十二公民觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，以下是小編收集整理的十二公民觀后感，希望能夠幫助到大家。
十二公民觀后感1
《十二公民》改編自戲劇史集影史經(jīng)典《十二怒漢》，以家長(zhǎng)的高校模擬法庭的方式來(lái)將西方的陪審團(tuán)制度進(jìn)行實(shí)施，該片全程圍繞一件在電影中發(fā)生的富二代弒父的真實(shí)案例展開(kāi)辯論，參與此次辯論的十二位家長(zhǎng)代表了社會(huì)中不同的社會(huì)閱歷與社會(huì)地位的人們對(duì)于事情的不同看法，以親切而深刻的角度向我們展現(xiàn)了圍繞著社會(huì)事件而展開(kāi)的人性之辯思。
《十二公民》這部電影所營(yíng)造的氛圍不是依靠于精彩激烈的打斗戲，亦或是震撼人心的大場(chǎng)面，而是緊張而細(xì)膩的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，一個(gè)個(gè)看似不起眼的小細(xì)節(jié)隱含著更深含義，盡其所能的向觀眾展示了影片中人物的性格特點(diǎn)與其生活經(jīng)歷所導(dǎo)致的行為方式，其中那些親切而讓人感到熟悉的生活片段更是讓人能夠在觀影時(shí)身臨其境，而在對(duì)于人物塑造的過(guò)程中《十二公民》也沒(méi)有采用將人物二元化的方式，使角色之間的關(guān)系變得非黑即白，而是采用了從多個(gè)角度塑造人物，影片中的角色無(wú)一不既有缺點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn)，每一個(gè)人物的塑造都有理有據(jù)，而不是為了單純的推進(jìn)情節(jié)發(fā)展而設(shè)立的故意的沖突，他們身上隱藏的無(wú)不是社會(huì)中的普遍現(xiàn)象，從這個(gè)小小的辯論會(huì)為切入點(diǎn)，讓我們更深入的了解那些被我們所忽視或遺忘的現(xiàn)象或原因，下面我將由12位陪審員為切入點(diǎn)進(jìn)行講解。
一號(hào)陪審員為法學(xué)院助教，影片中他所展現(xiàn)的對(duì)團(tuán)隊(duì)合作中的那些不和諧與混亂無(wú)奈與憤怒很好的表現(xiàn)了如今很多團(tuán)體合作中所存在的普遍現(xiàn)象，讓許多人感同身受；二號(hào)陪審員為數(shù)學(xué)教授，他所展現(xiàn)的為一個(gè)平和而不喜爭(zhēng)的形象，熟悉的話語(yǔ)打呵呵讓我聯(lián)系到那些和藹的長(zhǎng)輩上，不禁感到親切；三號(hào)陪審員為出租車司機(jī)，他代表了那些思維較為老舊與固化的長(zhǎng)輩，雖然他在影片前期所展現(xiàn)的極具封建思想與因?yàn)閭�(gè)人生活經(jīng)歷而產(chǎn)生的傲慢與固執(zhí)不免讓人感到反感，可是后期對(duì)其生活經(jīng)歷的講述也讓人更加全面的理解了這個(gè)角色，他的性格不僅是他自己的選擇，更是那個(gè)時(shí)代對(duì)他的塑造，而后期講述的程度剛剛好，并非如某些電影為了達(dá)成所為美滿結(jié)局而生硬的洗白，而是基于社會(huì)現(xiàn)狀的個(gè)人痛苦與思索，使這個(gè)人物充滿了沖突性與合理性，讓我們產(chǎn)生了更多的對(duì)于老一輩與年輕人溝通與關(guān)系問(wèn)題的討論；四號(hào)陪審員為房地產(chǎn)商人，他所代表的是社會(huì)中職位工資更高那一部分人，他是全場(chǎng)討論中最注重邏輯關(guān)系的一位陪審員，而在影片中所展現(xiàn)圍繞他的仇富問(wèn)題也向我們展現(xiàn)了社會(huì)偏見(jiàn)的一面；五號(hào)陪審員為坐過(guò)冤牢的混混，他向我們展示了社會(huì)中普遍存在的那對(duì)于人物刻板印象與偏見(jiàn)的可怕性，他因?yàn)槿诵缘淖运脚c復(fù)雜性而蹲了冤牢，可是在冤情解決，出獄后的他依舊被其他人所蔑視與歧視，而這種現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在影片中，在我們?nèi)缃竦纳鐣?huì)中研普遍存在，這樣的人物無(wú)疑引發(fā)了我們對(duì)社會(huì)輿論探討，月更向我們證實(shí)了法治正確執(zhí)行的重要性；六號(hào)陪審員為急診醫(yī)生，他以自己的經(jīng)歷所闡述的對(duì)于生命的尊重觀點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)在影片前期起到了的推進(jìn)作用，而這一番話同時(shí)也適用于我們自己的反思，我們?cè)诎l(fā)表任何觀點(diǎn)前都要仔細(xì)思考，一句話語(yǔ)很輕，可是千萬(wàn)句話加起來(lái)決定的可能是一個(gè)生命的去留；七號(hào)陪審員為小賣鋪老板，他所展現(xiàn)的討好和奉承非常真實(shí)的向我們展現(xiàn)了生活中上下級(jí)之間經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象或多或少的影響著我們的生活，一個(gè)略為幽默的方式向我們展示生活中的笑與淚；九號(hào)陪審員為空巢老人，他既展現(xiàn)了特殊時(shí)期人們所面臨過(guò)的困境，也展現(xiàn)了空巢老人現(xiàn)在普遍所處的現(xiàn)狀，他們需要照顧與關(guān)注，孤獨(dú)很多時(shí)候是他們唯一擁有的東西。這位人物帶給我們的不僅是對(duì)歷史的反思，更是對(duì)社會(huì)中空巢老人的關(guān)注的呼吁；十號(hào)陪審員為一位老北京，而圍繞他而展開(kāi)的一系列地域黑話題，也值得我們更多思考，沒(méi)見(jiàn)過(guò)還要加以評(píng)論，自以為是的發(fā)表一些居高臨下的評(píng)論，或許是無(wú)心之過(guò)，卻也傷人入心，雖然處于電影中上帝視角的觀眾對(duì)于這種行為更加的厭惡與反感，但這個(gè)人物其實(shí)也給我們一個(gè)反思的機(jī)會(huì)，在生活中我們有沒(méi)有那些沒(méi)經(jīng)歷過(guò)就妄加評(píng)論的行為呢？這值得我們思考；十一號(hào)陪審員為大學(xué)保安，他與十號(hào)陪審員的互動(dòng)再次向我們展現(xiàn)了那些地域黑所帶來(lái)的負(fù)面效果，同時(shí)他的那一份純樸，善良與憨厚也使我們所感動(dòng)，這種淳樸的品質(zhì)也是我們所要尊重與銘記的；12號(hào)陪審員為一個(gè)保險(xiǎn)推銷員，在看了很多對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)后，有一些人覺(jué)得這個(gè)人物的人物塑造不好，沒(méi)有很多臺(tái)詞，沒(méi)有很多互動(dòng)，我正相反，覺(jué)得這個(gè)人物是必不可缺，而且是處理的非常恰當(dāng)?shù)�，在生活中，�?duì)于事物的評(píng)論，大部分人是處于中立與觀客的狀態(tài)，簡(jiǎn)而言之就是墻頭草，當(dāng)然，在這里，墻頭草不是一個(gè)貶義詞，這只是我們對(duì)于信息缺失而展現(xiàn)的必然結(jié)果，倒不如說(shuō)如果不了解事實(shí)而妄加評(píng)論才是更加糟糕的，這個(gè)人物其實(shí)代表了我們中的大多數(shù)，他所代表的社會(huì)群像也向我們展示了社會(huì)中普遍存在的現(xiàn)象。
在此，我特意將第八位陪審員單起一段進(jìn)行討論，這位陪審員是爭(zhēng)論的發(fā)起者，同時(shí)結(jié)尾的情節(jié)也向我們展現(xiàn)了這位陪審員的真實(shí)身份——檢察官，有人覺(jué)得這個(gè)處理不好，檢察官這個(gè)身份使影片主旨缺少了平民的親切感與重要性，對(duì)此我認(rèn)為正相反，顯示他是檢察官才是一個(gè)真正好的地方，普通的平民。不會(huì)對(duì)這么一個(gè)現(xiàn)實(shí)案件那么的重視，而這次討論也不會(huì)對(duì)案件產(chǎn)生任何影響，正是八號(hào)陪審員，檢察官的身份才是這次討論具有了真正現(xiàn)實(shí)意義上的重要性，也正是他檢察官的身份，使他具有在影片中異于常人的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，現(xiàn)實(shí)世界中一次又一次的網(wǎng)絡(luò)事件上輿論反轉(zhuǎn)，無(wú)一不向我們證明著人云亦云的情況其實(shí)是日常化的，并不是譴責(zé)，只是很多時(shí)候立刻知曉真相確實(shí)對(duì)我們太難，我們不是當(dāng)事人，自然就決定了我們對(duì)事件了解的片面化，這個(gè)人物的檢察官身份向我們證明了公民法律意識(shí)的重要性，也從各個(gè)角度切入，向我們展現(xiàn)了西方的陪審團(tuán)制度確實(shí)不適合國(guó)情。
如今的社會(huì)越來(lái)越復(fù)雜，網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展在為我們提供便利的同時(shí)，也帶來(lái)了不少壞處，浮躁的心態(tài)越來(lái)越多，人們對(duì)此事件的了解往往更趨于片面化與快餐化，一場(chǎng)討論往往從針對(duì)事件真相的探究并成了各抒己見(jiàn)的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，請(qǐng)讓我們時(shí)刻保留一顆理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男�，要知道，向真理低頭是一件幸福的事。
十二公民觀后感2
《十二公民》是近兩年我看過(guò)難得的國(guó)產(chǎn)片佳作，雖然也有各種問(wèn)題，但也絕對(duì)是瑕不掩瑜。
1.話劇人的野心
如果過(guò)去幾年我沒(méi)有時(shí)不時(shí)混跡于北京的劇場(chǎng)，尤其是嘗嘗拿著人藝學(xué)生公益場(chǎng)的超值戲票，也許我不會(huì)去看這樣一部電影。我會(huì)注意到它，完全因?yàn)槟莻�(gè)叫徐昂的導(dǎo)演，及他集結(jié)了一種話劇演員——關(guān)注的一些話劇媒體賬號(hào)常常會(huì)有這部電影的消息，于是我也自然是感興趣想來(lái)看看。
與從沒(méi)看過(guò)話劇的朋友聊起話劇，常常會(huì)被人問(wèn)：看話劇和看電影有什么區(qū)別？看話劇錄像行不行？我不是個(gè)一定要”恪守“什么的人，大體也覺(jué)得如果效果不錯(cuò)，真錄像看也沒(méi)什么。只是看過(guò)的為數(shù)不多的錄像，總覺(jué)得是個(gè)的缺點(diǎn)什么，而談到原因，我的表達(dá)能力，似乎只能組織出一個(gè)詞：現(xiàn)場(chǎng)感。
而如今，一個(gè)話劇導(dǎo)演，把一個(gè)充滿話劇風(fēng)格拍成了電影——這本就是一部話劇，單一的場(chǎng)景，所有的故事都由演員的討論展開(kāi)，就是場(chǎng)”話劇“。在電影院里，看一場(chǎng)話劇的體驗(yàn)還是蠻奇妙的。我甚至感謝這個(gè)影院的這個(gè)只有三排的小廳：坐在寬敞的第一排，有種看小劇場(chǎng)話劇的感覺(jué)。電影開(kāi)演前，被我拖去不明真相的同伴還問(wèn)我：是不是3D，我當(dāng)時(shí)還覺(jué)得有些可笑，可看過(guò)之后，忽覺(jué)得拍成3D也不錯(cuò)，也許更有了話劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”了呢。
看完電影之后翻了幾篇電影評(píng)論，其中有一篇里面有幾段對(duì)徐昂的采訪，不記得具體內(nèi)容，大體就是表達(dá)了一番之所以會(huì)拍這個(gè)是因?yàn)閯”緝?nèi)容豐富，立意深刻之類。然而我內(nèi)心則會(huì)是默默一笑：明明就是一個(gè)話劇導(dǎo)演，有點(diǎn)開(kāi)拓精神，搞了個(gè)算是叫好叫座的話劇，于是就有了點(diǎn)更大的野心，想搞個(gè)電影試試，一看《十二怒漢》這個(gè)電影，完全三一律啊，這正是話劇導(dǎo)演擅長(zhǎng)的，于是就它了。
然而，有這樣的話劇人的努力，或者說(shuō)是”野心“，我還是覺(jué)得很開(kāi)心的�？吹胶芏嚯娪靶麄魑陌咐镆灿小眹�(guó)內(nèi)首部戲劇電影“的提法，即便是噱頭，多少也有推廣話劇的意思。前些一陣看《中國(guó)好歌曲》，劉歡有一段關(guān)于小眾音樂(lè)的表達(dá)：所謂小眾音樂(lè)沒(méi)有必要自己畫地為牢，應(yīng)該讓更多地大眾聽(tīng)到。而李健在《我是歌手》也說(shuō)過(guò)：所有的規(guī)則都是讓觀眾們更喜歡音樂(lè)，歌手們犧牲了一些自我讓音樂(lè)得到了推廣，是值得的。這是我喜歡的態(tài)度：不孤芳自賞，用大家更接受的語(yǔ)言來(lái)認(rèn)真對(duì)話。
徐昂是個(gè)我原本就還挺喜歡的導(dǎo)演，在藝術(shù)想法和市場(chǎng)之間做了不錯(cuò)的結(jié)合，相比于一些“先鋒導(dǎo)演“神奇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，他的東西應(yīng)該是經(jīng)過(guò)些考慮的。之前做了部走進(jìn)大眾審美的《喜劇的憂傷》，而這部《十二公民》透著點(diǎn)”那我就認(rèn)認(rèn)真真把話劇拍成電影“的意思：別去看不專業(yè)的錄像啦，看點(diǎn)好東西吧。也許這是導(dǎo)演的市場(chǎng)化選擇，但藝術(shù)本來(lái)就需要有人欣賞，順應(yīng)一些時(shí)代的變化，讓它能被更廣泛的大眾所認(rèn)可，這樣的藝術(shù)才會(huì)有生命力。我甚至覺(jué)得去年湖南臺(tái)的節(jié)目《星話劇》也是種不錯(cuò)的嘗試，雖然話劇沒(méi)有做專門的處理，故事也被弄得有些支離破碎，最終呈現(xiàn)效果并不太好，但這起碼也是一種積極的態(tài)度。而相反，人藝的《雷雨》也是因?yàn)橐怀刹蛔兊谋Ａ艚?jīng)典，引發(fā)了大家的爭(zhēng)議。說(shuō)到這里，我倒是挺期待能看看我腦洞大開(kāi)的3D戲劇電影的想法的效果呢。
2. 電影人的誠(chéng)意
然而，這終究還是部電影。作為一部電影，它依然我我這兩年來(lái)看過(guò)的最好的國(guó)產(chǎn)片之一：話劇導(dǎo)演在好好拍一部電影。
電影好不好看，完全就是觀影的體驗(yàn)，整部電影看下來(lái)，覺(jué)得故事順暢，邏輯基本合理，笑的暢快，甚至有”好想再看一遍“的感覺(jué)。
當(dāng)然故事可能得益于本身就改編自一部成功的電影。然而優(yōu)秀的電影并不一定能被改編成優(yōu)秀的電影，近兩年改編爛片無(wú)數(shù)，如《白發(fā)魔女傳》。我沒(méi)有看過(guò)原版《十二怒漢》，但能感受到故事在本土化過(guò)程中，做了認(rèn)真的設(shè)計(jì)。雖然我覺(jué)得把掛科的學(xué)生家長(zhǎng)都找出來(lái)開(kāi)會(huì)，一幫大叔開(kāi)會(huì)的邏輯推理為什么在庭審之中沒(méi)有人提出，每個(gè)人的故事有點(diǎn)臉譜化等問(wèn)題，但故事的大體邏輯方向是對(duì)的。
而”笑的暢快“，”想再看一遍”應(yīng)該就得益于導(dǎo)演的節(jié)奏把控和演員的精湛表演了。看電影過(guò)程中，常常能聽(tīng)到整個(gè)影院的開(kāi)懷大笑，那不是電影中的故意搞笑，而是自然的戲劇沖突的戲劇效果。
在這樣一個(gè)局促的環(huán)境中，整個(gè)故事的推進(jìn)基本就要靠演員的表演，幸運(yùn)的是，這是一種話劇演員表演的電影，他們最擅長(zhǎng)的就是臺(tái)詞及這樣的表演，他們中沒(méi)有明星，或者說(shuō)“大明星”，都是看臉也許不知道是誰(shuí)，但都知道演的不會(huì)差的演員。在電影開(kāi)始的時(shí)候，曾經(jīng)還覺(jué)得何冰演的8號(hào)是不是演的有點(diǎn)太端著了，但后面知道了他的身份又覺(jué)得一切合理了。當(dāng)然，作為一部電影，這有些話劇的演法終究還是可能有點(diǎn)“用力過(guò)猛”的感覺(jué)，但我想，總比“不到”要好。
電影的場(chǎng)景單一，鏡頭整體的轉(zhuǎn)換大都是一些特寫，及陽(yáng)光雷雨的烘托之類，估計(jì)應(yīng)該也是參考了其他版本，不過(guò)應(yīng)該也算表達(dá)了想表達(dá)的東西，只是沒(méi)有太多驚喜。
回想這兩年，能把故事講順，演員演技爆表的電影，還真是不多，不知道是不是悲哀。
3. 公民的自省
十二公民講的是陪審團(tuán)的故事，為了在一個(gè)沒(méi)有陪審團(tuán)制度的國(guó)家里把這個(gè)故事講出來(lái)，還是花了些心思的。很多人在討論說(shuō)，在我們這個(gè)環(huán)境下，將這個(gè)故事是不是有意義。而我認(rèn)為是有的，非常有。故事不在于說(shuō)這件事是不是真的能發(fā)生，而在于它在宣揚(yáng)一種什么樣的觀點(diǎn)。
我們生活在各種信息網(wǎng)絡(luò)之中，我們也常常看到各種所謂的社會(huì)事件，我們也常常被各種信息所影響。我們是不是可以保持著一點(diǎn)理智，不要觀點(diǎn)在前，邏輯在后，不要用”輿論“的方式”殺死“一個(gè)人呢？我想我們都需要自省。
電影里還涉及了一些時(shí)下熱門的話題：地域歧視，富二代，仇富，干爹，城管與小販，文革等等。對(duì)于這些問(wèn)題，也許限于審查等等都點(diǎn)到即止。而電影結(jié)尾交代了何冰是檢察官，真兇最終落網(wǎng)，我也相信這些是為了電影的上映的安排。也許這樣的表現(xiàn)方式影響了最后電影的呈現(xiàn)效果，但在這個(gè)問(wèn)題上，我覺(jué)得跟藝術(shù)推廣中結(jié)合市場(chǎng)的問(wèn)題一樣：路總是要走的，不能因?yàn)橄拗圃诰褪裁炊疾蛔�。八股文是有些煞風(fēng)景，但怎么在八股文中寫出觀點(diǎn)，那也是功力。
十二公民觀后感3
《十二怒漢》足夠經(jīng)典，翻拍自《十二怒漢》的《十二公民》也挺讓人滿意。
看《十二公民》之前，瀏覽了一下劇情介紹。某政法大學(xué)里為補(bǔ)考而設(shè)的帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的虛擬法庭上，是十二位來(lái)自社會(huì)各階層的人士，而他們并沒(méi)有決定他們所討論的案件審判結(jié)果的權(quán)力。就在這樣的法庭上，一個(gè)極富責(zé)任感的檢察官以一己之力說(shuō)服了其他十二位“陪審員”，讓正義得以伸張。
開(kāi)始覺(jué)得故事的開(kāi)端有些無(wú)力，而且這樣的移植讓片子定調(diào)很低，甚至給人俗氣之感。但接著看下去我的看法發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其實(shí)這樣的設(shè)計(jì)是很討巧的，既解決了劇情合理性的問(wèn)題，又在審查制度下符合了有關(guān)規(guī)定、規(guī)避了踏入雷區(qū)的風(fēng)險(xiǎn)。
《十二公民》雖是翻拍，但把它的故事放在當(dāng)今中國(guó)社會(huì)的特殊語(yǔ)境下講述也合情合理。而且故事環(huán)環(huán)相扣，整部影片無(wú)論是小段落還是總的結(jié)構(gòu)都可自圓其說(shuō)。即使片中人物有時(shí)的反應(yīng)給人以故弄玄虛和拖沓之感，但這種抽絲剝繭式的推理還是讓觀眾沉醉在了解謎的快感之中。
片中人物的設(shè)計(jì)很用心，個(gè)個(gè)形象豐滿、個(gè)性鮮明，讓人難忘。其中9號(hào)陪審員老大爺回憶自己在“反右”中遭遇一場(chǎng)戲，合理推進(jìn)劇情往下發(fā)展的同時(shí)，可以讓人更深刻地認(rèn)識(shí)到“多數(shù)人的暴政”為何物。還有蹲過(guò)監(jiān)獄的5號(hào)陪審員，用自己的經(jīng)歷讓人明白冤假錯(cuò)案的危害。除此以外，4號(hào)陪審員的“干爹”身份、10號(hào)陪審員的地域歧視、6號(hào)醫(yī)生對(duì)生命價(jià)值的思考、7號(hào)小賣部老板生活的辛酸、11號(hào)校園保安的大學(xué)夢(mèng)無(wú)不令人印象深刻。主創(chuàng)們正是通過(guò)他們的言行傳達(dá)了自己的價(jià)值觀、表明了自己對(duì)一些問(wèn)題的態(tài)度。
其實(shí)，這部片子的成功還在很大程度上仰仗了演員的表演。眾多話劇出身的演技派帶著一個(gè)年輕演員飚戲，讓人看著直呼過(guò)癮。
從試聽(tīng)技巧運(yùn)用的角度看，該片亦可圈可點(diǎn)。導(dǎo)演光是靠場(chǎng)面調(diào)度和5.1聲道的熟練應(yīng)用，便盤活了一個(gè)平淡無(wú)奇的廢舊廠房。影片結(jié)尾處的那個(gè)充滿了詩(shī)意的平移長(zhǎng)鏡頭中，導(dǎo)演更是將場(chǎng)面調(diào)度用到了極致。片中，導(dǎo)演還利用燈光模擬天氣的變化，適當(dāng)?shù)睾嫱辛擞捌臍夥�、外化了人物的�?nèi)心活動(dòng)。
可以說(shuō)，這次的翻拍嘗試是相當(dāng)成功的，除了以上談到的片子本身，《十二公民》也是一部踩著時(shí)代步點(diǎn)，反映時(shí)代精神，為時(shí)代主題而生的電影。
當(dāng)影片倒數(shù)第二個(gè)鏡頭終于揭開(kāi)了8號(hào)陪審員的身份謎底，當(dāng)片尾字幕出現(xiàn)了本片的策劃單位，我們恍然大悟。從某種意義上說(shuō)，這部影片是我國(guó)司法公正以及檢察機(jī)關(guān)自己的一部形象宣傳片。不同于一般的ppt式的宣傳片，這樣的宣傳更高級(jí)，宣傳效果也更好。
在十八屆四中全會(huì)“依法治國(guó)”的主題映襯下，當(dāng)司法改革搭乘著社會(huì)轉(zhuǎn)型和變革的快車，導(dǎo)演需要做的，只是順勢(shì)而為，讓自己的電影站在改革的風(fēng)口上，把自己扔進(jìn)時(shí)代的大潮中。
十二公民話劇觀后感三
35分鐘前，我看完了十二公民�，F(xiàn)在，我迫不及待的想要寫一些東西。
小的時(shí)候，我的老師喜歡讓我們寫讀后感、觀后感。當(dāng)時(shí)每次都是應(yīng)付了事，從來(lái)沒(méi)有一種憋了好久的話需要說(shuō)出來(lái)的感覺(jué)，也從來(lái)沒(méi)有表達(dá)出自己的想法，或者說(shuō)，當(dāng)時(shí)根本就沒(méi)有想法�？赡苁菚r(shí)間的推移，也可能是片子的緣故，現(xiàn)在看完影片的我十分興奮，不免慨嘆，有什么事不是天時(shí)地利人和缺一不可呢？
我看過(guò)不少的影評(píng)，基本我看過(guò)的片子我都會(huì)去找影評(píng)看。他們有的聊文化，有的聊社會(huì)，有的聊演員、導(dǎo)演，有的聊現(xiàn)實(shí)，可很遺憾，水平不足，我現(xiàn)在只能去完成我小學(xué)時(shí)未的作業(yè)，我只能聊聊感受。
是兩個(gè)字，碰撞。
影片的主體是一個(gè)陪審團(tuán)，在討論一個(gè)“富二代‘殺’父”的案件，然而大家的慣性思維都認(rèn)為事情和媒體宣傳的毫無(wú)差別，這時(shí)一個(gè)“不安分”的原子提出了不同的意見(jiàn)，并慢慢擺出自己的看法與立場(chǎng)，去推翻世俗的眼光，之后的就是不同原子間的碰撞所爆發(fā)出來(lái)的能量。
當(dāng)你舉手之間有一個(gè)人的性命時(shí)，我們需要一盞客觀的燈，去照亮真相。
影片的主體自然是這十二位陪審員，他們并沒(méi)有自我介紹自己的工作具體是什么，可在劇情的發(fā)展中，逐漸的描寫了自己的工作環(huán)境、生活狀態(tài)，讓觀眾可以了解到。不得不說(shuō)這是一個(gè)巧妙的方法，讓觀眾在看電影的同時(shí)去代入臺(tái)詞的環(huán)境，從而自己知道了這位演員所扮演的角色，同時(shí)也獲得了獎(jiǎng)勵(lì)式的喜悅。
最主要的一位，是我們的八號(hào)陪審員——陸剛，他在整個(gè)過(guò)程中就是那盞燈，同時(shí)我認(rèn)為，他是整個(gè)電影節(jié)奏的把握者，所謂碰撞，所謂理性的碰撞，必然是思考后的，而不是一味的蠻莽。導(dǎo)演和編劇很好的利用了這個(gè)角色的冷靜沉穩(wěn)，讓這個(gè)碰撞變得理智起來(lái)，而不是一場(chǎng)轟轟烈烈的鬧劇，這個(gè)影片的節(jié)奏感也因?yàn)樗陌芽刈兊米屓丝梢约?dòng)，也可以思考。表演者何冰，語(yǔ)氣、氣息、眼神很好的卡住了臺(tái)詞，無(wú)聲的抒情片段也處理地很舒服，可以說(shuō)是為整個(gè)電影打下了基石。
影片中讓我印象最深刻的，便是碰撞中所必須的阻力。而且是那最不理智，最主觀的阻力——三號(hào)陪審員、七號(hào)陪審員、十號(hào)陪審員。他們的不理智來(lái)自于主觀，生活在社會(huì)的底層，并且因此充滿戾氣。這個(gè)從河南來(lái)的富二代的身上，已經(jīng)被大眾貼上了“目無(wú)尊長(zhǎng)”“外來(lái)人員”“富有”的標(biāo)簽，而這又恰恰觸碰了三號(hào)、七號(hào)與十號(hào)的戾氣，從而丟掉理智，一味從眾。這很像當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)，很少有人在乎真相是什么，他們只知道怎樣做自己可以被滿足，怎樣可以發(fā)泄自己對(duì)這個(gè)社會(huì)不滿，而那個(gè)可憐的生命，則變成少數(shù)，成為多數(shù)人的沙袋。這幾位也是由很好的演員扮演，作為整個(gè)影片的進(jìn)行下去活力。
看到有人說(shuō)，這是話劇演員在熒幕上過(guò)把癮。我想到了我看到他們的獨(dú)白的心理活動(dòng)，確實(shí)可以牽動(dòng)你的心弦，每一個(gè)字的語(yǔ)氣、氣息，臉上是猙獰或是平淡，把握的分寸都可以保持在0.5個(gè)毫米內(nèi)。那是最合適的狀態(tài)，說(shuō)出又不說(shuō)死，給足你的理解空間。
電影配樂(lè)從來(lái)都是藝術(shù)，這部片子讓我印象比較深的都是幾次鋼琴低音的單音，走勢(shì)是向上，在安靜的時(shí)候聽(tīng)，他就是希望，并且也起到了把控節(jié)奏的作用。
最后，以我拙見(jiàn)，還是談?wù)勎覐碾娪爸锌吹降乃枷�。我覺(jué)得這句話是從那個(gè)小賣部老板的嘴里透漏出來(lái)的，“他不就是想讓我明白，一個(gè)孩子的命比冰棍兒重要嗎？”。在生命面前，在尊嚴(yán)面前，那些縱容自己的不理智都是低賤的，自己的不理智可能是因?yàn)榭煲诨谋�，可能是因�(yàn)榕涯娴暮⒆�，可能是因�(yàn)檠矍暗慕^望與無(wú)助，可這都不應(yīng)該成為你去傷害他人生命和尊嚴(yán)的理由。
困了，不寫了，影片中的老人、醫(yī)生、保安、被冤判的`青年則代表了另一角度，希望有心人得之。
自己的文筆還是很差勁誒，不過(guò)寫完還挺開(kāi)心的，《十二公民》，好作品。如果之后有觀看者也有想法想要表達(dá)，歡迎交流。
十二公民觀后感4
半個(gè)月前六推薦我看《十二公民》，他說(shuō)很好看，引發(fā)了他很多思考。昨天下午姥姥帶著小北出去的時(shí)候，我和玲同學(xué)在家看了這部電影。之前讀的幾本關(guān)于美國(guó)司法制度的書，比如《九人：美國(guó)最高法院風(fēng)云》、《誰(shuí)來(lái)守護(hù)公正？》、《美國(guó)的陪審團(tuán)》以及《法的門前》等，都對(duì)陪審團(tuán)制度有一定的介紹，看這部電影后也格外有感觸。電影故事情節(jié)改編自1957年的美國(guó)電影《十二怒漢》，后者我沒(méi)看，百度了一下情節(jié)基本類似。
總體而言，這是一部能引人深思的電影。玲同學(xué)說(shuō)，不同人都有自己不同的生活經(jīng)驗(yàn)，由此對(duì)一個(gè)事情就會(huì)有不同的看法，所以每個(gè)人都去當(dāng)一回法官，判決結(jié)果可能都是不一樣的；有一樣的判決結(jié)果，判決的理由也可能是不一樣的。這就是她的感受，也是大多數(shù)人都能產(chǎn)生的一種直觀的感受，這樣的感受就足以引人深思：我們關(guān)注的公正問(wèn)題是什么？我們是在關(guān)注公正還是關(guān)注我們自身？我們不負(fù)責(zé)任的言論會(huì)不會(huì)對(duì)他人產(chǎn)生影響？我們對(duì)產(chǎn)生的影響有沒(méi)有理性重視？
法律是一件嚴(yán)肅的事，但這可能只是人們冷靜思考能得出的結(jié)論；法律也有可能是一件隨意的事，因?yàn)槔Y(jié)果與從事司法工作的人無(wú)關(guān)�？赡艹晒ν其N一份保險(xiǎn)、多賣一根冰淇淋、盡快收一次房租、多跑一趟出租車......都比耽擱時(shí)間去討論一個(gè)事不關(guān)己的陌生人的生死對(duì)人們更有意義�！坝袡�(quán)懲罰犯罪的人，才是社會(huì)真正的主人”，我們?cè)敢庵鲝垯?quán)利，有時(shí)候又會(huì)輕而易舉的放棄自己的權(quán)利。
陪審團(tuán)決策的模式大抵如是：陪審員們?cè)诹私饬税讣氖聦?shí)和證據(jù)之后，走到單獨(dú)的一間會(huì)議室，坐在一起討論整個(gè)案件，最終得出一致性結(jié)論，而這種裁決就是法庭做出的結(jié)論。我們不禁要問(wèn)：陪審團(tuán)審判的意義是什么？受專業(yè)培訓(xùn)的法官難道不比由普通民眾組成的陪審團(tuán)更加知道什么是犯罪，什么是應(yīng)當(dāng)受到處罰的行為嗎？然而這就是陪審團(tuán)的魅力所在。
關(guān)于陪審團(tuán)的成員選擇。電影中的“陪審團(tuán)”有教師、商人、出租車司機(jī)、曾經(jīng)的混混、保安、小賣部老板、空巢老人、老北京、保險(xiǎn)推銷員.....這些陪審團(tuán)的成員是怎么選出來(lái)的？電影中的是參加補(bǔ)考的學(xué)生家屬代表，實(shí)際上陪審團(tuán)的選擇既是隨機(jī)的，也蘊(yùn)含著一些規(guī)律在其中。陪審團(tuán)成員可能是犯罪嫌疑人的同事、鄰居一類的人，可能是同一行業(yè)的人，可能是擁有同一種宗教信仰的人，可能是擁有類似社會(huì)身份的人。這是陪審團(tuán)非常重要的一個(gè)理念，由與犯罪嫌疑人同階或者平等的人組成的團(tuán)體來(lái)確認(rèn)犯罪嫌疑人的權(quán)利。每個(gè)人不可避免地帶有根植于宗教信仰、倫理選擇的背景，陪審團(tuán)要求這些擁有不同價(jià)值觀的人用足夠的胸襟去欣賞來(lái)自另一背景的人帶入討論的“智慧”，他們進(jìn)了會(huì)議室就不再是為了代表、保護(hù)或者主張他們自己群體的利益，而是與他人一道尋找真相和共享正義，在必要的時(shí)候他們自身的背景為這種尋找做出積極貢獻(xiàn)，但也傾聽(tīng)他人依經(jīng)驗(yàn)而形成的更好的見(jiàn)解。這背后也蘊(yùn)含著一種對(duì)法治或司法之治的理解，其本身必然涉及價(jià)值選擇和客觀事物的條理安排，對(duì)此，整齊劃一在任何社會(huì)或者團(tuán)體中都是不可能的，尤其是一個(gè)文化和利益千差萬(wàn)別的社會(huì)。將有罪或者無(wú)罪的認(rèn)定權(quán)交給陪審團(tuán)、信任陪審團(tuán)，這是刑事法理的一個(gè)重要基礎(chǔ)。
關(guān)于一致性判決。電影中的模擬法庭要求結(jié)果必須是12:0，為什么這么要求？對(duì)陪審團(tuán)有了解的人都會(huì)清楚，這就是要求陪審團(tuán)一致裁決。而為什么要求一致性裁決？通過(guò)投票，少數(shù)服從多數(shù)不是更加民主、更加合理嗎？實(shí)際上不然。一方面認(rèn)定一個(gè)人是否犯罪是最嚴(yán)厲的懲罰，剝奪一個(gè)人的自由、生命是重大事件，我們不能草率；另一方面一致性裁決必然促成更多討論，讓每個(gè)人的意見(jiàn)、每個(gè)人的合理懷疑都能得到陪審團(tuán)的充分考慮。就前一個(gè)問(wèn)題而言，電影中第一輪表決就為沖突埋下了伏筆，有罪和無(wú)罪的認(rèn)定比為11:1。11非常氣憤地責(zé)怪1浪費(fèi)時(shí)間，1則堅(jiān)持“來(lái)都來(lái)了，討論會(huì)兒?jiǎn)h？”的態(tài)度，遭到圍攻之后用“為了孩子”的感情牌將局面維持了下去，這使得劇情有了發(fā)展的必要，這也是陪審團(tuán)應(yīng)該有的尊重少數(shù)意見(jiàn)，聽(tīng)取少數(shù)意見(jiàn)的態(tài)度。對(duì)后一個(gè)問(wèn)題，也就是劇情發(fā)展的必然了，正因?yàn)椴皇峭镀睕Q定結(jié)論，所以多數(shù)和少數(shù)必然會(huì)產(chǎn)生對(duì)話；否則多數(shù)派一旦意識(shí)到他們達(dá)到8個(gè)的時(shí)候，反對(duì)的意見(jiàn)他們甚至都不用回答了；而有關(guān)事實(shí)的錯(cuò)誤的頻繁糾正也無(wú)法進(jìn)行，對(duì)少數(shù)的人而言也缺乏動(dòng)力了。這也是陪審團(tuán)的魅力所在，它一直強(qiáng)調(diào)評(píng)議而不是投票或者代表。如果沒(méi)有這樣的規(guī)則就將削弱對(duì)話，而非法律專業(yè)人士，正是通過(guò)這種對(duì)話，才相互教導(dǎo)了他們普遍的正義感。隨著對(duì)話的進(jìn)行，有罪和無(wú)罪的認(rèn)定比變?yōu)?0:2，8:4，6:6...直至1:11，最后一致認(rèn)定無(wú)罪。這樣的逆轉(zhuǎn)過(guò)程中，我們也更加認(rèn)識(shí)了每個(gè)人，認(rèn)識(shí)了他們背后的價(jià)值觀來(lái)源，認(rèn)識(shí)了他們的個(gè)性特點(diǎn)和在乎的東西。
關(guān)于討論規(guī)則。電影中的“按順序發(fā)言”被反復(fù)提及，也正因?yàn)闆](méi)有按順序引發(fā)了不少?zèng)_突。這樣我想起了美國(guó)大法官們?cè)谟懻摪讣^(guò)程中的一些規(guī)則：第一輪發(fā)言，每個(gè)人闡述自己的觀點(diǎn)和理由，闡述結(jié)束之后不得在第一輪發(fā)言過(guò)程中補(bǔ)充。如果對(duì)其他成員的觀點(diǎn)和理由有異議，可以在第一輪發(fā)言全部結(jié)束后的第二輪發(fā)言中提出。對(duì)于矛盾突出的問(wèn)題和論點(diǎn)，采用書面交流的方式進(jìn)行。這樣的交流和討論是卓有成效的。但是，讓陪審團(tuán)中來(lái)自不同領(lǐng)域的人，坐在一起實(shí)現(xiàn)對(duì)話本身就是一件困難的事，按規(guī)則討論則顯得更加不可思議。但我們知道，大家最后必然會(huì)形成一種默契，這種默契就是：走向合作、學(xué)會(huì)傾聽(tīng)、尊重他人的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解。影片最后的發(fā)展方向也是如此，隨著高昂的講話聲漸漸平息，每個(gè)人也都意識(shí)到自己在討論中彰顯的不足，進(jìn)而轉(zhuǎn)變態(tài)度開(kāi)始真正的對(duì)話。“沒(méi)有規(guī)矩，不成方圓”，規(guī)矩的形成有的時(shí)候依靠的是外在的強(qiáng)制力，但多數(shù)時(shí)候是人們的一種內(nèi)心自覺(jué)，是為了走向有秩序生活的理性人的主動(dòng)選擇。
任何一種制度，如果必須靠強(qiáng)迫人們損害自己的原則而立足，就不值得人們尊敬。陪審團(tuán)制度不僅讓人們?cè)趪?yán)肅的追問(wèn)中找到自己的原則，也將具有沖突的價(jià)值觀念得以調(diào)和，通過(guò)人們心中樸素的正義感去追問(wèn)：為了秩序和公正，我們應(yīng)該怎樣處置？
電影的最后一幕設(shè)計(jì)我覺(jué)得則是失敗的：8號(hào)陪審員的工作證掉落在了會(huì)議室，是一張檢察官的證件。陪審團(tuán)最不需要的，正是法律專業(yè)知識(shí)在評(píng)議中的干預(yù)。陪審員進(jìn)入會(huì)議室之前的法律專業(yè)指導(dǎo)是必要的，但參與其中引導(dǎo)討論，則不是陪審團(tuán)真正需要的。檢察官在中國(guó)確實(shí)擋住了很多案件進(jìn)入法庭、也監(jiān)督了很多案件避免出現(xiàn)司法錯(cuò)誤。但這點(diǎn)“中國(guó)特色”的加入，我覺(jué)得已經(jīng)讓陪審團(tuán)變味了——
十二公民觀后感5
作為話劇導(dǎo)演，徐昂在20xx年交出了一部《喜劇的憂傷》，一戰(zhàn)封神；當(dāng)然，成功的另一半，是陳道明和何冰堪稱國(guó)內(nèi)頂尖的演技。如今，徐昂半玩兒票性質(zhì)地拍出了自己的第一部大銀幕作品，而且一玩兒就玩兒把大的，直接翻拍西方法律電影的頭把交椅《十二怒漢》，結(jié)果，竟然真玩兒出了一座羅馬國(guó)際電影節(jié)的“馬可·奧雷利奧”獎(jiǎng)杯；這一次，徐昂的獲獎(jiǎng)感言里最應(yīng)該感謝的，仍然是這一幫人藝的老戲骨。
從影片的呈現(xiàn)效果看，拉著一幫人藝的話劇演員拍《十二怒漢》，真的是一件不能更靠譜的事兒了。電影《十二怒漢》幾乎在一個(gè)房間里就拍完了全片，純靠大段大段的念白來(lái)推進(jìn)劇情，這事兒要放在中國(guó)電影圈，除了找話劇演員，連湊齊十二個(gè)人都難；而正因?yàn)橐木幍氖沁@樣一部在狹小空間中講求精確和變化的電影，也確實(shí)適合一位摸透舞臺(tái)法門的導(dǎo)演。
為了適應(yīng)中國(guó)觀眾習(xí)慣和大陸法系的國(guó)情，影片首先憑空造出來(lái)了一個(gè)虛擬的場(chǎng)景：一幫政法大學(xué)的大學(xué)生因?yàn)橛⒚婪ㄕn程掛科，老師要求家長(zhǎng)來(lái)校組成陪審員，共同完成課程的期末考試。且不論哪個(gè)吃飽了撐的大學(xué)老師會(huì)做出這樣的決定，也不管是否真的會(huì)有家長(zhǎng)大老遠(yuǎn)跑到大學(xué)來(lái)幫孩子“做作業(yè)”，由此就可以看出，為了盡量合理地?cái)�起十二個(gè)中國(guó)普通人，讓他們坐下來(lái)討論一個(gè)跟他們八竿子打不著的案子，徐昂也是挺拼的。而這個(gè)設(shè)定的結(jié)果就是，電影的開(kāi)場(chǎng)平淡而又尷尬。一群符號(hào)特征明顯的“家長(zhǎng)”，從教室走向要履行陪審任務(wù)的廢舊體育教室（這里也完全理解不能，一個(gè)現(xiàn)代大學(xué)請(qǐng)來(lái)一幫家長(zhǎng)，居然會(huì)把他們安排到一間滿是雜物竟然還漏雨的廢棄體育教室），三三兩兩無(wú)聊嘀咕的表演，真的滿滿地都是話劇腔——尤其是那個(gè)一出來(lái)就滿臉殷勤、走來(lái)走去散名片的天津推銷員，真的是不能更有話劇舞臺(tái)范兒了。
然而，一旦這幫人在這間滿是標(biāo)語(yǔ)、乒乓球桌等中國(guó)符號(hào)的房間里坐定，好戲才算是真正開(kāi)場(chǎng)。由于剛看完了一場(chǎng)人物性格蠢到只能靠導(dǎo)演腦洞大開(kāi)來(lái)推動(dòng)劇情的《超能渣派》，我更加期待《十二公民》的人物設(shè)定。十二個(gè)普通中國(guó)人，果然每個(gè)都沒(méi)讓人失望，單就這一點(diǎn)，國(guó)產(chǎn)片也算在PK美國(guó)商業(yè)流水線電影的時(shí)候打了個(gè)小小的翻身仗。
原電影中的嫌疑人是個(gè)貧民窟長(zhǎng)大的孩子，因?yàn)樨毟F和缺乏教育，便成了有罪的一條理由；這里的孩子成了富二代，缺乏管教、張揚(yáng)跋扈，則是當(dāng)下最容易挑起中國(guó)人嫌棄神經(jīng)的一項(xiàng)“罪狀”。除此以外，中國(guó)典型的笑面虎和老好人，一保溫杯茶葉泡一天的出租車司機(jī)、與大學(xué)生談戀愛(ài)被認(rèn)為是包“干女兒”的房地產(chǎn)老板、曾經(jīng)無(wú)辜入獄的社會(huì)青年、大學(xué)里的不法攤販、以追擊不法攤販為己任的大學(xué)保安、孤獨(dú)的空巢老人、瞧不起外地人卻只能靠收房租為生的北京侃爺?shù)鹊�，真的是無(wú)一不是中國(guó)獨(dú)有，無(wú)一不能讓觀眾找到生活中的對(duì)應(yīng)角色。這樣的設(shè)定再加上舞臺(tái)行家們的賣力演繹，真的是不出彩都難。想象一下，可重復(fù)拍攝、可后期剪輯的電影創(chuàng)作，真的是可以把演員每段臺(tái)詞中最佳的演技呈現(xiàn)出來(lái)，更何況，這群人還是舞臺(tái)上從來(lái)只能“一條過(guò)”的話劇演員。因此，看完再回想整部電影，每個(gè)人物依然栩栩如生，你可以毫不費(fèi)力地?cái)?shù)出十二個(gè)角色，這對(duì)于一部電影處女作來(lái)說(shuō)，其實(shí)并非易事。
這些人物的呈現(xiàn)，以及影片時(shí)不時(shí)地因?yàn)榻巧g的性格特征而爆發(fā)的戲劇沖突，占去了極大的篇幅。這既可以作為影片成功的一大優(yōu)點(diǎn)，卻也使得電影很難再將更多的精力放到案件走向上。每一處轉(zhuǎn)折，計(jì)算火車開(kāi)過(guò)的時(shí)間、計(jì)算老人走路的時(shí)間、女孩近視眼的細(xì)節(jié)等等，都與原作無(wú)異。但這也就夠了。這些劇情的拐點(diǎn)，已經(jīng)足夠吸引住影院中觀眾的眼球。坐在我身后的兩個(gè)中年女士，從一開(kāi)始嗤笑“居然不是3D”、“好多臺(tái)詞”，到最后開(kāi)始激烈地分析劇情，甚至計(jì)算起每個(gè)陪審員這次是會(huì)投“有罪”還是“無(wú)罪”。這足以證明，對(duì)于大多數(shù)走進(jìn)影院而沒(méi)有看過(guò)原作的觀眾來(lái)說(shuō)，主線劇情已經(jīng)足夠了；應(yīng)該是預(yù)見(jiàn)到了這一點(diǎn)，徐昂才把更多的心血投入到了角色和次要矛盾的勾畫中。而這恰恰讓所有演員都嗨了起來(lái)。其中，何冰一次次克制情緒后的突然爆發(fā)、北京侃爺吐槽完外地人后的幡然悔悟、韓童生談起兒子后最終向真理屈服等橋段，都可以寫進(jìn)國(guó)內(nèi)男演員的表演教科書。
這里還要提一下全片的氛圍營(yíng)造，一個(gè)多小時(shí)的場(chǎng)景都是固定的，這個(gè)場(chǎng)子的打造不能不費(fèi)點(diǎn)兒功夫。《十二怒漢》的導(dǎo)演西德尼·呂美特曾經(jīng)講過(guò)鏡頭和視點(diǎn)的心理、視覺(jué)作用是如何影響了他的拍攝：為了營(yíng)造“困境感”，他隨著情節(jié)發(fā)展緩慢改變鏡頭（從正常范圍，慢慢進(jìn)階到50毫米、75毫米和100毫米焦距），并且慢慢將鏡頭的視角越放越低，直到鏡頭低于水平視線三分之一甚至能夠拍到天花板，以創(chuàng)造一種幽閉恐懼癥的感覺(jué)，一步步提升電影的張力。這精妙的設(shè)計(jì)之所以無(wú)與倫比，在于導(dǎo)演在不知不覺(jué)中以影像來(lái)干預(yù)著觀眾的觀影感受，直到陪審員走出房間，才用高空的廣角俯拍徹底舒緩了觀眾的情緒�！妒瘛冯m然沒(méi)有照搬這樣的“鏡頭陰謀”，卻也通過(guò)一場(chǎng)大雨前后的色溫高低、光線強(qiáng)弱以及電閃雷鳴，很好地強(qiáng)化了辯論不同階段的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。最妙的是片尾一個(gè)雨后夕陽(yáng)下的溫暖長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾隨著演員們走出糾結(jié)，開(kāi)始以全新的眼光看待周圍的人和自己的生活。
一部電影之所以偉大，在于它讓每個(gè)人都能從中找到自己的解讀，進(jìn)而照射進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活�！妒瓭h》里展示出的內(nèi)容，如權(quán)利義務(wù)的統(tǒng)一、美國(guó)的司法體制、疑罪從無(wú)的司法原則以及人性的陰暗、對(duì)生命的尊重、邏輯推理的方法等等，成就了一部偉大的電影。而更加中國(guó)化的《十二公民》，其意義更多的，則是向越來(lái)越浮躁、只要道德暴力不要法律真相的中國(guó)社會(huì)，傳遞一種探問(wèn)真實(shí)、珍視生命的基本法律意識(shí)。這很基礎(chǔ)，直接說(shuō)出來(lái)甚至很傻，然而，這卻是我們中的大多數(shù)身上，所一直缺少的。
【十二公民觀后感】相關(guān)文章：
十二公民的觀后感11-26
《十二公民》觀后感05-03
十二公民的觀后感范文11-02
十二公民的優(yōu)秀觀后感12-12
十二公民觀后感范例12-11
十二公民觀后感初中作文11-08
十二公民觀后感（精選5篇）03-25
觀《十二公民》有感03-02
觀《十二公民》電影有感09-28
地球公民觀后感10-29