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《我在故宮修文物》紀錄片觀后感（通用12篇）
當看完一部作品后，從中我們收獲新的思想，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編為大家整理的《我在故宮修文物》紀錄片觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 1
曾看過一本叫《啞舍》的書，很喜歡里面的一句話“啞舍里的古物，每一件都有著自己的故事，承載了許多年，無人傾聽，因為它們都不會說話”。當一個朝代覆滅，一段歷史結束，時光慢慢消磨了那些真實的故事，我們也只能從這些歷史的吉光片羽中去找尋當年文化存在過的痕跡。
《我在故宮修文物》以一種極為親和的態(tài)度，為我們展現(xiàn)了文物修復者的工作，沒有驚心動魄，沒有激動人心，有的只是平淡溫馨的日常。曾經(jīng)我認為，他們與文物之間的態(tài)度就像是臣子和皇帝，帶著敬畏與小心。但我發(fā)現(xiàn)自己錯了，那些文物修復人員與文物的相處沒有我想象中的`如履薄冰，反而帶著一種處驚不變的悠然。
文物修復工作肯定是比較枯燥無味的，紀錄片中他們反復強調(diào)：做這項工作第一就是要坐得住。經(jīng)過歲月洗禮的文物們身上都帶著一股安靜的味道，在被故宮的紅色宮墻隔絕出的另一方世界里，浮躁喧囂的人是無法真正做好這份工作的。這些人身上，尤其是那些幾十年的老師傅，有著現(xiàn)代社會上的人很難見到的堅持。
在故宮這些老師傅中，王津老師給我留下了非常深刻的印象。這位儒雅的老人看著展窗里那些被修復好的鐘表，細細回憶著當年修復它們時的點點滴滴，真是溫柔極了。我想，那些曾被他修復過的文物，一定也會記得，有一雙溫暖的手，帶著耐心與細心，一點一點輕柔地撫平他們身上的傷疤。突然覺得，文物修復不僅是一項工作，更是對文物的一種陪伴、一種長情的告白。其實，我們每個人都想找一種方法，讓自己在世界上留下存在過的痕跡，可是歲月總是會無情地抹去一切。但我想只要文物這種歷史的見證者還存在，人們就不會忘記這些文物修復者的名字。
總有一個詞讓我感動，它叫傳承。許多老師傅深受父輩的影響選擇這門工作，手藝也是從父輩或者師傅那里傳下來的。直到現(xiàn)在，故宮采取還是傳統(tǒng)的師徒傳承方式。這種手藝之間的代代相傳，又何嘗不是在保護文物？畢竟文物護養(yǎng)也有著悠久的歷史。我很開心，如今還是有很多年輕人，愿意去承擔起這份護養(yǎng)文物的責任，去成為傳承中的一環(huán)。
斗轉星移，滄海桑田，天空之下那片土地已換了不知道多少個王朝，但總有一些東西躲過時光的侵蝕。故宮簡樸的房間里，那些得歷史青睞的人和物，相知相伴，守得歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 2
紀錄片總能告訴我們很多東西。
從古至今，修繕文物。總有許多人才在里面。而其中永不變的，是深深埋在每一個文物修復師的匠人精神。文物修復師是一個非常精細的工作。而在故宮修文物，更是人中龍鳳。修復一件文物，不僅需要匠人的細心與仔細，更需要他們幾十年以來對于文物的認識和專業(yè)素養(yǎng)。
我觀看的是對于青銅器的修繕。青銅在經(jīng)過成百上千年的腐蝕和氧化，呈現(xiàn)出了各種細微的紋路裂縫和微妙的顏色。在修復的過程中，修復師門眼睛看著文物，手上染了墨色，讓一件件被歲月剝蝕了墨色的青銅器重現(xiàn)了原本的容貌。這時我想起了不知是誰說過的一句話：”我有明珠一顆，久被塵灰關鎖，金朝塵盡光生，照破山河萬朵�！边@句話我的印象很深，這些工匠所做的，就是讓這些封塵的器物重新照破山河，重見光明。
穿過層層深鎖的宮墻，除了這些古典琉璃的建筑物，能夠帶領我們進入歷史悠長之河的，便只有這些曾經(jīng)精美十分的器物。文物修復師所做的不僅僅是要修復這些文物，每一次修復，更是與古代的對話。我們現(xiàn)在所要學習的，正是這種工匠精神。
這樣的工作，著實讓人著迷和向往。作為一名高中生，所要學習的正是這種對于傳統(tǒng)文化的傳承，是這種熱愛藝術，熱愛古典文化的精神。不斷鉆研，不斷深造。匠人的名號，便由此叫來。片中的每一位工匠，都是生活中的平凡人。但他們身上卻肩負著不平凡的使命。我羨慕他們，也敬佩他們。
紀錄片，紀錄片。百度給它定義的本質是以真實生活為創(chuàng)作素材。核心是真實。也就是說，紀錄片所記錄的，是生活。一部優(yōu)秀的紀錄片總是能給觀看的人帶來不一樣的感受。它能使我們帶入生活，影響生活。在不知不覺中，向我們傳達一種優(yōu)秀的精神品質和力量。潛移默化的`影響著我們的生活。不論是在學習還是在工作中，我們都需要這種匠人精神，去完成自己的學業(yè)和工作，保持著高度的嚴謹和十分的熱情來對待生活。
所有的紀錄片的目的，都是想要傳達某種精神，那些優(yōu)秀的精神都希望可以被傳承和發(fā)展，世世代代，綿延不斷。我希望我身邊的每個人都可以如此。
匠人之上，再無他人。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 3
讀完了這本書，又趕緊去把三集紀錄片給補完。覺得這種題材特別動人。
這個時代，人們生活的節(jié)奏不知不覺變得越來越快，追求快速的成功，希望成功能被快速地復制。于是大家又想起了“從前慢”，又開始滿世界去找“匠心精神”，覺得讀一讀這種“擇一事，終一生”的故事能夠凈化我們的心靈。
可是真正看了這本書、看了紀錄片，覺得好像了解了一點他們的生活，又覺得了解得實在太少。
看著他們上班的時候穿越層層宮門，好像穿越了時代一樣�，F(xiàn)代上班族在CBD想吃個午餐，排隊都要排到?jīng)]了食欲，誰還能像他們一樣，在平房里工作，在辦公室門口種樹種菜，小小一方天地，一呆就是幾十年？
這本書里有很多令人動容的故事。這樣的師承制不光是技藝的傳遞，還有很多精神上的很感性的部分。老一輩文物修復者“古卷青燈”的工作場景，讓這些文物也承載了每一任修復者生命的厚度。這些內(nèi)容，用工匠們樸實無華的語言講述出來，更具安撫人心的力量。正如書里所說，“一輩子只做一件事的定力與專注，隱隱安慰了這個變幻莫測的時代”。
我想談談我印象很深的一點。
進入故宮從事文物修復工作，都有一段適應期�，F(xiàn)在受過高等教育后從事文物修復的年輕人多了，更是有一段磨性子的歷程。學校里把學生往創(chuàng)造性的藝術家方向培養(yǎng)�？墒敲鎸ξ奈�，就要收起自我，哪怕文物本身不符合修復者的審美，也要順著文物本身的'創(chuàng)造思路走。文物修復者只有靜下心來，認真去讀懂文物，才能真正做到高水平地修復文物。
是不是真的所有人都全心全意熱愛著文物和文物修復工作？很有意思的是，木器組的訪談里，老師傅史連倉和年輕一輩的屈峰就稍有反差。
史連倉自三歲起就與故宮結緣，一轉眼五十多年過去了，他也快退休了。他坦言對故宮感情太深，退休了也會舍不得走。對“留名”看得很淡，真正熱愛這份工作，又是一個守舊的人。他說如果離開了故宮不會再做這個，“只要是故宮返聘咱就干，不用我了回家就完了”，竟是有點小孩子的委屈模樣[偷笑]
而屈峰，農(nóng)村出身，求學到工作也是幾經(jīng)波折，并不像史師父那么理所當然。他進了故宮，覺得藝術家的創(chuàng)造性被泯滅，心理落差太大，又拼命想出去�，F(xiàn)在他還有自己的工作室，做點自己的東西。他說文物對他來說就是過客，他認真對待工作，但是九年過去了，文物修復工作也只是從不太感冒到慢慢有點興趣。
我覺得屈峰很誠實。故宮的環(huán)境需要有定力、沉得下心來的人。很對老師傅是很小就當學徒，或者是受到長輩的耳濡目染，也有年輕人是天生喜靜�？墒乔宀⒉幌Ｍ谶@個環(huán)境里就與世隔絕，他還有自己的創(chuàng)作細胞，也在關注著當代人的生存狀況。他希望在這人世走一遭，要留下點什么，才有自己的價值。
我覺得史連倉和屈峰的態(tài)度也挺像我們老一輩和當代年輕人的工作態(tài)度的。只要面對工作有端正認真的態(tài)度，是全心全意的熱愛還是保留著自己的想法都沒有錯。我倒是覺得，在這深深院落里還能堅持著一點不變的自我，也是很難能可貴了。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 4
《我在故宮修文物》是一部讓人眼前一亮的紀錄片，它帶領觀眾走進了故宮深處的文物修復工作室，讓我們得以一窺那些珍貴的文物和背后的修復技藝。
這部紀錄片給我留下了深刻的印象。它不僅展示了故宮文物的珍貴和修復技藝的高超，更呈現(xiàn)了文物修復師們的匠心和執(zhí)著。他們用自己的雙手，將一件件破損的文物修復如初，讓它們重新煥發(fā)出璀璨的光彩。
通過這部紀錄片，我更加了解了文物的珍貴和修復工作的重要性。文物是我們祖先留下的寶貴遺產(chǎn)，它們見證了歷史的發(fā)展和文化的傳承。而修復工作則是為了讓這些文物得以長久保存，讓后人能夠從中了解歷史和文化。
同時，這部紀錄片也讓我感受到了文物修復師們的匠心和執(zhí)著。他們不僅擁有高超的技藝，更有一顆熱愛文物、尊重歷史的心。他們不畏艱辛，不計較個人得失，只為讓文物得以長久保存。這種精神值得我們學習和傳承。
此外，這部紀錄片還讓我認識到了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝的結合。在修復過程中，文物修復師們不僅運用傳統(tǒng)的技藝和方法，還借助現(xiàn)代科技的手段，進行更為精確的檢測和修復。這種結合不僅提高了修復效率，更讓傳統(tǒng)技藝得以傳承和發(fā)揚。
總之，《我在故宮修文物》這部紀錄片給我留下了深刻的'印象。它讓我更加了解文物的珍貴和修復工作的重要性，也讓我感受到了文物修復師們的匠心和執(zhí)著。同時，它還讓我認識到了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝的結合，為傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展注入了新的活力。我相信這部紀錄片會讓更多的人關注文物保護工作，并為文物的長久保存貢獻自己的力量。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 5
在觀看了三集《我在故宮修文物》后，我對中國古代文化興趣昂然，同時也生出了許多想法。
首先，是對修理文物這一職業(yè)的看法，修理古書畫是最有意義的修理工作了，也最考驗技術。我覺得人一生能親自摸到這些流傳千古的名畫，是何其幸運��！能有幸修補它們，每日端詳它們，是與古人對話的一種神奇方式，與作者對話，與前代修補者的對話。修理鐘表也很有趣，機器的運轉，法條的抽動，鳥獸蟲魚都像活過來了，精準的報時，修理文物可以是說是穿梭時間，想象歷史的優(yōu)雅職業(yè)了。
這部紀錄片生動地體現(xiàn)了現(xiàn)在中國乃至全世界都一點一點缺失了的工匠精神，故宮里傳統(tǒng)的師徒制，家族代代傳承的手藝，憑手藝功夫吃飯，專注、不為名利，只為作品，其實有時藝術家是比不上工匠的，如果收藏家具或是小玩意兒，就會發(fā)現(xiàn)明代的工匠是多么出色的藝術家，有幾個當代畫家人能比。
踏實、不急躁，實事求是，耐心、專注、事業(yè)心，是做任何學問，無論是藝術、文學還是科學，都少不了這樣的工匠精神，一個人如果承認“我就是個匠人”，那么他就可以把這事做好做完整。
另外我認為國家對文物的看法和保護方式欠妥，在紀錄片中，帝王嬪妃冬天里烤火的一大批籠子就定義為文物修理，而且全部都要修費時費力，而許多精美的青銅器反倒被擱置在一旁，這是對文物定義的泛濫，反而失去的精華，就像貪食的孩子，好的壞的都要抱在懷里，古代的東西也要區(qū)分糟粕。這就是中國人在破壞了許多文物之后，發(fā)現(xiàn)需要保護他們了，于是剩下所有有點年代的東西，管他什么又沒有價值，于藝術文化有沒有影響，一起都算做文物同樣保護，那我們只能一笑了之。
對于古代的能工巧匠，我十分佩服那些精美的鐘表，形形色色的雕刻、字畫無疑不是巧奪天工。王朝更迭風云變化無數(shù)戰(zhàn)火，中國的農(nóng)業(yè)文明制度上一直沒有更大的進步，不斷前進的是多元化的中華文明，博大精深，包容萬物。
紀錄片里有一個鏡頭，騎行在星期一無游客的故宮前，這是末代皇帝溥儀最先享受到的'景致，宏偉的建筑氣勢，王朝的興衰又平靜的像壁上睡著了的龍蟒。
修文物是與古今的對話，也是與未來的對話，因為，可能在未來里，還會有無數(shù)人來觀摩這些文物。
逝去的是歷史，留下的是記憶。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 6
勞動節(jié)期間，我觀看了一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片。里面的內(nèi)容讓我懂了很多很多有關文物的知識。
在片中，我了解了一個個文物的修復過程和它背后所承載著的歷史。其中我印象最深刻的是清代乾隆年間的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘。這是當年外國的傳教士送給乾隆皇帝的。但隨著戰(zhàn)爭的開始，成千上萬件文物被拋棄在這深宮之中，逐漸磨損、毀壞。但幸運的是修復的手藝沒有失傳，我們還有機會去保護它們，珍惜它們。這讓我想起了一句話：“我有明珠一顆，久被塵灰關鎖，今朝塵盡光生，照破山河萬朵�！倍@些工匠所做的，就是讓這些被封塵的器物重見天日，照破山河。
同樣讓我印象深刻的.還有這座鐘表的修復者：王津老師。這位儒雅的老人看著展窗里被修復的鐘表，細細回憶著自己當年修復它們時的一點一滴。真是溫柔極了。整個故宮的鐘表還有上千件，僅靠一個人是修不完的，需要一代代師徒傳遞來完成，這就是傳承。在片中，這些修復者們反復強調(diào)：修文物第一就是要坐得住。浮躁喧囂的人是無法真正做好這份工作的。這些人身上，有著現(xiàn)代社會上的人很難見到的堅持、執(zhí)著。有一句話形容他們最貼切，大歷史，小工匠。擇一事，終一生。
這部記錄片在愉悅、溫暖的氛圍中讓我們走進這些文物和匠人背后的故事。在故宮的一磚一瓦中感受著古與今的交匯與融合。在一次次的講述中體會著這些文物所包涵著的精神與傳承。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 7
《我在故宮修文物》第一次將鏡頭對準了故宮的文物修復師們，他們已經(jīng)存在了幾百年，卻始終不為人知。書中以口述的形式撰寫了12位文物修復師的對歷史、對人生的回顧和感悟，同時也是一本故宮幾百年文物修復歷史的縮影。在大時代的背景下，一群身懷絕技、妙手回春的文物修復師，默默地固守“冷宮”一隅，日復一日地打理著價值連城的“國寶”。他們是故宮里的.鐘表匠、青銅匠、摹畫工、木器工、漆器工……他們一代一代薪火相傳，是故宮重要的非物質文化遺產(chǎn)。
宮墻外的世界斗轉星移，宮墻內(nèi)的他們卻要用幾年的時間摩挲同一件文物。一座宮廷鐘表上千個零件要嚴絲合縫；一件碎成100多片的青銅器要拼接完整；一副古畫揭一兩個月；一幅畫臨摹耗時幾年到幾十年……他們用自己的一輩子來詮釋“因為熱愛所以堅持”“擇一事，終一生”的牢固信仰。他們那一代興許沒有受過正規(guī)教育，他們的身上還留著濃重的匠人氣息，他們離開故宮，和普通人也沒有區(qū)別，他們用一輩子醫(yī)治歷代大師被歲月腐蝕的作品，最后，他們將自己的痕跡抹去。他們在故宮修文物，也修了浮躁的人心，修了我們的欲望，還有我們自以為是的價值標準，這也許是本書最打動人心的地方。
為什么分享這本書？因為《我在故宮修文物》讓我聯(lián)想到了“我”在息烽修公路�！拔摇笔俏疑磉叺耐隆⑸磉叺墓啡�。其實，他們的工作形式與我們的工作其實非常相似。每當心里浮躁時，翻開書，聽聽書中人物說的話，心里便會慢慢沉下來。
推薦詞中說“一座宮廷鐘表上千個零件要嚴絲合縫；一件碎成100多片的青銅器要拼接完整；一副古畫揭一兩個月；一幅畫臨摹耗時幾年到幾十年……”，由此，我想到，公路是成千萬上億顆砂礫拼鋪而成的呢，公路人用的是一輩子。
推薦詞中還說，“他們用一輩子醫(yī)治歷代大師被歲月腐蝕的作品，最后，他們將自己的痕跡抹去。”而我們的工作何曾不是這樣，我們的養(yǎng)路工人不分白天黑夜、刮風下雨，勤勤懇懇的工作，養(yǎng)護好前輩們辛辛苦苦建設下來的公路，讓人民“行之順心”，未留下一絲痕跡，我們做到的，就是踏踏實實做好當下的事。
要是你跟你的工作對不上話，可能上班了還想家里有什么事，心里不靜，沒在這個上面。當然你說你干不好還干不壞，可是，干壞了那文物就壞了�！安挥隽脊幋婀饰铩�，沒有遇到好的修復師，寧可不修，你修就是一種破壞，古代就有這種論述。而我們修路，投入大量的人力物力，修不好，質量不高，又何嘗不是一種浪費和破壞？選擇了自己的職業(yè)，站好自己的崗位，做好本職工作，也是一種修為吧。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 8
時間行道如此多，門門道中有妙言。他們是這個國家里修復頂級文物的專家，與其說是修復，不如說是他們在重新創(chuàng)造，他們將自己的審美與精確的度量相結合賦予數(shù)以萬計的文物一次又一次重生的機會，讓這些古老塵封的文物一次又一次宛若新生的出現(xiàn)在人們面前。雖然同時生活在這物欲橫流的時代中，可他們的手藝傳承已有千年歷史，這份來自千年以前的問候正帶著我們徐徐展開這幅被歷史浸染的畫卷——《我在故宮修文物》
整部紀錄片通過不停地轉換不同組別的修復歷程來完成對修復專家們深刻的記錄，讓一個完整的故宮文物修復工作團隊清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。沒有任何過多渲染的平鋪直敘卻似乎與這個時代之下所倡導的風格格格不入，太過平實的記錄手法甚至讓我們不禁懷疑紀錄者的真誠，可事實真是這樣的嗎？似乎并不盡然。紀錄者似乎想以這種方式讓我們領悟到本片的內(nèi)核精神——他們是被這個時代遺忘的一群人，片中連他們自己也在說每次從故宮出來都像從古代到現(xiàn)代的穿越，然而這種與現(xiàn)實之間的疏離感卻似乎永遠不會停息，就好似鐘表修復師王津所說的一樣，這種修復反反復復好似永遠沒有盡頭，他需要非凡的忍耐力和對文物的高度專注�？勺屛覀兲鰜矸从^這個時代，這不正是我們這個時代中所缺失的精神嗎？各行各業(yè)中讓人目不暇接的新舊更替不禁讓世人感嘆：這個時代再無大師。被金錢欲望魅惑的徹頭徹尾的人們又有誰能擁有這樣一份精細的匠心去面對自己的內(nèi)心和工作呢？本片似乎借此向世人們呼吁一種早已被我們遺忘可是卻是一個經(jīng)濟高度發(fā)達的大國必須具備的內(nèi)核——匠人精神。
他們是這個國家頂級的文物修復專家，可他們卻視自己為普通人。在觀看完全片的講述后，最讓我感到暖心的卻又詫異的便是全片的敘述視角。在偌大的歷史文物面前，記錄者依然秉持著人文。人文，以“人”為主的敘述方式為全片的精神內(nèi)核增色不少，在記錄者的視角下，修復現(xiàn)場是那么的輕描淡寫和日�；�，讓你仿佛覺得那些文物身上厚重的'歷史都以生活的節(jié)奏融合進這些修復者的生命之中了。最有意思也是最能體現(xiàn)人物的人文情懷的一處是修復專家們在早晨進院時都要喊幾聲，原以為是怕鬼的他們實際上是想保護那些黃鼠狼和其他小動物們，生活真實的質感再一次撲面而來。這一群人的生活是那樣的平實與自然，因為故宮用電的嚴苛把控，其中一名修復專家王五勝說他們每天早上都要去開水房提好一天需要的水，而他手里的開水壺卻正是我們爺爺奶奶那一輩用的老式桶壺，這一幕十分有年代感卻也與我們當今社會中人們什么都要新的，數(shù)碼產(chǎn)品飛速的更新?lián)Q代形成鮮明的對比，正是這份樸實沉毅的精神讓他們堅持在自己的工作崗位上大半生都不曾言棄。當你走過往昔嬪妃們走過的冷宮；當你坐在乾隆生母諾大的儲物柜前端詳時；當你踩著故宮門前坑洼的麻石地時，那種生命本身和歷史交織的厚重感重疊在一起時，生命的鮮活與靈動在那一瞬間得以釋放，令人回味無窮。
本片通過對大量精美文物的特寫向我們展現(xiàn)了一幅中華文明瑰麗的畫卷，大量文物到一一呈現(xiàn)無不向我們展現(xiàn)著歷史的磅礴與厚重。在修復屏風時，一名專家說到再小的裂縫也會導致整個屏風的尺寸發(fā)生改變，當攝影機掃過那些斑駁的實木和修復專家們用塑膠紙小心翼翼的沾著屏風上的灰塵時，我仿佛看到這個時代中人們普遍缺失的一種精神——對歷史的敬畏。再讓我們把目光過渡到清朝，清朝皇帝極愛收集鐘表，然而鐘表這種器具卻十分難以修復，可總表去代表了當時世界上最先進的工藝水平也是唯一沒有斷層的非物質遺產(chǎn)，當各種宮殿、馬車、瀑布形狀的鐘表以特寫鏡頭在我們眼前呈現(xiàn)時我們不得不驚嘆世界工藝的精湛。與鐘表不同的是唐三彩這類陪葬的器具，在特寫鏡頭的拍攝下它誘人均勻的色澤展露無遺，雖用的是有機材料可修復專家們憑借著他們精湛的技藝生動的刻畫出了那種無機的金屬光澤的質感，同理的還有大量的青銅器，通過特寫我們可以看到修復專家們對每一塊銹跡都是那樣的精致的雕刻，這種對歷史的敬畏之心十分動人。
修復文物是穿越古今和百年前人物對話的一種特殊職業(yè)，他們好像滄海遺珠般被人遺忘在故宮的一個角落里，但這并不會妨礙他們的“匠人精神”，憑著對工藝的執(zhí)著和幾近苛刻的標準他們一代又一代傳承著這股力量，正像片尾王津所說的：有時不覺得但回想?yún)s發(fā)現(xiàn)，幾十年真的好快，修復這些鐘表的過程也是和人生對話的過程�？墒遣还芡饷娴臅r代怎么變化，王津等這一系列的“匠人”們的言語中卻始終有一種沉穩(wěn)樸實的稚氣，仿若就像做千千萬萬的文物一般，縱然時代怎么日新月異，我們都選擇站在一旁靜靜地凝望，只做好我們自己分內(nèi)的工作，這才是我們時代所需要的精神。正所謂文物是過去但文物能給與人們那份雋永的精神卻永遠都是進行時。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 9
年初就因為看到了《我在故宮修文物》而喜歡上了這部片子，不久前聽故宮工作的小伙伴說要拍成紀錄片，早已迫不及待的等待觀影活動了。由于票房原因，中國大熒幕上的紀錄片少得可憐，看了導演蕭寒去年的一部《喜馬拉雅天梯》以獨特的人物視角，記錄了珠峰高山向導的生活成長之路。這次的驚喜還有故宮修復鐘表部的王津老師，木器部的屈風老師和幾位年輕的匠人們，讓我不止從片子中，還面對面的與文物修復工作者交流，感受他們真實的生活。
道與術，匠人之理
片子主要不是在講文物，重點是那個“我”字，當鏡頭對準這些在故宮里默默工作的人時，最直白的鏡頭和注釋就訴說著他們的故事：斑白的雙鬢，樸素的穿著和眼鏡后平淡而專注的眼神，旁邊注釋閃出簡短的'人物介紹“80年左右來到故宮從事修復工作”告訴我們這些鏡頭前普通的不能再普通的人們就是故宮文物30余年的守護者�？催^壽司之神，也記得曉松奇談里茶道大師那句印象深刻的“我才干了25年，怎么會想到干別的�！痹诩o錄片中，王津老師進故宮修復鐘表39年，陸續(xù)修復和檢修了兩三百件鐘表，王津印象最深刻也最滿意的文物，是在紀錄片中亮相的銅鍍金變魔術人鐘，因為它機械結構復雜，有上千個零件，是世界公認的最復雜的鐘表之一，修復組里幾個人陸續(xù)修了一年才完成。而修復大師是否有修復不成功、很挫敗的經(jīng)歷呢？王津回答“目前還沒有，由于文物修復的特殊性，我們必須慎之又慎，剛才說到的變魔術人鐘雖然修復了一年，但從98年入庫一直觀察了十年，記錄了每個細節(jié)和零部件才敢動手�！眲�(chuàng)作大師們可以允許各種嘗試和失敗，但由于文物修復的特殊性，他們不能敗，而淡淡說出40年未嘗一敗是何等的霸氣側漏和何等精湛的技藝！
終一生，擇一事，這是“三年不升職不跳槽就失敗”的我們很難體會到的專注和浪漫。古人講格物致知，將一件事做到極致，就會做出靈魂，這大概就是我們東方的“萬物有靈且美”吧。盡其用為術，得其理為道，一朝得道化身萬千，基礎理論是道，設計創(chuàng)作是道，美食是道，文物修復也是。
師與徒，匠人之情
我看到了老一輩文物修復者，也看到了新鮮的血液，年輕人一開始對故宮的向往，接觸真實的修復工作時的質疑和迷茫，和看到師傅們堅守和專注后慢慢改變。師徒和現(xiàn)在的老師學生不同，其實就是道與術的不同體現(xiàn)在人身上的表現(xiàn)。老師教授學生是在“法”的層面，各有所需，傳授的也大多是知識，授業(yè)解惑。而師徒則是匠活傳承的選擇，是從“情理法”的選擇，是授業(yè)解惑更是傳道。所以我們看到了焦三爺把嗩吶傳給了品性純良且性格堅韌不拔的游天鳴，看到了中醫(yī)紀錄片中的弟子從學藝起每日早晨先焚香拜讀皇帝內(nèi)經(jīng)，也看到了老一輩修復匠人嘴里不經(jīng)意間說的“五六歲就對修鐘表產(chǎn)生興趣，開始跟在父親身邊學習”，說的很是云淡風輕，大概對于他們來說，這是融進骨血里，很是稀松平常的一件事吧。
守與破，匠人之法
文物修復，必然離不開修復的技法，在片中我們看到了很多手把手流傳下來的技法，也看到了新的保護技術和設備的應用，證明了老匠人并不是很多時候宣傳的老頑固或老古董。只要是能讓文物修復更好的進行，可以用谷歌眼鏡做操作的拍照和視頻錄制，可以用成分分析儀進行修復方案的設定，也可以用3D打印技術替代原來的相似處造模復制，因為確實可以避免模具對其他部位帶來的磨損。創(chuàng)作之道講究守破離，文物修復雖是守護，但也隨著時代進行“破”的行為，而對于匠人來說，守與破，在乎“文物修復”的一心而已。
畫外音，文物之殤
在最后的故宮修復展上看到了如織的游客，這是對我們的歷史和傳統(tǒng)的榮耀感依然存在于每個炎黃子孫的內(nèi)心，我們應該感到欣慰。我們在一件件美輪美奐的展品前觀賞，驚嘆與我們國家偉大的歷史和地大物博時，在恢復整體儀態(tài)的木胎佛像，流暢運轉的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘的后面，有著這樣一批守護者，是他們把歷史的瑰寶一次次從湮滅的時間軸中拖動過來。作為觀察者，我們看到了，滿足了，好像覺得文物會一直存在下去，就這么簡單。實則旁觀容易，親身參與難，十幾年如一日的守護更難。就像我們看到片中的故宮風景，故宮九千殿，宏偉壯麗，自元明起已矗立近千年，無數(shù)的人到來欣賞，拍照，離去，春夏秋冬，雨雪風霜，我們覺得她好像一直存在著，也會一直存在下去，卻不知不久前故宮大修的競標，得主由于工藝和材料經(jīng)故宮的老守護者們評價得出“遠未達到要求”的評價，修復工作叫停（不知道這位競標得方是懷著建哪個樓盤的心理去動故宮的手）。而且這對于老北京城，已經(jīng)是十不存一的結果了，我們并沒親眼看到當年建筑大師梁思成先生在歷代帝王廟牌樓拆毀時失聲痛哭的場景，也再也看不到帝王廟牌樓在夕陽斜照，漸落西山時的美麗景象。自我們出生起北京便是這個樣子，好像那些逝去的事物，并沒有存在過。
記得映后訪談時王津老師說：“我們不敢失敗，是因為我們手上的每一件文物獨是獨一無二的，如果失敗將是不可估量的損失，即使我們掌握了所有的制造工藝和文物細節(jié)復制出來也不是原來的那個了�！倍F(xiàn)在又開始重現(xiàn)重視古建，復制了好多古城樓古門，奇怪也哉，奇怪也哉。
重樓殿宇，碧瓦斜陽，當時只道是尋常。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 10
看了《我在故宮修文物》第一季，我對片中陶瓷組完美修復唐三彩馬的故事記憶深刻。影片中，王五勝和兩個徒弟紀東歌、竇一村在安靜的小屋里，面對破裂嚴重的唐三彩馬，粘貼、磨平、上色，用自己的巧手使它恢復昔日的風采!
在這段影片中，大國工匠精神體現(xiàn)得淋漓盡致：他們內(nèi)心熱愛，靜心鉆研，追求極致，將艱難的文物修復工作做到最好。
工匠精神源于對工作對象的興趣�？鬃诱f過：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者�！痹谟捌�，他們就是以修復文物為樂，才把這件事做到極致。只有熱愛，才會執(zhí)著。在我7歲時，就能搭建議14歲+拼的樂高玩具。當時，我特別喜歡一艘大船，并全神貫注地玩了起來，樓下的小伙伴們叫我去踢足球，我也不去。最后，用幾千個比指甲蓋還小的積木搭成了半米長的大船。這就是熱愛的成果。
工匠精神意味著耐性。在影片里，他們工作的`西三所屬于冷宮，空無一人。每天大清早騎著自行車穿過寂靜的故宮，獨自工作。修復文物是件很考驗耐性的活兒。你可能要反復重做，每一處細節(jié)，馬鞍、韁繩，都要一絲不茍地打磨。我在生活中也要有耐心，有一次我在做口算，卻因為量太多(有10頁)，又想著待會兒要買新水杯新鋼筆，晚上又要去吃米其林大廚燒的自助餐，便失去了耐心，胡亂做一通，結果書寫極亂，錯題也有一大堆�？戳诉@段影片，我以后一定要靜下心來，因為靜能生慧、定能生智。
工匠精神需要不斷地學習，虛心發(fā)問，拓寬知識邊界。唐三彩馬的尾巴完全消失了，為了更好地修復，王武勝三人向木器組求助，討論馬尾的形態(tài)，雖然他們都是專家，但工匠精神需要他們博采眾長，借鑒采取別的專家的意見和作品。他們又到了博物館，觀察別的唐三彩馬尾的造型，以運用在這匹上�？吹剿麄兊奶撔那蠼獭Ｎ蚁肫鹫Z文老師在講解辛棄疾《青玉案元夕》時向同學們請教有關唐朝宵禁的問題。她的不恥下問讓我十分敬佩。
《我在故宮修文物》加深了我對工匠精神的理解，我要向他們學習，向他們致敬，把生活中的每一件事都做到極致。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 11
一個偶然的機會，在簡書上發(fā)覺了《我在故宮修文物》這部紀錄片，看好多作者都在舉薦，于是帶著滿滿的新奇心看了這部片子。
果真，不負所望，讓我深受震撼�？赡芪夜侣崖劊郧拔覜]聽說過還有文物修復這樣一種職業(yè)，更沒想過這一群人會讓我如此欽佩，其中許多人都只長我?guī)讱q，那么年輕，卻把一腔的熱忱都投身于故宮文物修復中，甚至終身在這里工作……偌大的故宮，就似乎是一個華麗的鳥籠，而他們就像一只只金絲雀，被束縛在鳥籠里，不同的是，他們是深愛著這鳥籠的金絲雀，他們愛這份寧靜的工作。
“一入侯門深似�！�，那種對工作的責任和酷愛，是我所體會不到的，我無法想象，假如我在那樣一個靜的不敢說話的地方工作，我會怎樣，終歸我是一個鬧騰的人。片中也提到說，剛進去工作的年輕人大都是不適應的，但他們卻沒有選擇離開，依舊確定在那里工作，無怨無悔，這應當就是中國人的“工匠精神”吧！
短短的三集，卻讓我大開眼界，了解了許多工藝，如織繡、書法修復、木雕修復、瓷器修復等等，但無論是哪一項，匠人們都是精雕細琢，沒有一點兒馬虎大意，也不允許有，因為可能自己一點兒的疏忽，都會造成無法挽回的損失，那是一種巨大的壓力。這樣的工作須要多細心的人才能堅持下來，須要多英勇的人才敢做，因為他們肩上扛著的是“中國文化的傳承”。
看著那一個個樸實的面孔，有一種莫名的心疼，但他們卻是那么樂觀，那么的酷愛生活。真的，可能這就是自我的一種修行，就像大家所評論的那樣“修文物也是在修心”。
里面還介紹到，許多學徒都是來自中心美院、清華等高校，我們都知道，這種學校也不是隨隨意便就可以考上的`，像他們這種擁有高學歷，高文憑，高技術的人，走到哪都有大把機會，都會大展風采，但他們卻選擇了留在故宮里面修文物，且一呆就是幾十年……
看片中，他們的住處和所工作的場所都極其簡陋，穿的也都簡潔樸實，女性都素面朝天，有一種與世無爭的感覺。評論區(qū)有人打趣的說到“住在這里面的人，出趟門都會感覺自己穿越了。”的確是這樣，但他們卻也從不埋怨，為自己酷愛的工作，為國家文化的傳承，樂在其中，靜默堅守著。
一呆幾十年，媳婦都熬成了婆，卻也快樂。
看著師傅們那仔細專注的模樣，特殊感動，但更多的是欽佩，欽佩的不僅僅是那滿身的技藝，更是對工作仔細負責的看法，更是那種一點兒都不能湊合的責任心。那一部部被修復的作品，不僅僅是單純的被修復了，更有一種精神在里面，那就是大國工匠的“工匠精神”。
可歌可頌，崇敬至極。
《我在故宮修文物》紀錄片觀后感 12
紅墻，高檐，琉璃瓦——紫禁城歷經(jīng)數(shù)百年，依舊雍容華貴，隨時光的流淌，做一個“遲暮美人”。如今，它已作為博物館向百姓開放，游客們懷著崇敬和好奇，趕來一窺它的豪華精致。殊不知，有這樣一群人，工作地點就在故宮，而工作內(nèi)容是修復故宮里的珍貴文物。我們眼中的神秘，卻是他們生活的日常，他們用一雙雙巧手使文物“再生”，紀錄片《我在故宮修文物》用鏡頭記錄下了這一切。
“他們仿佛不食人間煙火，”紡織組陳揚笑著坦言：“剛剛畢業(yè)進來的大學生會有很長一段適應期，這里太安靜了，就像與世隔絕一樣，有時候我都不敢說話�！毙⌒〉奈葑永锔嗟氖浅聊麄冇眯撵`與文物對話，使價值連城的文物重新煥發(fā)出光彩。陳揚用“緙絲技術”恢復乾隆時期的絲織匾額，因為仍然沿用著古老的技術，一天下來只能織出幾厘米�！白米 �、“靜得下心”成了他們工作的關鍵。那些古老的手藝在他們手中得到傳承，一代代匠人用他們的執(zhí)著與熱愛，跨越古今，為我們講述著光陰的故事。
現(xiàn)代社會將我們裹挾在時代的.浪潮中飛速前進，所以我們更應堅守一種工匠精神，細細打磨，追求完美。故宮文物修復科鐘表組的王津，打小就進入故宮拜師學藝，打雜五年，才漸漸上手修復文物，如今，他即將退休。今年，他歷時八個多月修復了一個大鐘，純粹的笑容展現(xiàn)在他的臉上。但是望著櫥窗里靜止不動的鐘，他無奈地對著鏡頭說：“有點心疼�！笔前�，默默付出這么久，終于讓鐘上的動物跳動、歌唱起來，變得鮮活。但是展現(xiàn)在大家眼前的，仍是靜止的鐘表，這不能不讓人感到遺憾。
他們并不是刻板的一群人，他們帶著對職業(yè)的熱愛，使自我的生命得以張揚。正如雕刻組屈峰所說：“他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他已經(jīng)把自己也融入到里頭�！辈煌娜�，相同的是執(zhí)著與熱愛。更讓人感動的是那一幕幕充滿生活氣息的畫面：早上上班時，推開朱門，御貓在檐頭跳躍玩耍;閉館時，他們騎著自行車，在空無一人的大殿前兜兜轉轉，感受常人難以體會的寧靜氛圍;幾百年前栽下的杏樹結滿了黃杏子，陽光下，眾人拉著一張大大的厚紙接住打下來的杏兒，歡笑充斥著小院子… …
大國工匠精神在這部紀錄片里體現(xiàn)得淋漓盡致。他們在這個日益功利的世界里沉潛于心，蝸居在小小的一隅，憑借巧手神思，讓我國傳統(tǒng)文化重新散發(fā)光芒。反觀當今社會，有幾個人會為自己奔波忙碌、追名逐利的生活感到虛無失望呢?又有多少人幻想著在生命里能有這樣一場神秘的相遇?期盼著，期盼著，能有更多的人傳承我們的古老手藝，能有更多的珍貴文物重見光明!
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