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《1942》觀后感（通用28篇）
品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的《1942》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《1942》觀后感 1
那是一個為了生存而不顧一切的年代。
那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個可怕而又可悲的年代�！}記
“與此同時，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時代，與那些“國際時事”相比，死三百萬人算什么?更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有隊(duì)伍士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的'陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個時代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們。花枝，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價地堅(jiān)持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《1942》觀后感 2
一部好電影，能讓人百看不厭， 1942 就是一部這樣的電影，看了以后對我的感觸很、啟發(fā)都很大，我就給大家來介紹一下這部電影。
天空中星星眨這他那一雙可愛的眼睛，突然一群人點(diǎn)著火把，本來很黑的夜晚被這些火把照如白晝，說是來吃飯其實(shí)誰不知道是來搶糧食的，東家無奈只好擺酒席。
在吃的時候我仿佛就是里面的一個人，畫面到了我在不想看到的情景，血漫天飛舞，東家被打傷了，其他傷的傷，死的死，不堪入目，東家的兒子死了，老母親死了……
在逃荒的時候有很多人被日軍飛機(jī)炸死了，中國的領(lǐng)土被日本侵占了，東家的女兒賣了，在火車上孫子被悶死了，家人走散了，本來是地主，結(jié)果也變得跟正常人什么兩樣，東家感覺或者沒什么意思，就想死，想死的`離家近一點(diǎn)，意外發(fā)現(xiàn)了一個失去親人的小女孩，東家又有了上的希望，你叫我一聲爺，咱倆就認(rèn)識了，小女孩叫了，他們倆手牽著手就走了。
這是一部災(zāi)難片，看到了人性善良的一面，也看到人性黑暗的一面，還看到人性殘忍的一面。
《1942》觀后感 3
中國是一個有著悠久歷史文化的國家。它之所以強(qiáng)大，少不了抗?fàn)帟r期每個人的汗水與鮮血�！叭绻粋�人是完整的，那么這個國家就是完整的”。
或許隨著時代的變化，人們也隨之改變，可人們究竟是變好了還是變壞了呢？我們抗?fàn)帟r期的小英雄王二小或許早已被周杰倫等人所代替了，但他們的事跡是永垂不朽的，中華民族的發(fā)展也少不了他們的存在。
什么是幸福？對于這個簡單的問題，我們卻困惑萬千。對于抗?fàn)帟r期的人民來說，消滅日本人是他們的最大幸福，打倒日本帝國主義是他們的夢想。夢想支持著他們，給予他們前進(jìn)的動力，因此他們團(tuán)結(jié)一心，努力奮進(jìn)。可當(dāng)新中國成立以后人們的表現(xiàn)又是什么呢？難道我們不應(yīng)該珍惜現(xiàn)在美好的時光嗎？
以前的學(xué)生雖然沒有寬敞明亮的教室，但他們卻站在陽光下努力學(xué)習(xí)，為的是什么？為的就是中國將來更強(qiáng)大，受世界矚目�？涩F(xiàn)在的學(xué)生有著良好的學(xué)習(xí)環(huán)境卻不利用，看著課本只是發(fā)愁，家長逼著學(xué)生讀書，也只不過如行尸走肉而已。當(dāng)老師講著王二小、趙一曼等人的英雄事跡時，學(xué)生也只是笑他傻。因?yàn)樗麄儚膩頉]有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，不明白抗戰(zhàn)時期的艱辛與苦難。他們知道的只是在母親懷里撒嬌、親昵，去卡拉OK唱歌，他們認(rèn)為這才是幸福。
在當(dāng)時世界列強(qiáng)的`眼里，中國是一個野蠻落后的國家，我們中華民族是一個落后的民族。中國人就這樣被欺凌，被侮辱！祖國同胞生活在水深火熱之中。同樣，祖國人民也永遠(yuǎn)不會忘記這一段屈辱的歷史！
不屈的中華兒女始終沒有放棄爭取民族解放，無數(shù)的革命先輩，拋頭顱，撒熱血，用自己的生命報(bào)效祖國！終于使新中國以新的姿態(tài)屹立在世界東方！
苦難…榮辱…血淚…我們也只能在書上看到，卻不能體會。百年血淚、百年抗戰(zhàn)，使我們擺脫了恥辱，過上了自由、幸福的生活。
身為中華民族的兒女，珍惜現(xiàn)在美好的時光吧！努力奮進(jìn)，共創(chuàng)民族的輝煌！
《1942》觀后感 4
本來不想去看1942的，太沉重的影片，不太愿意去看，寧可做個沒心沒肺傻樂呵的人算了，沉重的歷史、沉重的過去，不敢去看。
但是老爸想去看，本打算我和王偉去看王的盛宴，給老爸買票看1942的，后看影評說王的盛宴不好看，一個朋友的微博評價王的盛宴說：原先陸川也會拍陳凱歌式的爛片�？戳诉@個評價后，決定不看王的盛宴了，和老爸一起看1942吧，學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)歷史。
劇情方面就不多做劇透了，就談?wù)動^后感吧。
整體編劇，個人感覺還是不錯的，比較正劇，沒有一味的煽情，情節(jié)也比較緊湊，有些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)很真實(shí)，比如最后星星說她吃的太飽蹲不下去的情節(jié)。
畫面方面，日本人轟炸的場景拍的比較震撼。
影片長近2個半小時，沒有覺得十分長，有的'情節(jié)確實(shí)讓人感到很難過、哀嘆、沉重，那個年代，天災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭，一起加在老百姓身上，那時候還思考什么，能活著就很好了。看著親人一個一個在身邊死去，從痛苦變成抽泣、從抽泣變成嘆息，最后，從嘆息變成麻木。當(dāng)人連吃都滿足不了的時候，還能思考到什么，日本人發(fā)糧食，就跟著日本人打仗，老百姓沒有錯，連命都活不了了，老百姓還能思考到多少愛國、抗日。
走出電影院，外面冷風(fēng)呼呼的，但是心里感覺很暖，覺得很幸福，沒有生在那個年代，沒有吃過那樣的苦。
老爸說，電影里的畫面，除了戰(zhàn)爭，其他的他都見過，那是在60年三年自然災(zāi)害的時候，那些苦，他也都吃過，此刻的生活，真的很幸福了。
所以，惜福吧，這是電影觀后唯一想說的。
《1942》觀后感 5
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨(dú)沒有甜…….
電影放完了，我們不想走，坐在那里說著心里的感受�！班拧锌�?媽媽”孩子說，我說“是的，心里很復(fù)雜”馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒的說，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災(zāi)害的無奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……。
一個人的命運(yùn)，一個家庭的命運(yùn)，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時，當(dāng)孩子需要母親時，當(dāng)人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊(duì)的損失，國家的危機(jī)啊!那是國破家散人亡的結(jié)局啊!
世界上愛好和平的人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的`百姓的實(shí)際生活，幾個家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無法言說的滄桑感，復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導(dǎo)給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
《1942》觀后感 6
《1942》這部電影是我有史以來，感觸最深、觸動最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災(zāi)難的無情。
在這場天災(zāi)人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場災(zāi)難面前，原來人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財(cái)萬貫，也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺好像沉重了許多，我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個時候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對我說，曾祖母告訴她那時人們餓的可以啃樹皮，但是卻很難找到。因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈，要么早就被饑餓的災(zāi)民們瓜分了。
以后要節(jié)約糧食了。這是我的第一條觀后感。
令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災(zāi)民們的場面，而是我的.身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點(diǎn)描寫的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡，所幸沒有一個人餓死。然后有了我媽媽，遇見了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們在路上遭遇不測，還會有我在這寫作的事情嗎？所以，我是幸運(yùn)的。
所以，每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
《1942》觀后感 7
電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無為的政府，直接加速了日帝對中國的侵略速度。我們這代人沒有經(jīng)歷過饑荒和戰(zhàn)亂，但卻透過這部電影看到當(dāng)時1942年的中國正處在一個什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話：善良的人們，為什么要遭受戰(zhàn)爭的威脅，饑餓的恐懼?如果斗不過魔鬼，信主有什么用?傳教士安西滿一心想帶領(lǐng)受災(zāi)的難民逃離苦海，但是一個人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場空。在這場災(zāi)荒中，所有人物的性格、脾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。
而自然災(zāi)害是對人性的又一場挑戰(zhàn)，饑餓、逃難、搶劫、買賣人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線的事件在上演著。
因?yàn)閷?dǎo)演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的.片子，難免會遭人詬病。有人說整部電影是部流水賬;有人說片子太沉重，看不下去;也有人說這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過的歷史。電影看完時，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當(dāng)年的中國啊!這么多年我從來沒有真正的了解過我們的祖國，原來她受過這么多苦，流過這么多血。她經(jīng)歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢?
對于苦難的歷史我們要銘記，對于未來我們定要憧憬美好!
《1942》觀后感 8
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財(cái)主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮模瑸?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟�。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的'表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過了內(nèi)心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對這部影片的期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場到領(lǐng)導(dǎo)市場的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
《1942》觀后感 9
一九四二年，河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬人餓死。“在死三百萬的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。”馮小剛的電影保留了劉震云小說里的這句話，在風(fēng)云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的災(zāi)情未免來得不是時候。其實(shí)蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息，“災(zāi)是有的，但沒那么嚴(yán)重�！敝钡娇吹健稌r代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在，才開始杯水車薪的救援。
而幾百萬災(zāi)民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災(zāi)面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。電影里災(zāi)民這條線，主要是張國立飾演的財(cái)主和馮遠(yuǎn)征飾演的佃戶逃荒的旅途。財(cái)富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實(shí)那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災(zāi)民和官員、災(zāi)區(qū)和城市分兩條線來敘述，不時互相穿插，兩條線幾乎沒有什么聯(lián)系，某種程度來說，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強(qiáng)烈的.對比，災(zāi)區(qū)的縣長仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉(zhuǎn)發(fā)，但也許下一條我們會轉(zhuǎn)發(fā)一條笑話。并不是說這有什么不對，只是總覺得哪里有些問題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會為了河南災(zāi)情四處奔走，但他們不是災(zāi)民，他們會流淚，會祈禱，可永遠(yuǎn)沒有辦法做到感同身受，倒是那位時代周刊的記者走得更遠(yuǎn)，更近。蔣委員長說得好，他懷念北伐時期的自己，一呼百應(yīng)，毫無顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對于遠(yuǎn)在陜北的敵對軍而言，何嘗不是一種預(yù)言。
《1942》觀后感 10
看完馮小剛導(dǎo)演的《一九四二》，不得不說內(nèi)心有一種被震撼的感覺，不得不說《一九四二》是我看過的所有愛國題材的電影中最讓人感動的一部。相信《一九四二》在中國電影史上也有其獨(dú)特的標(biāo)志意義，讓我認(rèn)識到：只有我們整個民族強(qiáng)大了，才能更加從容自信的面對自己的災(zāi)難。
《一九四二》講述了在1942年在中國以及世界各地發(fā)生的一些事。這其中有斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒等事。一九四二年，中原大地上發(fā)生了一次旱災(zāi)。老東家叫范殿元，大災(zāi)之年，戰(zhàn)爭逼近，為了躲災(zāi)，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。在躲災(zāi)過程中，突出了他從開始的充滿希望，慢慢失望到最后絕望的心理。三個月后，到了陜西潼關(guān)，車沒了，馬沒了，糧食沒了，人也沒了，這時的老東家，心里萬分糾結(jié)，他帶一家人出來是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中有人喊：“大哥，你怎么往回走�。客刈呔褪莻�死呀！”老東家說：“沒想活著，就想死得離家近些。”轉(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正趴在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都哭涼了。”小姑娘說：“她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識了。”一句話讓老東家百感交集。老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識了�！毙」媚镅銎鹉槪傲艘宦暋盃敗�。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花�？吹竭@里，我不禁深思，在那個災(zāi)荒連連的日子里，家是一個多么滑稽的詞語呀�，F(xiàn)在我們離家是多么近，卻又那么遠(yuǎn)呀。
《一九四二》里溫暖又人性的展現(xiàn)了我們民族的脊梁，其中既有杜甫式對民生的悲天憫人，也有屈原式的“哀民生之多艱”的情懷。雖然看到中途時，感覺這部電影中，展示了中華民族中一些不良的東西，但看到后來，也展示了民族的'堅(jiān)定性，對困難的承受度，以及內(nèi)在的力度，這些都是民族發(fā)展的希望，都是民族不斷發(fā)展的動力呀。
看完《一九四二》，讓我對多災(zāi)多難的中華民族這個偉大民族更加充滿了敬意，也讓我充滿了自豪感，更讓我意識到，以史為鑒，可以知興替。一個民族只有強(qiáng)大了，才能更加充滿自信的去面對發(fā)展道路上遇到的一切坎坷，才能更有自信的去面對任何苦難。也讓我意識到自己作為青年一代自己肩膀上的責(zé)任，正如梁啟超先生在《少年中國說》中說的“少年強(qiáng)，則國強(qiáng)；少年富，則國富；少年雄與地球，則國雄于地球�！彼�，從現(xiàn)在開始，仰望星空，腳踏實(shí)地，努力學(xué)習(xí)，為中國的發(fā)展翻入嶄新的一頁做出屬于自己的貢獻(xiàn)吧！
《1942》觀后感 11
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞訊前來“打劫”，災(zāi)民人多勢眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來五升小米。天地間最大的'悲痛莫過于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車。火車上人擠人，栓柱的兩個孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子。火車到陜西關(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒有良心的軍隊(duì)攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個不剩，悲哀欲絕、萬念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕......
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時河南人毫無活路的社會事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說：“死一個災(zāi)民總比死一個士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對災(zāi)民死活不管不問，這些都說明了政府的。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。只為自我謀利不為國家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒有一個人站出來為國家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國人當(dāng)牲口看待，對著手無寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無憐憫之心，連災(zāi)民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極，試問日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺詞：“國家貧弱才會挨打�！比缃裎覀冞@一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書，為了中國的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我們國家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問題，如環(huán)境、資源等問題，我們的職責(zé)就是為祖國出力，讓祖國騰飛！
《1942》觀后感 12
當(dāng)看完馮小剛的電影《1942》。內(nèi)心頗感震撼，心中也有些思考，關(guān)于——?dú)v史、生命、生存、人性。
人，都是喜歡看光鮮漂亮的東西的，怕那些、破破爛爛的逃荒場面展現(xiàn)在我們眼前;我也怕，但人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
人性是復(fù)雜的，當(dāng)真正獲得了生存機(jī)會的時候，人性便開始閃耀光芒�；ㄖΤ鲑u自己更多的是為了自己孩子的繼續(xù)生存，并將自己比較完好的棉褲換給了栓柱;栓柱為了保護(hù)花枝的孩子不惜犧牲自己生存的幾乎回去找丟失的孩子，并最終為了保留住孩子的紀(jì)念物慘遭殺害;甚至的軍需官聽到星星吃撐了而不能彎腰的敘述也多少有點(diǎn)動情。影片的最后，老東家和“小女孩的相遇也說不上是誰救了誰，或者說只有兩個人的相遇才能讓兩個人都有生存下去的'可能，溫暖人心，希望還在不是嗎!
“餓死一個災(zāi)民，地方還是中國的;如果當(dāng)兵的餓死了，我們就亡國了。”蔣鼎文的歪理貌似有理，實(shí)則純粹是強(qiáng)詞奪理。政府及軍隊(duì)存在的意義就是為人民服務(wù)，當(dāng)兵的天職和任務(wù)就是保證每一個人民群眾的生命健康，當(dāng)政府和軍隊(duì)放棄了人民的時候，這樣的政府和軍隊(duì)就沒有存在的意義了。戰(zhàn)敗的政府軍居然毫無顧忌的搶劫災(zāi)民，馬上就從國家機(jī)器變成了強(qiáng)盜，視草菅人命如兒戲。不顧及人民群眾死活的所謂國，亡也就亡了吧，亡了正好，正好該亡!天災(zāi)固然可怕，但才是根源!
看影片后我的感想是不管發(fā)生什么樣的戰(zhàn)爭與災(zāi)難，受苦的永遠(yuǎn)是底層的人民，頂層社會不受什么影響。有時國家不可信，有時政府不可信，有時官兵不可信，信得過只有自己。北大一位教授也說過這樣一句話，大概是“我們受這些隨時可以出國的官員指揮著，讓我們?nèi)ッつ繍蹏��！比绻悴幻つ�，你可能去砸車要被罰嗎?如果你不盲目，你可能因一句話殺人而坐牢嗎?別想著發(fā)生戰(zhàn)爭能對自己生活有什么更好的改善，如果你是普通人民群眾，沒有任何好事降臨到你身上。貼吧里有過一句話“再窮窮孩子，再富富政府�！彼�，大家就安安分分的向錢看，好好過自己的小日子吧。要不大災(zāi)大難臨頭的時候，誰也救不了你。
《1942》觀后感 13
周六的下午，懶洋洋的陽光灑下來。隨著我懶散的步伐，走進(jìn)“奧斯卡”影院，來看我期待已久的大片《1942》。小安是一名傳教士，篤信上帝。他看到一群饑餓的民眾到財(cái)主老范家，想混口飯吃。不料東家欲報(bào)兵，一場打斗開始，死傷無數(shù)。老范的家被燒，兒子被殺，糧食財(cái)物在混亂中丟失不少。一邊是被侵犯的無辜財(cái)主，一邊是饑餓的可憐災(zāi)民。該同情誰?憐憫誰?
小安說財(cái)主沒有信仰，沒有聽從上帝的旨意。在逃荒的路上，他一直勸說災(zāi)民信教，為死去的災(zāi)民做彌撒。在他心中，上帝是最崇高的。一路上，天天看到流離失所的災(zāi)民饑寒交迫，日本的飛機(jī)毫不留情的扔下炸彈，軟弱無力的災(zāi)民被欺壓。在這些災(zāi)難面前，上帝似乎沒有幫上一點(diǎn)忙。見到神父梅甘時，他不禁說出他們的疑問，這里發(fā)生的一切上帝看得到嗎?既然能看到為什么什么都沒有做?上帝如果斗不過魔鬼，那信他有什么用?心中的信仰在現(xiàn)實(shí)面前崩潰。其實(shí)信仰只是內(nèi)心的一個支柱，它并不能對事情發(fā)展變化做出直接的幫助，只能讓內(nèi)心平靜，增加面對一切的勇氣。在這條逃荒路上，我很少看到有溫情的地方。
災(zāi)民的身體一天癟似一天，身上的棉衣棉絮都漏了出來。災(zāi)難讓大都數(shù)人變得麻木，感情變得淡薄，饑餓激發(fā)了人最原始的欲望，每個人心里想的都是自己親人的安好，別人如何無所謂，所以就出現(xiàn)了像老馬這樣的人。老馬原來是縣衙的伙夫，在逃亡路上做了巡回法庭的庭長。在他眼里這場災(zāi)荒挺好的，他只期盼著在這場災(zāi)難中折騰些成績，希望在災(zāi)后可以升官發(fā)財(cái)。沒想到后來日本兵來了，他仍然是一介伙夫，還得夾著尾巴做人，將尊嚴(yán)踩在腳下。
看到這里，我的眼眶微微泛起了漣漪，這些場景深深觸碰到我內(nèi)心的柔軟，讓我陷入沉思中。我不知道到底是三百萬同胞撕心裂肺的呼喊還是我們落后的國力和虛無的戰(zhàn)斗力讓我濕了眼眶。我以為只有高聲吶喊“還我河山”就是愛國，這部影片深深刺痛了我的心，我終于認(rèn)識到愛國不是高聲呼喊就可以，它是要刻入靈魂、深入內(nèi)心、付諸行動才可以的。終于明白，我的愛國情懷是如此的淡薄。
作為中學(xué)生的我，在內(nèi)心深深的埋下用行動愛國的種子。每當(dāng)我看到那抹艷紅置于桿頂，它飄揚(yáng)，它鮮艷，它是中國革命戰(zhàn)士用鮮血染紅的，曾經(jīng)被欺凌的祖國在先驅(qū)們的'斗爭中獲得重生，那五顆異常閃耀的黃星映入眼簾，他不只是國旗，更是億萬先驅(qū)熱愛祖國而跳動的心臟。內(nèi)心不禁生發(fā)對他們的崇敬，對祖國的熱愛。
身為一名中學(xué)生，我做不到像文學(xué)家一樣歌頌祖國，我也做不到像科學(xué)家一樣為國研究，我更做不到像革命烈士一樣馳騁沙場、然而，我依舊愛我的祖國，我在心里吶喊，在心底祝福，用我自己的方式愛我的祖國。
俗話說：“少年興，則國興”。未來的時間里，我一定努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識，為以后投身社會主義建設(shè)打下基礎(chǔ);聽取老師的教誨，做一個高素質(zhì)的人，成為國家的棟梁之才;一定積極參加各項(xiàng)活動為自己積累經(jīng)驗(yàn)，為國家的富強(qiáng)貢獻(xiàn)自己的一點(diǎn)力量。
是的，我就是這樣愛我的國家。
《1942》觀后感 14
看完這部電影，感覺就像某些人說的一樣——虐心。從來沒有看過如此讓我心酸的電影，從來沒有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個細(xì)節(jié)，每個細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺得和在三尺講臺上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的`，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏�。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開頭都有“你懂的”場景，《唐山大地震》我覺得那完全就是個俗套，而這一次，在我們感覺到“虐心”的同時，已經(jīng)說明了它更加真實(shí)，更加地還原了人性。每個人，在基本需求都滿足不了的時候，心都是丑惡和扭曲的。而這個場景，莫言的小說里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場景，而狗吃死人的場景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說出來心都要一抽抽的故事。我們無法想象，那是一個怎樣的時代。到底是文明時代，還是蠻荒時代，究竟是新社會，還是奴隸社會。 說出來都有一股血腥味。影片中日本軍官想出來的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過充分也太簡單：“他們是中國人，但他們首先是人�！倍艺f，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊(duì)向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒有寸鐵”而是還有沒有力氣站著往前邁步子的中國人投，掃機(jī)槍時，成批成片的中國災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有。
時刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對話，信仰堅(jiān)定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個求！”當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“換米”，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；當(dāng)栓柱沒能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車，親娘！”時，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個電影的基調(diào)低沉壓抑，對白簡單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個時代。我們不要讓歷史埋沒，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。
《1942》觀后感 15
1942年離我們并不遙遠(yuǎn)，但我卻不知道這段與災(zāi)難有關(guān)的歷史。關(guān)于上世紀(jì)“40年代”的歷史知識，幾乎全部與戰(zhàn)爭有關(guān)。關(guān)于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場慘絕人寰的災(zāi)難竟然就這樣被湮沒在戰(zhàn)爭的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛?cè)ミ^河南，隨先生去參加他南陽同學(xué)孩子的婚禮，當(dāng)然讓我前往的真正動力是千年南陽的吸引，那里有武侯祠、有漢畫像石博物館、有獨(dú)山玉石……那次旅行是乘火車去的，沿途只見麥?zhǔn)者^后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過后的沉穩(wěn)。感覺中，那片土地雖沒有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實(shí)，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實(shí)實(shí)在在的感覺。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過這樣慘絕人寰的災(zāi)難：一千萬人流離失所，三百萬人餓死？
電影震撼的場面是日軍轟炸。這個電影這個方面在技術(shù)角度說真的不亞于美國大片。但正是這種幾乎無法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過著舒適日子的我們體會到什么是戰(zhàn)爭，什么是民族的苦難。
朋友問我，你看1942時候哭了沒有？我說哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的欲望展示中華民族生生不息的.源泉。徐帆的表演，把中國婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致�？此拼忠�，卻是中華民族母親的真實(shí)寫照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長什么樣的張道潘，因?yàn)槲易x大學(xué)的時候看過一本書叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫的。其實(shí)就是這個時候的事情。在大災(zāi)難片展示這些困難的民眾逃荒的時候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個時候應(yīng)該是在戀愛，每天一封情書。后來這些情書被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達(dá)官貴人可以風(fēng)月談情，在河南那地方，卻是大隊(duì)伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的城市來衡量這個數(shù)字（罪過），不寒而栗，不敢往下想。這場災(zāi)難到底是天災(zāi)還是人禍造成的，人們在問，影片《1942》也在問。尋找這個問題的答案正是影片試圖演繹的目標(biāo)。
“天無絕人之路”，這是中國人在天災(zāi)面前的自勵之語，在天大的困難面前，中國人勇于抗?fàn)�，先輩們曾�?jīng)“走西口”，“闖關(guān)東”，“下南洋”……，給后人留下了一個個驚心動魄的與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>
但1942年的河南，更是一個“人禍”的地域。受旱災(zāi)的難民們不但得不到救濟(jì)，還被逃離戰(zhàn)場的軍隊(duì)搶掠，最后被當(dāng)成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個一個倒下去，人們在未知前路的道路上跋涉著。凄慘的場面一個接一個，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣了，她曾是知書的女學(xué)生；為了孩子母親枝花把自己賣了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來祭奠離我們遠(yuǎn)去的那場災(zāi)難。
《1942》觀后感 16
首先剛看到這一部電影的名字，應(yīng)該是那種紅色電影，而我對日本侵華這段歷史是非常深惡痛絕的，看一次就會異常的憤恨一次，我不是傳說中的憤青，可在一些特定的情況下，愛國是作為一個國人的底線，至少在我看來是這樣，所以我就不愿意主動去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應(yīng)該是那種還原歷史，紀(jì)實(shí)類的電影，而對于這類電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導(dǎo)演、演員自己的思想后，演繹的不再像當(dāng)初歷史本應(yīng)有的那種感覺了，而我又是一個情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來刻意避開這些思想的入侵來保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒了。
辛酸，灰色的笑點(diǎn)。對于笑點(diǎn)我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實(shí)時不時地讓人發(fā)笑�？墒悄切κ侨绱说匦了幔屓说男南癖灰浑p大手用力地扭曲的難受。
電影以一個地主和一個傭農(nóng)家庭結(jié)伴逃荒的過程為線索來展現(xiàn)當(dāng)時戰(zhàn)爭的殘酷和自然災(zāi)害的無奈。影片一開始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結(jié)果引來日本軍隊(duì)，最后在一片混亂中家財(cái)散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長工和傭戶的領(lǐng)頭人。逃荒路上不可能是一帆風(fēng)順的，從河南逃荒到陜西的整個歷程中遭遇嚴(yán)寒，饑餓，飛機(jī)空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災(zāi)民們好不容易的一點(diǎn)生的希望又破滅了。影片的結(jié)局是失去所有親人的老東家認(rèn)了一個失去所有認(rèn)識的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無法言說。對于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺吧，只過分地關(guān)注戰(zhàn)爭，卻忽視了戰(zhàn)爭下受苦受難的.百姓了。
看完電影，對于老東家和栓柱，或者說對于男人來說，或許最大的痛苦就是保護(hù)不了自己心愛的人，愛人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛的人一個個從自己身邊離去，兩個男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來還是感覺好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣一個媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當(dāng)然那種鉆心的痛我是無法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運(yùn)。
當(dāng)老東家他們所剩不多的人到達(dá)陜西，難民們一直堅(jiān)定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當(dāng)老東家對栓柱說他再也不相信了的時候，我的心里真的也是異常的難受。對于一個國家的政府、領(lǐng)導(dǎo)人們來說，最可悲的莫過于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無法想象，在大敵當(dāng)前，大災(zāi)當(dāng)?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當(dāng)?shù)�，可悲呀�?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過上了人吃人，狗吃人的生活，這是在今天無法想象的。在那個時候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見慣�？烧l曾想過，時光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國家的庇佑下，衣食無憂�？墒牵谶b遠(yuǎn)偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒有理由不去珍惜當(dāng)下，也沒有理由不去感謝國家給了我們和平的社會環(huán)境。現(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴(yán)重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會像河南的人民一樣進(jìn)行大逃荒了，覺悟吧人類！
當(dāng)然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時還有人的尊嚴(yán)。電影里有兩個人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴(yán)這兩個字。栓柱賣了她的一夜妻子花枝，帶著兩個孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個風(fēng)車。為了這唯一的念想，當(dāng)被日軍俘虜時，誓死不食嗟來之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴(yán)在生命的考驗(yàn)下漸漸泯滅。這無疑是本片的另一個催淚點(diǎn)，尊嚴(yán)和生命哪一者更加重要，我想我會毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無聲地回答這個問題。但真正當(dāng)我們面對像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對外國侵略者時，我們還會有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會認(rèn)為栓柱的死太遺憾，但在我看來，他的不屈，他的勇氣，甚而他對孩子的愛都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說到這兒似乎一個問題不得不提了，這也是一個永恒的話題—愛國。每每提到這個問題，我就會忍不住憤青�？粗腥哲姷娘w機(jī)不斷地轟炸著叫做中國的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時，我真的會一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個詞就真的什么都沒有了，這個時候就非常恨自己為什么就沒有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無是處，支離破碎。愛國似乎誰都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅(jiān)定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應(yīng)該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
《1942》觀后感 17
雖然我只有13歲，但是也好歹看過一些大片。什么《阿凡達(dá)》《大魔術(shù)師》《馬達(dá)加斯加3》《1942》《少年派的奇幻漂流》《新少林寺》《瘋狂的賽車》……以前，我最追捧的就是喜劇搞笑片。我認(rèn)為能讓人笑得合不攏嘴的電影就是好電影，值得看的電影�？涩F(xiàn)在看來，它真的沒多大的意義，沒多大的價值，最多花錢笑上一笑而已。
當(dāng)我觀看完影片《1942》時，卻狠狠地在心里扇了自己兩個巴掌：這真是太膚淺了，搞笑片對于我個人來說絕對沒有任何價值，我敢說《1942》帶給我們的震撼和教育意義是那些庸俗的搞笑片永遠(yuǎn)無法比擬的。
這是一篇對我自己來說不得不寫的文章，我只是想讓大家知道它的意義，我想馮小剛導(dǎo)演說的很對，《1942》比其他任何帶有商業(yè)元素的影片更讓人有感觸有震感。我希望以后能看到更多的這樣的影片，而不是只是“一笑而過，沒留下任何感想，思考價值”所以，我在這里呼吁，讓大家坐進(jìn)電影院里好好看一看《1942》，享受它帶給我們的心酸，跟著劇情的推進(jìn)一起感受歷史的進(jìn)程。
一段被遺忘的歷史一個必須面對的真相。
1942，對許多人來說都是一個被遺忘或從不了解的年代，但對另一些人來說，卻是一段意義非凡的過去。
那天，我有幸在電影院里全面的了解了有關(guān)于那個時代的一個故事。
老東家是河南的一個富有的地主。那年正巧碰上了饑荒，日本人也正在一步步的蠶食我國國土。所以，那天，后山的土匪們包圍了老東家的大門，舉著火把向老東家索要吃的。在土匪頭子與老東家當(dāng)家的對話中土匪頭子的身份浮出了水面，原來，土匪頭子的母親原在老東家打雜，后來因當(dāng)?shù)佤[饑荒所以被解雇了。我看到這里，再也吃不下手中剛買的漢堡，心中只是感慨“饑餓磨滅了人最初的尊嚴(yán)，它能迫使人們將自己善良的本性踩在腳底。土匪頭子原也是一介良民，卻因?yàn)轲囸I讓他拿著鐵鍬，鋤頭等農(nóng)耕器具去勒索老東家的，干了殺人搶劫這種沒有人性的事。因?yàn)楹髞砝蠔|家喊官兵的事暴露了，所以土匪頭子拿起手中的碗砸在了老東家的頭上，老東家的腿一軟，用手捂著頭跌坐在地上。這時，鄉(xiāng)親們與土匪們廝殺開來，老東家的兒子也因此而喪命。家里被洗劫一空，人們死的死，傷的傷，殘的殘。四處都是尸體，血就像從天而降落地化為水的“血花”撕心裂肺的哭喊聲延綿不絕，震動了天。
老東家的僥幸活了下來，他帶著自己的妻子，媳婦，女兒一起踏上了逃亡之路。
她的媳婦身懷六甲，女兒則是極不情愿的與父親一起去逃亡，她驕縱地認(rèn)為那是窮人該干的事，最后老東家的連哄帶騙讓他女兒答應(yīng)了，但她還是偏著頭，懷里抱著只貓。
老東家的與自己的長工瞎鹿一家結(jié)伴逃亡，讓栓住幫忙駕車(馬車，簡陋)。路上，夜幕降臨人人都蜷縮著睡了。卻有兩人陌生人鬼鬼祟祟的走向瞎鹿家的.帳篷(簡陋，用布搭的)他們小心翼翼地從帳篷里抱出一個不到6歲的小女孩，這時，瞎鹿又踮著腳朝他們走來。原來他是要賣孩子!這時，瞎鹿的妻子花枝醒了，她大驚失色地大喊大叫地從陌生男子手里奪回女兒，并對瞎鹿辱罵毆打著。終于，瞎鹿吼道“沒錢怎么給咱媽買藥!我能眼睜睜的看著咱媽病死!你還有沒有良心!”老人聽后，年邁的臉上的五官都擠在了一起，揮舞著雙臂哭著說“要是是我讓你賣女兒，我現(xiàn)在就能上吊!”看著老母親淚跡斑斑蒼老的臉，他堆積了無數(shù)煩悶的宇宙終于爆發(fā)了“上吊!現(xiàn)在有房梁嗎!”看似一句幽默的話，卻讓我聽得心酸。是啊，他們現(xiàn)在無家可歸，正在掙扎著逃荒啊。老東家的知道這是他演給自己看的戲，于是就挖了一碗的小米準(zhǔn)備給瞎鹿一家，眾人看到老東家滿袋的小米都議論紛紛“看，他家還有小米呢�！崩蠔|家的看了看那些饑腸轆轆的窮人“咱們有善心也養(yǎng)不起這么多的窮人啊�！编止局�，悄悄地用手撥回去一半的小米。
天亮了，太陽出來了卻沒帶來好運(yùn)氣。云層上空盤旋著多架戰(zhàn)斗機(jī)，他們輪番向擠滿難民的路上投擲炸彈。只是看見它所到之處伴隨著震耳欲聾的爆炸聲，不知名物體的碎片漫天飛揚(yáng)。有的人被神保佑下來了，但有的人卻在轉(zhuǎn)瞬間被炸成了“血花”只看見他一下子爆裂開來，血隨著肢體的分解而不斷地涌出，有的人則忍受著巨痛——他被炸沒了胳膊或者大腿。霎時，到處鮮血淋漓，尸橫遍野，很少有人能幸免于難，存活下來。從天而降，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的散落著碎片，地上的塵土翻涌而來。到底有多少人失去了雙親?到底有多少人失去了生命?到底有多少人絕望痛苦?我只知道他們有多痛苦，他們的生命就如螻蟻一般渺小，是嗎?
待轟炸一過，風(fēng)中攜著漫天哭聲飄蕩著。瞎鹿的母親死了。老東家的看了眼四周哀怨地說“早知道就給你一升小米了，老母親咽氣了?把她好好埋了吧�！彼ㄖ鶆倧牡厣吓榔饋砭秃爸蠔|家女兒的名字找她，終于，女孩聽聞趕忙站了起來，找起了自己的貓。
有個國外著名的記者白修德想要了解河南的饑荒有多嚴(yán)重，于是他只身一人來到了這個地獄般的縣城。
路上他清晰地眼鏡片反射出路邊凄慘的一幕幕：尸體，鮮血，碎片，荒涼，面黃肌瘦的難民……讓他不敢相信的皺起眉頭。因?yàn)樗谕饨粫锼娝牭呐c他所真正看到的完全是兩種概念：1價值不菲的紅酒，紅地毯，餐宴，每人身上的禮服2河南鬧饑荒，比較嚴(yán)重。3人民沒有吃的，去逃難，被日本兵轟炸，毫無還手之力，沒有住的……最后他呆滯的看著最觸動他心靈的一幕：成群的野狗巡走在躺在枯草地上已經(jīng)死去人的尸體上，撕咬著，吞咽著。他哽咽了。
老東家的媳婦終于生下了一個兒子，但卻不幸感染了當(dāng)時盛行的風(fēng)寒。并不是什么難治的病，就是吃點(diǎn)東西暖和點(diǎn)就好了。但經(jīng)過那次劫難，老東家的僅有的幾代米都被活下來的逃兵獨(dú)占了，就連馬車也沒能幸免。那時，就只能把樹皮砍下來磨成末泡著開水喝下去。為了治好媳婦的病，老東家的女兒面無表情地順著貓咪的毛毅然把貓遞給了栓柱。一聲“喵!”結(jié)束了老東家女兒數(shù)月來的精心照料。她卻只是對著栓柱又喊了一聲“記得殺好了，我也要喝貓湯�！逼鋵�(shí)，即使老東家的女兒對貓是多么不舍，她最后還是選擇了自己活下去。相較于一只貓，她心里也不愿餓死吧。但是最后還是沒能挽留住這個剛做母親的女人，老東家的讓她合了眼“給咱們家生了個兒子，你也是個好媳婦了，安心去吧。”可老東家的妻子卻解開了媳婦的上衣，“趁他身子還沒涼透，趕緊給咱的孫子再喂最后一次奶。也不知道他什么時候再能吃飽”說道。老東家的聽了，頓時一愣，隨后大發(fā)雷霆“她都5天沒進(jìn)食了，你就讓它安心去吧!!”聽后，老東家的妻子也呆了，默默地幫可憐的媳婦扣好了扣子。每餐都是樹皮，所有的人都在掙扎著活下去。
死者已逝，生者還在前進(jìn)。
他們在向山西逃荒，在一處地方歇了腳。路上老東家的妻子不知不覺的沉沉睡去，老東家的從她的懷里抱出孫子“死了好啊，早死早托生，以后別托這兒來了，生得好一點(diǎn)，不要再像今生�！彼贿呎f，一邊哄著手里的孫子。歲月的磨礪讓他跟貧民無一絲區(qū)別，灰頭土臉的，身上的棉襖已經(jīng)不斷地在往外滲著棉花，而且非常的臟。它就像一把刀子，在他的臉上留下了一道又一道的痕跡。幾天以后，一群有錢的人來招募年輕漂亮的女子，說白了就是賣人，能得到一升小米，說是給他們一條活路走。老東家的女兒給他的爹帶回了一升小米，老東家的盯著他的女兒，接過了小米。在那個時代里，用人換一升米!心里全是哀怨，后悔，不舍，無奈……現(xiàn)在，就剩他和孫子兩人了。晚上，老東家的女兒伺候一個有錢人，要幫他洗腳，可是，她怎么彎都彎不下腰去。那人輕蔑的說著“怎么?不想伺候爺?”“不是，吃得太多，太多了。撐的我彎不下腰了�！彼贿呎f一般抹著眼淚。是怎樣的饑餓才能讓她吃得如此撐?直到連腰都彎不下來?
老東家的帶著孫子乘上了駛往陜西的火車，一路上，難民就像地上的螞蟻一般的密集，向火車奔去。老東家的緊緊地?fù)е鴮O子背著大包小包的擠上了火車。一夜，他都是把孫子捂在胸口，坐著打著盹著�？墒牵�(dāng)他終于到了陜西，把孫子抱起來一看，卻發(fā)現(xiàn)自己把孫子給悶死了。他喃喃著“爺爺只有你了，但爺爺卻把你悶死了，以前爺爺還有你，現(xiàn)在……”他傷心欲絕，麻木了，朝著家的方向往回走。人流中有一個老人喊：“大哥，怎么往回走哇?往回走就是個死。”老東家一邊走：“沒想活著，就想死得離家近些。”轉(zhuǎn)過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘卻說，她并不是哭她爹死，而是她認(rèn)識的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識了。一句話讓老東家百感交集，想起了他的家人。老東家動容的看著小姑娘：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識了。”小姑娘仰起布滿淚痕的臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。
漫山遍野，開滿了桃花。十五年后，這個小姑娘成了俺娘。
他告訴我們那時死就是解脫，能有人能想象到嗎?
像《1942》這樣的電影就是我們該追求的，看完后能獲得思想上的一些價值，知道什么是有價值的，不浪費(fèi)我們的錢，或是時間;看完后能對世界的觀念看法煥然一新，知道更多的歷史與知識，讓人覺得有什么精神上的收獲，或是有什么精神上的追求;看完后能和他人討論自己的觀點(diǎn)看法，知道我們有那些地方需要改進(jìn)，不是思想上的貧瘠，不是只追求淺薄的一笑。
希望，我在這里真希望《1942》不會虧損，甚至有一些盈利。有更多的人支持馮小剛導(dǎo)演的博大情懷，偉大志向和《1942》。也希望更多人懂得那些影片是真正值得我們?nèi)ビ梦覀冇邢薜臅r間去花費(fèi)的。而不是只看到?jīng)]營養(yǎng)虛假的愛情片，魔幻的動作片，或是讓我個人不屑一顧的搞笑片。當(dāng)然偶爾去調(diào)節(jié)下心情也是不錯的，但《1942》你們不得不看。
《1942》觀后感 18
電影《一九四二》說的是第二次世界大戰(zhàn)時期。戰(zhàn)爭、災(zāi)荒，席卷了中國河南。
影片中的老財(cái)主，市儈、狡詐，是典型的封建地主。但是在這一場天災(zāi)人禍面前，他親眼見證了自己的兒子、妻子、孫子的死去，最后與自己的女兒分離。他的遭遇是三百萬災(zāi)民的縮影，描述了那個特殊時期，人們面對災(zāi)荒，戰(zhàn)爭的各種掙扎。
在這場災(zāi)難中，老財(cái)主從見到自己的兒子迫害婦女袖手不管，到最后主動地收養(yǎng)一個孤女，其中的變化不得不讓我深思。
作為一個典型的封建地主，老財(cái)主在這場災(zāi)難中不得不像普通農(nóng)民一樣逃荒，在逃荒開始，他還幻想著能夠很快的回來，重新?lián)碛幸磺�，而他的女兒，星星，一個仍在讀書的年輕少女，少不更事，還未能理解這場災(zāi)難所帶來的后果，帶著一只黑貓，把賴以生存的食物喂給黑貓。開始的富裕，與眾不同，在逃荒的過程中化為烏有。老財(cái)主的老伴、兒媳餓死在了路上，女兒星星也因?yàn)轲囸I將自己出賣。
大年三十，本該是合家團(tuán)圓的日子，但是老財(cái)主家在這天徹底的家破人亡。在經(jīng)歷了一連串打擊之后他卻能夠在最后收養(yǎng)一個孤女，我想可能是作為依靠，可能是作為星星的替代，彌補(bǔ)對女兒的愧疚，很多人會把這個行為判斷為善良，會將老財(cái)主定位成一個善良的人，但是不要忘了，作為一個封建地主，即使處于近代社會，也是靠著剝削和壓迫發(fā)家致富的，要說善良，還真算不上。從看他縱容自己孩子敗壞的行為就可以看出，他算不上什么好人，更何況，在開始逃荒的時候，他帶著充足的糧食，甚至還有武器。面對著眾多走投無路的災(zāi)民仍然無動于衷，僅僅是分給自己的長工一點(diǎn)點(diǎn)糧食。他的自私、防備、狡猾可見一斑。但是是什么原因，讓他在自己都顧不上的情況下仍然收養(yǎng)了一個孤女呢?我得出一個結(jié)論，源于生存的信仰。
老財(cái)主經(jīng)歷了一連串的打擊之后仍然沒有放棄生的`希望，這是人的本性的復(fù)蘇，也就是對生命的渴望，這是在生存層面上的，而在他豐衣足食，靠著壓榨、剝削農(nóng)民的時候，“欲”是支配他的時候，當(dāng)遇到巨大的災(zāi)難，生命受到威脅，只能拋棄財(cái)富。這時候生存層面占了上風(fēng)，能夠保證他在任何時候都會盡全力來保證生命安全，正是因?yàn)檫@種對生的渴望，才使得希望得以延續(xù)。而在很多時候，人們往往在“欲”和生存之間掙扎，為了金錢、地位、名譽(yù)不顧生命，由外在的“欲”來支配自己的行為，成了一個受物質(zhì)所支配的行尸走肉。這就是喪失了生存信仰的后果。
而在影片中另一個性格鮮明的人物也值得我深究，他就是栓柱。作為老財(cái)主家的長工，他是一個受壓迫、受剝削的農(nóng)民。但是卻沒有覺醒意識，心甘情愿被老財(cái)主所驅(qū)使。這是一種奴化的現(xiàn)象，不僅僅體現(xiàn)在栓柱身上，這種現(xiàn)象深深的烙在了一個民族的身上。這個暫時先不說。但是他又是非常質(zhì)樸，忠厚老實(shí)的，他會在受了老財(cái)主的一點(diǎn)點(diǎn)好處之后說“我還做您的長工”。會在災(zāi)難來臨之前對老財(cái)主一家不離不棄。也許他的忠心耿耿是奴性的體現(xiàn)，是對生存的渴望，但是在他答應(yīng)了花枝要照顧花枝的孩子后就已經(jīng)變了。那么是什么原因使得栓柱忘卻了生存的渴望，在日本軍人面前敢于反抗呢?我分析了一下，覺得原因有一下幾點(diǎn)：
一、“欲”的滿足。作為一個沒有文化，有著深深奴性的被壓迫者，他本身沒有多大的思想覺悟，在他看來，跟著老財(cái)主逃荒的原因不外乎兩點(diǎn)，一是可以不用挨餓，二是為了心上人，也就是星星。在無法做到口腹之欲的情況下，星星也為了生存出賣了自己。這時候花枝將自己給了栓柱，使他“在餓死之前有一個老婆”。
二、愧疚感和責(zé)任感。由于無法保住自己的老婆，他感到愧疚，因?yàn)榇饝?yīng)了花枝的請求，他意識到自己有了責(zé)任。而當(dāng)孩子不見的時候，道德層面上蘇醒和良心的譴責(zé)使他暫時拋下了生的渴望，跳下火車。
三、無知者無畏。在被日本人抓到之前，栓柱不知道會面臨死亡的威脅，甚至說他沒有受過這樣的威脅，沒有危險(xiǎn)意識。
當(dāng)這些因素一起作用的時候，等待他的只有崩潰或者是死亡。
在這其中我們可以發(fā)現(xiàn)，栓柱的信仰是發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變的，由生存的物質(zhì)層面上升到道德的精神層面。但是同時我也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)赖潞同F(xiàn)實(shí)脫軌的時候，也就是社會現(xiàn)實(shí)無法滿足他對道德的承諾，無法滿足他精神上的自我滿足的時候，那時候面臨的只有毀滅。
所以說，一切的的一切，都只有在滿足生存的前提下才能談未來，那是一種對生的渴望，也就是生存信仰。而在現(xiàn)代社會，我們更應(yīng)該感到的是滿足，因?yàn)槲覀円呀?jīng)在追求更高的精神層面，想要得到更多。但是人性的特點(diǎn)決定了我們總是在恐懼和貪婪之間掙扎，害怕失去，但是卻又為了得到而失去。
《1942》觀后感 19
首先，影片通過細(xì)膩的鏡頭語言和真實(shí)的場景還原，讓我感受到了那個年代河南人民所遭受的深重苦難。饑餓、寒冷、逃亡、死亡，這些詞語在影片中頻繁出現(xiàn)，構(gòu)成了一幅幅令人觸目驚心的畫面。看到百姓們帶著絕望的眼神，在逃荒的路上步履蹣跚，我的心中不禁涌起一陣陣酸楚。
然而，在災(zāi)難的陰霾下，影片也展現(xiàn)了人性的光輝。范老東家為了讓人活下去，不惜變賣家產(chǎn)，帶著家人踏上逃荒之路。盡管最后親人一一離他而去，但他依然堅(jiān)定地走在回鄉(xiāng)的路上，那份對家鄉(xiāng)的深情和眷戀讓人動容。影片中還有許多令人感動的瞬間，如花枝為了讓孩子活命而自愿賣身，小安為了救一個女孩而不顧自身安危等，這些情節(jié)都體現(xiàn)了在災(zāi)難面前人性的善良和溫暖。
此外，影片還深刻揭示了那個年代的腐敗和黑暗。政府的無能、官吏的貪腐、商人的`自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對國民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。相比之下，影片中的李培基主席則是一個好官的代表，他切切實(shí)實(shí)地為百姓著想，卻無力改變整個局面。
《1942》不僅是一部災(zāi)難片，更是一部人性片。它讓我看到了人類在災(zāi)難面前的渺小和無奈，也讓我看到了人性中的善良和溫暖。同時，它也讓我更加珍惜現(xiàn)在的生活，更加感恩那些為我們創(chuàng)造美好生活的先輩們。
《1942》觀后感 20
《1942》這部電影給我?guī)砹松羁痰恼鸷澈退伎�。它不僅僅是一部講述歷史災(zāi)難的電影，更是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。
影片中，河南人民在饑餓和戰(zhàn)亂的雙重打擊下，展現(xiàn)了驚人的毅力和生命力。他們?yōu)榱松�，不得不背井離鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。在逃荒的過程中，他們經(jīng)歷了無數(shù)的磨難和困苦，但始終沒有放棄對生命的渴望和對家鄉(xiāng)的眷戀。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受感動。
然而，影片也揭示了那個年代的腐敗和黑暗。政府的無能、官吏的貪腐、商人的自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對國民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。這些情節(jié)不僅讓我看到了歷史的'真實(shí)面貌，也讓我對現(xiàn)實(shí)社會有了更深刻的認(rèn)識。
在觀看影片的過程中，我不斷地思考著歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。歷史是一面鏡子，它可以讓我們看到過去的錯誤和不足，從而更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時，歷史也是一種警醒，它告訴我們不能忘記過去的苦難和教訓(xùn)，否則就會重蹈覆轍。
《1942》讓我更加深刻地認(rèn)識到了人性的復(fù)雜和多樣性。在災(zāi)難面前，有人選擇了逃避和放棄，也有人選擇了堅(jiān)持和抗?fàn)�。這種差異不僅源于個人的性格和經(jīng)歷，更源于社會環(huán)境和價值觀的影響。因此，我們需要通過教育和引導(dǎo)來培養(yǎng)正確的價值觀和道德觀，讓更多的人能夠在面對困難和挑戰(zhàn)時保持堅(jiān)韌和勇氣。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們銘記歷史、珍惜現(xiàn)在，更讓我們警醒未來、勇敢前行。
《1942》觀后感 21
《1942》這部電影給我?guī)砹松羁痰恼鸷澈退伎�。它不僅僅是一部講述歷史災(zāi)難的電影，更是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的作品。
影片中，河南人民在饑餓和戰(zhàn)亂的雙重打擊下，展現(xiàn)了驚人的毅力和生命力。他們?yōu)榱松�，不得不背井離鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。在逃荒的過程中，他們經(jīng)歷了無數(shù)的磨難和困苦，但始終沒有放棄對生命的渴望和對家鄉(xiāng)的眷戀。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受感動。
然而，影片也揭示了那個年代的腐敗和黑暗。政府的無能、官吏的貪腐、商人的自私自利，這些都導(dǎo)致了災(zāi)難的進(jìn)一步加劇。特別是影片中對國民政府救災(zāi)不力的描繪，讓我深感憤慨。這些情節(jié)不僅讓我看到了歷史的真實(shí)面貌，也讓我對現(xiàn)實(shí)社會有了更深刻的認(rèn)識。
在觀看影片的過程中，我不斷地思考著歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。歷史是一面鏡子，它可以讓我們看到過去的錯誤和不足，從而更加珍惜現(xiàn)在的.生活。同時，歷史也是一種警醒，它告訴我們不能忘記過去的苦難和教訓(xùn)，否則就會重蹈覆轍。
《1942》讓我更加深刻地認(rèn)識到了人性的復(fù)雜和多樣性。在災(zāi)難面前，有人選擇了逃避和放棄，也有人選擇了堅(jiān)持和抗?fàn)帯＿@種差異不僅源于個人的性格和經(jīng)歷，更源于社會環(huán)境和價值觀的影響。因此，我們需要通過教育和引導(dǎo)來培養(yǎng)正確的價值觀和道德觀，讓更多的人能夠在面對困難和挑戰(zhàn)時保持堅(jiān)韌和勇氣。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們銘記歷史、珍惜現(xiàn)在，更讓我們警醒未來、勇敢前行。
《1942》觀后感 22
觀看《1942》這部電影，我的內(nèi)心久久不能平靜。影片以沉重的筆觸，再現(xiàn)了1942年河南大饑荒時期，無數(shù)中國人民在饑餓、戰(zhàn)爭和逃荒中掙扎求生的悲慘歷史。影片一開始，那觸目驚心的饑荒場景就深深地震撼了我。中原大地哀鴻遍野，餓殍滿地，人們?yōu)榱松�，不得不背井離鄉(xiāng)，踏上逃荒之路。
影片中的每一個細(xì)節(jié)都充滿了悲劇色彩。范老東家原本是一個富裕的地主，但在饑荒的打擊下，他失去了所有的家產(chǎn)和親人。當(dāng)他決定不再逃荒，而是逆著人流往回走時，那種對家鄉(xiāng)的眷戀和無奈，深深觸動了我。老東家的選擇，讓我看到了在絕境中人性的堅(jiān)韌和對故土的'深情。
影片中還有許多令人感動的場景。比如，老東家在逃荒途中遇到一個小姑娘，她失去了所有的親人，只剩下自己孤零零地活在世上。老東家的善良和關(guān)懷，讓小姑娘感受到了人間的溫暖。這種在災(zāi)難中展現(xiàn)出來的人性光輝，讓我感受到了人性的偉大和力量。
《1942》不僅是一部講述歷史的電影，更是一部探討人性、反思?xì)v史的作品。它讓我們看到了在災(zāi)難面前，人性的光輝和陰暗面都暴露無遺。同時，它也讓我們深刻認(rèn)識到，只有銘記歷史，才能更好地珍惜現(xiàn)在的生活。
《1942》觀后感 23
《1942》這部電影讓我對生存與尊嚴(yán)有了更深刻的理解。在饑荒和戰(zhàn)爭的雙重打擊下，河南的百姓們?yōu)榱松�，不得不做出許多艱難的選擇。他們賣掉自己的妻子、兒女，甚至自己，只為了換取一口糧食。這些場景讓我感到無比的震撼和悲痛。
影片中，花枝為了讓孩子活命，將自己賣給了一個陌生人，換來了四升小米。這種為了生存而犧牲尊嚴(yán)的無奈選擇，讓我感受到了生命的脆弱和無情。然而，在這些艱難的選擇背后，也隱藏著人性的光輝和溫暖。比如，老東家在關(guān)鍵時刻拿出自己僅剩的小米來幫助別人，這種在絕境中展現(xiàn)出來的善良和慷慨，讓我看到了人性的美好和力量。
《1942》還讓我對歷史和現(xiàn)實(shí)有了更深刻的反思。影片中揭露了當(dāng)時政府的腐敗和無能，以及官員的`貪污和剝削。這些現(xiàn)象不僅加劇了百姓的苦難，也讓我們看到了人性的丑惡和扭曲。然而，正是這些歷史的教訓(xùn)，讓我們更加珍惜現(xiàn)在的和平與穩(wěn)定，更加努力地建設(shè)一個更加公正、平等、和諧的社會。
總之，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們回顧了那段悲慘的歷史，更讓我們對人性、生存和尊嚴(yán)有了更深刻的理解和思考。我相信，只有銘記歷史，才能更好地珍惜現(xiàn)在的生活，為未來的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
《1942》觀后感 24
《1942》是一部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，張國立、陳道明、徐帆等主演的劇情片，改編自劉震云的小說《溫故一九四二》。這部電影讓我深刻感受到了那個時代的苦難與人性，以及歷史的厚重感。
影片以1942年河南大旱為背景，展現(xiàn)了千百萬窮苦勞動人民背井離鄉(xiāng)、外出逃荒的悲壯歷史。在觀看過程中，我被那些觸目驚心的畫面深深震撼：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地，慘不忍睹；慘無人道的日本帝國主義的加緊侵略；沒有良心、沒有人性的貪官污吏的橫征暴斂，想趁機(jī)發(fā)國 難財(cái)。這些場景讓我仿佛置身于那個年代，感受到了那種絕望與無助。
然而，在絕望之中，我也看到了人性的光輝。老東家（張國立飾）在瞎鹿（馮遠(yuǎn)征飾）欲賣孩子救自己的'娘時，從自家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米；基督教徒小安（張涵予飾）為了救一個女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸，他差點(diǎn)丟了性命；花枝（徐帆飾）為了不讓孩子餓死，討價還價后用四升白面就把自己賣給了別人。這些場景讓我感動得熱淚盈眶，感受到了在災(zāi)難面前人性的偉大與溫暖。
影片不僅讓我看到了歷史的殘酷，也讓我思考了人性的復(fù)雜。在生存面前，尊嚴(yán)和人格似乎都變得微不足道。然而，正是這些看似微不足道的人性光輝，才讓我們在絕望中看到了希望，在黑暗中找到了光明。
此外，影片的演員表現(xiàn)也十分出色。張國立、陳道明、徐帆等老戲骨的精湛演技讓我仿佛看到了那個時代的真實(shí)人物；而中青年演員馮遠(yuǎn)征、范偉等人的表現(xiàn)也同樣可圈可點(diǎn)。他們的精彩演繹讓我更加深入地理解了那個時代的苦難與人性。
總的來說，《1942》是一部讓人深思的電影。它不僅讓我感受到了歷史的厚重感，也讓我看到了人性的光輝與偉大。我相信，這部電影將會成為經(jīng)典之作，永遠(yuǎn)銘刻在人們的心中。
《1942》觀后感 25
觀看了馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《1942》，我的心情久久不能平靜。這部影片以其震撼人心的畫面和深刻的歷史背景，將我們帶入了那個充滿苦難與絕望的年代。1942年，河南大地遭遇大旱和蝗災(zāi)，加之戰(zhàn)爭的逼近，使得千百萬民眾背井離鄉(xiāng)，外出逃荒，餓殍遍野。
影片中，最讓我動容的是那些普通百姓在災(zāi)難面前的掙扎與抗?fàn)�。他們帶著饑餓和寒冷，掙扎在死亡線上，但即便如此，人性的光芒依然在他們身上閃耀。范老東家?guī)е患胰颂踊模臼菫榱嘶蠲�，但最終卻只剩下他一人。他逆著逃荒的人流往回走，只為離家近些，這份對家鄉(xiāng)的深情讓人動容。而他在路上遇到的那個失去親人的小姑娘，更是讓人感受到了人性的溫暖和善良。
影片還揭示了那個年代的腐敗與黑暗。政府的不作為、官吏的貪污 腐敗，使得賑災(zāi)糧食無法真正落到災(zāi)民手中，反而被層層克扣。這種種不公，讓人義憤填膺。然而，在這樣的.背景下，依然有人堅(jiān)守著人性的底線，如基督教徒小安為了救一個女孩不顧個人安危，花枝為了讓孩子活命將自己賣給別人。這些場景讓人淚目，也讓人感受到了人性的偉大。
《1942》不僅是一部講述歷史的影片，更是一部揭示人性、反思社會的作品。它讓我們看到了那個年代的苦難與無奈，也讓我們更加珍惜當(dāng)下的幸福生活。同時，它也提醒我們，歷史不能忘記，更不能被遺忘。只有正視歷史，才能更好地面向未來。
《1942》觀后感 26
《1942》是一部讓人心情沉重的影片，它用真實(shí)而殘酷的畫面再現(xiàn)了那個年代的苦難與絕望。影片中的每一個場景、每一個細(xì)節(jié)都讓人感受到了那個時代的沉重與壓抑。
影片中，最讓我印象深刻的是那些普通百姓在災(zāi)難面前的選擇與掙扎。他們?yōu)榱松�，不得不做出許多艱難的抉擇。有的人為了換取一口糧食，賣掉了自己的`妻兒；有的人為了讓孩子活命，不惜出賣自己的身體；還有的人為了活下去，投靠了日軍。這些選擇看似殘酷無情，但實(shí)則是人在極端環(huán)境下的無奈之舉。
影片還揭示了人性的復(fù)雜與多面。在災(zāi)難面前，有的人選擇了善良與犧牲，如范老東家的善良和基督教徒小安的勇敢；而有的人則選擇了自私與貪婪，如那些貪污 腐敗的官吏和趁火打劫的土匪。這些不同的選擇和行為，共同構(gòu)成了那個時代的復(fù)雜圖景。
《1942》不僅讓我們看到了那個年代的苦難與絕望，更讓我們思考了人性的本質(zhì)與生存的意義。在災(zāi)難面前，人性的光輝與丑惡都被無限放大。然而，無論環(huán)境如何惡劣，人們始終在尋求生存的希望與出路。這種對生命的執(zhí)著與追求，正是人性中最偉大的力量。
影片的最后，老東家在路上遇到了一個母親餓死的小女孤兒，從此他們相依為命。這個結(jié)局雖然充滿了無奈與辛酸，但也讓人感受到了生命的堅(jiān)韌與希望。無論經(jīng)歷了多少苦難與挫折，只要我們還活著，就還有希望。這種希望將支撐著我們繼續(xù)前行，直到迎來更加美好的未來。
《1942》觀后感 27
觀看《1942》這部電影，我的心情久久不能平靜。影片以1942年河南大饑荒為背景，通過一個小家庭的逃荒歷程，展現(xiàn)了那段悲慘歷史的全貌。影片中，饑餓、寒冷、戰(zhàn)爭交織成一幅令人觸目驚心的畫面，讓人深刻感受到那個時代人們的苦難與掙扎。
影片一開始，老東家范殿元原本擁有萬貫家財(cái)，卻因饑荒和戰(zhàn)爭被迫逃離家鄉(xiāng)。在逃荒的路上，他親眼目睹了親人和身邊人一個個悲慘離世的場景：兒子被土匪戳死，兒媳生完孩子餓死，老婆悄無聲息地餓死，小孫子最后被自己悶死。這一幕幕慘劇，讓人不禁感嘆命運(yùn)的殘酷和人性的脆弱。
然而，在絕望之中，影片也展現(xiàn)了人性的光輝。老東家在逃荒過程中，不斷幫助那些同樣處于困境中的人。當(dāng)他遇到一個失去親人的小女孩時，他毅然決定收養(yǎng)她，給了她一個溫暖的懷抱。這種在災(zāi)難面前依然保持的善良和親情，讓人感動不已。
影片還揭示了當(dāng)時社會的種種黑暗面。官員的腐敗、軍隊(duì)的冷漠、商人的自私，都在這場災(zāi)難中暴露無遺。他們不僅沒有給災(zāi)民帶來任何幫助，反而加劇了他們的苦難。這種對歷史的真實(shí)再現(xiàn)，讓人不禁對那個時代的社會制度和人性產(chǎn)生深刻的`反思。
看完這部電影，我深感珍惜現(xiàn)在的幸福生活。與那個時代的人們相比，我們生活在和平與繁榮之中，擁有充足的糧食和溫暖的家園。我們應(yīng)該珍惜這一切，努力學(xué)習(xí)，為社會貢獻(xiàn)自己的力量。同時，我們也應(yīng)該銘記歷史，不忘過去那些苦難的日子，以免重蹈覆轍。
《1942》觀后感 28
《1942》這部電影讓我深受震撼。影片以細(xì)膩的筆觸和真實(shí)的場景再現(xiàn)了1942年河南大饑荒的悲慘歷史，讓我對那個時代的人們有了更深的理解和同情。
影片中的每一個細(xì)節(jié)都充滿了對生命的尊重和敬畏。無論是老東家為了家人而活下去的堅(jiān)韌不拔，還是花枝為了孩子而犧牲自己的母愛無私，都讓人感動不已。這些普通人在災(zāi)難面前所展現(xiàn)出的生命力和勇氣，讓我深刻感受到了生命的堅(jiān)韌和偉大。
然而，影片也讓我看到了人性的復(fù)雜和丑陋。在饑餓和死亡的威脅下，有些人選擇了出賣自己的.尊嚴(yán)和親情來換取生存的機(jī)會。這種選擇雖然令人痛心，但也反映了人在極端環(huán)境下的無奈和掙扎。
影片還揭示了當(dāng)時社會的種種不公和腐敗。官員的貪婪、軍隊(duì)的冷漠、商人的自私都在這場災(zāi)難中得到了充分的展現(xiàn)。他們的行為不僅加劇了災(zāi)民的苦難，也讓人對那個時代的社會制度產(chǎn)生了深刻的懷疑。
看完這部電影，我深感歷史的沉重和生命的脆弱。我們應(yīng)該銘記那段苦難的歷史，不忘過去那些為了生存而努力奮斗的人們。同時，我們也應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的幸福生活，努力為社會的進(jìn)步和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
總的來說，《1942》是一部值得一看的電影。它不僅讓我們了解了那段悲慘的歷史，更讓我們對生命和人性有了更深刻的認(rèn)識和思考。
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