赤壁觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，你有什么總結(jié)呢？這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么我們?nèi)绾稳�寫觀后感呢？以下是小編為大家整理的赤壁觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　有次去長安劇院看京劇，沒有預(yù)定，是想看就去的，在劇場(chǎng)的售票處現(xiàn)賣的票，多嘴問了一句，是否每場(chǎng)戲都無須預(yù)定，在現(xiàn)場(chǎng)就能夠買到票，售票員淡淡地幽了一默，說：“不敢保證場(chǎng)場(chǎng)都有票，但基本都能買到。要不然，京劇也就不用振興了�！贝_實(shí)，這就是稱之為“國粹”的京劇在當(dāng)下的尷尬。

　　細(xì)想一下，也是，凡事到了必須要“振興”的份兒上，說句不好聽的話，就是離玩完不遠(yuǎn)啦。

　　京劇的振興，是個(gè)沉重的老話題。京劇從清末民初的盛世到如今，潮起潮落，一波三折，好在，不管在什么時(shí)候，總還是有人持續(xù)不斷地在嘗試新路子。這就是期望。

　　最近由張繼鋼導(dǎo)演的大型新編史詩京劇“赤壁”在國家大劇院上演了。

　　張繼鋼導(dǎo)演是張藝謀奧運(yùn)會(huì)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的主要成員，也是“千手觀音”等著名舞蹈的導(dǎo)演。他導(dǎo)演的京劇其實(shí)更類似于歌劇，以歌劇的手法對(duì)京劇的劇目進(jìn)行演繹是毫不奇怪的。所以我偏向稱之為“歌劇”，而不是“京劇”，雖然他請(qǐng)的都是有名的京劇演員擔(dān)綱，唱的也都是京劇的唱腔，可是，這和中醫(yī)與西醫(yī)的區(qū)別一樣，這是兩個(gè)概念上各自建立的體系，不是那么容易就能捏合在一齊的。

　　作為一個(gè)戲，“赤壁”在場(chǎng)景的制作上下了很大的.投資，充分利用了國家大劇院的先進(jìn)設(shè)施，運(yùn)用現(xiàn)代化的視聽效果，場(chǎng)景宏大，美侖美奐。服裝，道具等無不精美并有新的創(chuàng)意，頗有奧運(yùn)會(huì)開幕式的遺風(fēng)，為京劇注入了耳目一新的元素。在場(chǎng)面的調(diào)度方面也不在恪守傳統(tǒng)京劇的上、下場(chǎng)、定場(chǎng)詩、叫板、起唱等程式，加快了節(jié)奏。

　　在人物的塑造上也不為歷來三國人物臉譜化的束縛，周瑜不再是氣量狹小的都督，孫劉兩家不再相互猜忌和暗算，諸葛亮也還原成致力于結(jié)成抗敵統(tǒng)一戰(zhàn)線的一位嚴(yán)肅的政治家，脫去了亦人亦仙的傳奇色彩。

　　可是，在劇情的安排上把曹操的戰(zhàn)爭(zhēng)目的也改了，不再是為了疆土和大一統(tǒng)的統(tǒng)治地位，而只是為了爭(zhēng)奪兩個(gè)絕色的女子就有些匪夷所思了。

　　“赤壁”從某種意義上來說是演給外國人看的京劇，對(duì)于國人來說，傳統(tǒng)的以赤壁之戰(zhàn)為背景的京劇“龍鳳呈祥”已經(jīng)是千錘百煉的經(jīng)典，在劇情鋪排上，環(huán)環(huán)相扣，從政治聯(lián)姻，權(quán)力集團(tuán)之間的縱橫捭闔，情報(bào)戰(zhàn)，后勤補(bǔ)給，天文地理，戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用等各個(gè)方面在一個(gè)戲里表現(xiàn)的精彩紛呈，再拿它做文章，頗有費(fèi)力不討好之嫌。

　　況且，看“赤壁”的觀眾，有相當(dāng)一部分是沖著名角去的，如果沒有于魁智、孟廣祿、李宏圖、李勝素這些一線的大腕托著，其效果可能就不會(huì)這么好。

　　京劇和歌劇的重點(diǎn)都在于唱，在歌唱的特征上，“赤壁”偏重于“歌”，歌詞表達(dá)的是思維的結(jié)果。“赤壁”中的唱腔快節(jié)奏的板式居多，顯然是為了迎合當(dāng)今年輕人的口味，怕哼哼唧唧的人家聽的不耐煩�？墒�，無論歌劇還是京劇，好的戲，能流傳開的戲，為觀眾所喜愛，易于上口傳唱的唱段是必不可少的，在“赤壁”中用的都是激昂的詞句，歌詞顯得過于文字化，適于閱讀而不適于歌唱，不能不說是個(gè)缺憾。并且，京劇偏重于“曲”，長于反映主角內(nèi)心活動(dòng)的過程。曲調(diào)隨著主角思前想后，顧慮重重的思維進(jìn)展抑揚(yáng)頓挫，這才有了戲曲特有的韻味。這也是這個(gè)“赤壁”我偏向稱之為歌劇，而不是京劇的原因。

　　京劇在音樂方面，經(jīng)過之前的樣板戲，在交響樂隊(duì)伴奏上積累了經(jīng)驗(yàn)，“赤壁”在這方面有新的突破，鼓聲對(duì)場(chǎng)景烘托很有力度。但京劇的特點(diǎn)是京胡的伴奏，在京劇的傳統(tǒng)樂隊(duì)和交響樂結(jié)合的主次關(guān)系上“赤壁”還需要調(diào)整。

　　京劇的表現(xiàn)方式，唱、念、做、打，手眼身法步等，這些在歌劇中是無法一一都表現(xiàn)出來的，我們不必求全責(zé)備。京劇的振興要靠發(fā)展。京劇的發(fā)展不可是自身的發(fā)展，觀眾也要用發(fā)展的眼光支持它的發(fā)展，鼓勵(lì)和推動(dòng)像“赤壁”這樣新戲的探索和創(chuàng)新。京劇在此刻的環(huán)境下要振興，也必須要從多方入手，闡述它，分析它，甚至解構(gòu)它，才能普及他的基本要素，引領(lǐng)年輕人走進(jìn)它的殿堂。京劇經(jīng)過220年的發(fā)展，程式化到了至精至細(xì)的程度，反而限制了它的創(chuàng)新和發(fā)展。但它是一個(gè)巨大的寶藏，它的資源和營養(yǎng)能夠引申到電影、動(dòng)畫、音樂、歌曲、舞劇、歌劇等藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。在新的形式中體現(xiàn)出它的藝術(shù)精髓。

　　期望能看到京劇有更多的新戲出現(xiàn)，不只是在國家大劇院的舞臺(tái)上，而是在廣大的普羅大眾更容易親密接觸的地方。

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