他充滿不可思議想象力的畫面和人物所震懾，也會被那些莫名憂傷和惆悵的橋段所感動。無論是在驕傲的西方好萊塢、迪士尼，他也能享有一席之位。對他來說動畫電影的世界是五彩繽紛的，也是天馬行空的、無拘無束的。

　　從1963年開始，宮崎駿進(jìn)入日本東映動畫公司，到1985年與高畑勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室，至今制作的作品不計其數(shù)。在1983年開始導(dǎo)演并且監(jiān)制（腳本、分鏡表的全部工作）他的第一部動畫電影《風(fēng)之谷》，由于宮崎駿父親以前是飛機(jī)制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，所以在自己的作品中總是能出現(xiàn)有關(guān)于天空以及飛翔的畫面，當(dāng)然也包括他制作的第一部電影《風(fēng)之谷》。誠然，在《風(fēng)之谷》得到好評之后，堅持著自己獨(dú)有的風(fēng)格，陸陸續(xù)續(xù)的推出了《天空之城》、《龍貓》、《魔女急宅便》等細(xì)膩而感人的動畫。

　　直到20xx年《千與千尋》的問世，這部由吉卜力工作室制作的日本動畫電影，徹底的改變了之前宮崎駿的風(fēng)格，從早期探討戰(zhàn)爭帶來的危害以及保護(hù)自然重要，轉(zhuǎn)變成諷刺社會本質(zhì)的`現(xiàn)象級電影。從根本上，避免之前的單一以及滿足了觀眾的需求。這也讓他得到了世界各地不同的認(rèn)可，從美國得到了第75屆奧斯卡最佳動畫、從德國柏林電影節(jié)得到了金熊獎，法國凱撒獎，甚至連香港的金像獎都統(tǒng)統(tǒng)并獲。而他的成功，不僅僅是像故事里面的湯婆婆，看似是個壞人，背后卻也有她辛酸的一面。

　　說到故事的背景，《千與千尋》的劇本多少內(nèi)含奇幻元素，包括虛構(gòu)的神靈以及妖魔鬼怪，其中取景則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，與以前的作品不同地方在于故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。而這個地方，便是源自宮崎駿童年時的遐想。在他小時候到過一所日式浴場，布置十分個性，令他印象難忘，所以一向期望創(chuàng)作一個以此為背景的故事。而那時他忽發(fā)奇想：一個專為神仙而設(shè)的浴場必定更為搞笑———現(xiàn)今的神仙日理萬機(jī)，大概也想偷得浮生半日閑吧……這就是我們在《千與千尋》里看到那有神仙光顧的浴場了。

　　故事講述的是一個現(xiàn)實世界平庸的小人物闖入異在世界成為救世主的經(jīng)歷，一個傳統(tǒng)商業(yè)片以及好萊塢式的劇本，以用東方世界觀去詮釋使這部動畫。影片的畫風(fēng)和吉卜力的很多作品相似，都是簡潔樸實，唯一不同的是在于技術(shù)上的處理，比較細(xì)膩了畫風(fēng)，數(shù)碼化的轉(zhuǎn)制。其中融入了超多的日本元素，更加本土化了場景。一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。

　　宮崎駿是一個總用故事說事的人，《千與千尋》也不例外，很多關(guān)于隱喻的資料，他總是利用人物去表達(dá)，像一朵含苞待放的花一樣不露一點(diǎn)痕跡，而又像一杯泡好了的茶一樣值得讓人回味品嘗。在電影中被詛咒操控的白龍曾告訴千尋：“忘了名字就回不去了�！边@一句簡單的對白，在宮崎駿的操控下，顯得深度而引人深思，就好像初到湯屋的千尋，她的名字在湯屋里從“千尋”被改成了“小千”。在影片中湯屋被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在那里其實指的是人最初的價值觀。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著�；夭蝗ブ甘�去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線，這也象征了初入職場人原有的價值、底線受到環(huán)境影響改變。故事出現(xiàn)湯婆婆的勢利與吝嗇與錢婆婆的和藹可親成反差，都是為了突出現(xiàn)實社會中的金錢主義的愛慕虛榮，更用無臉男突出了欲望，將欲望吞噬一切的想法以動畫人物的形式美化，當(dāng)他不斷吞噬別人的時候，讓人反思不知節(jié)制的恐怖以及原本內(nèi)心的孤獨(dú)感。

　　一個具有哲理性的故事，被宮崎駿加上一些奇幻的色彩以及童真的故事，讓這部影片適合了不同年齡層的人觀看，也讓不少仍然被利欲熏心的社會所掩埋的人，帶來一絲期望與慰藉。其實很多時候，宮崎駿的電影都在表達(dá)些什么，只有真正看透了的人，才能像千尋一樣找到自己的回家之路……很多時候，我會覺得宮崎駿不是在講述著一個故事，他是從人們的本身去挖掘這個故事。雖然沒有迪士尼那么花里花俏，只是用手繪去編織一個華麗的夢，卻能證明出他的決心。

　　宮崎駿的改變并不大，在很多人物塑造里面都能看出，其實還是離不開他往常想要表達(dá)要愛護(hù)環(huán)境的想法，包括被污染了的河神，當(dāng)千尋幫他洗濯的時候，掏出的各種垃圾，以及淤泥……都是現(xiàn)實的寫照。

　　當(dāng)他收獲如此多的獎項時，我覺得他贏在了劇情，勝在了主角。用宮崎駿自己的話來說：“這并不是一個渺小狹隘的世界，相反它能夠無限延伸。那里看似平常，也許一場雨過后第二天就變成了一片汪洋……”當(dāng)然，這一句話也被加入在影片里面，作為一個人生感悟來渲染整個故事。

　　其實，很多人都在說宮崎駿就是一個靠動畫宣傳環(huán)保和反戰(zhàn)的人，這確實沒錯，但是他卻能在宣傳的同時，讓人感受動畫所帶給人最真實的反應(yīng)。這部原本不適合小孩子觀看的動畫，就在宮崎駿加以改造下，讓他變身成一個華麗的黑暗童話，確實也只有宮崎駿能做到。他的天馬行空總能讓人驚喜，他懂得創(chuàng)新，他將普通的故事圓得能讓所有年齡層上的人理解卻不失內(nèi)涵。也讓童話的初衷更加貼合本質(zhì)，用簡單明了的故事讓人反思。即使，只是一個洗浴的湯屋，麻雀雖小五臟卻俱全。

千與千尋觀后感 2

　　《千與千尋》是寶貝虎媽媽推薦的一部動漫電影，是日本動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。有一天，見家樂摟著平板在看一部動作片，細(xì)心的虎媽說孩子看暴力場景不好，就給他下載了兩部動漫電影，其中一部就是《千與千尋》，孩子都看了好幾遍。有天夜里我睡不著也看了一遍，走進(jìn)宮崎駿的動畫世界才恍然大悟，其中蘊(yùn)含的哲理是何等的深刻。

　　女孩千尋與父母準(zhǔn)備搬家去一個新的城市生活，卻因迷路來到一個奇怪的小鎮(zhèn)，這里沒有人，卻有香噴噴的食物。香噴噴的食物不就代表著現(xiàn)實社會的金錢、權(quán)力等種種誘惑嗎？為了這些誘惑，有些人甘愿冒險。見爸爸媽媽變成了豬，千尋驚恐萬分，她孤單地躲在角落里，當(dāng)神秘男孩小白出現(xiàn)的時候，她雖然心有猶豫，卻也還是接受了他的幫助，跟著他一起逃走。他告訴千尋，想要把爸爸媽媽變回人，就必須到湯屋的主人湯婆婆那里要一份工作，而且必須這樣做，也只能這樣做。從此，千尋才真正進(jìn)入了湯屋。面對陌生的環(huán)境，她要付出超乎尋常的努力，克服種種艱難險阻，才能生存下來。

　　然而想在這里工作確實不是件容易的事。先是摸索著來到鍋爐房，遇見了長著八只腳的鍋爐爺爺。因為什么都不會，也幫不上鍋爐爺爺?shù)拿�，但她知道自己必須工作，也只能工作。鍋爐爺爺說，既然插手要做，就要做到底。千尋成功搬運(yùn)了一塊煤，卻遭到了運(yùn)煤精靈們的抵抗，她搶了它們的`飯碗，這里不歡迎她。鍋爐爺爺勸她去別的地方。后來工頭小玲要把千尋帶到湯婆婆那里，小玲脾氣雖然壞，卻教會了千尋為人處事的道理，告訴她要學(xué)會感謝。

　　蠻橫的女巫湯婆婆千方百計為難千尋。可為了生存，千尋不得不待在這個人類的禁地打工，她只是不停地重復(fù)一句話：請讓我在這里工作。湯婆婆被千尋惹得惱羞成怒，說沒有工作適合蠢丫頭做的。后來，湯婆婆終于被千尋感動了，她為千尋改名叫千，讓她徹底脫離人界的生活；小千便在這個專橫的魔女所控制的湯屋里不停地勞作。湯婆婆對千尋百般刁難，對待自己那胖得無法移動的寶貝孩子卻又萬般溫順。見湯婆婆被孩子折騰得不成樣子，讓人忽然覺得她其實也挺可憐的�，F(xiàn)實世界里的人和事，何嘗不是如此呢？正如湯婆婆，看似很惡毒的人，卻也有辛酸的一面。

　　千尋又一次來看“豬”，他們似乎比從前更胖了，過著吃飽睡、睡飽吃的生活。千尋哭著說，不要吃得太胖，否則會讓人宰了吃！其實她是在告訴我們每一個人，不要被欲望所迷惑，不要忘記自己是誰，要看清自己該走的路�！柏i”忘記了過去，不知道自己是誰，但是千尋不能忘記，如果連她也忘了這一切，他們就真的再也回不去了。小白幫助千尋記得她的名字，卻怎么都不記得自己的名字。小白給千尋食物，一開始她很小口地吃，結(jié)果越吃越大口，后來索性哭了起來，看她傷心的樣子，她一定是想起了過去。

　　那個無臉男不知道是從哪里來的，正在擦地的千尋發(fā)現(xiàn)他孤單地站在雨里，她友善地說，我把這扇門給你開著。他什么都沒說。千尋需要藥浴，掌管藥浴的人卻始終不肯給。無臉人悄悄地偷來了藥牌，并默默地守護(hù)著千尋，隨時隨地幫助她。她只幫過他一次，他卻一直默默地幫助她，無論他是出于感激還是別的什么，他為她做的一切真的讓人很感動。

　　千尋的第一位客人身上充滿難聞的氣味，大家都叫他腐爛神�？吹剿�要過來，大家紛紛走開。為腐爛神洗浴的時候，千尋不小心掉進(jìn)了浴池里，怎么也爬不上來，是腐爛神把她托了出來。她發(fā)現(xiàn)他身上有一根倒刺，于是集合大家的力量一起拉出這根刺。原來，他根本不是什么腐爛神，而是河神，他散落了一地金砂，同時也給了小千一顆藥丸。當(dāng)所有人都逃走的時候，小千堅持到了最后，她克服種種艱難險阻，終于完成了自己的工作。

　　湯屋也是一個現(xiàn)實的世界，每個人時刻都會面臨形形色色的誘惑和陷阱。千尋的爸爸媽媽因為貪吃而變成了豬；白龍因一時愚昧誤入歧途而迷失自我；湯婆婆崇尚奢侈的生活；湯屋的招待們也因金錢的誘惑被無臉男吞進(jìn)肚子里；只有千尋抵制住了金錢的誘惑，無臉男給她大把的藥浴牌子或給她金子，她絲毫不為所動，而是繼續(xù)去做自己該做的事情。最后為了替白龍向錢婆婆說聲對不起，小千更是義無反顧、挺身而出。至少在千尋眼中，錢不是萬能的，家人和朋友的安危比一切都重要。

　　千與千尋其實就是千尋的兩個名字小千和千尋，也暗示著她成長前后的兩種性格。湯屋其實就是充滿欲望和誘惑、到處有嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會。剛開始千尋膽小怕事，遇到事就驚慌失措。后來湯屋里的小千，善良勇敢，做事一絲不茍。從千尋到小千真是發(fā)生了天翻地覆的變化，不禁讓人感慨愛的力量之偉大，幼小的心靈經(jīng)歷了磨難變得強(qiáng)大起來。千尋感動并改變了湯屋的一切……這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、追求真理的白龍；還有給予她熱心關(guān)愛的鍋爐爺爺和工頭小玲；就連吝嗇、暴躁的湯婆婆和復(fù)仇、扭曲的錢婆婆最后也良心發(fā)現(xiàn)……就如我們的生活，雖然有很多壓力，很多不公平，但是還有很多美好的事物帶給我們希望和永不放棄的勇氣。

　　這部電影蘊(yùn)藏的道理太多，教會我們的也很多，每個情節(jié)、每句話似乎都飽含深意。白龍對千尋說的“忘了名字就回不去了”，寓意著在人生的道路上，有些路一旦走錯走歪，想回頭都很難，即使回頭，也未必能找到原來的路。錢婆婆的話“魔法做出來的東西總是不實用不抵用的�！闭f明在追求理想的道路上，妄想一步登天不如腳踏實地做人。

千與千尋觀后感 3

　　隨著同事的力薦，千與千尋這部電影走進(jìn)了我的視野，雖然聽說18年前就上映了，但是一直沒看過�？赐旰蟛唤�驚嘆，還有這么好的電影，雖然是18年前的了~

　　我喜歡這部電影原因一是告訴了我們很多寓意，二是敬佩日本把動漫做的如此精致。

　　伴隨著千尋一家人出去游玩，到迷路闖進(jìn)一個無人的小鎮(zhèn)。雖然沒人，但是街上攤位上擺放著很多好吃的，并且煮熟的肉食冒著熱騰騰的蒸汽。他們被食物吸引了，剛開始叫了幾聲老板，可是沒人回應(yīng)，千尋的父母終于抵制不住誘惑，拿起食物吃了起來，但是千尋卻覺得這樣不好，在父母的叫動下也沒去吃，并且還勸父母別吃了，勸說無效，自己悄悄在街上溜達(dá)了起來，夜色慢慢降臨，很多幽靈出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，不知從什么地方跑過一個人，告訴千尋天黑之前快離開這里，千尋也不知道發(fā)生了什么，于是往回奔跑，去找她的父母，結(jié)果驚異的發(fā)現(xiàn)她父母變成了肥胖的豬，并且還在貪婪的吃著。從這里可以看出貪婪是人的本性，但是不受控制的貪婪是要負(fù)責(zé)的，從千尋和她父母作對比，雖然她父母變成豬很揪心，我想她的父母也一定后悔了吧。

　　然后鎮(zhèn)上來了很多精靈古怪，千尋為了救回父母，這個年僅10歲的小女孩開始了探險之旅。掌管小鎮(zhèn)的人是湯婆婆，她會把不工作的人都變?yōu)閯游铮�然后工作的人奪去他們的名字，并給起個別名，如果一直想不起自己名字的人就只能留在鎮(zhèn)上工作。千尋為了不變?yōu)閯游镌跍�婆婆那謀取了一份工作，并有幸與上面叫她逃跑的人相遇，這個人是白龍，白龍也失去了記憶，唯一還記得千尋的名字，這樣千尋找回了自己的記憶。湯婆婆有個獨(dú)生子坊寶寶，還有個孿生姐姐錢婆婆。在千尋尋找湯婆婆的時候，錢婆婆也隨身跟了進(jìn)去，并把坊寶寶變小，讓千尋帶走了。從此坊寶寶跟著千尋也有了很大成長。最后千尋把坊寶寶還回去了，湯婆婆并提出指出前面豬中哪個是她父母就把她父母變回人放回人間，經(jīng)過辨認(rèn)都不是，千尋贏了，就這樣她和父母回到了人間，這樣整個電影也就結(jié)束了。從這段寓意我們要勇敢，要工作，并要有自己的奮斗目標(biāo)。

　　最后就是簡單介紹下宮崎駿。這個大師級人物不管是漫友還是不是漫友，多多少少都聽過這個名字。老人家今年78歲了，是奧斯卡終身成就獎得主，代表作有《千與千尋》，《龍貓》，《天空之城》。

　　藍(lán)與綠

　　以前沒看懂，那是動畫里面的人物故事看不懂，不知道那些形象是什么。曾有過誤解，把千與千尋當(dāng)成過倩女幽魂。[捂臉]

　　昨天是我第一次完整的看完該電影。我們都希望自己像千尋一樣，知道自己想要什么，并且堅定的走下去。但生活是什么？是千尋的`父母看到美食就被欲望控制，湯婆婆說這是這個世界的規(guī)則，未經(jīng)別人允許就動別人的東西是要受到懲罰的，會變成豬，成為別人的食物。后來白龍跟千尋說，在這里，不勞動就會消失。這就是大多數(shù)人的現(xiàn)實，我們想要得到一些東西，就必然要付出一些其他的東西。生活從來都是如此。

　　千尋是幸運(yùn)的，一路走來，總能得到大家的友好幫助。這或許和她的善良分不開吧。這就像愛笑的人運(yùn)氣不會太差一樣吧，這里的愛笑應(yīng)該指陽光善良吧。

　　影片中，千尋找湯婆婆找工作和開始工作。這里有幾個細(xì)節(jié)特別好，告訴我得到別人的幫助要向?qū)Ψ降乐x，打擾了別人要說對不起，進(jìn)門前要先敲門，很有禮貌的一個小細(xì)節(jié)。

　　千尋在異世界的奇幻之旅，從進(jìn)去到出來，就像一個人的成長之路。從膽怯，到勇敢。生活，工作之路充滿了磕磕碰碰，每一次的跌倒，大多數(shù)都只能靠我們自己爬起來。生活是一個大染坊，就像湯屋一樣，別被各種誘惑迷花了眼，迷失了自我，就像無臉男一樣，以為有錢就可以得到一切。他捧著大把的金子給千尋，但千尋每次胡說，我想要的，你給不了。或許，金錢珠寶可以解決身體物質(zhì)上的空虛，但精神世界和情感世界的空虛卻不是那么容易充實的。成長，或許就是一場淪陷與自我救贖的過程吧。畢竟，我們不知不覺中就忘了自己的名字。(忘了名字我理解成忘了自己的本心，忘了自己的夢)我是誰？我在哪？我要干什么？

　　其實呢？我也很彷徨，是隨大流的金錢至上論的湯屋世界好，還是尋找自我，發(fā)現(xiàn)自我，過自己心中那個想要的生過好。難道第二種生活就像千與千尋一樣，只是一個成人幻想的童話。我們都過著第一種生過，卻一直在心里幻想著第二種生活吧。

千與千尋觀后感 4

　　曾經(jīng)覺得電影難懂，沒有詳細(xì)的倡導(dǎo)人生是什么樣，而且也沒有濃烈的感情闡述，就連中間那個黑衣怪人也讓人覺得似乎有深意，而且白龍被巫師婆婆的紙飛機(jī)追趕，還有千尋和煤堆精靈那么友好，和巫師婆婆孫子的感情……原來以為這就是一個個人英雄主義的劇本，孩子努力救出那些在世俗里丟失自己的父母。但是今天回想起來，卻看到了新的東西，奧斯卡獎的片子深奧，耐看。

　　1、這個電影是在講人生要堅持自己的夢想，不要為了一點(diǎn)點(diǎn)的誘惑而忘掉自己的一生

　　在協(xié)和這兩年里，我一直在告訴自己，每天要進(jìn)步，每天要追自己。但是忽然意識到當(dāng)你習(xí)慣去做某些事情而忘記突破的時候，你就不是千尋了。生活中大部分人或許都變成了那些豬，他們好吃懶做，不愿意接收工作，不愿意成長，不愿意承擔(dān)，只想要老婆孩子熱炕頭的生活。

　　但是無論在哪里，生活都會告訴你，當(dāng)你不工作，那生活會鞭打你，而如果你長的越來越胖，越來越貪得無厭，那你離死就不遠(yuǎn)了。這里的死，可以理解成很多種意思，妻離子散，工作被人擠兌，你的生活變成了笑話……

　　我們都喜歡千尋，喜歡她那種果敢和率真，然后如果我們是那堆煤團(tuán)精靈，或者是那個婆婆的外孫，也都愿意幫助這個懂得感恩，單純和善良的孩子。我們能夠看到，即使商業(yè)化的世界里面足夠黑暗和復(fù)雜，但是你也可以盡可能幫助別人，并且做好自己的工作，而且這些都將會成為一個報應(yīng)，一環(huán)扣著一環(huán)，前面做到了，人生會加速，而如果是后面沒有做到，那么人生或許沒有那么順利，只是你想要真正的找回自己就不容易了。

　　白龍，可以算是生活中的追夢人，我們一直記得我們的夢，我們想要從生活中的肖申克中逃出去，但是卻忘記了最初的目標(biāo)和名字。我猜想那些紙飛機(jī)，一定是為了懲罰白龍想要從這個完美的體制里面逃出去的懲罰。而我忽然覺得很感動，因為白龍找到了自己，在懵懂的愛情中，白龍和千尋相愛，相互幫助，最后千尋提前找到了自己的目標(biāo)，而白龍許諾，我找到自己的名字啦，未來我也會實現(xiàn)自己的夢想，忽然就覺得很感動。

　　我們一輩子都在追尋自己是誰，那個名字其實就是一個符號，重要的不是名字本身，而是我們是誰，我們要到哪里去。很多人終其一生都不能夠找到，不得不抱憾終身。

　　而很多人不斷的找到，卻又不斷的失去，就像白龍一樣，所以為什么我們會特別喜歡千尋，因為他果斷勇敢，永遠(yuǎn)朝著自己的目標(biāo)不斷去做，絕不后悔。

　　2、人生中要工作，否則會消失殆盡

　　現(xiàn)實中，我們有豬，有白龍。有一點(diǎn)毋庸置疑，就是我們的本性都是豬。

　　我們想要愉快，想要快樂的生活，但是即使是及其富有的人，也會在每天享受著閑暇之余，去羨慕別人能夠無憂無慮的享受一米陽光。

　　如果認(rèn)清這一點(diǎn)，那如果千尋極少有，那不如我們選擇做白龍吧，我們不斷的學(xué)習(xí)，不斷的.努力，或許不如千尋那般果敢，能夠直奔自己的目標(biāo)，但是我們也可以不斷的實現(xiàn)和超越，至少我們有一天或許想清楚自己是誰，或許遇到那個千尋，她或許是一個mentor，或者是你的前女友或者前男友，那時候我們了解到了生命的意義。也就在向著我們想要去的方向走去了。

　　人生中工作是必須的，電影里面的食物，都是給工作完的人吃的，而如果是一個外人想要吃這些東西，想要侵占這些東西，就會受到懲罰，這或許也是社會規(guī)則的藝術(shù)化體現(xiàn)。如果是好吃懶做的人偷了東西，那是要坐牢的。

　　3、我們竭盡一生，為了找到自己

　　在協(xié)和辦社團(tuán)，有時候我覺得我似乎很懂人生是什么，然后引導(dǎo)同學(xué)們那樣思考，不斷學(xué)習(xí)哲學(xué)思維，也不斷的提升自己的能力，不斷的輸出價值告訴大家，生活的多樣性，世界有更多的可能，一切都可以準(zhǔn)備。

　　但是很多人不知道我慢慢的做的不好，然后擔(dān)心，懷疑，害怕，面對未來的不確定性不再勇敢，而是僅僅退而求其次，變成了白龍，我想要用一生，不斷的努力，不斷的找到自己想要的，并啟發(fā)身邊的人達(dá)成他們想要追求的。

　　有時候想想過去，覺得我現(xiàn)在是在退步，但是也退不到以前那樣了吧，至少我現(xiàn)在會公平樂觀的看我的生活，能夠活在當(dāng)下，想哭就哭，想笑就笑。也能夠理解很多人為什么不能夠成為千尋。因為我們都是凡人，而千尋就是一個美麗的夢，千尋能夠幫我們找到自己，或者有一點(diǎn)讓我們認(rèn)識到我們自己是誰，我們就應(yīng)該心懷感恩。

千與千尋觀后感 5

　　千尋和爸爸媽媽一同驅(qū)車前往新家，在郊外的小路上不慎進(jìn)入了神秘的隧道——他們?nèi)サ搅肆硗庖粋�詭異世界—一個中世紀(jì)的小鎮(zhèn)。遠(yuǎn)處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之后變成了豬！這時小鎮(zhèn)上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消失的藥，并且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。千尋在小白的幫助下幸運(yùn)地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，并從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子。一次，千尋發(fā)現(xiàn)小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅(qū)出了小白身體內(nèi)的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。

　　視角改用兒童的思維去看待世界。作品中不但有天馬行空的想象、細(xì)膩的抒情、更蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的寓意。那個奇異的鬼怪世界，如何立足于這個世界的情感變化，以及其中隱隱透露的關(guān)于環(huán)保（給河神洗澡）、教育（湯婆婆對小寶寶的教育）、救贖（千尋與無臉人、白、父母的救贖）等的思考。作品中總是將哲理寓于溫情之中。

　　整個故事的背景也是有很明晰的提示的，即是在日本的泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰之后。結(jié)合背景來說，這也是對于一個時代的反思。經(jīng)歷過泡沫經(jīng)濟(jì)的那一代日本人將會在這一幕中找到似曾相識的感覺，社會的迷失、貪婪與瘋狂、人性的負(fù)面。宮崎駿先生主動從歷史中抽出，敢于面對自己的缺點(diǎn)和錯誤，隱喻在童話中展現(xiàn)給年輕人，期望不要再下犯同樣的錯誤。這是最真誠的自省。是民族自強(qiáng)關(guān)鍵因素之一。

　　在以往影片中宮崎駿的情景設(shè)置只為了一個目的達(dá)到建構(gòu)一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林、普拉達(dá)的自然景觀、龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍(lán)色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。

　　《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達(dá)到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的`是對人類靈魂的洗禮。

　　《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學(xué)習(xí)的。這故事也令人聯(lián)想到現(xiàn)實社會中，一個初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐�力，發(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立一片立足之地。現(xiàn)實世界里的人事，是如斯復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。

　　“忘了名字就回不去了�！薄�—白龍

　　千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變。記住名字就是把握住自己最初的原則。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著�；夭蝗ブ甘�去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。

　　影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當(dāng)中找到生命的真善美。千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋�，F(xiàn)實中，她懶惰、厭學(xué)、膽��；在另一個世界中，她堅強(qiáng)、勇敢、激發(fā)出無限潛力。河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認(rèn)為腐爛神。而最后卻是千這個小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。

　　影片最后，出隧道的過程和前面進(jìn)隧道的過程的鏡頭是一樣的，讓人有一種恍然若夢的感覺。不論進(jìn)出，都還是父母與千尋，但此時的千尋心境肯定是不同的，因為她已經(jīng)明白了在她的成長中自己才是不可或缺的，別人或許會成為生命中的過客，但能陪著自己走下去的只有自己。

千與千尋觀后感 6

　　《千與千尋》觀后感一：

　　在暑假剛剛開始的這周，我觀看了一部電影，名字叫《千與千尋》，它主要講了：千尋和父母誤入了一個異常詭異的古鎮(zhèn)，父母按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里，拿起食物就吃，最后變成了豬，處在被宰殺的危險境地。白龍告訴千尋，這里是神靈住的地方，白龍還告訴千尋，他有辦法救出她的爸媽。最后在千尋不斷地努力下，終于救出了自己因貪吃而被湯婆婆變成豬的爸媽，也終于回到了自己的世界。

　　這部電影是日本作家宮崎駿想象的一部電影，它讓我們知道了不管遇到什么樣的困難，都不要退縮，只有勇敢的面對，才會有所成功。它還告訴我們，人不能不勞而獲，如同千尋的父母因貪圖美食而落得悲慘境地。

　　在所有角色中，我最敬佩的人物當(dāng)然是千尋了，我被她那種為救出父母、不畏艱險、勇敢、自信、睿智的精神所折服，值得我們?nèi)ズ煤脤W(xué)習(xí)。

　　《千與千尋》觀后感二：

　　少女千尋隨其父母出游迷路，到達(dá)那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的`貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是現(xiàn)實人間某些寫照？那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？令人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！

　　但是，在影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助她尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及她復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆Ｄ歉�被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從它體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……

　　最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉(zhuǎn)向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……

　　童話就這樣結(jié)束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什么都是多余。只有心領(lǐng)神會，無聲亦無言。

　　《千與千尋》觀后感三：

　　“六一”兒童節(jié)，我們在教室里看《千與千尋》。主人公千尋和她的爸爸媽媽去新家時，來到了奇幻世界，可是因為千尋的爸爸媽媽太貪吃，最后變成了豬。千尋為了救她的爸爸媽媽，遇到了很多事情，她也因為這些事情不斷的改變自己，不斷勇敢，不斷變強(qiáng)，最終救出了她的父母，看到一幕，我的心抽疼了一下。

　　看著千尋為了救自己的父母付出了許多。我也不由得想起了我的媽媽，她也為了我能健康成長付出了她的汗水和青春。每當(dāng)我看到她烏黑的發(fā)絲上，冒出白發(fā)時，我的心就很痛，想起了她對我的好，而我還經(jīng)常和她吵架，這讓我多么慚愧啊！我情不自禁的低下了頭，耳畔想起來我們昨晚的爭吵，我真想馬上沖回家，跟媽媽說句：“媽媽，對不起，我以后再也不跟您頂嘴了。媽媽，我愛您。”

　　我想：《千與千尋》這部片子告訴我們的就是愛吧！只要我們有孝敬父母，尊敬老師，善待同學(xué)，內(nèi)心充滿愛，堅持不懈，無論遇到了多大的困難，都會成功的。

千與千尋觀后感 7

　　第二次觀看《千與千尋》后，明顯比第一次看后的感觸更深，優(yōu)秀的影視作品，總能讓觀眾感受頗多，百看不厭。劇中那些讓人刻骨銘心的情節(jié)在觀看第二遍時其效不減，感動與震撼更深。

　　《千與千尋》講述了千尋一家在搬家的途中由于迷路誤入一個神秘的隧道后，千尋在這個未知的，鬼怪神靈所在的世界發(fā)生的故事。也因此被美稱為宮崎駿版的《愛麗絲漫游仙境》。隧道后是一個有藍(lán)天白云，綠草鮮花和習(xí)習(xí)清風(fēng)的仙境般的世界。這里寂靜的街道沒有一絲人煙，兩旁擺滿了美味的食物，千尋的父母都抵御不了美食的誘惑，貪婪地吃起來，千尋無力阻擋他們這一在她看來不道德的行為。最終，在千尋意識到危險后回來想與父母逃離時，發(fā)現(xiàn)她的父母竟然變成了兩頭豬�？謶值那�尋由此開始了孤身一人的神靈異地之旅。

　　這部電影跌宕起伏但又不失嚴(yán)密的情節(jié)一次次把我?guī)�入主人公千尋的世界。�?dāng)他的父母變成豬后，她那無法抑制而一發(fā)不可收拾的驚詫與恐懼讓觀眾也不由地毛骨悚然，在這樣的一個無人的，恐怖的未知的世界里唯一可以陪伴她的父母竟然變成了異類，千尋要何去何從?這一情節(jié)當(dāng)然是來源于生活又高于生活的。千尋此時的無助與掙扎正是現(xiàn)實中我們共同體驗的濃縮和升華，它以一種荒誕的方式將現(xiàn)實中人們的感受充分地表現(xiàn)出來，是生活中我們瑣碎繁雜的感受的最大程度的集合。所以千尋的表現(xiàn)很容易搏得了觀眾的共鳴和同情。

　　千尋來到這個陌生的世界首先認(rèn)識的人是白龍，一個長相俊俏清秀的翩翩少年，也和千尋有著同樣的經(jīng)歷。他對千尋照顧有加。在藍(lán)天白云之下，鳥語花香，花團(tuán)錦簇，景色迷人極了，而此刻的千尋也被這一片樂景襯托的更加消沉和憔悴，因為她太想念爸爸媽媽，太想回到屬于自己的世界。白龍不住地安慰她，并給她飯團(tuán)，千尋邊吃邊哭，大顆的淚珠從眼中灑落，任由無聲的流淚變成嚎啕大哭……讓人撕心裂肺的哭聲響徹藍(lán)天綠地間。我想很多人在看到這以情節(jié)時眼眶都濕了吧。我們之所以被觸動，是因為我們分明從千尋的身上找到了自己的影子。記得高三時，姐姐來學(xué)校看望我，在她離開的那個中午，我站在教室走廊的盡頭，看著她走出校門。黯然銷魂者，真的是唯別而已，回到教室后，我還是抑制不住傷感，趴在桌子上啜泣起來，同學(xué)見勢不妙，不住地安慰我，而我去卻肆無忌憚地放生聲哭了起來……當(dāng)時的我好像千尋，因為內(nèi)心的無助與孤獨(dú)，所以親人的離開帶來的是劇烈的疼痛。的確，我們和千尋一樣，從不會輕易掉眼淚，但當(dāng)心靈確實被一系列事情刺痛時，哭泣便出賣了心底的脆弱。

　　影片中，千尋在鍋爐爺爺和小玲的幫助下得以留在酒樓工作。這個鬼神之地對人類來說是未知的，陌生的，但這里的生存原則和人類社會如出一轍。鬼神們與人類擁有同樣的美德和劣行。在這里，一切生物都在勞動著，競爭著，他們分工明確，等級分明，貧富分化。他們不失善良，并且時而滑稽荒唐，也和人類一樣有著對金錢的強(qiáng)烈的占有欲，甚至是貪得無厭。年僅10歲的千尋為了救出自己的父母，以瘦弱的身體承受著繁重的體力勞動。我們不難看出千尋在極力地適應(yīng)這個社會，因為她要完成自己的使命�，F(xiàn)實中的`我們就像千尋一樣弱小，我們無力改變一些我們認(rèn)為不合理的環(huán)境和制度，所以學(xué)會適應(yīng)不失為一種明智的做法。

　　劇中有許多細(xì)小但感人的情節(jié)。千尋在吃了白龍給的飯團(tuán)后，在鍋爐房里蜷縮著身體睡著了。鍋爐爺爺起來后看到千尋，便用他那可以伸縮的手臂為千尋蓋上了被子，我頓覺溫暖。外表刁鉆古怪的鍋爐爺爺這一角色雖然出現(xiàn)得不多，但因此給我留下了深刻的印象。我們可能都被人這樣關(guān)心過。中午午休時，你趴在桌子上半睡半醒是，同學(xué)為你披上一件校服，當(dāng)你反應(yīng)過來時，多情的你有沒有感到眼睛濕濕的，心里暖暖的?我想這部影片之所以這樣成功，很重要的因素就是它與我們的生活緊密結(jié)合，雖然講述的故事絕非會在現(xiàn)實中發(fā)生，但卻與現(xiàn)實生活相映成趣。看劇，看生活，看自己!

　　我認(rèn)為影片和漫畫《子不語》體現(xiàn)的內(nèi)容有相似之處，我總是不由得將它們聯(lián)系在一起，一方面是因為它們都講述了少女的鬼神奇遇，另一方面是因為兩者都涉及了生態(tài)平衡問題。酒樓里來的那個被誤認(rèn)為腐爛神的客人其實是河神，他渾身骯臟，惡臭難聞，在千尋的幫助下排出了體內(nèi)由人類排放的垃圾后，恢復(fù)了河流原本的清澈。這也是影片所傳達(dá)給觀眾的正能量之一。

　　最后，再談一談千尋與白龍的友情。白龍對千尋的關(guān)愛與幫助自不必說，千尋也用不離不棄與無私無畏之舉回饋了白龍的付出。白龍受重傷后，千尋為了救他，無私地給他服下了河神贈與的寶貝，并義無返顧地，毫不畏懼地搭上可能永遠(yuǎn)不會有返程的列車……鍋爐爺爺說過：“這就是愛的力量”。對，愛的力量通常超乎我們的想象。也許是朋友間的默契使千尋幫助白龍想起了自己的真名。友誼誠可貴，每當(dāng)想起逝去的青春里的伙伴們時，心里滿是溫暖，臉上全是燦爛。青春逝去，真情永駐!

　　千尋離開這個世界時，她的父母在隧道口等著他，本想詢問和關(guān)心的話被父母的態(tài)度硬生生地打了回去，問候的話到了嘴邊戛然而止，父母表現(xiàn)出來的樣子就好像這一切從來沒有發(fā)生過一樣，隨后他們便匆匆地離開了這個地方。匆匆而來，匆匆而去，讓我不由地想到，這確實是一個告別的時代，淡然，卻也深刻。

　　這部電影還有很多值得討論的地方，好的電影總能賦予我們很多正能量，鼓勵我們，讓生活中暫時迷惘的我們再次找回自我。

千與千尋觀后感 8

　　"人與自然"之間的種種，從《風(fēng)之谷》到《幽靈公主》都是重心的主題，轉(zhuǎn)千與千尋觀后感。到了《千與千尋》，自然、環(huán)保等概念依然占有相當(dāng)?shù)钠�幅，但是《千與千尋》中實有了新的信息――更深入地探討人的心靈。

　　一、都市中的你我

　　徘徊在夜深的街道，你想起什么?或許是你的家人、你的朋友。充斥現(xiàn)代都市的是清冷的疏離，和破碎的感悟。我們好像沒有完整的生命，每一刻都像有新的情感缺憾產(chǎn)生。"浴場"是日本文化的特征之一，意味潔凈靈魂的場所。可是電影里的浴場，正是社會的縮影――"拜金主義"、"顧客主義"，甚至是"工作主義"。人生變成了人與金錢的追逐、工作和休息的輪替、掛上虛偽面具變成慣性動作。這是現(xiàn)代社會的縮影，這些觀念亦正是把"人"變成"豬"的魔法。"無面人"是電影里一個十分重要的意象。沒有嘴臉、沒有自己的聲音(要依靠吞食外物，強(qiáng)行用別人的聲線)、沒有名字，只有一個像面具的外衣，內(nèi)里空空如也。這正是都市人的真實寫照。無面人像一個沒有腳的幽靈，無意識地走到浴場的入口。來到浴場，這些天神(現(xiàn)代人)尋求心靈的休息。無面人到了這兒，用黃金買了所有人的心，吞了青蛙，同時吞了別人發(fā)聲的權(quán)利(金錢收買了所有人)。因為小千的憐憫，寂寞的他對小千心存感激。無面人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕――"拒絕"來自一個小朋友的心，這個"拒絕"其實人從小便應(yīng)該明白，可是所有的大人都忘記了這個真摯的道理――不可以因為金錢出賣自己。黃金瞬間變成石頭，這是它原來的本質(zhì)，黃金之所以是黃金，全是人所加諸的心理投射。由小朋友作為控訴社會的領(lǐng)航者，可謂神來之筆。

　　二、尋找靈魂的旅程

　　真正的金錢其實在"錢婆婆"所居住的'小鎮(zhèn)里。電影末段，小千為了拯救白龍，請求錢婆婆的幫忙。"錢婆婆"所居住的小鎮(zhèn)正是一個理想世界的呈現(xiàn)。透過水上的火車軌(意味找尋理想國度/靈魂的道路的神秘性及模糊性)，火車?yán)锒际且恍�沒有嘴臉的灰黑人影，到了充滿友善的小鎮(zhèn)，觀后感《轉(zhuǎn)千與千尋觀后感》。這兒有為你引路的路燈(相對浴場為客人引路的青蛙)，為小千送上熱湯的錢婆婆(相對為客人提供優(yōu)質(zhì)藥湯的湯婆婆)。這里有的是一份簡單的、真摯的問候。浴場與小鎮(zhèn)正是純樸和華麗的參照。小千、嬰兒(巨嬰)、蒼蠅(在浴場作監(jiān)察的烏鴉)、無面人和錢婆婆合力做的發(fā)繩，象征了對小千的祝福。這發(fā)繩才是最好的護(hù)身符，這會給你無限的信心。小千離開的時候，白龍精神奕奕地站在錢婆婆的門外，乃至小千喚起白龍的名字，白龍尋回自己，一切的魔咒消失，于是大家便可以翱翔于天空中。我們不難發(fā)現(xiàn)真正的金錢，其實是愛。"名字"是電影中一個很重要的核心。名字是自我精神的象征。營營役役的都市人，早把自己的名字忘記。"千尋"在浴場里需要忘記自己的姓名，要叫作"千"。所以電影的譯名作《千與千尋》實是指失去靈魂與找尋靈魂之間的追逐和角力。我們發(fā)現(xiàn)浴場里的人，全都沒有自己的名字，包括白龍。他們被指派當(dāng)浴場中的某種角色，例如"鍋爐爺爺"便是主管鍋爐，白龍就被叫作"白先生"。而他的真名要到后來才知道是叫琥珀川。"湯婆婆"是浴場的主人。無面人更是泛指現(xiàn)代都市中的蕓蕓眾生。電影英文名是《Spirited away》，意指精神迷失，正是如此。

　　三、兒童問題

　　近來日本相當(dāng)關(guān)注兒童問題。"巨嬰"身形之巨大，正是成人給與他們愛護(hù)的具體化。"巨嬰"住在一個布置精美的房間里，受盡保護(hù)。大人害怕小孩染病，想把他們放于一個溫室之中，因此造成他們?nèi)涡�、自我、脆弱的性格。其實他們從來沒有病，相對小千，小千的勇敢、堅定，才是宮崎駿所盼望社會所擁有的兒童。電影里小千常常碰壁，但正因如此，她才會成長。電影的最后，小千憑自己的信念和感覺找回自己的雙親，停泊在隨道外的車早已鋪滿塵埃，不知不覺間，孩子已經(jīng)逐漸成長了。

　　四、環(huán)保問題

　　"環(huán)保"問題可以說是宮崎駿電影系列的一個大主題。從《天空之城》、《風(fēng)之谷》的急切聲音至《幽靈公主》的絕望吼聲，現(xiàn)在到了《千與千尋》，宮崎駿只把這個問題輕輕帶過。從人們貪婪食物而變成豬，至河神吐出大堆垃圾，都表現(xiàn)了人對自然的無情踐踏。河神的丸子如此寶貴正意味著大自然的無限價值。宮崎駿對環(huán)保的信念并沒有改變。

　　五、結(jié)語

　　以冒險故事作為一張華美的包裝紙，《千與千尋》所表述的是現(xiàn)化社會的種種實況――心靈問題、兒童問題、環(huán)保問題。宮崎駿希望引起現(xiàn)代人的反省，歸結(jié)于藝術(shù)的母題："人生是為了什么?"。對拜金主義者、工作的奴隸提出了有力的質(zhì)問。從而表示宮崎駿自己崇尚真誠、自然的意向及語重心長地重復(fù)尊重自然的呼吁。這是一個充滿意象的故事，舉重若輕，同時充滿著情味的作品。

　　其實我一直都覺得卡通并不只是小朋友的的專利,它亦可以是成人對人生及周遭的事情有所反思的題材,《千與千尋》正是最好的例子.

千與千尋觀后感 9

　　而此時他人都在為無面、或者說是為金子而忙碌。“幫助”這種事，在現(xiàn)代社會是極其缺乏的，也因此更要為有所相知的朋友盡力。正如同千尋在遇到各種阻攔者時說的：我很急，我的一個很重要的朋友受傷了。

　　無面抓起喝斥千尋的兄役把他扔到人堆里。后來惱羞成怒卻難以轉(zhuǎn)嫁，又把他吃了。無面即使貪欲膨脹，也仍然是試圖“幫助”千尋的，雖然這種頭腦很簡單。千尋無視金子：這是她在各色人等中的唯一性。也因此，她雖然并不優(yōu)秀、并不有地位、甚至并不漂亮可人，卻突然在堆滿垂涎金子者的地方，像白龍一樣鶴立雞群了。爭搶的人們，是千篇一律的，像那些夢到的豬貪食的表情一樣千篇一律；而人們看到先前幾乎捧到天上的大主顧轉(zhuǎn)而吃人，又都是千篇一律地驚慌逃走。社會中，人們千篇一律地工作，學(xué)校習(xí)慣用學(xué)號記住學(xué)生，自我的缺失緩慢而不太恐怖地存在著--然后，仍是千篇一律地在ktv、網(wǎng)吧、迪廳和其他別的什么地方銷魂。

　　可是好歹現(xiàn)實社會需要錢，而油屋里用不到錢。很像一些寄宿學(xué)校的樣子。沒有花錢的必要而迷戀金子，無數(shù)個葛朗臺們在吃了太多東西而膨脹的巨大的無面的陰影下，撿拾那些看似燦爛的金色小顆粒。

　　故事里充斥著個性鮮明的年輕人。白龍，千尋，打雜的女孩們，每一個都是特例，而現(xiàn)在湯婆婆寵愛的兒子坊第二次出現(xiàn)在人們面前�？雌饋硭�還從未離開過嬰兒間，他對千尋說：外面有著不好的病菌；我們當(dāng)然會嗤笑著認(rèn)定這是湯婆婆的哄孩子話之一。坊的外形，以童話語言表達(dá)成巨大的嬰兒--體積、力量、腦筋都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過嬰兒，形態(tài)卻仍然是嬰兒。把這種畫面翻譯成俗語就是常說的“長不大的孩子”。坊被其母湯婆婆溺愛著，并且深以為理所當(dāng)然。這種自閉遠(yuǎn)超于千尋等城市女孩的小小缺點(diǎn)。橋段中表現(xiàn)了坊的可笑：千尋用手上白龍的血嚇唬之，可謂哭天喊地，而后來他則說“我根本不害怕！”。

　　而湯婆婆面對白龍的話竟然是“他的血把地毯染臟了”。著名的兔死狗烹之類的話中，這一句大抵上也可以躋身經(jīng)典之列了罷。

　　錢婆婆的出場幾乎是災(zāi)難性的。隨著她的解說，簡直看似沒有任何希望了。雖然目前給人的感覺只會是“兇惡”，然而她也體現(xiàn)了和湯婆婆不同的地方：將人頭妖怪、坊、湯婆婆的隨從怪鳥都施加了很有童心的魔法。錢婆婆行事有著名正言順的理由，而且并未加害于別人--先前鋪天蓋地的式神只在千尋身上表現(xiàn)為紙張；然而她和白龍的矛盾不可調(diào)和。站在有理的`一面上，她正向后來自己說的：我太大意了。她以一個得意者的角度說了羞辱他人的話（“龍是溫柔而且愚蠢的”）。又站在得意者的位子上沒有盡快地辦她想做的事（被變成嬰兒的三個妖怪引開了注意力），因此給了弱勢的白龍機(jī)會。

　　向錢婆婆咆哮，以尾擊碎了式神，錢婆婆的虛像因此失去了依托--力量的爆發(fā)，孤注一擲的勇氣，種種在剎那間閃現(xiàn)。而因為千尋，白龍沒有放棄而盡力拼搏。從這里影片開始像惡補(bǔ)一樣地說白龍做的事和身世，因為先前他實在是太飄忽了，然而形象卻又豐滿；而這種豐滿，需要理由比如個人閱歷。

　　千尋說了很多日語常用的安慰的話（雖然白龍已然昏了）。比如“大丈夫”--...雖然這些話對于白龍大概是不合適的（笑），然而重要的是千尋以前從白龍那里知到了如何真正關(guān)心和幫助別人，并且如今在“回報”出來。

　　做作的侍女們。從談話中，可以得知她們是主動要一窺無面的面目的；卻驚慌地跑出，大叫，丑態(tài)百出。無面滿嘴口涎，一運(yùn)動體內(nèi)就產(chǎn)生出類似瓶子里液體晃動的聲音：很形象地，它脹得極飽了。

　　因為吞食了兄役，無面聲音也變成他的。

　　雖然處在一個極其丑陋惡心的姿態(tài)，無面也仍在心理簡單地試圖以糟蹋過后還算完整的食物籠絡(luò)千尋。千尋的問話讓無面羞愧，它的聲音變成青蛙的。羞愧讓它漸漸接近了自己的本來面貌，雖然只是“青蛙的階段”。青蛙的聲音是無面最初開始用的，那讓它得以說話。無面用青蛙的聲音說“我寂寞”，然后又變成日語發(fā)音相近的“我要千”，再然后又以兄役的聲音說“我想要！”。語聲的切換代表著無面的掙扎。之后它仍試圖給千尋金子，因為這是它“唯一會的”。湯婆婆也為一是因為這點(diǎn)，才不收拾這個吞了三個人的妖怪，而是意圖榨光它的錢。無面用了兩種語聲說“拿著（金子）”。

　　無面是空無一物的。它不會說話，也沒有臉。思想簡單。在油屋環(huán)境對其的影響中，它對千尋的思慕也就漸漸轉(zhuǎn)變成了變態(tài)式的“占有”，也就是吞吃掉。而同時這種思慕又在極力反對這么做。隨后千尋投給無面丸子，無面嘔吐是轉(zhuǎn)身過去的，說明它還有那么一點(diǎn)羞恥之心。無面在嘔吐和追逐中不斷變小。而這里可以清楚地看到導(dǎo)演刻意為之的青蛙的腳蹼。

　　而無面在吐出青蛙前的嘔吐聲，是最后的青蛙的話音。

　　千尋簡單地將不惡的無面放進(jìn)來，而油屋里的人們讓無面滋長了惡，又在拜金中助長了無面的惡的膨脹。事情不可收拾之后，每個人都在集體無意識地將責(zé)任推往“新來者”和“特別的人”--千尋。反過來千尋則順應(yīng)地承擔(dān)責(zé)任；事情不可收拾以后，他們先前的恐懼感被油屋首腦湯婆婆的坐鎮(zhèn)壓制住了，現(xiàn)在又迅速釋放出來。人們奔逃逃竄；千尋則不在意用自己來吸引無面離開油屋。

　　她對這種事的危險性有一種額外的把握：“那個人在這里會學(xué)壞”；因此對無面以前的幫助，千尋的分析認(rèn)為那是真心誠意的。無面看到別人爭搶金子后凝視自己的手，無面吞掉青蛙，這些漸進(jìn)的變化千尋是沒有看到的，她遵循的是孩子純真而正確的直覺。

千與千尋觀后感 10

　　在宮崎駿的動畫面前，任何強(qiáng)加的闡釋或意義永遠(yuǎn)是孱弱無力的，若將《千與千尋》和《龍貓》比作氣泡的話，那么我們對它的任何的被理論化的理解都像是一根戳破氣泡的針，在“噗”的一聲后，什么都不會給我們留下。假如宮崎駿的動畫沒有伴隨我們的童年，那么我們只能遺憾這種單純的缺失和欣賞的原始樂趣，而對于一個年齡超過十三歲的年輕人來說，他的心中若是還對那些唯美的畫面帶有一絲空靈的依賴，那么他所擁有的精神財富也是無人能夠媲美的。與流行于市場的日本動漫相比，宮崎駿的動畫更力圖恢復(fù)孩童般的樂趣，他讓人們理解一個事實，那就是我們都不曾長大過，我們永遠(yuǎn)都是孩子，我們之所以認(rèn)為自己成熟和喪失了童年般的樂趣，完全是因為我們的心靈負(fù)擔(dān)的過重。

　　在常人的理解下，宮崎駿就是一個靠動畫宣傳環(huán)保和反戰(zhàn)的人，然而我們不曾想過，一個漫畫家若僅僅是這種無聊的宣傳者，那么他的作品就不會這樣游蕩在人們心中了。倘若宣傳目的是他動畫制作思維的一部分的話，那么只能是呆在思想角落里的附屬品，甚至于思想本身對于宮崎駿來說都是附屬品，他真正靠的是感覺和美學(xué)習(xí)慣，通過這種習(xí)慣，我們才能感受到每一部作品都融入的他對人的無限的愛和對孩童般單純的詮釋。善于給孩子講故事的人永遠(yuǎn)不會老去，也會造就喜歡聽故事的我們，這種行為或許能蓋過一切的詮釋。

　　不知道從什么時候起，宮崎駿的動畫在用色和畫風(fēng)方面都開始有了本質(zhì)的改觀，我們拿《千與千尋》、《龍貓》和之前的《天空之城》相比較的話，我們會發(fā)現(xiàn)在繪畫的人物刻畫方面趨向一種純宮崎駿自己的風(fēng)格，這種風(fēng)格若是用語言描繪的話是很有難度的�？偟恼f來，就是用清晰的線條刻畫人物的實際輪廓，再用稍微有點(diǎn)夸張的五官制造人物的特征，不論是橡樹下的小女孩還是千尋，我們都能在她們的表情特征下尋到一種純潔和可愛。動畫里的人物形象，即使是快餐式的漫畫人物，他們也都曾有著畫家所體現(xiàn)的靈魂，而宮崎駿這種對愛的感覺，在一定程度上決定了這種精致的形象化的產(chǎn)生。而在用色方面，相比于宮崎駿早期的高濃度和高對比度的色彩風(fēng)格，近年來的動畫作品更是趨近于將色彩調(diào)整到過渡式的顏色，在清新和亮麗中尋找那種令人向往的美感。這種在風(fēng)格上的變化令我們的視覺感趨于一種柔和和舒適，相對于動畫發(fā)展的初期，那種粗糙感已經(jīng)一去不復(fù)返了。對于宮崎駿來說，童話不能僅僅是過去人遺留下來的古董，現(xiàn)在的人依然可以用他們自己的'最純潔的世界觀和價值取向取向孩子們闡釋一種帶有樂趣的故事和畫面�！肚�與千尋》不論是在故事上還是在畫面上都是在對人們對于動畫的傳統(tǒng)解釋的挑戰(zhàn)，動畫場面的雜亂與宏大，動畫故事的奇幻并帶有些許驚悚，都是在向人們展示一種態(tài)度，那就是動畫可以成為電影的一部分，因為它有著真人式電影所達(dá)不到的效果。

　　純真源于眼神的潔凈和態(tài)度的堅定，在宮崎駿的動畫里，那些小男孩和小女孩的形象似乎都是復(fù)制于我們的現(xiàn)實生活的，他或許是想制造這樣一種環(huán)境，讓這些原本可以做一輩子孩子的真實的人，真正的實現(xiàn)他們的生活意義。更想讓我們從動畫角色的身上找出自己的影子，讓自己同他們一樣獲得純真的語句和生活態(tài)度，或者動畫想告訴我們，那些奇異的世界原本就存在于我們的現(xiàn)實當(dāng)中，想要獲得幸福和美好我們自己的心靈才是最重要的�！肚�與千尋》中的豬，似乎就能代表我們這些沒有幻想和夢的成年人，我們曾經(jīng)是人，但是貪婪和無知將我們變成了丑陋的模樣，更將我們?nèi)υ诶位\當(dāng)中無法獲得自由。童話的世界善惡分明，可是當(dāng)我們真的將愛和純真闡述到極致的時候，我們會發(fā)現(xiàn)故事中的所有角色都成為了我們的朋友，都成為了好人。而宮崎駿似乎不想讓我們理解太多，他寧可讓我們單純的欣賞故事，因為對于童話的解構(gòu)就如同殺雞取卵一樣，我們越明白它們的象征意義和思維內(nèi)涵，童話本身留給我們的樂趣也就越少�！洱堌垺方o予我們感覺若是“無法言語的美好”的話，《千與千尋》給予我們的也同樣會是這種感受，然而在故事性方面的擴(kuò)展和形象方面的復(fù)雜刻畫，卻令后者相對于前者缺少了單一的無暴力的美。

　　然而對于童話故事來說，給予我們的吸引力也就是在于它的故事的吸引力，對于宮崎駿來說他的思想似乎很簡單，簡單到只是表達(dá)愛就足夠了。不論是他的哪一部動畫我們都會發(fā)現(xiàn)感情基調(diào)是一致的，對于愛的感受他比我們的經(jīng)驗都要豐富，而我們的任務(wù)也僅僅是感受他所感受到的愛，這樣我們就能很滿足了。通過他的動畫我們會越來越發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)是什么，不是技巧也不是哲學(xué)，而是一種對于生活的原始情懷的釋放和表達(dá)，只要我們擁有這種對愛的最真摯的表達(dá)方式，那么我想人人都會是藝術(shù)家。

千與千尋觀后感 11

　　八 歸去之刻

　　湯婆婆說凡事都有規(guī)矩，而眾人則在起哄。我們不妨稱之為湯婆婆的規(guī)矩，它們并不是高高在上的，而是統(tǒng)治者為了自己的利益而創(chuàng)制的。然而人們卻深以之為鐵律，他們認(rèn)為自己的人生軌道就這樣是理所當(dāng)然的。眾人起哄則預(yù)示著規(guī)則的表面上的“神圣性”被破壞。

　　而另外一種與這不同的話是“一切都得靠你自己嘍，這是這個世界的規(guī)矩”--這是錢婆婆說的話。這個“規(guī)矩”才是千尋真正要學(xué)習(xí)的。對這種差別的思考則是，即使屈身于規(guī)矩也要堅持考慮規(guī)矩本身，而不是麻木地依順。這尤其是對于日本吧...各種規(guī)矩夸張而個人普遍排斥外界的國度。然而導(dǎo)演并不是要特別提這個，這并不是嫉世憤俗的作品（紅豬很嫉世憤俗吧？），因此導(dǎo)演把這一層深深地隱藏起來了，作為一個意味深長的地方。

　　先前父役、兄役、青蛙曾說千尋的好話，而現(xiàn)在的故事風(fēng)格簡直是太童話化了：意圖帶給孩子們真正的“好人好報”的印象，即使這快得略有莫名其妙。人人都為千尋加油和祝福。隨后千尋也順利地過了一道坎。

　　契約以爆炸的形式消失掉，而湯婆婆則小小地驚慌了一下。這說明湯婆婆即使如此使用法術(shù)，也不是能達(dá)成萬能的。契約是她所握持的，千尋的名字是她所奪走的，契約消除需要千尋答對是她的“規(guī)矩”，而豬是她所安排的。這一切牢牢在她掌握之下，然而，笑，契約的消失形式仍會出乎她的預(yù)料，簡直讓人想起伊索寓言中所說的獅子和蚊子。如果將契約的紙張爆炸作為契約消除的普遍情況的話...那就是，現(xiàn)在還從未有人能離開這里。湯婆婆難得像她姐姐一樣遇到一個“新奇的'”魔法，不過卻是讓人自由的，多么可笑啊。

　　千尋畫了一個很大的圓，最終又回到了到來時的那片草地。分別的時候白龍仍然用的是“千尋”一詞，一種關(guān)心的延續(xù)。

　　千尋完成了她的目標(biāo)，并且在這個過程中學(xué)到了東西，而這些對她日后的生活是很寶貴的。

　　然而千尋的成長是突發(fā)而強(qiáng)制性的。她能夠成功，而且是一貫正確地做事最后成功，要得益于白龍、釜爺、玲所做的緩沖和引導(dǎo)。而同時，正向別人只是“引導(dǎo)”的，她發(fā)揮出了自己的潛能的同時，保存了自己所有純真的優(yōu)點(diǎn)，并且漸漸地影響別人。宮崎導(dǎo)演稱希望電影能變成孩子“借鑒的對象”，他是引導(dǎo)、不告誡的，把這種特點(diǎn)制作到了電影人物中。

　　白龍與千尋的關(guān)系，在千尋面對真正龐大的社會這個問題面前只是很小的。而后者的不安感雖然巨大卻不需要十歲觀眾承擔(dān)。事實上，孩童的成長是不會注意悲哀和惡的。我們長大了才醒悟到，長輩曾教自己認(rèn)清社會上的丑惡并且避開，只是表面功夫而已�；叵胪�年，無言以對。

　　故事有著極多的為了孩子的成分，也有著極多的額外給其他人的成分，但“面對社會能否長久保持內(nèi)心”的不安感，孩子是無從知道的。宮崎導(dǎo)演多次強(qiáng)調(diào)，這不是冒險故事。其實冒險和危險都是具備的，傳奇的場景也是很多的，先生的潛臺詞也許是“這是和生活有聯(lián)系的故事”（吃零食“欣賞”電影的人們注意了�。�。

　　為了避免讓小觀眾脫離聯(lián)系感而只是認(rèn)為“這是有趣的故事”，宮崎導(dǎo)演用白龍和千尋關(guān)系上的不安感來替代那些更深層的涵義。這種不安感，與整個世界的挑戰(zhàn)和面對世界的不安一樣，都是一分別就會襲來的。白龍安慰千尋并說“一定”也能回去，由此，孩子也會體會到信念帶給生活的切實意義，需要堅信“一定”的事物還有很多。

　　而種種希望，皆以那頭繩為寄托，一聲三角鐵的清脆聲音閃過之后，結(jié)尾的旋律如同滾滾的洪流，將千尋沖刷回了現(xiàn)實世界。

　　依舊是種種極其含蓄的表達(dá)。其實，這和白龍不直接告誡千尋不要忘記自己一樣。宮崎導(dǎo)演認(rèn)同了他認(rèn)為正確的，也實實在在地做著他認(rèn)為正確的。

　　因此故事也以一種很亞洲的風(fēng)格結(jié)束了：有所悲哀，然而不論是劇中人還是觀者，都已經(jīng)升華到了能夠克服之而“向前看”的高度。（至少導(dǎo)演是如此期待）幽靈公主之后四年，宮崎導(dǎo)演依舊只得以某種精神力量來讓人安心。

　　這不是幽靈公主那樣導(dǎo)演極力壓制住失控的局面，并最終以一種妥協(xié)的形態(tài)升華主題的電影。然而一個人的精神力量能改變整個社會，在成長的過程中永遠(yuǎn)出淤泥而不染，這仍然是有著極大的理想性的。幽靈公主嘔心瀝血地將“你們沒資格活”僥幸地變成了“活下去”，而千與千尋的神隱，也在無路可走中嘗試把灰暗變成光明的點(diǎn)金術(shù)，這真是一種悲哀。

　　這也許就是宮崎導(dǎo)演為什么要費(fèi)盡心力創(chuàng)造一整套和故事并無關(guān)聯(lián)的自然環(huán)境的原因了�！挨郡狼啶た栅� 青さを知る”啊。借用同樣愛著孩子的冰心的一句話--六年過去了，白龍“一定”平安的了。千尋也“一定”好好的吧？因為我們大家都“一定”的！

千與千尋觀后感 12

　　《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿在20xx年創(chuàng)作的冒險故事動漫電影。它以現(xiàn)代的日本社會為舞臺，講述了十歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛，成長，修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。

　　千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字，代表兩個不同性格的千尋�，F(xiàn)實中，她懶惰，厭學(xué)，膽小;在另一個世界，她變得堅強(qiáng)，勇敢，勤勞。

　　影片的第一個鏡頭就是千尋睜開眼，眼中充滿了失落，她懷念以前的班級，以前的同學(xué)，手中還捧著臨別時同學(xué)送她的鮮花。他們一家誤闖鬼怪神靈休息的世界。千尋的雙親禁不住食物的誘惑，因貪婪而變成了兩頭豬。驚慌失措的千尋在白龍的幫助下，到湯婆婆那里找到了工作。湯婆婆奪走了千尋的名字，白龍幫小千找到了自己的名字。小千的勇敢?guī)椭�了河神，并得到了河神的獎勵。小千通過努力幫助了無面人，他們成了朋友。少年白龍由于偷走錢婆婆的寶物而受重傷，為了救白龍，千尋與湯婆婆進(jìn)行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，條件是要求把她的父母變回人類。千尋拿著寶物去找錢婆婆并歸還了寶物。白龍得救，一切都很順利，而無面人留在錢婆婆那里工作，最后，湯婆婆終于讓千尋和她的父母忘記小鎮(zhèn)的事情然后離開，而千尋卻還若有所思地回頭，看著身后，回想著不久前那些驚險離奇的事情……

　　這部電影充滿了比喻意味。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，卻也能讓我們在當(dāng)中找到生命的真善美。千尋其實是一個剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀，“千尋”被改為“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境的影響而改變。影片中的河神是那么骯臟，被誤認(rèn)為是腐爛神，而最后卻是小千這個小女孩在大家的幫助下凈化了他!也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。

　　千尋的父母因為貪吃而被變成了豬，那些湯屋的服務(wù)員也因無法抵御金錢的誘惑而被妖怪吞入肚中，白龍因一時的愚昧誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活。只有千尋抵御住了金錢的誘惑，當(dāng)無臉男給她大把的藥湯牌子或金子時，她選擇了搖頭。

　　千尋由懦弱變得堅強(qiáng)勇敢，經(jīng)歷了人生的.磨難才更懂得生活所蘊(yùn)含的哲理。這部電影教會我們的實在太多，它不僅僅是一部動畫電影，更是人生的哲理，對人生進(jìn)行了深刻的探討與揭露。同時又揭露了環(huán)境污染等一系列問題，人類必須在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時關(guān)注我們賴以生存的環(huán)境，保護(hù)好我們的家園，才有可能進(jìn)行更深入的社會活動。

　　許多人推薦我看《千與千尋》，聽說那是宮崎駿最好的作品，也可以稱之為代表作。

　　One

　　別害怕，我是你這一邊的。

　　為了安慰初到小鎮(zhèn)不知所措的千尋，白龍對千尋說。

　　朋友就是這樣。永遠(yuǎn)支持自己，從不會因為輿論而動搖。我很羨慕千尋，來到那里就會遇到對她很好好好的人，鍋爐爺爺，小玲，還有妖怪無臉男，當(dāng)然了，那個拉起她的手讓她趕快逃離這個小鎮(zhèn)的白龍，讓她懂得了愛。

　　Two

　　曾經(jīng)發(fā)生過的事情不會忘記，只是想不起來而已。

　　當(dāng)錢婆婆說出這句話，我感受很深。

　　誤闖小鎮(zhèn)的人類忘記了名字，忘記了自己的來源，只是想不起來而已。千尋忘記了白龍在琥珀川里救她的事情，爸媽忘記了在小鎮(zhèn)里變成豬的生活，只是想不起來而已。

　　有時候人們會忘記曾經(jīng)發(fā)生過的事情，忘記曾經(jīng)的艱難，在潛意識中想不起那些困苦，假裝現(xiàn)在過得很幸福，就像彩虹一樣，美好而令人向往。但絕不能忘記自己的目的地，迷失在人生的電車上，錯過愛與被愛，失去溫暖的資格。

　　Three

　　我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。

　　白龍最后對千尋說，語氣好像在小鎮(zhèn)第一次遇到千尋那樣冷靜。

　　在我猜想的結(jié)局中，因為白龍是神靈，也因為琥珀川被建筑物蓋住了，因此他回不去了，當(dāng)千尋回去后，她會忘記在小鎮(zhèn)發(fā)生的事情，也會忘記白龍，那個面對任何事情都很鎮(zhèn)靜的男孩。

　　成長亦是一個不能回頭的旅程。不能回頭，帶著對過去的不舍，向未來堅定的跑去。成長會有淚水，但在淚水的磨礪下，才是成長。“我們還會相逢嗎?”“一定會的�！彼�說，眼底都是愛。我在你前面等你，你一定要快點(diǎn)走哦。

　　千與千尋，其中的許多人物帶給我許多感動。什么是朋友，什么是愛，什么是成長，我有了更深的理解。

千與千尋觀后感 13

　　把愛情安放在十歲的千尋身上顯然是不合適的�！�—題記

　　說要看，卻又一而再，再而三的往后推了快一星期，但終歸今晚是完整的看了一遍。

　　想想自己愛看動畫片的時候，那該是多么遙遠(yuǎn)的事情，但一回味卻又晃如昨日，尤其在這個屬于學(xué)生的畢業(yè)季。

　　大學(xué)寢室里，有那么一段時間，經(jīng)常在睡前無聊時候，圍在阿呆同學(xué)的電腦前看《足球小子》，從足球小子的小學(xué)看到初中，看《圣斗士》，吹牛動畫片里的星矢如何BUG，快畢業(yè)備考研究生時候每晚自習(xí)回寢室后和大偉同學(xué)一起看《蠟筆小新》，其實我更愛看有美牙的鏡頭。三五年時間，晃如隔世，卻又歷歷在目。阿呆同學(xué)自大三去美國以后就很少再有聯(lián)系，不知道現(xiàn)在是否回國，大偉同學(xué)研究生畢業(yè)了，在某電臺工作，這是不是已經(jīng)算踏入娛樂圈了？只是你上大學(xué)參加校園十大歌手大獎賽，唱得那首《十年》，哥們都給你去捧場，可是你一張嘴就跑調(diào)，那時哥們都想裝作不認(rèn)識你。

　　故事很簡單，但簡單得讓人不得不去思考這種簡單中的大道理。

　　故事里十歲的可愛小女孩千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進(jìn)入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動的人將會被變成動物。千尋歷盡艱辛，成功的解救了因為貪婪而變?yōu)樨i的父母，救活了小時候救過自己命的兒時伙伴琥珀，更解救了自己。

　　學(xué)會忍耐。

　　為了有逃生的機(jī)會，千尋自愿給湯婆婆做苦工，只為找到逃出湯婆婆的掌控的機(jī)會和解救變?yōu)樨i的父母。給誤以為臭氣難忍腐爛神的的河神洗澡，忍耐給予了千尋一顆救命的河神丸子。

　　在現(xiàn)實中，在別人面對困難，面對磨難時，我們都可以苦口婆心的勸說讓別人學(xué)會忍耐，可是當(dāng)我們自己深陷苦難，卻再也想不起忍耐這個詞，更不可能去想苦難中的美麗，所以面對苦難，我們大都無法忍耐，也大都得不到苦難給予我們的饋贈�；蛟S，學(xué)會忍耐，是我們成功所必須要經(jīng)歷的。

　　學(xué)會尊敬。

　　從一開始進(jìn)湯婆婆房子不敲門到幫骯臟的河神洗去身上的污垢，千尋學(xué)會了尊敬，在學(xué)會了尊敬的同時，也得到了其他人的尊敬。

　　我經(jīng)常告誡自己要尊敬每一個人，可是我卻由此找不到了心理平衡。憑什么別人不尊敬我，我還要去尊敬別人？又憑什么去尊敬和我毫無相干的一些人？還憑什么我尊敬了別人，卻不能得到別人對我的尊敬？

　　想不明白的關(guān)于尊敬的問題太多了，于是把對自己的告誡漸漸忽略。到最后我便成了一個不懂得如何尊敬人的人。其實想一想，只需要我去尊敬別人就夠了，其他的'事并不是自己能夠左右得了。那么想得太多，就都是多余的了。

　　學(xué)會勇敢。

　　千尋從走樓梯都腿發(fā)抖，到后來可以翻墻爬窗戶無所謂懼，這個過程中學(xué)會了勇敢。

　　是啊，平靜如水的港灣造就不出神奇的舵手，一帆風(fēng)順的旅途是沒有勇士和懦夫之分的，只有走過曲折多變的路程，我們才會成功。

　　學(xué)會善待常人。

　　無臉男是一孤獨(dú)的。走在路上向無臉男問好，下雨滂沱的晚上，給無臉男一個遮風(fēng)擋雨的所在。故事的后來，大多好運(yùn)都是這個不經(jīng)意善待的無臉男給千尋帶來了好運(yùn)。

　　我已經(jīng)好幾個月沒有給路邊乞討的人錢了，以前都是懷著一顆悲憫的心情，不給感覺不好意思從他們下跪的面前走過�？墒乾F(xiàn)在似乎麻木了，我開始不能善待每一個人了。其實，我清楚的知道這是不對的。

　　善待每一個人，包括那些傷害過自己的人，給他們一個微笑，又有何妨。他們或者尷尬，或者感激，或者無所謂，可是我們只需要做好自己就對了，不是么。

　　學(xué)會真誠。

　　千尋把白龍偷來的寶物還了回去，得到了錢婆婆的疼愛。

　　我認(rèn)為，世間之事，沒有什么解決不了的，只需要真誠的說出來，終會有解決的辦法，藏著，掖著，裹著，終究一天會把小事釀成大事，解決不了。

　　真誠待人，待事，不能保證讓事情變好，但至少不會讓事情變得更差。

　　學(xué)會愛人。

　　千尋騎在白龍上，找到了兒時的回憶，一種有別于愛情的兒時懵懂的感情。幫白龍回憶起了自己的名字。

　　那么，千尋在整個故事里，華麗地完成了自己的成長禮。成長，很簡單，就是做好一些簡單的小事，學(xué)會一些簡單的小道理。

　　堅強(qiáng)，也很簡單，只要在堅持沒能達(dá)到勝利的時候，再堅持一下，必然會迎來勝利。

　　愛，也很簡單，只需要有永不枯竭的感情，給予那些需要的人。

　　那么，生活應(yīng)該如此般簡單，才可以稱得上完美生活。

千與千尋觀后感 14

　　《千與千尋》，宮崎駿的作品。相信很多人都比我了解，很多的朋友都比我要更深，更早的看過這部電影，或者說動畫片。

　　說實話，在電視劇和電影這方面，我確實比別人慢半拍。09年初我才看的《我的野蠻女友》，同樣10年的時候我才看了這部01的片子。

　　其實曾經(jīng)有人很喜歡看電影，可是我不是很喜歡，我只是喜歡陪她看電影而已。呵呵，不說這個。說下我自己的觀后感好了。

　　其實我覺得這部作品對我有很大的啟示。首先是千尋和父母進(jìn)入神奇的世界。她父母吃了那里的食物，而千尋沒有。結(jié)果大家都知道了，她父母變成豬了，這也是故事的開始。當(dāng)然這是情節(jié)的需要。只是當(dāng)千尋說：“爸爸，我覺得不要吃�！倍�她父親回答：“沒事我有錢，現(xiàn)金，信用卡都有�！苯Y(jié)果卻變成了豬了。這是為什么呢？我覺得這是否告訴我們，不要太自以為是，覺得自己的經(jīng)驗?zāi)芨愕枚ǎ�在做事情之前沒有正確的分析，妄自尊大。結(jié)果惹得一身騷。反觀為什么千尋沒有呢？我個人覺得千尋年輕，而她爸媽又資歷。人往往一成功就看不到以前的教訓(xùn)�？裢�自大。對比我自己，我想我老是覺得可以掌握自己的一切，結(jié)果很明顯。

　　在進(jìn)入那個神奇的社會以后，千尋遇見了白，結(jié)果白告訴她去找那個鍋爐爺爺，結(jié)果即使在下樓梯的時候，千尋都如此懼怕，而后來一個不小心的摔倒，致使她成功的找到了鍋爐爺爺。我想，這是否說明，人們對未知的失誤，都是很害怕的，特別是意外接受的。而一個壓力或者別的會讓人們更好的融入社會，工作，新的環(huán)境。所謂人都是逼出來的。大概就是這樣吧。

　　關(guān)于對湯婆婆的描述，白說，她總是讓你回去，但是你一定要堅持下來，堅持工作，這樣你才可以救你父母。我想，這對于我們大學(xué)生很重要。特別是要畢業(yè)的大學(xué)生。剛進(jìn)入工作，很多的阻力都勸你要回去，要停下來。可是能救你的，只能是堅韌，只能是自己，只有堅持下來的話，才能獲得成功。

　　接著是遇見河神。我覺得這個場景也是對于我們這些要進(jìn)入社會的大學(xué)生的啟示，當(dāng)你步入一個新的企業(yè)，或者別的時候。所有的人基本上不會對你很熱情，就像千尋準(zhǔn)備用藥浴，結(jié)果那個管理的人說，這個用手擦就好了。所以你要做的就是忍下來。同樣，作為新手的我們，可能會遇見很多很臟很累的事情。譬如還是河神。千萬不要抱怨，抱怨這么臟的東西為什么要我來洗，這是一個考驗自己的機(jī)會。有人解讀“危機(jī)”，有危才有機(jī)。結(jié)果千尋順利度過了這個階段，獲得了自己在那個世界很好的提升。所以我們也應(yīng)該反思，要勇敢，要看到困難后面的希望。這是我們趕超別人的機(jī)會，不要錯過了。

　　前面還有一個情節(jié)，就是那個煤球，千尋把煤拿走以后，結(jié)果很多煤球都沒做了。這告訴我們，人都是懶惰的。所以，如果你秉著鍛煉別人的思想，那么絕情是應(yīng)該的。鷹在幼鷹成長的時候，都會把它們推下山崖，所以溺愛是不行的。

　　不過后來煤球們幫千尋找到鞋子的時候，我覺得這啟示我們應(yīng)該對別人好一些，在不同的環(huán)境下，如果能好一點(diǎn)就好一點(diǎn)，反正也沒有什么損失，也許真的是無心插柳柳成蔭。

　　關(guān)于無面人這個角色，我想，這應(yīng)該可以說是某人成長環(huán)境中遇見的貴人，但是即使遇見了貴人，我們也應(yīng)該向千尋學(xué)習(xí)，能靠自己就靠自己，不要奢求太多，否則后面無面人吃人的行為可能發(fā)生�？縿e人太久了，自己就被架空了。東西是自己的才是真實的。

　　千尋將河神丸給白，給無面人，告訴我們報恩是很重要的`。這個本來是可以救自己父母的東西，可卻用來救別人，這是作者人道主義思想的升華。因人而異吧。

　　而后來去找錢婆婆，那單程的火車票，如此需要勇氣。“沒關(guān)系，我可以沿著鐵軌走回來”這句話，是對未來的肯定，是勇氣的提升。對比我自己的人生。我覺得在愛情上我大概也是這樣的。其實我也知道對人太好，如果產(chǎn)生不好的情況會有什么后果，只是我選擇相信我自己，相信我愛的人。所以即使真的是沒有火車回來，那么我依然會自己走回來的。

　　當(dāng)然結(jié)局還是比較完美的。這部電影最大的收獲對于我來說的話，應(yīng)該是白說：“湯婆婆喜歡偷取別人的名字，于是你記不住自己的名字，也就回不去了。”這告訴我，無論身處何種情況，一定不能迷失自己，否則我們就找不回回去的路了。

　　呵呵，電影還是很有浪漫氣息的。而且想象力也很豐富。不愧是曾經(jīng)獲得奧斯卡獎的作品。

千與千尋觀后感 15

　　日語原聲、線條明快、構(gòu)圖逼真，場面生動。尤其伴隨故事的發(fā)展，久石讓的配樂也情緒恰好地奔流而出，娓娓道來，兩位大師的配合真可謂是珠聯(lián)壁合，天衣無縫!

　　故事概要為少女千尋與父母開車回家的路上誤入迷途，父母因貪食美味而變成另一世界里的豬，千尋亦未能及時脫險而被困其中，所幸遇見上前相助的白龍并在他的指點(diǎn)下用勞動來保全“人身”。歷經(jīng)千難萬險后的千尋不僅使自己與父母重回人間，更為迷途的白龍找到了歸路。畫面最后定格在千尋回眸的一瞬間：

　　“那所發(fā)生的一切，都是真的嗎?”

　　我在心里問自己。仿佛與千尋共同經(jīng)歷了這曲折離奇、不可思議的“夢境”：

　　驟然發(fā)現(xiàn)父母變成另一番模樣時的意外、驚悚與恐懼;求助無門時的慌亂、焦慮和不知所措;逃離時的不舍、孤獨(dú)與無助，宛如待人宰割的小羊羔企圖掙脫牢籠那般地不顧一切、四處亂撞;最后不得不向現(xiàn)實低頭、臣服、歸順并努力爭取、頑強(qiáng)抗?fàn)帯?/p>

　　其間與白龍、湯婆婆及無臉男等各色人物的相遇，無不精彩紛呈，折射人生。我更愿意把千尋與白龍之間的感情解讀為“友愛”，因為他們彼此傳遞的愛完全是建立在困境中相互給予的信任、理解與支撐的基礎(chǔ)上，這種純潔、熱情、無私甚至奮不顧身的感情我以為少年人之間才會有，比如少年時的我因轉(zhuǎn)學(xué)去到一個完全陌生的環(huán)境里，是那位名叫丹丹的同班女孩熱情地靠近我陪伴我，送給我一段溫暖甜蜜的關(guān)于友愛的記憶。

　　所以愛情雖美好但十歲左右的少年人之間更多的.應(yīng)是深厚無私的友愛。或許每個人的心底里都珍藏著象白龍與千尋那樣溫暖有愛的小伙伴?一如我心底里的丹丹!

　　至于湯婆婆，她是另一世界里的掌門人，她象征著財富和權(quán)力并主宰著生殺大權(quán)。乍一看她真是可惡：她奪取人們的名字使他們忘記自我(以斷后路)好被她恣意地利用與操控;她對財富貪婪無比;她對孿生姐妹亦恨而屢屢侵犯;她對為學(xué)魔法而前來投靠她的白龍更是利用兼迫害有加�？烧�是這樣的湯婆婆卻給了千尋一個機(jī)會——用勞動(工作)來保全人身，否則千尋就徹底失去了重返人類社會的希望!

　　是湯婆婆真有一絲善良?還是千尋面對絕境所爆發(fā)出的勇敢、堅毅與決心使湯婆婆別無選擇?從一開始與父母在一起時就表現(xiàn)出膽小、懦弱、消極避世等性格特質(zhì)到絕境中不得不努力自救并慢慢釋放小宇宙變得聰明、勇敢、堅毅的千尋——千尋在逆境中頑強(qiáng)地成長!“記得一定要工作哦!”是白龍最初對千尋的叮嚀，而“我一定會找到爸爸媽媽的!”則是千尋通過勞動獲得了巨大的勇氣與力量從而激發(fā)出的自信心!

　　由此可知“一定要工作哦!”是電影之外宮崎峻先生寄語日本少年人的箋言�！氨仨殑趧�，惟勞動才能捍衛(wèi)一個人的尊嚴(yán)”，也是這念頭支撐千尋沖出逆境獲得重生。在各種貴養(yǎng)理論大行其道、廣為流傳的當(dāng)下中國，我更愿意把“一定要勞動哦!”作為生命的箋言送給心愛的女兒：“一定要勞動哦”——在勞動中體會生活的樂趣、在勞動中感受生命的魔力、在勞動中真切地?fù)肀Х置氲未鸩⒒畛鰝�驕傲、光榮的人的模樣!

　　但千尋身上最大的閃光點(diǎn)使她得以安身立命的根本東西(品質(zhì))其實是“不貪心”和“善良”：比如她任勞任怨、耐心細(xì)致地干活兒所以才幫河神清理掉滿腹污垢并獲贈那顆神奇的藥丸;她怕無臉男冷，于是留門請他進(jìn)來;隨后面對無臉男毫無節(jié)制的饋贈她只取所需，不為所動;當(dāng)白龍奄奄一息時她毫不猶豫地將藥丸放入他的口中;剩下那半則救了無臉男的命。如若不然千尋應(yīng)該早也變成貪婪無度的無臉男的腹中餐了吧!

　　所以縱然江湖險惡、誘惑眾多，但一個樂于勞動、勤勞而不好逸惡勞的人再有顆善良與節(jié)制的心，終將獲得幸福。也許只是活著那么微小的幸福，但貫穿始終的快樂、感動、健康還有知足都是真切而確實存在的——還有什么比擁有它更幸福呢!

　　千尋最后的回眸里一定有對白龍無盡的擔(dān)憂，牽掛，感激與思念。但愿已經(jīng)找回名字的白龍也能憑借自己的智慧與勇氣重返人間。他們可否重逢?

　　“那所發(fā)生的一切，都是真的嗎?”

　　如果是夢，即使是夢，我們每個人的心里，不都曾有過悸動的夢?

　　如果那夢是希望，我們一定不要因為夢醒而抵減了自己曾對希望所寄予的決心;

　　如果那夢是追求，我們一定不要在夢醒后的世界里迷失了夢中渴望抵達(dá)的方向;

　　如果那夢是理想，夢醒后的我們?nèi)砸�勇敢地朝著心中的燈塔振翅飛翔，飛翔;

　　如果那夢是愛是你，夢醒后我將一如最初緊緊地暖暖地毫無保留地，愛著你!

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