入殮師影評(píng)
印象中，很久很久，沒(méi)有為一部電影這樣哭的稀里嘩啦，作為一名超級(jí)影迷，電影看多了難免不會(huì)變得理性起來(lái)，但這部剛剛獲得今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的日本影片《入殮師》，卻在感悟生死的瞬間讓我好不容易建造起來(lái)的理性堤壩轟然坍塌。
《入殮師》，如果僅僅從片名上判斷，你會(huì)以為這是一部充溢著死亡氣息的獨(dú)立電影，沉悶，抑郁，憋屈，絕望，讓人毛骨悚然，不忍卒讀。然而隨著影片第一個(gè)鏡頭的徐徐展開(kāi)，你好似踏上了一段溫情的旅程，有淚水，也有歡笑，有憂傷，也有感動(dòng)，有些許的惆悵，更有長(zhǎng)足的溫暖----由于樂(lè)隊(duì)突然解散，英俊的大提琴手小林大悟失業(yè)了，他和妻子美香不得不離開(kāi)了繁華熱鬧的東京回到了相對(duì)平靜的老家山形縣，然而，即便在老家，找一份稱心如意的工作對(duì)只會(huì)拉琴的大悟來(lái)說(shuō)依然是件奢望。
“年齡不限，高薪保證，實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間極短，誠(chéng)聘旅程助理�！币粡垪l件惹眼的招聘廣告吸引了大悟，當(dāng)他拿著廣告興致勃勃地跑去應(yīng)聘的時(shí)候，不料卻聽(tīng)到了這樣的回答“啊，那個(gè)是誤導(dǎo)，我們要找人去給那個(gè)世界的人當(dāng)助理。”nk事務(wù)所的社長(zhǎng)向大悟道出了實(shí)情，所謂的“旅程助理”其實(shí)就是入殮師，負(fù)責(zé)將死者的遺體放入棺木并為之化妝。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，這是一部關(guān)于下崗再就業(yè)題材的影片，是一出標(biāo)準(zhǔn)的主旋律。在這里，我們不僅看到了入殮師這一不為人所知的特殊行業(yè)的.人的艱辛，也看到了他們平凡之下所孕育的崇高和偉大：給死者擦拭，換衣，像給明星化妝一樣仔細(xì)地打磨他們的面容，之后雙手合十戴上保佑的珠鏈，抬進(jìn)精致的棺材，仿佛踩著標(biāo)準(zhǔn)的舞步一樣一絲不茍，死者的親屬則圍坐在一旁低頭肅穆，看到畫(huà)面中不知不覺(jué)營(yíng)造出的儀式感，看到入殮師所表現(xiàn)出的優(yōu)雅的動(dòng)作，溫柔的情懷，不由得讓人心生敬畏：原來(lái)人的離去可以這樣美，就像一個(gè)畫(huà)著美麗妝容的新娘等著上花轎去迎接新的人生，原來(lái)人的辭世是這樣的寧?kù)o祥和，就像踏上了另一段旅程的開(kāi)始。
影片中有兩個(gè)有關(guān)死亡的場(chǎng)景令人動(dòng)容：一位剛剛?cè)ナ赖钠拮釉谏玳L(zhǎng)的精心化妝后面目如生，一張白里透紅的臉靜臥在鮮花叢中，仿佛死亡從未降臨，丈為此激動(dòng)莫名：“謝謝你們！這是我認(rèn)識(shí)我妻子以來(lái)最美的一天—”一個(gè)老人躺在棺材里，家里的女眷輪番走上前來(lái)親吻他，很快，他的臉上布滿了一個(gè)個(gè)紅唇，既讓人忍俊不禁，又讓人感動(dòng)不已--這就是《入殮師》在不經(jīng)意之間散發(fā)的魅力：看似在講述不同的死，其實(shí)更是闡述不同的生：死亡不再是冰冷可怖的結(jié)束，而是優(yōu)雅從容的超脫。
影片中有一段臺(tái)詞令人難忘，經(jīng)營(yíng)澡堂的老奶奶撒手人寰，火化遺體的那一瞬間，一位與老人相交多年的殯葬師站在熔爐旁感慨萬(wàn)千，“死亡無(wú)非是一扇門(mén)，逝去并不是終結(jié)，而是另一段行程的開(kāi)始。我作為看門(mén)的人，在這里送去了很多人，每次跟他們告別，我都會(huì)說(shuō)：路上小心，我們會(huì)再見(jiàn)的。”
影片在日本上映之后，不到半年時(shí)間就攫取了30億日元的票房收入，在獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片之后短短兩周時(shí)間，又再次狂收20億日元，影片之所以感人至深，讓觀者潸然淚下，除了對(duì)死亡從容的面對(duì)和積極的頓悟之外，濃濃的夫妻之情、父子之情也貫穿始終，成為影片重要的催淚手段之一。我認(rèn)為，這是今年眾多奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中最完美的一部佳作，它比《貧民富翁》要深刻的多，也感人的多！后者僅僅是一個(gè)一夜成名的夢(mèng)幻童話，故事雖精彩，卻充滿俗套。
一個(gè)大提琴手失業(yè)之后去從事入殮師的工作，表面上看來(lái)似乎匪夷所思，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著編導(dǎo)的獨(dú)特匠心：演奏音樂(lè)時(shí)充滿激情的大提琴手是對(duì)生命的謳歌，為死者送行時(shí)動(dòng)作優(yōu)雅的入殮師則是對(duì)死亡的贊頌，作為大提琴手的大悟，為活著的生命制造美，后來(lái)轉(zhuǎn)型成為入殮師的大悟，又為死去的生命制造美。在對(duì)生命和死亡譜寫(xiě)的詩(shī)篇中，二者不是殊途同歸嗎？而大悟的名字本身又代表者佛家中一種“大徹大悟”的含義，所以，當(dāng)大悟在美麗的田野上，在飄著白云的藍(lán)天下，激情豪邁地拉著大提琴的時(shí)候，我們似乎跟著這個(gè)已經(jīng)大徹大悟的年輕人一起看淡了名利，穿越了生死，而達(dá)到了一種天人合一的理想境界：因?yàn)闊o(wú)比熱愛(ài)生命，所以無(wú)比尊重死亡。
我想，這就是影片之所以打動(dòng)奧斯卡評(píng)委的原因所在：一種東方人特有的生死觀，就像孔夫子在論語(yǔ)里寫(xiě)道的——子在川上曰：逝者如斯夫！
不過(guò)，這種包含深刻人生哲理的影片一旦處理不當(dāng)，容易走向另一個(gè)極端：刻板而說(shuō)教！難能可貴的是，影片的主人公大悟并不是一個(gè)不食人間煙火，毫無(wú)七情六欲的圣人。一開(kāi)始，面對(duì)這樣一個(gè)和死亡打交道的職業(yè)，他也曾猶豫過(guò)，彷徨過(guò)，第一次面對(duì)死尸，他甚至嘔吐的吃不下飯，第一次給死者畫(huà)完妝，他回到家甚至情不自禁地渴求妻子鮮活的肉體。他六歲那年，父親突然跟情婦私奔，從此杳無(wú)音信，為此大悟有著深深的童年創(chuàng)傷，但他又始終珍藏著小時(shí)候父親送給他的一塊石頭，那是父親和他在溪邊玩耍時(shí)彼此交換的一份珍貴的禮物：父親告訴他石頭代表了一種情感，光滑的代表心情平穩(wěn)，凹凸的則代表了對(duì)對(duì)方的擔(dān)心和思念，沒(méi)想到始終對(duì)父親耿耿于懷的大悟，在父親離家出走三十多年后，最終還是見(jiàn)到了他，此時(shí)，父親已經(jīng)靜靜地躺在一個(gè)遙遠(yuǎn)的小城的一家普普通通的旅舍里，專程從家鄉(xiāng)趕來(lái)的大悟在給離去的父親作最后的化妝時(shí)，發(fā)現(xiàn)了父親手中緊緊握著的一塊小石子——那居然就是小時(shí)候他親自交到父親手中的小石子！霎那間，大悟的眼神濕潤(rùn)了，站在一旁的妻子釋然了，三十多年對(duì)父親的怨恨都在這塊小石頭上徹底化解--
影片的結(jié)尾耐人尋味，大悟把父親手中的小石子輕輕掰開(kāi)，放入已經(jīng)身懷六甲的妻子的手中，妻子面帶微笑，把小石子緊貼在微凸的腹部上，此時(shí)此刻，伴隨著久石讓所做的舒緩的大提琴曲，小石子無(wú)疑具有了一種象征的意味：人間的愛(ài)從未消逝，反倒生生不息，代代相傳。
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