《雨果》觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編幫大家整理的《雨果》觀后感，歡迎大家分享。
《雨果》觀后感1
金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會寫字畫畫的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過去，會給他帶來死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
巴黎、雨果，多么美妙的名字，再加上搶走了雨果秘密筆記本的怪老頭，略顯做作的冒險少女，一對中年人的寵物情緣，車站警察和憂郁的賣花姑娘的糾結(jié)情愫。一切伏筆盡皆到位，只待主角揭開謎底。與此同時，一長串令人心跳的電影名單躍入腦海——剪刀手愛德華、人工智能、查理的巧克力工廠、變?nèi)恕?/p>
于是，故事大致應(yīng)該是這樣的：在害死父親的勢力以及邪惡老頭的阻撓下，雨果在小伙伴的幫助下奪回了自己的筆記本，并且一起修復(fù)了神奇的機(jī)器人，最終了解了父親死去的前因后果打敗了惡勢力，結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來了新的驚喜……順帶還可以思考一下：機(jī)器與人的矛盾關(guān)系（人類既享受機(jī)器帶來的便利，又恐懼被機(jī)器異化）、時間/鐘表在生活中的意義（作為現(xiàn)代零件式生活的象征，控制工作和余暇時間，也涉及社會階層構(gòu)成）等等。
然而，沒有擺弄機(jī)械零件的怪老頭，沒有害死父親的惡勢力，沒有神奇夢幻的機(jī)械世界冒險，沒有智慧超群的機(jī)器人伙伴，沒有。在最初充滿神奇色彩的工業(yè)魔術(shù)謎面下，這個謎底有些令人失望。這竟是一部致敬電影魔術(shù)師喬治·梅里耶的半紀(jì)錄片？賣玩具的怪老頭就是不得意的導(dǎo)演，雨果父親完全是個意外，那臺機(jī)器畫出的也只是梅里耶的一部電影畫面而已。奇幻電影最初的制作過程確實(shí)也十分有趣，但和本片前半部分堪稱數(shù)字電影畫面典范的華麗鏡頭放在一起，就難免顯得平淡，多少有些頭重腳輕的毛病。當(dāng)然也可以理解為以奇幻手段向奇幻導(dǎo)演致敬，但若非忠實(shí)的電影史迷恐怕難以認(rèn)同這一層意思和情感。而且，此片前后風(fēng)格轉(zhuǎn)變實(shí)在令人不適，觀影至此也覺缺乏一個震撼人心的高潮情節(jié)。可以看出，為了滿足觀眾對于工業(yè)魔術(shù)的好奇，導(dǎo)演特意在四分之三處安排了小雨果奇幻的夢境，使得漸趨平淡的敘事有個高潮，順便在后面用車站警察的及時挽救抹平了這份突兀。確實(shí)巧妙，但也同時欲蓋彌彰了。
如果這樣一部電影 也可以獲得奧斯卡11項(xiàng)提名，那就只有一個可能——喬治·梅里耶是真實(shí)存在的，且此片包含很多史實(shí)。
《雨果》觀后感2
《藝術(shù)家》是法國人向好萊塢的致敬�！队旯肥敲绹藢υ缙跉W洲電影大師的致敬（法國場景+英倫腔+美國觀念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識形態(tài)藍(lán)圖。因此問題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負(fù)面的價值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復(fù)，因?yàn)槌蔀樯裨挘娪埃娪笆罚┑纳裨�，寓言的寓言�?/p>
神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運(yùn)作機(jī)制所在，即試圖以電影（講述對象）為依托講述一個電影故事（真正意義上的電影故事，即一個白日夢）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢機(jī)制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛最終說出：“現(xiàn)在和我一起做夢吧”——由此獲得一種認(rèn)證式的權(quán)威）。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個致敬的口號，一個并不高明的尋找愛尋找家的故事（這個故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強(qiáng)了），一個關(guān)于梅里愛的秘密（同時也被隱喻成一個電影的秘密，代表著電影對自身歷史以及運(yùn)作機(jī)制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機(jī)的運(yùn)作機(jī)制，電影內(nèi)容、電影的游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的性欲驅(qū)力等�！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個泛神話不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺奇觀（開場的巴黎全景、全景式的20世紀(jì)初的車站、超長的CG長鏡頭）似乎是對梅里愛的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類似于梅里愛的奇幻場景、剪輯術(shù)。梅里愛的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個小男孩尋找家庭尋找愛的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的經(jīng)典敘述相重合），這就構(gòu)成了新技術(shù)運(yùn)用者對電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對電影造夢機(jī)制的熱情的同時，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)（只消想想小男孩將世界想象成一個巨大的機(jī)械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵志、溫馨的外衣——每個人都是這個機(jī)械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）
《雨果》觀后感3
看到《雨果的冒險》這個標(biāo)題，還以為是講作家雨果的故事，總感覺沒什么吸引力，所以一直存著沒看。直到今天，不知是什么力量的指使，我打開并看完了這部電影。
有很多東西，不了解的時候，憑借第一印象會覺得乏味，由于惰性，讓人不愿打開它，不愿去動腦筋了解它。
但是只要稍微咬咬牙，邁出第一步，看上第一眼，只要它有內(nèi)在美，那么后果會是一發(fā)不可收，直到被感動得流下淚水，直到收獲完滿的結(jié)局。
故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的法國，主人公雨果是個12歲的小男孩，不是我們說的《悲慘世界》的作者雨果。他的冒險也不是什么穿越時空、遇到怪獸，而是擺脫孤獨(dú)，找到自己的夢想和依靠。令人意外的是，一個損壞的機(jī)器人把他和一個賣玩具的老人關(guān)聯(lián)了起來，而這個老人正是曾經(jīng)靠電影締造夢想的喬治·梅里埃，男孩的命運(yùn)從此改變。
電影塑造的場景是上世紀(jì)30年代的法國巴黎，熙熙攘攘的車站里，來往不絕的人群里有一些固定的面孔——沉穩(wěn)的玩具店主（梅里埃）、漂亮的賣花姑娘、牽著小狗的面包房老太太、裝模作樣的警察、還有演奏者優(yōu)美交響樂器的藝人們，這些人雖然都是平民，每日勞碌，但個個都穿衣整潔舉止優(yōu)雅，絲毫看不出他們有什么煩惱。
電影開頭部分詳細(xì)演繹了雨果維護(hù)大鐘的全過程，大齒輪發(fā)出的金屬聲帶我漸入佳境，特別是借著雨果的眼睛，我看到了一個美麗的巴黎。雨果帶伊莎貝拉站在那里說了這樣一段話：我把這個世界想象成一個大機(jī)器，機(jī)器不需要多余的零件，但也不能少了哪個零件，所以，我存在在這個世界里，就一定有存在的理由，在發(fā)揮著作用。
伊莎貝拉喜歡讀書，她帶雨果去車站的圖書館，并把雨果介紹給有著深邃目光的老管理員。圖書館給我另一種震撼，那些帶著歐式封面的書籍，透出一種文化的韻味和厚重感，讓我忍不住也想讀書了。伊莎貝拉提到了諸如《悲慘世界》《呼嘯山莊》等書籍，還有詩歌，還有凡爾納的幻想小說，最終兩個人的思想都進(jìn)入了科幻的世界，那正是梅里埃電影里演繹出的奇思妙想，震撼人心的、魔術(shù)般的神奇夢幻世界。
看完《雨果的冒險》，我突然覺得自己看的書太少，看的電影也太少，畫面驚險刺激的好萊塢電影只能滿足一時的獵奇心理，而一些真正好的電影作品，不僅有著優(yōu)秀的演員，背后還會有一個有深度的作家，再加上一個懂得美學(xué)的導(dǎo)演。
二十多歲的我，會經(jīng)常感到活著沒有意思，時常缺乏動力，害怕工作，想逃避現(xiàn)實(shí)。但我知道生活不應(yīng)該這樣，活著一定是有其原因的。
覺得生活沒有意思，就像覺得《雨果的冒險》沒有意思一樣，是因?yàn)闆]有用心去看，沒有去深刻挖掘其含義。當(dāng)我愿意去發(fā)現(xiàn)生活背后的神奇神秘之處的時候，我想我應(yīng)該不會覺得人生很乏味了吧。
我的冒險，才剛剛開始。
《雨果》觀后感4
看到這篇影評，努力的記起的帳號上來說幾句。
這部影片的出色之處就在視覺，完美的視覺。導(dǎo)演正是在極力的表現(xiàn)這種視覺。影片的開始之處鐘表變成了車流，車站里林林總總的各種道具細(xì)節(jié)，以及色彩在每個畫面的搭配——冷色和灰色的暖色對比；鮮亮的湖蘭和暖黃色系對比；灰藍(lán)色冷冷的場景和孩子淺灰藍(lán)色的眼睛對比。。。細(xì)膩極了，簡直就是視覺的極致，就像一套滿分的體操動作！如此高水平的視覺處理能力和細(xì)節(jié)深入能力，貌似還沒有出現(xiàn)在中國電影中，要多少年，拭目以待。畫面的每一個場景的各種要素的精心布置，如同是一件工業(yè)時代法國玩具城市模型，實(shí)在是太棒了。甚至是梅里埃的電影畫面，我的理解是，與其說是導(dǎo)演對藝術(shù)大師單純的革命意義性質(zhì)的致敬，更應(yīng)該是他對梅里埃電影畫面極其藝術(shù)性畫面的贊美和展示，以導(dǎo)演挑剔的藝術(shù)眼光水準(zhǔn)，反復(fù)的出現(xiàn)這些畫面，說明他是多么的喜愛這些畫面。我也喜歡這些畫面，看到那些老電影片段，真是不得不驚嘆，100年前的影像藝術(shù)已經(jīng)如此的前衛(wèi)，如此的充滿想象力和創(chuàng)造力。也許這是導(dǎo)演想表達(dá)對藝術(shù)熱愛的致敬吧。
多數(shù)酷愛視覺藝術(shù)的人都會被這些畫面所感動。為這些細(xì)節(jié)！為梅里埃的夢想！十分的感謝這位了不起的導(dǎo)演，他為這貧乏的世界，又投下了高水準(zhǔn)的藝術(shù)一筆。
這是一部十分美好的電影，如果我有孩子一定會讓他看，不論多少年后。在這部片子里面寄托了人們對藝術(shù)和技術(shù)追求的夢想，是一個純凈無污染的世界。如果影片中出現(xiàn)太多不論是表演還是劇情上的“設(shè)計(jì)”，或許就是對這種對藝術(shù)無限致敬純凈的破壞吧。西方導(dǎo)演至今還有如此“夢想”和“天真”，因此其劇情“設(shè)計(jì)”能力盡然達(dá)不到一個普通影評人的高度，不得不令人感慨�。�
每個人都有自己的“夢想”，寫小說的總在夢想更引人入勝，搞視覺的總在夢想如何變得更符合自己內(nèi)心的完美。如果以自己所追求的夢想來作為判斷別人的尺度是否有點(diǎn)像批評肖邦不如貝多芬雄壯有力一樣可笑？
藝術(shù)作品需要“共鳴人”來評判，同樣也不需要獲得所有人的認(rèn)同。但是，社會的文明程度決定大眾對藝術(shù)作品認(rèn)識的包容程度和理解水平�？吹饺绱硕嗟拇蝾娜吮г梗荒苷f，可惜了因?yàn)檫@些人“高大全”革命思想，導(dǎo)致了他們的感官能力被弱化，思維掛靠能力十分強(qiáng)大！沒有教科書的指導(dǎo)，就沒法思考。
如果藝術(shù)作品都是“高大全”那也十分地可怕，哈哈。
《雨果》觀后感5
上周五，我觀看了一部電影《雨果》。這部影片非常感人，讓我深受啟發(fā)。
一個十二歲的小男孩名叫雨果，他曾和父親一起快樂地生活著。有一天，父親在博物館里得到了一個已經(jīng)生了銹的機(jī)器人，他和雨果在空閑時候，一直在修理它，機(jī)器人給雨果帶來了很多樂趣�？墒牵恍业氖虑榘l(fā)生了，雨果的父親在一場火災(zāi)中去世，他從此成了一個無家可歸的孤兒。
后來，一個好心的伯伯收養(yǎng)了雨果，這個伯伯也是個無家可歸的老人，雨果和這個伯伯從此生活在火車站的一個鐘樓里。不久以后，喜歡喝酒的伯伯離開了雨果，再也沒有回來，雨果變得更加無依無靠。
餓了，就偷別人賣的一個小小的面包，為了修理好機(jī)器人，他甚至去偷雜貨店的零件�？墒�，有一天，雨果被這個名叫喬治的雜貨店店主發(fā)現(xiàn)了，喬治拿走了雨果的.筆記本。雨果很傷心，因?yàn)楣P記本上有爸爸和他畫的怎樣修好機(jī)器人的圖紙，這可是他最珍貴的東西了，他跟著喬治想要回本子，可喬治老人并沒有給他。后來，雨果認(rèn)識了喬治的義女，這個女孩對雨果特別好。一天，雨果發(fā)現(xiàn)女孩身上帶著一把心形鑰匙，這把鑰匙正好能修好機(jī)器人，女孩知道機(jī)器人的事后，把鑰匙給了雨果，機(jī)器人終于修好了，他們倆個都非常高興。隨著故事情節(jié)的深入，我后來才知道，這個機(jī)器人正是拿走雨果筆記本的喬治爺爺做的。
雨果很奇怪，他很想知道關(guān)于喬治老人和機(jī)器人的故事，所以，他就一直想了很多辦法去了解。終于在雨果的努力下，喬治老人說出了自己的傳奇故事-------他曾是一名優(yōu)秀的電影人，因?yàn)閼?zhàn)爭，讓他失去了一切，從此，他不再熱愛生活，而是靠賣雜貨為生，但雨果的出現(xiàn)，讓他重新找回自信，重新登上了舞臺。
雨果是一個勇敢的孩子，因?yàn)楫?dāng)那個機(jī)器人不幸掉到火車軌道時，雨果為了能讓喬治老人看到他已修好的機(jī)器人，竟冒險跳入火車軌道把機(jī)器人撿了回來，他這種勇敢的精神很值得我學(xué)習(xí)。
雨果是個堅(jiān)強(qiáng)的孩子。雖然他失去了父母，但是他還是對生活充滿了希望，他說過這樣一句話：“我常常把這個世界想象成一個大鐘表，鐘表上的每一個零件都會有用處，我相信我在這個世界上肯定也有用處�！笔前�！雨果并沒有放棄自己，并沒有因?yàn)樽约菏莻�孤兒而垂頭喪氣。
雨果還是個樂于助人的孩子。他對那個女孩說：“為什么我看到壞了的機(jī)器人會傷心？是因?yàn)閴牧说臋C(jī)器人沒辦法干自己的事，沒辦法做自己的工作了，人都要有目標(biāo)，有了目標(biāo)，不斷前進(jìn)，最終取得成功。”這段話讓女孩受到了啟發(fā)，也讓我受到了啟發(fā)，每個人必須有自己的目標(biāo)，而且要加上努力，那樣就能成功。
《雨果》觀后感6
在這個暑假里，我觀看了幾部電影，其中讓我受益匪淺的是一部名叫《雨果》的電影。初看片名，我還以為影片講述的是法國大作家維克多·雨果的故事。但隨著影片的放映才明白，原來故事核心圍繞的是一個天生熱愛機(jī)械的小男孩雨果·卡布里特。
這部影片以20世紀(jì)初的巴黎為背景，講述了主人雨果的父親在一場火災(zāi)中死去，雨果被迫去火車站工作。他藏匿于墻壁后的秘密通道中，每天晚上借燭光給27座時鐘上油、校準(zhǔn)、保養(yǎng)。他的父親留給他的唯一遺產(chǎn)便是一個旁人眼中完全是垃圾的機(jī)器人和一本神秘筆記。雨果從一本書中得知這個機(jī)器人一旦被修好就可以寫字作畫。有一天，雨果在偷竊用來修機(jī)器人的齒輪時，被玩具店老板喬治·梅里葉抓住。雨果害怕巡站督察，只好無奈地交出口袋里所有東西，包括那本神秘筆記。在這難受痛苦時，喬治的養(yǎng)女伊莎貝拉的出現(xiàn)就像一縷照進(jìn)他心靈的陽光，成為他的希望，兩個人同樣都有冒險精神，于是彼此溫暖了對方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀影者有了溫暖的期待。經(jīng)過雨果的努力，機(jī)器人終于修好了，但機(jī)器人作畫后的落款是喬治·梅里葉，這令雨果十分疑惑。最終，雨果通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)玩具店的古怪老板原來就是著名的電影大師，他的《月球旅行記》正是雨果父親生前最喜歡的電影，雨果最終結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來了新的驚喜。
提到夢想，我們?nèi)巳硕加�。但有幾個人能像雨果那樣勇敢地去追求夢想呢？雨果為復(fù)興魔幻電影，從一個流落火車站的孤兒，通過冒險使喬治·梅里葉重獲自信，同時完成了父親的遺愿——修理機(jī)器人，最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。正如雨果在電影中所說：“世界就是一個大機(jī)器，機(jī)器不會有多余的零件。那我不能是多余的零件，我一定有存在的理由�！庇旯f的這段臺詞讓我印象深刻，我們每個人都要找到那個需要自己完成的工作。雨果被造也許就是為了修復(fù)梅里愛的夢想，而整部電影又是為了修復(fù)觀眾的夢想。
在我們現(xiàn)實(shí)生活中，有許多像喬治·梅里葉一樣的人，在事業(yè)中有一次滑落就一蹶不振，試圖忘記過去的一切。我想勸告這些人：失敗并不可怕，真正可怕的是無法再次重燃信心與勇氣。我們在困難面前不要輕易低頭，要克服困難，不斷地磨煉自己，使自己更上一層樓！
看完《雨果》這部電影，我還沉浸在無盡地回味中�！拔也荒苁嵌嘤嗟牧慵�，我一定有存在的理由。”雨果的這句話仿佛如陽光照進(jìn)我的心靈。我認(rèn)為我現(xiàn)在最應(yīng)該做的就是好好學(xué)習(xí)，長大以后為國效力。我一定要為實(shí)現(xiàn)夢想努力，不做多余的零件，而是成為祖國發(fā)展的滾滾巨輪中不可或缺的存在！
“來與我一起做夢吧”，其實(shí)也正如梅里愛臨近結(jié)尾的說的這句話，生活需要人類共同的夢想和做夢人的堅(jiān)韌和勇氣。
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