《鋼的琴》觀后感（精選19篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，讓我們好好寫(xiě)份觀后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編整理的《鋼的琴》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《鋼的琴》觀后感 篇1
這部電影聞名已久，一部非常棒的電影，評(píng)分很高，推薦的人也多，只是自己一直沒(méi)有觀看的欲望，今天突發(fā)奇想利用午休的時(shí)間看一看，到底這部電影好在何處，令那么多人喜愛(ài)。
《海上鋼琴師》主要講述了一位從船上出生的小孩，被他母親遺棄，后來(lái)被一個(gè)火爐工給收養(yǎng)，但從小表現(xiàn)出驚人的音樂(lè)天賦，對(duì)鋼琴能夠自學(xué)成才。記得主角那時(shí)候才7—8歲，第一次彈鋼琴，便將頭等艙的乘客和船上的船員給震驚了，從此這艘從歐洲到美國(guó)來(lái)往的豪華游輪上多了一位鋼琴師—稱為海上鋼琴師。因?yàn)槭潜蝗耸震B(yǎng)的，而且時(shí)間很特別，最后被取名為1900，后面也一直被當(dāng)做稱呼。主角就這么一直在船上生活中，從出生在船上，一直到他聲明卓著，這期間他從未下過(guò)船，唯一的一次，已經(jīng)做好準(zhǔn)備下船，最終半途而廢，就差半個(gè)船梯，就下去了，但致死也未下船。一直到船被炸毀那一刻，他仍然堅(jiān)持不下船，認(rèn)為自己屬于這條船，只有這艘船上，彈奏著鋼琴，自己就有活著的意義。在自己看來(lái)，主角確實(shí)屬于這艘船，他的音樂(lè)也只能那里表達(dá)出來(lái)，如果上了岸，也許會(huì)變成另外一個(gè)樣子。如同在最后，他自己所言，在這艘船上，只有船頭到船尾的距離，是有限的，但是下到一半的船梯，他看見(jiàn)了那座城市不斷地向遠(yuǎn)處伸延，包含一切，除了盡頭，無(wú)數(shù)的街道，每個(gè)街道又有多個(gè)道路，我看不見(jiàn)盡頭，我知道哪里是盡頭，但是不知道。
鋼琴有有限的鍵，只要自己可以創(chuàng)作，可以有無(wú)限的音樂(lè)。
這部電影一個(gè)琴技決斗的片段，令自己熱血沸騰。隨著主角一直在這艘豪華游輪上，在一次又一次的演出，琴技被無(wú)數(shù)人稱贊和吹捧，名聲斐然。這時(shí)候有個(gè)爵士樂(lè)的創(chuàng)始人，聽(tīng)到主角的名聲后，當(dāng)做媒體面前表示很不屑，一個(gè)從不下船的鋼琴師，會(huì)有多高的彈琴水平，這個(gè)仁兄不惜在媒體面前大肆宣傳，口出狂言，要上船挑戰(zhàn)主角，將其按在地上摩擦。他們的琴技切磋，在自己看來(lái)，是最震撼的一個(gè)片段，20分鐘的鋼琴表演，令自己沉醉其中。可能自己對(duì)鋼琴了解太淺了，在主角第三首曲子彈奏之時(shí)，自己同電影中聽(tīng)眾一樣，被它深深地吸引，音樂(lè)的魅力如此之大，此時(shí)此刻也希望時(shí)間永遠(yuǎn)停止，這一幕即將載入史冊(cè)。
在我看來(lái)上天給了他音樂(lè)天賦，也給了他膽怯的心，不愿嘗試下船，也許他再次見(jiàn)到那個(gè)女孩，就會(huì)大膽地上岸了，最終會(huì)過(guò)得很好，可惜是假定。有點(diǎn)像《肖申克的救贖》，在監(jiān)獄里是沒(méi)有自由，出去了，心飛出去了就是自由，對(duì)1900而言，在船上是自由的，上了岸反而會(huì)是監(jiān)獄。與好朋友聊完人生最后一次，他樂(lè)觀地對(duì)待接下來(lái)的炸船，感覺(jué)很平常，就像一次告別而已，只是換了一個(gè)地方繼續(xù)這段人生，唯一犯愁的是能不能繼續(xù)彈鋼琴罷了。
《鋼的琴》觀后感 篇2
才看了《海上鋼琴師》，是一如既往地意大利影片風(fēng)格，把所有的理性思考都承載于感性的情節(jié)之上。于是開(kāi)始比較，《天堂電影院》、《美麗的西西里傳說(shuō)》還有這部《海上鋼琴師》應(yīng)該如何排名。
《天堂電影院》是唯一一部讓我可以看完之后接著再看，哭完之后接著再哭的電影，盡管就連最懂我的枕邊人也不了解這是為什么，也許這才是這部電影的真正魅力之所在，是那種感念和情懷永遠(yuǎn)地縈繞在心間，揮之不卻。
《海上鋼琴師》也不例外，一個(gè)音樂(lè)天才，天才鋼琴師的傳奇人生，傳奇里有些蒼白和荒涼，一個(gè)把彼生的命運(yùn)都與一艘船和一望無(wú)際的大海僅僅相連的音樂(lè)奇才，最后與生于斯，長(zhǎng)于斯的船一起，在海上走向終結(jié)，伴隨著那一聲爆炸聲，或許耳膜受到的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于靈魂受到的震撼。
人生到底是為了什么？名和利？繁華和浮世？未來(lái)是什么？用已知去探索未知，還是在沒(méi)有盡頭的未知前唯唯諾諾�！�1900”到底是懦弱膽怯還是真的不像踏入世俗？最后為什么“康”能在知道“1900”逃避的選擇后轉(zhuǎn)身離去？我相信這部影片不是在為懦夫喝彩，也許恰恰相反，這部片子是向那些所有的惺惺相惜的英雄致敬！
換了是我，當(dāng)我知道好友的最后選擇時(shí)，我還能否從容轉(zhuǎn)身，由他最后一次任性甚至不惜自己的生命，用生命去完結(jié)對(duì)未知的恐懼。也許“1900”才是最大的贏家，因?yàn)樗每蓴?shù)的琴鍵奏出了令人人都動(dòng)容的樂(lè)曲，即使他從未上過(guò)岸，但他的聽(tīng)眾換了一茬又一茬;他有極大的、可怕的控制欲，使他期望所有的一切都能在他的掌握之中，盡管他的世界小得只有88個(gè)琴鍵和那艘永遠(yuǎn)在海上顛簸的船，所以當(dāng)被譽(yù)為“人世間最美好的情愫”——愛(ài)情，向他展臂的時(shí)候，他還是猶豫了，還是沒(méi)能將他的雙腳挪動(dòng)過(guò)僅僅幾十級(jí)的爬梯，走向充滿誘惑和美好的大世界。
也許他的內(nèi)心世界我們只有通過(guò)那一首首沒(méi)有樂(lè)譜的音樂(lè)而讀懂，或者說(shuō)心領(lǐng)神會(huì)。終于明白，為什么好的音樂(lè)會(huì)使人淚流滿面而又悄無(wú)聲息，音樂(lè)是上帝最溫柔的語(yǔ)言，也是人類最柔弱的情感。那首因?yàn)閻?ài)而滋生的曼妙音樂(lè)一直沒(méi)有題名，也許這也與古代那些命名為《無(wú)題》的詩(shī)歌遙相呼應(yīng)，太多太多動(dòng)人心魄的情懷不容我們小覷，真正就是在那一閃念，整個(gè)人的內(nèi)神經(jīng)會(huì)被震撼。
選擇是理性的，也是感性的，關(guān)鍵在于哪種選擇更適合自己，遵從感性的選擇發(fā)乎情，遵從理性的選擇則將情感收斂而止乎禮。
《鋼的琴》觀后感 篇3
《鋼琴師》是根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·斯皮爾曼1946年出版的回憶錄改編的作品。德軍突然入侵波蘭，二戰(zhàn)爆發(fā)。電臺(tái)鋼琴師斯皮爾曼還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)始他的愛(ài)情，就被混亂的人群沖散。納粹開(kāi)始剝奪猶太人的一切，房屋、家庭、生命……當(dāng)斯皮爾曼在一名猶奸的幫助下幸存下來(lái)時(shí)，他必須要躲藏起來(lái)。緊接著，死亡和饑餓的陰影時(shí)刻纏繞的他。羅曼·波蘭斯基以他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，講述了鋼琴家在一個(gè)充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德故事。
長(zhǎng)達(dá)150分鐘的《鋼琴師》，始終在二戰(zhàn)中華沙的廢墟上徘徊，你的情緒也隨之不斷起伏。因?yàn)槟鞘侨祟愒诿鎸?duì)死亡時(shí)堅(jiān)忍不懈的告白書(shū)，是在沒(méi)有人性的年代尋找人性光芒的旅程。波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來(lái)一點(diǎn)悲慘的東西，跟著再展示一點(diǎn)惡劣環(huán)境中的人性，然后再來(lái)點(diǎn)更慘的。比如先講猶太區(qū)傳言德國(guó)人要把沒(méi)有工作卡的人送走，男主角就滿世界替家里人找工作卡，后來(lái)終于湊齊，但給他卡的德國(guó)人或者波蘭人卻說(shuō)“這東西幫不了你們”。果然，他們?nèi)叶急凰偷交疖?chē)站，要運(yùn)走。就在他要上開(kāi)往滅絕集中營(yíng)的火車(chē)時(shí)，一個(gè)替納粹干活的猶太人救了他，讓他去找地方躲起來(lái)。直到結(jié)尾，我們看到主人公重新西裝筆挺地坐在廣播電臺(tái)里彈琴，然后跟著他的一個(gè)朋友去臨時(shí)戰(zhàn)俘營(yíng)尋找那個(gè)最后救他一命的德國(guó)軍官。這里來(lái)了壓軸的一筆：他們沒(méi)有找到。直到德國(guó)人上世紀(jì)五十年代死在了蘇聯(lián)的戰(zhàn)俘營(yíng)里后，人們才終于知道他的名字：威姆·豪森菲德上尉。這短短一行字幕，卻帶出了二戰(zhàn)結(jié)束后仍然無(wú)處不在的冷酷現(xiàn)實(shí)。
給我留下深刻印象的是影片中那一幕：鋼琴師來(lái)到一座被廢棄的房子，這是德國(guó)人臨時(shí)辦公的地方。鋼琴師踉踉蹌蹌走進(jìn)那座房子，死神在那里等著他，還有鋼琴。他躲在閣樓里，聽(tīng)到一陣輕微的鋼琴聲從底樓傳來(lái)，是貝多芬的月光奏鳴曲。他去樓下偷罐頭，要靠它維生，被一個(gè)德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了。他，就是那個(gè)彈貝多芬的人。鋼琴師告訴德國(guó)軍官自己也會(huì)彈琴。蕭邦第四敘事曲在他手指下飄然而出，音樂(lè)先是生疏的，漸漸流暢起來(lái)，鋼琴師的手指恢復(fù)了記憶。蕭邦出現(xiàn)了，這個(gè)波蘭人，他出現(xiàn)了，站在一個(gè)德國(guó)人和一個(gè)波蘭人之間。而一直躲在故事幕后的導(dǎo)演站出來(lái)講話了，他說(shuō)：“我要用一個(gè)波蘭人來(lái)感動(dòng)一個(gè)德國(guó)人，然后用這個(gè)德國(guó)人的感動(dòng)來(lái)拯救一個(gè)波蘭人;用音樂(lè)來(lái)拯救一個(gè)鋼琴師，用音樂(lè)來(lái)抹去國(guó)家和種族的界線，來(lái)超越偏見(jiàn)和仇恨�！蔽蚁�，這就是《鋼琴師》如此震撼人心的原因吧。
《鋼的琴》觀后感 篇4
“偉大的弗吉尼亞號(hào)孕育出了這個(gè)不可一世的天才鋼琴師，決定下岸的時(shí)候，他的心是堅(jiān)定無(wú)比的。可真正看到了那一刻，他卻退縮了。城市中各種各樣的琳瑯滿目，令他畏懼、退縮，只想等待在自己那有限的天地里。船已破敗不堪，只有他仍然堅(jiān)守著，最終與它一起，走向滅亡�；蛟S正是這樣，每個(gè)人，這一生，都有自己下不了的船。再見(jiàn)了，我的鋼琴師。你走了。而我，此生未完……”
我是想說(shuō)，你為啥下不了船，你拿的是毛寧老師的舊船票，登不上別的客船�。抗�。
《海上鋼琴師》大約是我在初二時(shí)候看的電影，它和《天堂電影院》、《密西西比里的美麗傳說(shuō)》并稱為托納多雷時(shí)空三部曲，是每一個(gè)影迷必看的電影系列。那時(shí)候看這三部曲真的是迷迷糊糊，懂了什么，好像又不懂是個(gè)什么，唯一理解的是《密西西比里的美麗傳說(shuō)》，畢竟處于青春期看青春期視角的電影。
當(dāng)年看《海上鋼琴師》的時(shí)候，這是一部有點(diǎn)點(diǎn)奇幻色彩的故事，一個(gè)棄嬰在船上成長(zhǎng)為一個(gè)鋼琴大師1900，雖然是個(gè)神奇的人，但他有他的煩惱，面對(duì)心愛(ài)的人卻不能和她去新大陸，面對(duì)身負(fù)名氣卻有未知的贊賞與挑釁，當(dāng)他可以開(kāi)始新的生活時(shí)，卻選擇回到原來(lái)的那條船，和他共存亡。
屬于1900的歡樂(lè)時(shí)光。
在狂風(fēng)暴雨中，搖擺不定的船艙大廳內(nèi)，1900淡定的彈著琴，而影片的斗琴橋段也十分經(jīng)典，周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》還有致敬過(guò)，一根煙，一個(gè)帶假發(fā)的貴婦，整段戲份酣暢淋漓。
大海是藍(lán)色的，藍(lán)色代表著孤獨(dú)，沒(méi)錯(cuò)，1900就是孤獨(dú)的，他對(duì)于情感的理解只停留在他的養(yǎng)父、朋友、戀人，他的情感是不完整的，所以他不是一個(gè)完整的人，但就是因?yàn)檫@份孤獨(dú)和不完整造就了他敏銳的藝術(shù)天賦，所以沉浸在鋼琴的世界里時(shí)，影片采用了暖色調(diào)，那時(shí)的1900是快樂(lè)的。
大雨嘩啦啦。
對(duì)于最后是否下船，我的朋友是希望他有新的生活的，但我卻是相反意見(jiàn)，原因是“不習(xí)慣”。1900看慣了大海和一波波帶著希望和歡樂(lè)的乘客駛向新的生活，當(dāng)他比賽之后，再看到城市支起的煙囪，他看到的是一個(gè)忙忙碌碌、物欲橫流的世界，他為了保持他的純粹，寧可把自己的天賦綁在船上共存亡，也不愿去尋找他的愛(ài)人。有人說(shuō)這樣的結(jié)局未免太不圓滿，如果1900真的要圓滿他隨時(shí)都有機(jī)會(huì)下船找他的戀人，然后電影結(jié)束，但就是這樣的殘忍才讓我們看到了與眾不同的1900，他的那份瀟灑和純真。
1900準(zhǔn)備下船。
我不想進(jìn)行太多的說(shuō)教，什么在俗世要潔身自好之類的，我只想說(shuō)每個(gè)人都有追求，為了自己心里的那點(diǎn)東西，你可以不像1900那樣狠心去割舍一切，但你是否有原則的，為自己的內(nèi)心留一片凈土，不妥協(xié)。
《鋼的琴》觀后感 篇5
閑來(lái)無(wú)事整理一下電腦，看到一個(gè)幾年前的電影《鋼的琴》，已經(jīng)忘記劇情了，拖著鼠標(biāo)快進(jìn)的了解一下，影片中有秦海璐出演的，出于對(duì)她的喜歡于是又重溫了一遍。
劇中里面小元的母親找了個(gè)賣(mài)假藥的有錢(qián)人結(jié)婚了，想給小元更好的環(huán)境，把她接走，而小元的父親想把她培育成為一名鋼琴家。因生活條件所限沒(méi)有辦法給小元買(mǎi)鋼琴，在多方想辦法后，決定給小元做一架鋼琴，召集了自己所有的朋友，義無(wú)反顧，想做木架鋼琴，卻因木料所限而改做鋼架鋼琴，從琴弦到琴鍵，自己和一位鋼琴?gòu)S的工程師研究蘇聯(lián)文獻(xiàn)，雖中間有些許曲折，但最后還是成功的做出一架鋼琴，在影片的最后，當(dāng)那架浸透著所有人希望和汗水的鋼琴慢慢由破舊的工廠中移動(dòng)出來(lái)時(shí)，桂林拿著一把破舊的小椅子，放在鋼琴前，對(duì)小元說(shuō)："來(lái)，試試。"
破舊的凳子、破敗的工廠、一架純鋼制的"鋼"琴，如果你的父母將這些擺在你的面前，你是會(huì)開(kāi)心的坐在上面彈奏一曲自己最擅長(zhǎng)的音樂(lè)，還是一臉嫌棄的走開(kāi)，告訴父母自己同學(xué)家的鋼琴并不是這個(gè)樣子的？這個(gè)時(shí)代很多人都遺忘了艱苦、汗水、節(jié)約，只知名牌、享受、浪費(fèi)。在拿出自己送給小元的禮物時(shí)，桂林臉上并沒(méi)有送給女兒禮物時(shí)的驕傲感，更多的是沉淀、是滄桑，還有一絲訣別，小元用那架無(wú)論是聲音還是外形并沒(méi)有很出色的鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，桂林臉上終于出現(xiàn)些許動(dòng)容，在我聽(tīng)來(lái)盡管聲音并不十分悠揚(yáng)，但那鋼琴聲會(huì)使人永遠(yuǎn)銘記。小元是幸福的，雖未得到一架正規(guī)德國(guó)制造的鋼琴，卻可以收到童年最珍貴的禮物，試想在我們小時(shí)候，有誰(shuí)收到過(guò)父母親手制作的禮物，并且又是如此貴重，這架鋼琴細(xì)節(jié)上可能并不精致，但它卻永遠(yuǎn)留存在音樂(lè)揚(yáng)起時(shí)在場(chǎng)所有人的心中。桂林是成功的，他雖然沒(méi)有錢(qián)，但是卻有著一幫鐵哥們，無(wú)論是偷琴還是造琴都跟著他義無(wú)反顧，他夠義氣、夠敞亮、夠朋友！
這部影片當(dāng)年他它打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，影片中不時(shí)想起悠揚(yáng)的音樂(lè)，讓觀眾感受到在煉鋼廠這樣一個(gè)純工業(yè)化的地方也有音樂(lè)家、歌唱家、手藝人，可以說(shuō)是人才輩出，任何人都擁有發(fā)展自己潛能的機(jī)會(huì)。人在衣食無(wú)憂時(shí)只把興趣當(dāng)愛(ài)好，閑時(shí)拿出來(lái)玩玩，只有在走投無(wú)路時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)興趣能成為飯碗。無(wú)論身處何地都有追逐夢(mèng)想的權(quán)利，身處泥淖，我依舊有像百合一樣高潔的人格，身處城堡，我依舊也不會(huì)荒廢人生，人生要過(guò)的充實(shí)一些，人生最可悲的事情莫過(guò)于心靈上的空虛、無(wú)歸屬感，需要依靠外物填補(bǔ)自己內(nèi)心，挨過(guò)時(shí)間。
《鋼的琴》觀后感 篇6
《海上鋼琴師》是一部頗具爭(zhēng)議的影片。有人厭惡它的矯情，有人喜歡它的夢(mèng)幻。
在我看來(lái)，能打動(dòng)人的便是一部好作品，可以從1900的故事里找到自己。
我不知道是否找到了生活的真諦，或許只是對(duì)生活多了某些感悟。我反復(fù)回放1900留給他朋友的最后話語(yǔ)，一遍遍地聽(tīng)，試圖去尋找他不肯下船的真正原因，到最后，我仍然是似懂非懂。
他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他在偶然的一次，悄悄愛(ài)上一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界……
而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。
1900或許代表著一種理想，代表著多數(shù)人，他們注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，悲傷。
相較于1900，我們是生活在“外面的世界”的。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。它像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，而任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。學(xué)習(xí)，工作，結(jié)婚、贍養(yǎng)，繁衍……拋不開(kāi)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的很短暫。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才可能，“永不結(jié)束”。
我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，獲得永生，自由。
大多數(shù)的我們，生活在這個(gè)“外面的世界”，雖清楚地看見(jiàn)它的混亂，也會(huì)因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的溫情，那無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。對(duì)我而言，“外面的世界”或許是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
相較1900我們從來(lái)都不是天才，但我們勤懇、踏實(shí)。從單純和執(zhí)拗開(kāi)始，變得圓滑，世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)記得，這種種妥協(xié)，是為了在這世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。
而天才心靈第一，生死次之。很多人說(shuō)這是悲劇，我卻認(rèn)為這是1900的追求，他熱愛(ài)船上的生活，那里是他的世界，離開(kāi)這里，生活就不是他的了。
被炸毀的前一刻，1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
《鋼的琴》觀后感 篇7
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影�？赐暧捌�，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)�？墒�1900真的孤獨(dú)嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)。
1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘�。那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)，你能體會(huì)嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見(jiàn)一切，可就是看不見(jiàn)盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見(jiàn)。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開(kāi)始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無(wú)數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭。可琴鍵是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天�。∧阌袥](méi)有看見(jiàn)那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開(kāi)這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。
不管怎么說(shuō)，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。
最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨。
《鋼的琴》觀后感 篇8
我認(rèn)為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自己。
縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面�！�
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
這句話是1900說(shuō)過(guò)的話，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權(quán)利以及愛(ài)情，但是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的靈感以及真正的自己。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂(lè)解讀一生，音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。
《鋼的琴》觀后感 篇9
曾有人言，美國(guó)電影善于創(chuàng)造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩(shī)意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬(wàn)萬(wàn)，難得的是美好逝去時(shí)對(duì)我們心靈的直擊與觸動(dòng)：遺憾的味道，遺忘的音符。
當(dāng)我看1900，我看到了什么？孩子般的執(zhí)拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨(dú)。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對(duì)那些傳世久遠(yuǎn)、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕�！辈恍业氖�，嵇康與1900那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過(guò)一架琴，在高高的刑臺(tái)上，面對(duì)成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時(shí)年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿灰塵的車(chē)間，不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔(dān)他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對(duì)不可挽回的命運(yùn)，一張破碎的碟盤(pán)喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒(méi)有太多人難過(guò)，但沒(méi)有人會(huì)高興。
寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當(dāng)中，人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過(guò)，卻一直漂流著；你或許未曾孤單過(guò)，卻始終會(huì)感到孤獨(dú)；你從未停下腳步，卻從未曾離開(kāi)。1900的懦弱，懦弱得真實(shí)�！氨绕鸨枷蛭粗拿Ｈ�，守著舊夢(mèng)湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰(shuí)能說(shuō)，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強(qiáng)加在一名海之子身上？他所不見(jiàn)的無(wú)數(shù)種選擇，他所見(jiàn)的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地。”
義無(wú)反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無(wú)法找到一席之地，因?yàn)樗沁B耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)的一個(gè)傳說(shuō)、一段故事、一串音符。叁十年來(lái)，在船上他對(duì)世界冷眼旁觀，卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋。”
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠(yuǎn)。
《鋼的琴》觀后感 篇10
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來(lái)親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說(shuō)他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對(duì)他確實(shí)不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂(lè)夢(mèng)想，卻不為名利所動(dòng)，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒(méi)有遇上一位真正的伯樂(lè)和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，是完全不能用金錢(qián)衡量的，他為什么一刻都不離開(kāi)這艘船，在他眼里大陸就是名利場(chǎng)，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿誘惑的城市街道無(wú)邊無(wú)際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時(shí)，更不可能找到一位真心愛(ài)自己的愛(ài)人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫(huà)家梵高凄美的愛(ài)情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師夫婦生下了他們的長(zhǎng)子梵高，一位神秘的預(yù)言家對(duì)尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會(huì)戀愛(ài)，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛(ài)，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和姬女結(jié)合畫(huà)800幅畫(huà)，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣(mài)出一幅畫(huà)……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說(shuō)的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(zhǎng)大后做過(guò)傳教士，畫(huà)商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活非常不順，連著向三個(gè)女人求愛(ài)，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛(ài)情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨；也不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為而羞愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭(zhēng)。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
《鋼的琴》觀后感 篇11
那日，看完《鋼的琴》，我不禁抹下兩滴眼淚來(lái)。
這部影片敘述了一個(gè)感人的故事。故事中的小女孩叫妮兒。妮兒很愛(ài)彈鋼琴，她的父親是某所學(xué)校的音樂(lè)老師。一次，因?yàn)槟輧涸阡撉偈揖毲倬毜暮芡�，妮兒的父親就這樣丟了工作。妮兒的母親因?yàn)榧依锾F已經(jīng)不想跟她爸爸過(guò)日子了。擺在她面前的是一件艱難的抉擇。妮兒說(shuō)，誰(shuí)能給她買(mǎi)架鋼琴就跟誰(shuí)過(guò)。她的父母都想得到她的撫養(yǎng)權(quán)。妮兒的父親為她做了架木頭鋼琴，木板上畫(huà)著琴鍵，發(fā)不出任何聲音。父親說(shuō)，只要心里有音符就能聽(tīng)得見(jiàn)。但有一天，他聽(tīng)說(shuō)女兒要跟媽媽過(guò)就賭氣把那架木鋼琴砸了。女兒哭著不走，說(shuō)，不跟媽媽了，永遠(yuǎn)跟著爸爸。聽(tīng)了這句話，妮兒父親的氣消了，又覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起她。某天傍晚，他和自己幾個(gè)要好的哥們?nèi)W(xué)校偷鋼琴。結(jié)果偷琴計(jì)劃失敗，他也差點(diǎn)進(jìn)了公安局出不來(lái)。他還是不甘心，到圖書(shū)館借了本《怎樣做鋼琴》，他從那堆俄文中一個(gè)詞一個(gè)詞地翻看詞典，翻譯成了中文，經(jīng)過(guò)幾番周折，妮兒的父親終于做好了那架鋼做的琴。但父親為了讓妮兒有更好的生活條件，最終卻放棄了對(duì)她撫養(yǎng)權(quán)。妮兒在媽媽的陪伴下，來(lái)到了放鋼琴的廢棄工廠。在那里，妮兒用她那雙手，彈奏出了世界上最美妙的琴聲。
這個(gè)故事中表現(xiàn)出的父愛(ài)是那么的感人：妮兒的父親是多么地疼愛(ài)自己的女兒，他為了安慰女兒，特地做了一架木的鋼琴。琴?gòu)棽怀鋈魏温曇�，他卻告訴女兒，音樂(lè)是用心去聽(tīng)的，而不是用耳朵去聽(tīng)的。后來(lái)，為了挽留女兒，下了很大的工夫才做好了有幾百個(gè)琴鍵的鋼琴。妮兒的父親用愛(ài)編織了數(shù)不清的善意謊言。當(dāng)最后妮兒用稚嫩的童聲問(wèn)她的父親，這琴能彈出聲么。父親肯定地告訴妮兒，一定能。我的眼淚就像珠子斷了似的，流了下來(lái)。
世界上所有的父母都是疼孩子愛(ài)孩子、到老依然對(duì)孩子放心不下的。
我們總以為孝敬父母的事來(lái)日方長(zhǎng)，時(shí)間還多著呢�？捎幸惶�，我們突然發(fā)現(xiàn)媽媽的鬢角有了幾許白發(fā)，爸爸的腰不再挺拔。當(dāng)我們還沉浸在自己的小天地里時(shí)，時(shí)間卻以一種迅雷不及掩耳之勢(shì)，讓我們明白子欲養(yǎng)而親不待的道理。
從現(xiàn)在起，替父母分擔(dān)一些活兒，以免會(huì)造成終生的遺憾。
《鋼的琴》觀后感 篇12
今夜無(wú)事，靜心看了一部國(guó)產(chǎn)影片《鋼的琴》，之所以在友人從國(guó)內(nèi)帶回來(lái)的一堆copy碟片中選擇這部片子不是因?yàn)槠渌皇且驗(yàn)閷?duì)片名感到好奇。
人在南非很長(zhǎng)時(shí)間了，對(duì)國(guó)產(chǎn)影片了解不是很多，但是依稀印象中，感覺(jué)近些年能真實(shí)反應(yīng)國(guó)人生活狀況的片子并不是很多，貌似忽悠類，腦殘娛樂(lè)類，高大全類的片子成了主流，熒幕上看來(lái)看去，還是10年前那幾張老臉在晃悠。
但是，看完這部片子，我不由得從內(nèi)心發(fā)出一聲贊嘆：“小制作，大內(nèi)容，好！”
影片的整個(gè)結(jié)構(gòu)框架和劇情內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，講的是在90年代中期，在東北某地，承受老國(guó)企改制后惡果的下崗工人陳桂林，為了能和離婚妻子在爭(zhēng)奪女兒的戰(zhàn)斗中勝出，和周?chē)蝗和瑯邮窍聧徆と说幕锇閭冇米约旱闹腔酆蛣趧?dòng)做出了一架鋼琴。
影片以主人公制作鋼琴為線索，深入刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)下崗工人的生活狀況，殘破的家庭、不幸的婚姻、拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)條件、僅能勉強(qiáng)度日的臨時(shí)工作…….但是也從另一個(gè)方面深深展現(xiàn)了主人公樂(lè)觀開(kāi)朗的生活態(tài)度，對(duì)女兒的深切的愛(ài)，以及對(duì)正常家庭生活的渴望。還有就是下崗工人之間深厚的階級(jí)感情，也就是通常所說(shuō)的義氣吧。
影片敘事性強(qiáng)，整個(gè)故事情節(jié)緊湊，不拖沓，沒(méi)有無(wú)病呻吟的矯揉造作，沒(méi)有說(shuō)教，沒(méi)有煽情，只是用鏡頭把一個(gè)普通人的故事婉婉道來(lái)。雖然樸實(shí)無(wú)華，但也不是說(shuō)影片平淡。其結(jié)尾有點(diǎn)歐亨利式的，主人公在鋼琴就要做好之前突然放棄了，因?yàn)樗囊粋�(gè)朋友被捕使得他意識(shí)到自己的生活狀況是無(wú)法給女兒提供一個(gè)好的成長(zhǎng)環(huán)境的。但是在女兒歸了女方后，他又帶著大家一起完成了鋼琴的制作，這時(shí)候的他不僅僅是在做鋼琴，而是為了通過(guò)制作鋼琴這件事來(lái)證明自己對(duì)生活的抱有的樂(lè)觀態(tài)度和自身的能力。
影片的實(shí)景拍攝相當(dāng)不錯(cuò)，如簡(jiǎn)陋的住宅、臟亂的街道、破舊的廠房，斑駁的圍墻、過(guò)時(shí)的標(biāo)語(yǔ)，灰色的天空……讓觀眾仿佛回到了過(guò)去的時(shí)光，在心中產(chǎn)生不少共鳴。
《鋼的琴》的背景音樂(lè)相當(dāng)不錯(cuò)，老港臺(tái)歌曲，老革命歌曲，前蘇聯(lián)經(jīng)典歌曲，俄羅斯的搖滾樂(lè)輪番上陣，烘托了影片氣氛，感染了觀眾的情緒，也是整個(gè)影片中的亮點(diǎn)之一。
影片的充滿東北口音的對(duì)白很詼諧，有點(diǎn)小品的風(fēng)格，但不貧嘴，不招人煩，還充滿了喜劇元素。為影片沉重的時(shí)代背景稍稍松了綁。
我喜歡女主人公秦海璐的表演，本色地把一個(gè)敢愛(ài)敢恨，執(zhí)著的東北女性表現(xiàn)得淋漓盡致。男主人公王千x的表演亦是相當(dāng)出彩，盡管不顯山露水，但是讓人感覺(jué)他的表演就是這部影片的靈魂，簡(jiǎn)約成穩(wěn)順暢。
這部影片使我看到了國(guó)產(chǎn)影片的希望，不求大場(chǎng)面大制作，好的劇本，好的演員，好的導(dǎo)演，把要說(shuō)的事情講清楚了，表演明白了，讓觀眾認(rèn)可了，那就是部好影片。
《鋼的琴》觀后感 篇13
我和花生爸去看了《鋼的琴》，之前他不太理解我為啥那么堅(jiān)持要去看，連變3都不能誘惑我。等結(jié)束了出來(lái)，他說(shuō)，真是個(gè)好片子。
電影開(kāi)演之前我在微博上秀電影票來(lái)著。然后七七八八的同學(xué)們?cè)谡f(shuō)要我寫(xiě)觀后感。我現(xiàn)在，除了記錄閨女成長(zhǎng)中的一些小火花，寫(xiě)的多的東西就只有工作中的項(xiàng)目報(bào)告了�？赐觌娪盎氐郊�，我真端坐桌前憋著寫(xiě)觀后感來(lái)著。敲了大概一頁(yè)A4紙那么多的字，寫(xiě)不下去了。
今天看到王小山和方恨少又在吆喝這個(gè)電影，我也跟著吆喝來(lái)著。然后順便，就著寫(xiě)項(xiàng)目報(bào)告的路數(shù)，把我的一些感受記錄下來(lái)。
1、電影的背景
電影是在鞍山拍的。雖然我不是鞍山人，但是那些場(chǎng)景我卻非常熟悉。
我家在遼陽(yáng)和鞍山交界的地方。歷史上，我們村曾經(jīng)屬于過(guò)鞍山，大概是五十年代的時(shí)候行政區(qū)劃調(diào)整才被劃歸了遼陽(yáng)。所以，到遼陽(yáng)市內(nèi)上高中之前，我對(duì)鞍山的熟悉程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于遼陽(yáng)：從我家要去鞍山的市中心的話，只需要步行半個(gè)多小時(shí)或者騎自行車(chē)十多分鐘，就可以到達(dá)鞍山的11路公交車(chē)的終點(diǎn)站大紅旗。只要坐上這趟公交車(chē)，就可以向東過(guò)長(zhǎng)大鐵路到靈山之后再一路向南，經(jīng)過(guò)沙河、立山、雙山、對(duì)爐一直到鞍山火車(chē)站站前。如果想要騎車(chē)到鞍山站前的話，據(jù)說(shuō)，可以有另外一個(gè)路徑，就是不過(guò)長(zhǎng)大鐵路，直接沿鐵路西側(cè)的廠礦道路一直到"鐵西"再往東拐。
我離開(kāi)家有二十年了。近十年來(lái)回家的次數(shù)屈指可數(shù)。所以，鞍山遼陽(yáng)可能都發(fā)生了很大的變化，但在我的記憶里的鞍山還是原來(lái)的那個(gè)鞍山。
那個(gè)鞍山是什么樣呢？
那個(gè)鞍山被一條鐵路分割為兩個(gè)部分，鐵東意味著成熟的居住、繁華的商業(yè)區(qū)，鐵西意味著高爐、煙囪、林林總總的工廠。那個(gè)鞍山以火車(chē)站和市府廣場(chǎng)為核心區(qū)，分布著各種商場(chǎng)、政府機(jī)關(guān)、住宅區(qū)，外圍則是以大工廠為核心的廠區(qū)和配套家屬區(qū)。這個(gè)外圍，立山還比較熱鬧，有和平電影院有二道街農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)有三院;沙河就已經(jīng)蕭條，而靈山則意味著小商店小商販;等到了大紅旗，則已經(jīng)基本上就是農(nóng)村的面貌了。
11路公交車(chē)這一線，許多站名都以工廠命名，包括過(guò)三機(jī)床、鋼繩廠、北鑄、鐘表總廠等等，我們村里有不少人包括我的叔叔大爺姑父哥哥等等，都在三機(jī)床、鋼繩廠和北鑄等等地方上班。
小時(shí)候誰(shuí)家里有"在籍工人"是很讓人羨慕的事情。"在籍工人"尤其是鞍鋼的那更是吃香，找對(duì)象的話，"在籍工人"差不多可以排在第一梯隊(duì)里，而被稱為"市政企業(yè)"的市屬企業(yè)的工人的話，就要稍微差一點(diǎn)兒。鞍鋼的"在籍工人"意味著有技術(shù)有穩(wěn)定的收入有勞保，意味著"鐵飯碗"。對(duì)于臉朝黃土背朝天的農(nóng)民來(lái)說(shuō)，能擁有鐵飯碗真幸福啊。
國(guó)有企業(yè)改革、大量的工人下崗失業(yè)是什么時(shí)候開(kāi)始的？八十年代末期？我們家沒(méi)有工人，所以我對(duì)這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)沒(méi)有明確的概念。只知道離我們村很近的"紅拖"(紅旗拖拉機(jī)廠)、鐵塔廠、鋼繩廠和北鑄的經(jīng)濟(jì)效益都開(kāi)始變差，有很多原來(lái)捧著鐵飯碗的工人不得不走上社會(huì)，自謀職業(yè)。
對(duì)于政府來(lái)說(shuō)，這可能是經(jīng)濟(jì)體制改革必然要經(jīng)歷的過(guò)程，而對(duì)于單個(gè)的個(gè)人來(lái)說(shuō)，這實(shí)在是生活中面臨的巨變。
2、電影中的人物
讓我定義的話，這個(gè)電影中的人物，都是社會(huì)底層的小人物。除了一位退休的老工程師，其他人應(yīng)該都是工廠里的普通工人。
他們這些人，在原來(lái)賴以生存的工廠倒閉之后，走上了各自的謀生之路--組織個(gè)小樂(lè)隊(duì)給各種紅白喜事演出的、殺豬的、配鑰匙的、給學(xué)校燒鍋爐打更的、干脆躲家里怕丟面子不肯出門(mén)的…
謀生的壓力之外，生活中還有各種各樣不盡如人意的事情：?jiǎn)逝嫉摹⒗掀虐舜罂钪笠x婚爭(zhēng)孩子的、女兒未婚先孕的…
這些人平凡的就像我的三大爺五叔或者老舅，原本是工廠的同事，離開(kāi)工廠后，是有事沒(méi)事湊在一起吃個(gè)火鍋整點(diǎn)兒小酒的朋友。
他們淡定，淡定到老婆跟人跑了還能調(diào)侃著說(shuō)"她終于過(guò)上了夢(mèng)寐以求的不勞而獲的生活";他們也血性，聽(tīng)說(shuō)哥們的閨女被人欺負(fù)了就都抄起家伙去攆那個(gè)干壞事兒的小兔崽子;他們有自己的小算盤(pán)，趁著干活聊天的功夫一個(gè)就勾搭上了另一個(gè)的相好;他們也齊心，放下自己手中的事兒，聚在一起，就為了完成一個(gè)造一個(gè)鋼琴的夢(mèng)。
我說(shuō)這整個(gè)故事像個(gè)童話，因?yàn)槲冶^的認(rèn)為，他們回到那個(gè)已經(jīng)破敗的工廠里造成一個(gè)鋼的琴，是現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不可能完成的`任務(wù)。但是這個(gè)童話里的感情卻是那么的真實(shí)。
3、電影的情節(jié)
最喜歡的情節(jié)：一群人開(kāi)著一輛裝著豬肉的卡車(chē)，或者坐在駕駛室里，或者站在車(chē)廂里抱著豬肉，唱徐小鳳的那首"我想偷偷望呀望一望他假裝欣賞欣賞一瓶花"。
最不理解的情節(jié)：鋼琴造好了，秦海璐扮演的女主角帶領(lǐng)了一群姑娘調(diào)西班牙舞。這個(gè)過(guò)于魔幻了。
《鋼的琴》觀后感 篇14
作為一個(gè)鞍山人，看電影很少能有看到自己家鄉(xiāng)的興奮感，一座以鋼聞名的純工業(yè)城市似乎也很少入導(dǎo)演的法眼。因此一個(gè)半小時(shí)的鋼的琴讓自己暗暗樂(lè)了一回，鞍山的景，鞍山的話，虛幻之間，自己仿佛活在了電影之中。
電影的背景選在了那個(gè)大部分國(guó)企員工都不愿回憶的年代，二十世紀(jì)九十年代。鞍山再也不是響當(dāng)當(dāng)?shù)睦洗蟾缌恕Ｏ聧�、買(mǎi)斷和再就業(yè)成為那十幾年不間斷地被提及最多的幾個(gè)詞；一浪又一浪從破舊廠房里傳出的麻將聲，一個(gè)接一個(gè)等待買(mǎi)賣(mài)重建的工廠，一群又一群圍在XX門(mén)口討要工錢(qián)或是工作的下崗者，電影的調(diào)調(diào)讓自己想起了好多那時(shí)候的所見(jiàn)所聞。
在那段糾結(jié)的歲月里，有的人富了，“二斤爐果摻一片撲熱息痛”也好，開(kāi)飯店也行，開(kāi)賣(mài)店也行，包個(gè)出租開(kāi)的都算是有本事了。能在舊廠區(qū)里翻廢鐵的就是神人。沒(méi)了工作卻找了份更賺錢(qián)的差事。有的人頹了，成天抱著買(mǎi)斷得來(lái)的“賣(mài)身錢(qián)”打麻將、玩撲克，做著荒唐的白日夢(mèng)，得過(guò)且過(guò)。還有足不出戶，閉門(mén)造車(chē)的，拉不臉面出來(lái)找事做的，面條拌著醬油也能湊合活著了。當(dāng)然了，大部分的人沒(méi)富也沒(méi)頹，他們就像陳桂林一樣，硬挺著，拉幾個(gè)哥們組個(gè)小樂(lè)隊(duì)給紅白喜喪事連彈再唱的維持生活。人脈廣的托層層關(guān)系回廠里，結(jié)果也最終逃不掉再就業(yè)的惡夢(mèng)。性格直的就干脆與過(guò)去告別，哪怕是擺地?cái)�，總之倆字：挺著。挺過(guò)去的，擠出幾個(gè)笑容，哭、打、砸、罵或是瘋。沒(méi)挺過(guò)去的，就是死了。
仔細(xì)想想，那些挺過(guò)來(lái)的并且還要繼續(xù)挺下去的人真的不容易，無(wú)奈但堅(jiān)強(qiáng)。
當(dāng)下社會(huì)上的年輕人純粹且真實(shí)。因?yàn)榫蜎](méi)有挺這個(gè)字眼。沒(méi)吃過(guò)大鍋飯，還真想不出那鍋里能煮出什么好東西來(lái)，一點(diǎn)不惦記。我們就用付出回報(bào)法則來(lái)享受且熱愛(ài)生活得了。
《鋼的琴》觀后感 篇15
總有那么一部或者幾部電影會(huì)觸動(dòng)我們某一根神經(jīng)，看后有想寫(xiě)點(diǎn)東西的沖動(dòng)！
這部小成本電影，商業(yè)宣傳沒(méi)有炒作；演員沒(méi)范沒(méi)有腕；沒(méi)有視覺(jué)沖擊和感官刺激，題材和以前以父子情、父女情為主題的電影相似。
影片中的一切都是那么的簡(jiǎn)單，唯獨(dú)那架鋼制是最復(fù)雜的，因?yàn)樗休d的東西最多，不單純有美妙的音樂(lè)！
它承載著父女之愛(ài)，一個(gè)深愛(ài)自己女兒的父親，在這個(gè)物質(zhì)化嚴(yán)重的社會(huì)里，他可能不知道什么“窮養(yǎng)兒子富養(yǎng)女”，只知道“用心”養(yǎng)！他的壯舉稍顯滑稽，但是我們沒(méi)有資格去恥笑他。
它承載著對(duì)生活的熱愛(ài)之情，“成功了，就是一道風(fēng)景，失敗了，就是美好回憶！”這些句子都把生活描繪的非常真實(shí)。
但是，《鋼的琴》好像也在調(diào)侃些什么，在中國(guó)，藝術(shù)是不值錢(qián)的？鋼琴做好了，女兒還是走了！只有這個(gè)結(jié)局才是時(shí)代的，如果女兒留下來(lái)，才是藝術(shù)的！
《鋼的琴》觀后感 篇16
今天，我和爸爸媽媽看了一部電影《鋼的琴》。這是一部讓人心酸的電影。
這部電影講述了一對(duì)夫妻要離婚了，他們涉及到孩子的分配問(wèn)題，孩子應(yīng)該何去何從呢？女兒有學(xué)習(xí)鋼琴的天賦，于是父親為了挽留女兒做了一個(gè)驚人的決定：要為女兒做一架鋼琴。他開(kāi)始發(fā)動(dòng)身邊的朋友們。鋼廠的工人要做鋼琴，這個(gè)消息讓大家都感到很興奮。他們被父愛(ài)感動(dòng)了，紛紛無(wú)償加入到他的行動(dòng)中。父親和朋友們?cè)趶U棄的工廠里找出幾塊鋼板，準(zhǔn)備用鋼板做一架鋼琴。一切準(zhǔn)備就緒時(shí)，有人無(wú)奈的走了，有人被抓了起來(lái)。就在大家都要放棄時(shí)，是父愛(ài)使他們重新振作起來(lái)，他們堅(jiān)信自己一定能做出這架鋼琴。終于，在大家的共同努力下，一個(gè)巨大的工程竣工了。當(dāng)女兒小元彈起父親親手做的鋼琴時(shí)，兩行熱淚滾了下來(lái)。雖然女兒最后選擇了媽媽，再?zèng)]有和窮困的父親過(guò)日子，但父親認(rèn)為能讓女兒彈上鋼琴，自己十分自豪。要知道，在那么窮苦的年代，孩子仍然想學(xué)習(xí)鋼琴，多么不容易��！
這部電影十分感人，我想到爸爸媽媽為我們付出了這么多，我們應(yīng)該為他們做些什么，付出些什么，少讓他們?yōu)槲覀儾賱�，少讓他們生氣。我還要認(rèn)真、努力學(xué)習(xí)，幫助窮苦人，提高他們的地位吧！讓我們一起努力。
《鋼的琴》觀后感 篇17
九十年代北方的重工業(yè)城市，破舊的鋼鐵廠，蕭瑟的街道，黃昏時(shí)緩緩開(kāi)過(guò)的火車(chē)，甚至是那兩個(gè)陪伴了幾代人、一直豎立著的、不停往外排煙的煙囪都在無(wú)時(shí)無(wú)刻的渲染著一種衰敗落魄的氛圍。故事以葬禮開(kāi)頭，以小元彈著陳桂林做出來(lái)的鋼的琴結(jié)束，發(fā)生在萬(wàn)物凋零的冬季。整個(gè)影片和這個(gè)落魄的城市一樣低沉，為數(shù)不多的笑點(diǎn)都讓人隱隱地透著點(diǎn)心酸。
看完《鋼的琴》后，對(duì)陳桂林的印象是驚訝的。他會(huì)彈琴，雖然自己沒(méi)有條件，也在盡力滿足女兒小元的興趣愛(ài)好；在所有人都在簽字反對(duì)炸煙囪的時(shí)候，他能獨(dú)辟蹊徑，想出一個(gè)看似不可思議卻又貌似可行的辦法，盡管到最后煙囪還是沒(méi)能留下；在四處借錢(qián)碰壁之后，他在圖書(shū)館查閱書(shū)籍，召集好友，決定自己做出一臺(tái)鋼琴，讓女兒留在自己身邊。作為一名上世紀(jì)九十年代的下崗工人，他給人的感覺(jué)是成熟，先進(jìn)，前衛(wèi)并且敢想敢做的，與同時(shí)代的其他工人是不同的。
電影中陳桂林帶著女兒在朋友家練琴，被幾位女老師嚴(yán)令禁止。身為老師，卻不能理解一個(gè)孩子對(duì)鋼琴的熱愛(ài)和一個(gè)父親對(duì)女兒的父愛(ài)；身為女兒，卻對(duì)愛(ài)她的父親說(shuō)誰(shuí)給她買(mǎi)琴就跟誰(shuí)這樣的話。
偷琴失敗后，陳桂林在黑暗中、燈光下、抽著煙、飄著雪、彈鋼琴。那好像是陳桂林的最后一絲希望破滅后的心理狀態(tài)，他沒(méi)錢(qián)也沒(méi)辦法給小元一架鋼琴。
小元親媽來(lái)看小元，給小元買(mǎi)了很多東西，小元問(wèn)他怎么想的時(shí)候，陳桂林激動(dòng)到把小元趕出去并且把之前自己用木板做的鋼琴都推翻踢毀。此時(shí)的陳桂林該是在生氣小元的要求，更氣憤自己的無(wú)能為力。
這些情節(jié)都能夠讓觀眾輕易的感受到陳桂林對(duì)女兒的愛(ài)，為了留下小元而做出的努力。
影片里對(duì)城市環(huán)境的鏡頭的刻畫(huà)也毫不吝嗇，一群人在倒塌的樓房上、臟亂的鋼廠里、枯黃的早木中忙活著自己的事情，反襯出在這個(gè)大時(shí)代下的小人物們有條不紊地做著自己不平凡的事情，而讓人生出一種敬佩的感情。最后鋼琴成功造出來(lái)了，陳桂林卻主動(dòng)放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而那兩根煙囪，最終也還是沒(méi)能留下來(lái)。結(jié)局或許是悲傷的，但是從整個(gè)電影的基調(diào)來(lái)看，這樣的結(jié)尾又不讓人覺(jué)得意外而且容易讓人接受。
也許對(duì)陳桂林來(lái)說(shuō)，套用汪工說(shuō)的話：如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶！
《鋼的琴》觀后感 篇18
還是個(gè)孩子的時(shí)候，我們唱著兒歌：“好爸爸壞爸爸”，長(zhǎng)大了學(xué)習(xí)了理財(cái)書(shū)籍：“窮爸爸富爸爸”。原來(lái)爸爸有很多種，他們對(duì)孩子“愛(ài)的方式”也不一樣，不管是怎么樣的爸爸，他們的愛(ài)也許愛(ài)會(huì)創(chuàng)造奇跡……
突然發(fā)現(xiàn)音樂(lè)是如此的美好啊。音樂(lè)的世界里，沒(méi)有歧視，人人平等……農(nóng)民有音樂(lè)，軍人也有音樂(lè)，工人有音樂(lè)，藝人有音樂(lè)，乞討者也有音樂(lè)……ktv里有音樂(lè)，田野里有音樂(lè)，草原上有音樂(lè)，工地上有音樂(lè)……人們開(kāi)心的時(shí)候有音樂(lè)，難過(guò)的時(shí)候也有音樂(lè)……音樂(lè)是無(wú)處不在的，充斥在我們生活的方方面面，各個(gè)角落……也許這就是為什么這么多人都喜歡音樂(lè)的原因吧，她像水一樣無(wú)私滲透進(jìn)每一個(gè)人的靈魂，是屬于生命的禮物……
只可惜，一旦美好的事物施加了理想的重量，似乎就悲催起來(lái)。如懷抱著一夜成名理想的流浪歌手，這幾乎是一種危險(xiǎn)的做法，一旦為你的好愛(ài)施加各種艱難險(xiǎn)阻的壓力，幾乎會(huì)毀掉你的愛(ài)好，你也許在也不會(huì)拿起你心愛(ài)的吉他如癡如醉的彈唱了，如同影片的最后，鋼琴聲響起的時(shí)候，每個(gè)人的臉上卻沒(méi)有成功了的喜悅……
城市里的流浪歌手，狼狽畫(huà)家，景德鎮(zhèn)的陶藝家，其他流浪的藝術(shù)家……
有理想，有寄托，有為之奮斗的目標(biāo)，生活就是美的，是令人欽慕的……更重要的是"藝術(shù)"，也能讓別人的生活更美好。
可是，爸爸將理想寄托給兒子，兒子將理想寄托給孫女……一個(gè)理想需要世世代代完成嗎？我真不知道。也許此類文藝片看太多了，悲催到覺(jué)得為固執(zhí)的理想付出似乎不太值得？學(xué)“海上鋼琴師”自彈自唱，自我陶醉，沒(méi)有壓力，有什么不好？是不是人們都有著“被認(rèn)同，被認(rèn)可，被欣賞的需求，這樣才能體現(xiàn)自己的價(jià)值呢？”
總是讓我最欣賞的是：一些人過(guò)著艱難的日子的人們，卻在某些當(dāng)下，放下一切窮開(kāi)心的樂(lè)呵傻勁：“似乎這個(gè)世界并沒(méi)有叫做困難的事情”，人也許就應(yīng)該有著自?shī)首詷?lè)，面對(duì)生活的樂(lè)觀精神。
片子里重復(fù)說(shuō)過(guò)一句話：“解放自己要先解放思想�！�
也有另外一句話：“我們總要試著做點(diǎn)什么。如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶！”
悠揚(yáng)的琴聲透著憂傷……不管怎么說(shuō)，生活都還是要繼續(xù)的……
《鋼的琴》觀后感 篇19
從小也是成長(zhǎng)在工廠里，雖然沒(méi)有那么清晰的記憶，不過(guò)也挺喜歡工廠這個(gè)生活體的熱鬧！所以看了電影也有點(diǎn)小感觸。
一是父愛(ài)如山，哪怕是再苦再累，也將女兒的需求看得很重要。也許有寄托自己鋼琴夢(mèng)的原因，也許有和老婆賭氣爭(zhēng)孩子的原因，但是不管怎樣，對(duì)比現(xiàn)在的孩子父母桂林的父愛(ài)也是值得感動(dòng)的。
二是桂林的一幫朋友，都是工廠曾經(jīng)的精英，各有一手絕活，可惜工廠倒閉后無(wú)法找到合適自己的定位或者工作，只是為了生活而掙扎。直到桂林請(qǐng)求他們幫忙，他們才想起了自己的手藝，就算不是轟轟烈烈的事業(yè)，他們也愿意默默付出，既是對(duì)朋友的支持，也是對(duì)過(guò)往的追憶！都是各有絕學(xué)，但是他們沒(méi)有11羅漢的機(jī)遇，他們僅僅需要為自己證明自己，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
三是桂林老婆和女兒的冷漠，對(duì)比秦海璐的善良。桂林老婆為了更好的物質(zhì)放棄桂林可惜理解，但是桂林女兒為了更好的物質(zhì)居然跟丟棄自己里面的母親越來(lái)越近真的是顛覆了我的三觀。但是反觀秦海璐對(duì)于桂林，可以盡其所能的給予幫助，也許骨子里是欣賞甚至是愛(ài)慕，但是無(wú)條件的付出才是又一個(gè)讓人心動(dòng)的場(chǎng)景。秦海璐和桂林妻女的反差深刻的揭示了被社會(huì)拋棄的產(chǎn)業(yè)工人和改革中“思想解放”的小部分人的巨大鴻溝，無(wú)論是生活上還是思想上。
一直聽(tīng)說(shuō)此片的口碑，直到昨日才有機(jī)會(huì)欣賞，票房的不佳不能掩蓋電影的優(yōu)秀。我相信每個(gè)人都會(huì)從中看到自己的感悟。
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