《斷章》的觀后感

　　第二屆“國家大劇院舞蹈節(jié)”，臺灣云門舞團(tuán)2團(tuán)，帶來了作品《斷章》�？赐曛�后，觀眾呈現(xiàn)出兩種截然不同的觀后感：一種是很喜歡，一種是非常不喜歡。我顯然，屬于后面一種。這的確是一個有意思的現(xiàn)象，也確實說明了當(dāng)代藝術(shù)的不確定性。我不知道喜歡這個作品的人的原因，但是為了探討和交流，我說說我為什么不喜歡，而且是很不喜歡這個作品。

　　當(dāng)然，第一個原因就是我的主觀，而我的主觀中最為重要的是對于舞臺藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)今社會價值和標(biāo)準(zhǔn)都呈現(xiàn)出多元化的局面，我尊重和理解多種的標(biāo)準(zhǔn)，但是我也依然堅持和固守我的標(biāo)準(zhǔn)，我對于舞臺藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)是唯一的，或者也可以說是古典的，那就是——美。美在我的主觀中永遠(yuǎn)是最好和最高的標(biāo)準(zhǔn)。所以，《斷章》完全不能符合我的這個標(biāo)準(zhǔn)，所以我不喜歡他。

　　有人會說，美有什么啊，幾千年了，都是以美為最高甚至是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，是不是有點讓人厭倦和起膩了，沒錯，我想，正是這種“不滿”和“厭倦”導(dǎo)致了很多現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，這，沒錯，但是，不幸的是，我依然認(rèn)為美是最高標(biāo)準(zhǔn)。舉一個不恰當(dāng)?shù)睦�子來說，如果美不是唯一的最高標(biāo)準(zhǔn)的話，我們?yōu)槭裁磿�對美女美人趨之若鶩，我們?yōu)槭裁催�是希望我們的伴侶是一個美人呢？尤其是那些所謂先鋒的藝術(shù)家們，為什么他們在創(chuàng)作了那么多刺激的多元標(biāo)準(zhǔn)的作品之后，還是會“墮落”到傳統(tǒng)的美女如云之中去呢。

　　這不僅僅是《斷章》的問題，也不僅僅是云門2團(tuán)的問題，而是整個大中華地區(qū)的現(xiàn)代舞的問題。他們在很多時候甚至有意地避免“美”。我小人地認(rèn)為，其一，美其實是很難表現(xiàn)的。有很多苛刻的條件限制（諸如芭蕾舞者般完美的身體）。而且美很難表現(xiàn)得不一樣。就像喜劇是比悲劇更難的表達(dá)一樣，撕心裂肺和痛苦不堪永遠(yuǎn)比幽默搞笑或者說幸福美好要簡單得多。其二，我懷疑，很多現(xiàn)代舞編導(dǎo)如果沒有傳統(tǒng)這個假想敵，他們自身還能有什么？現(xiàn)代舞已經(jīng)誕生很多年了，如果說當(dāng)年鄧肯的現(xiàn)代舞是為了反芭蕾而跳舞的話，那么時至今日，還在以單純的反傳統(tǒng)為原動力，是不是顯得幼稚了一點？

　　第二《斷章》不美，那，《斷章》說了什么？上網(wǎng)一查，各種溢美之詞不絕于目，但多半是某國外媒體如何如何高地評價�！稊嗾隆肥�2004年的作品，如果說在2004年他的思考還有些許的“先進(jìn)性”的話，在我看來，到小十年之后的2013年，他要說的話，顯然已經(jīng)落后了，至少是思考問題的方式和思考的問題，落后了。

　　網(wǎng)上的評論說《斷章》說的是：“焦躁、困頓、希望和失望交替的茫然……”，這也許是個永恒的主題，但是我在《斷章》中并沒有看到新穎的表現(xiàn)形式（包括大家傳說得很不一樣的肢體語言），我更沒有看到他關(guān)于這個問題的新的思考。相反我看到是一個東方藝術(shù)家想要在西方社會成功，的表演而已。而且他用的方法很老套，老套得是張藝謀80年代用過的方法，80年代張藝謀用這個方法在西方成功了，幾十年后還要這么用嗎？如果我的觀念是無力的，那么編導(dǎo)在德國的那個著名的師姐皮娜早就曾說過：“我不在乎怎么動，我在乎為什么動！”是不是有點道理呢？更何況，還有一個近在咫尺朝夕相處的林懷民，為什么不向林懷民的云門舞團(tuán)學(xué)習(xí)呢？

　　第三，我很不明白云門2團(tuán)的作用，如果不是為了突破和創(chuàng)新，有一個享譽(yù)全球的云門舞團(tuán)，已經(jīng)足夠了。而除去給新人（編導(dǎo)和舞者）提供平臺以外，我想在新的時期，新人們應(yīng)該有自己的藝術(shù)風(fēng)格和思考和追求。請參考比較一下荷蘭舞蹈劇場NDT（Nederlands Dans Theater），同樣是因為一個大師，同樣有一團(tuán)和二團(tuán)，請對比一下他們的區(qū)別，從作品到風(fēng)格到思維模式。2團(tuán)可以是青春的活力的，但是2團(tuán)絕不代表著水準(zhǔn)的下降和放松，否則，就沒有建設(shè)2團(tuán)的必要了。

　　最后我還想說一下的是，一個作品的優(yōu)劣永遠(yuǎn)只取決于作品本身，永遠(yuǎn)只取決于在舞臺上演出的時候，其他的東西都是商品社會的噱頭罷了，作為藝術(shù)家或者藝術(shù)愛好者，還是不要被那些東西晃花了眼睛的好�！稊嗾隆返男麄髦谐錆M了“天才編舞”、“奇才”、“遺作”等噱頭，我想這也是給我造成更大落差的原因之一吧。就好像我固執(zhí)地認(rèn)為美是藝術(shù)唯一的標(biāo)準(zhǔn)一樣，同樣，時間，才是藝術(shù)作品最后的審判者。

　　觀看舞蹈作品，往往如同飲酒，如醉如癡是一種，醺醺然飄飄然是一種，上吐下瀉是一種，斷片兒而不知所措不省人事也是一種�？赐暝崎T2團(tuán)的《斷章》，我想，我是徹底斷片兒了。

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