我們的中國年觀后感
看完一部經典作品以后，相信大家增長不少見聞吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編為大家收集的我們的中國年觀后感，歡迎大家分享。
六集賀歲紀錄片《我們的中國年》邀請六位外國朋友，讓他們前往河南、陜北、甘肅、福建、新疆、廣西等中國“東西南北中”不同地域，和六個中國家庭一起迎接新年。
外國人遇上中國年，這趟別開生面的年味之旅，又將帶來哪些全新的觀察視角？
直面差異，跨文化碰撞亮點
《我的中國年》記錄了來自俄羅斯、烏克蘭、西班牙的外國朋友，和普通的中國家庭一起迎接新年的故事，每一集都設定一個“追夢”主題，例如幫助藏地少女舉辦成人禮、傳承瀕危的功夫絕活、組織鄰里團圓的盛大壽宴等。而外國朋友則需像游戲通關打怪一樣，一邊體驗當?shù)啬晁孜幕贿呏饌�攻破被分配的難題。
在“追夢”過程中，該紀錄片十分強調緊密的參與感與互動性。外國友人并非處于單純的賓客位置，他們既是中國年的觀察者、體驗者，也是中國年的參與者、策劃人，扮演著無可取代的重要角色。藏族女孩小草成人禮上用到的松柏、圣水，都是由烏克蘭姑娘譚雅克服高原反應等種種困難親自取得的；而俄羅斯功夫少女妮卡則在新年麒麟舞中挑大梁，還成為了師傅五世同堂的家庭中的第61個成員。
因強調參與、交流和融入，這檔以外國人為主角的中國年俗紀錄片，整體呈現(xiàn)出一種可信賴的、熟悉而又新奇的質感。通過外國人的視角，該片向觀眾呈現(xiàn)年文化中不被人們所了解的許多方面，也通過外國人的親身體驗，全新解讀了中國年的文化內涵。
當然，作為一檔紀實拍攝的節(jié)目，拍攝過程中不可避免會遇到中外跨文化的沖突。而這方面，《我的中國年》采用的對策是直面差異，真實記錄不同文化間的摩擦、碰撞甚至沖突，并巧妙將不愉快的文化矛盾轉化成節(jié)目亮點。
在陜北榆林，外國女孩克秀莎圍觀當?shù)厣衩氐摹傲苎颉奔漓�，村民卻對這位不速之客滿懷抱怨，認為這個女孩的出現(xiàn)破壞了祭祀儀式。而當克秀莎為了彌補過錯主動提出做一道南方美食“羊癟湯”時，又因當?shù)厝瞬怀詢扰K下水而碰了釘子。這些文化交流中的坎坷與碰壁，都是《我的'中國年》主動呈現(xiàn)給觀眾的，這檔節(jié)目并不執(zhí)著于玩弄其樂融融的和平游戲，它秉持著紀錄片的真實原則在拍攝、在思考。
無獨有偶，在河南開封，俄羅斯妮卡屢次拜師慘遭拒絕，最終表演時又因為腰傷無法完成規(guī)定動作；在廣西環(huán)江，留學生韓雪對當?shù)亓鱾鞯乃岢簟懊朗场彪y以接受，在看到本地人宰殺外形可愛的竹鼠時，她甚至流下淚來懇求不吃竹鼠；俄羅斯大漢德米日在幫助新疆女孩練習現(xiàn)代滑雪板時也遭遇重重難題。
碰撞有可能觸及年文化中相對落后、古舊的部分，但《我的中國年》并不回避、不矯飾，而是用真誠懇切的溝通態(tài)度、風趣詼諧的鏡頭語言、巧妙完整的前后呼應，把沖突控制在一個可被觀眾接受的范圍內，并成功將跨文化碰撞轉化為該紀錄片最為矚目的亮點。
以小見大，暢游各地年文化
中國地大物博，幅員遼闊，年俗文化更是五花八門。承載豐厚歷史的春節(jié)，早就不僅僅只是一個節(jié)日，更是一種文化符號、民族圖騰。
那么，如何在短短六集的節(jié)目中最大程度展現(xiàn)中華民族的年文化精髓？
《我的中國年》首先聚焦于每個地區(qū)最具特色的美食與絕技。福建東海上單木為筏沖浪、新疆阿勒泰山區(qū)毛皮滑雪、河南蘭考縣大刀面、廣西環(huán)江高蹺踢球、甘南藏區(qū)獨特的“石頭烤肉”……這些新奇有趣的地方特色，不說外國朋友沒體驗過，就連中國人也未必曾有耳聞。但這些地方特色在賺足眼球的同時，對整個紀錄片而言卻是個考驗，因為過分聚焦與強調單個亮點，稍有不慎就會陷入格局狹隘、忽視整體的誤區(qū)。
《我的中國年》給出的方案是“以小見大”，放棄包羅萬象的敘事，讓外國朋友入住一戶普通的中國家庭，講述他們在這一個“小家庭”的所見所聞，從而輻射到整個村、整個城，乃至更大體量的范圍。
敘事節(jié)奏明快，情緒層層推進，“追夢”亮點之間互不孤立，而是由點到線連成片，最終構成一個整體。譬如在講述克秀莎體驗陜北新年這一集，先從小家庭制作“黃饃饃”講起，再到村中男人集合獻祭“平安牲”，最后全村人團聚給老壽星祝壽，與此同時克秀莎與當?shù)鼐用竦年P系也從僵硬走向融洽。更多的新奇事物隨著地域范疇擴大而涌入，讓從未接觸過當?shù)啬晡幕耐鈬笥押陀^眾易于接受，在主人公與當?shù)厝说幕舆^程中，自然而然感受到中國年的氛圍熏陶。
這種從最小單位出發(fā)，逐步覆蓋大體量的手法，幾乎出現(xiàn)在每一集節(jié)目中。俄羅斯妮卡先到師傅家，再走上村口廣場，最后與鄰村匯演麒麟舞。西班牙“西客”先進村，再上灘涂，最后入�！@樣的設定不僅便于觀眾接受與理解中國年文化，更是以小見大，將局部的年文化無限外延，形成一個堅實有力的省略號，將無盡的聯(lián)想與感動留給觀眾。
而這樣處理的最終目的，仍是導向對美好生活的渴望與對團圓的期盼。無論各地年俗有多么千差萬別，中國年所蘊含的核心理念是不會改變的，燦若星河的希望，滴水入海的回歸，目光灼灼的守望，這些鏡頭說不出來的東西，需要每個觀眾參與并想象。
中國人的家國情懷與集體意識，雖不像美食珍饈般明朗，不像舞蹈技藝般花哨，但它流淌在每個國人血液中并時刻準備著沸騰、澎湃。某種意義上，以外國朋友為主體去體察中國人的家國情懷，是一種底色干凈又易于關注細節(jié)的絕佳視角。
紀錄片x全媒體，賀歲之際倍顯人文關懷
在年味越來越寡淡的當下，《我的中國年》為觀眾帶來一盤熱鬧又地道的開年大菜。片中大量出現(xiàn)的本土絕技與美食，只是中國燦爛文化中的冰山一角，但仍能從中看出中國人善于運用自然條件來滿足生活所需的智慧，也能看出中國文化巨大的多樣性和包容性。而這些傳統(tǒng)特色，不應該只是默默無聞的存在于老一輩的手里，它們值得更多人去關注去了解，也需要更多人去學習去傳承。
古老滑雪技藝傳承人瑪力琴，希望能用堅守突破族群生存的困境；七旬麒麟舞傳承人侯學陽，終生只有復興傳統(tǒng)技藝這一個夢想；三十而立的毛南民族村民覃聰維，放棄大城市的打拼機會，只為了尋找即將逝去的兒時味道，也希望這屬于家鄉(xiāng)的味道能夠改變自己家庭的命運……《我的中國年》在主打“外國人看新年”“美食美景美人”等賀歲招牌的同時，并沒有忘記自身的社會責任與人文關懷。該片為傳統(tǒng)文化與技藝提供了大量特寫篇幅，并不只是借用這些文化符號去為紀錄片增光添彩，而是不遺余力在倡導、宣傳，引導輿論關注這些即將消逝的“年味”。
為了把傳統(tǒng)年文化推到更多年輕人眼前，《我的中國年》還首次打破了傳統(tǒng)紀錄片的傳播生態(tài)，將電視、廣播、新媒體融合創(chuàng)新，讓觀眾體驗了一把紀錄片x全媒體的賀歲盛宴，拓展了傳統(tǒng)紀錄片的傳播模式。
一方面，主動碎片化傳播�！段业闹袊辍菲谐霈F(xiàn)大量美食橋段，節(jié)目組在紀錄片播出時設置二維碼，觀眾可掃碼進入“掌上年味”一分鐘美食短視頻專欄，彌補了紀錄片節(jié)目電視播出的缺陷。
另一方面，與傳統(tǒng)媒體融合�！段业闹袊辍肥状蝿�(chuàng)新紀錄片節(jié)目形態(tài)，與國際廣播電臺聯(lián)合制作紀錄片嘉賓的訪談節(jié)目，并制作成廣播、高清電視、在線演播室等多種形態(tài)，同時在片中設置二維碼觀看途徑，滿足不同受眾的需求。
除此以外，春節(jié)期間，《我的中國年》聯(lián)動央視新聞移動網、微博、抖音等新媒體平臺，聯(lián)合宣推策劃話題挑戰(zhàn)、動漫人偶、推廣歌曲等一系列全媒體活動，形成網絡融合傳播矩陣。讓年輕人也跟著這六位外國友人，品嘗東西南北各地的新年美味，關注即將消逝的傳統(tǒng)技藝與文化，也重新領略春節(jié)對我們的獨特意義。
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