《親愛的新年好》觀后感
在言必稱“初心”的語境里，感覺“初心”早已被萬箭穿心，但，這部五味雜陳的《親愛的新年好》以一個(gè)人回望成長在陌生城市迷失又找回自己的故事，再次讓人看見初心的悸動(dòng)和純粹，也為賀歲片帶來一股暖潮，而影片中，那個(gè)重返都市的白百何，讓人看到80后一代女性的脆弱、堅(jiān)韌與最終抉擇，她們是城市的記憶，也是時(shí)代中一個(gè)重要符號(hào)。
將北京比喻為一個(gè)“壞情人”，大概是這部影片作為女性視角帶來的新鮮質(zhì)感，“平時(shí)對你特別差，偶爾好一下，還讓你挺感動(dòng)”大概就是傳說中的PUA吧，白百何飾演的白樹瑾，在這個(gè)城市中，正處在她這個(gè)年紀(jì)最窘迫的狀態(tài)：事業(yè)跌入谷底，經(jīng)濟(jì)捉襟見肘，感情遭遇劈腿，家人亟需照顧，直到遇見10年前小小的自己……
白百何作為內(nèi)地“小妞電影”的擎旗手，從《失戀三十三天》到《滾蛋吧！腫瘤君》再到這部《親愛的新年好》，基本記錄了80后一代女性成長情感生活的履歷軌跡，也讓觀眾透過這些或奮進(jìn)或悲傷或溫暖的故事，看到女性在這10年間面對情感疾病以及夢想初心的態(tài)度轉(zhuǎn)變。
所以，我覺得《親愛的新年好》其實(shí)更像春節(jié)版的《82年生的金智英》，都是自己變的不再是自己的故事，而白百何的白樹瑾顯然尚未陷入家庭的圍墻，對獨(dú)立女性擁有更為振奮的激勵(lì)作用。
白百何的大銀幕作品一直令人期待，而她本人對此類作品向來有著獨(dú)特敏銳的嗅覺，總能從故事的內(nèi)核中，看到一代都市女性身上緊跟時(shí)代的困境，而她在作品中的表現(xiàn)，也從未有過失手，演技毋庸置疑。
這些年經(jīng)過諸多作品的歷練，白百何的表現(xiàn)早已狀態(tài)穩(wěn)定，在表演中張弛有度游刃有余，是80后女演員里靠實(shí)力排名在前的演技派，很多觀眾期待著她帶來節(jié)奏感形式感故事感更為個(gè)人化的.作品，《親愛的新年好》顯然就是其一，讓她去和過去的自己重遇，然后發(fā)生一場對話，讓這個(gè)城市中已然感到迷茫的人群，有一窺自己初心的契機(jī)。
《親愛的新年好》除了在白百何角色上的隱藏的玄機(jī)，也為女性的選擇做出了更多的嘗試，故事并未讓白樹瑾從城市回到父母身邊后就此留下，然后塑造成為另一個(gè)“網(wǎng)紅”李子柒，而是讓她經(jīng)過思想掙扎，再次回到城市，和千千萬萬個(gè)和自己一樣生活在這個(gè)城市中的人一起，尋找最初的夢想。
在這個(gè)城市里走過了青春的我們，透過白百何飾演的白樹瑾，終于看到遍體鱗傷依然選擇努力奔跑的我們，而白樹瑾撞開天臺(tái)緊鎖的門，喊出：北京，我回來了，我沒慫！也將成為她替多數(shù)人喊出的20xx口號(hào)，我們都是追夢人，我們只爭朝夕，不負(fù)韶華。
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