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1942觀后感700字（通用17篇）
我們在人生的旅途上，會觀看欣賞許多優(yōu)秀的作品，相信大家增長不少見聞吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么我們如何去寫觀后感呢？以下是小編精心整理的1942觀后感700字，僅供參考，大家一起來看看吧。
1942觀后感700字 1
1942年離我們并不遙遠，但我卻不知道這段與災難有關的歷史。關于上世紀“40年代”的歷史知識，幾乎全部與戰(zhàn)爭有關。關于42年，我與許多人一樣，只知道那是一個“抗日”的年代。不知什么原因，河南那場慘絕人寰的災難竟然就這樣被湮沒在戰(zhàn)爭的硝煙與迷霧中。
今年10月，我剛去過河南，隨先生去參加他南陽同學孩子的婚禮，當然讓我前往的真正動力是千年南陽的吸引，那里有武侯祠、有漢畫像石博物館、有獨山玉石……那次旅行是乘火車去的，沿途只見麥收過后的田野一片安寧，處處顯示出豐收過后的沉穩(wěn)。感覺中，那片土地雖沒有江南水鄉(xiāng)的靈秀，卻有著華北平原的厚實，就像河南人待客的大碗燴面，那是一種實實在在的感覺。
難道在這樣的土地上，在70年前，真發(fā)生過這樣慘絕人寰的災難：一千萬人流離失所，三百萬人餓死？！
電影震撼的場面是日軍轟炸。這個電影這個方面在技術角度說真的不亞于美國大片。但正是這種幾乎無法區(qū)分真假的鏡頭，讓現(xiàn)在過著舒適日子的我們體會到什么是戰(zhàn)爭，什么是民族的苦難。
朋友問我，你看1942時候哭了沒有？我說哭了，哪有不流淚的。只是馮小剛有時候用苦笑讓人們減少壓抑。影片中用性的欲望展示中華民族生生不息的源泉。徐帆的表演，把中國婦女，母親的形象演繹得淋漓盡致。看似粗野，卻是中華民族母親的真實寫照。
電影中讓我意外的是能看到我一直想知道長什么樣的張道潘，因為我讀大學的時候看過一本書叫《生死之戀》，是徐悲鴻的前妻蔣碧微寫的。其實就是這個時候的事情。在大災難片展示這些困難的民眾逃荒的時候，我聯(lián)想到張道潘和蔣碧微這個時候應該是在戀愛，每天一封情書。后來這些情書被蔣碧微整理出那本《生死之戀》。達官貴人可以風月談情，在河南那地方，卻是大隊伍的逃荒難民死的死，亡的亡。
看完電影回家，路上，我比照自己居住的.城市來衡量這個數(shù)字（罪過），不寒而栗，不敢往下想。這場災難到底是天災還是人禍造成的，人們在問，影片《1942》也在問。尋找這個問題的答案正是影片試圖演繹的目標。
“天無絕人之路”，這是中國人在天災面前的自勵之語，在天大的困難面前，中國人勇于抗爭，先輩們曾經“走西口”，“闖關東”，“下南洋”……，給后人留下了一個個驚心動魄的與命運抗爭的故事。
但1942年的河南，更是一個“人禍”的地域。受旱災的難民們不但得不到救濟，還被逃離戰(zhàn)場的軍隊搶掠，最后被當成包袱甩給了侵略者。
在這樣的困境中，身邊的親人一個一個倒下去，人們在未知前路的道路上跋涉著。凄慘的場面一個接一個，而更為慘烈的是影片中反映的人性撕裂。在絕境中，人們只有把自己撕裂了來尋找活路。
為了老父親也為了自己有一條活路，女兒星星把自己賣了，她曾是知書的女學生；為了孩子母親枝花把自己賣了；為了保命伙夫老馬為侵略者賣命，受盡屈辱；還有人食人……
于是《1942》的色彩從頭到尾似乎只有破棉襖的黑色與塵土的灰黃，反映陪都重慶的政治活動有彩色但并不光鮮。
看完電影快一天了，留在腦海里的還是《1942》的漫天塵土，還是把沉默變成文字宣泄在紙上吧，以此來祭奠離我們遠去的那場災難。
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1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個時候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，饑荒時期日軍放糧，而湯恩伯那潰不成軍的卻以衛(wèi)國之名義實土匪之行為。面對一個不保護自己的國家，本身國家觀念就不強的中國人在生存和民族大義之間大部分人選擇了生存。幫著日本人打中國。漢奸呼？非也。
再說，漢奸本來就只是個狹隘的民族主義的概念罷了。
清朝亡了，我們可以活在中華民國，民國淪落成了一個小島，我們活在所謂的共和國。哪天共和國覆滅了，我們也依然活在這片土地上。只要是這片土地上的土著，只要是愿意留在這片土地上的人，就擁有選擇活下的的權利和方式。
倉廩實而知廉恥，衣食足而知榮辱。我們都是正常人，若他人不負我，我何故負他人。
選擇給四分是因為很少能看到一部中國電影揭示戰(zhàn)爭的殘酷性。1942拍的比集結號好，馮導對大片的掌握已然越來越熟悉。劇本又是由劉震云操刀，保證了下線。1942的特效和煙花技術團隊用的還是上次集結號那幫班底，這次棒子們也很好地完成了任務，特效看起來挺不錯。
片中蔣介石說的那句：在這個世界上我最羨慕的'兩個人，一個是甘地，一個是毛澤東。他們兩個人都沒有負擔�？梢匀诤系矫癖姟Ｕf這段話的時機安排的恰到好處。而給我留下印象最深的是日本人第一次轟炸那場戲。撕心裂肺的呼救，軍民互相為生存而打斗。和烈士子女中打頭的那個小女孩的演技。
這部片子表達了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活？信仰還是現(xiàn)實生活中的某些，還是就僅僅在活。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠高于生命。
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《1942》這部電影是我有史以來，感觸最深、觸動最大的一部電影。講述了1942年河南大饑荒，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南。在路途上，發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影，也怒斥了災難的無情。
在這場天災人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。在這場災難面前，原來人的力量是那么薄弱、渺小，縱使你有家財萬貫，也必須加入悲苦災民的隊伍里去。
看了這部電影，手里捧著盛滿白米飯的碗，不知不覺好像沉重了許多，我不禁感慨萬千、贊嘆不已。光是這一碗平常微不足道的白米飯，在那個時候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍，因為就這一碗飯可以救一家四口的命，這令我汗顏。媽媽對我說，曾祖母告訴她那時人們餓的可以啃樹皮，但是卻很難找到。因為樹皮要么被無惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈，要么早就被饑餓的'災民孟分了。
以后要節(jié)約糧食了。
而令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍，也不是轟炸災民們的場面，而是我的身世。原來我身上流淌這一半河南地主的血脈，我的祖籍在河南。最讓我震撼的是，《1942》中重點描寫的是一家地主，而我奶奶的奶奶那一輩也是地主，這可令我哭笑不得。我之所以居住在安徽，就是因為曾祖母為了逃荒避難，帶著外公等親人逃荒到了安徽。恰恰就在七十年前的今天，他們正在顛沛流離。
到了安徽，曾祖母和外公等親人終于結束了這逃亡，所幸沒有一個人餓死。然后有了我媽媽，遇見了我爸爸，才有了我。試想。如果曾祖母他們在路上遭遇不測，還會有我在這寫作的事情嗎？所以，我是幸運的
所以，每一條生命的誕生都是獨一無二、不容易的，讓我們珍惜生命吧！
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今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨沒有甜……。
電影放完了，我們不想走，坐在那里說著心里的感受。“嗯……感慨吧？媽媽”孩子說，我說“是的，心里很復雜”馮導確實做的很好，電影做的從內容到手法和陣容都沒的說，真實的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災害的無奈和權利的強大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉換告訴人們很多……。
一個人的命運，一個家庭的命運，和國家連在一起，和國家的領導人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當困難出現(xiàn)在眼前時，當孩子需要母親時，當人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機啊！那是國破家散人亡的結局��！
世界上愛好和平的`人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實際生活，幾個家庭的毀滅幾代人的命運最后的結局讓人有著無法言說的滄桑感，復雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫面，人物極致的表演，豐富的電影內容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
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在逃荒的路上，饑餓是壓垮道德倫理的一座大山，在連吃都不能滿足的情況下，我們看到了1942年逃荒路上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會的感受。災難期間人命貧賤，影片中瞎鹿與人討價還價賣掉自己的小孩，只為換得2升米給病重的老娘煮碗粥；張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的神父邊幫他包扎邊和他對話，信仰堅定的傳教者眼神已經開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個求！”；迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣身”換米，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣了了出去，臨走之時，她對僅處了一天的丈夫說：“你來，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧。
在影片的另外一條救援主線中，我們也感受到了人間的真情。
還死掉了唯一的'兒子嗎？如果國家富強，那場對日本的戰(zhàn)爭在一個月內打贏了，逃荒大軍早早回家，還會有影片后面令人發(fā)指的情節(jié)嗎？所以說，國富方可民安，落后就要挨打。目前，我國周邊國際形勢動蕩，菲律賓、日本等國蠢蠢欲動，意圖侵犯我國領土，而美國等國態(tài)度暗昧，我國再次站在了風浪的尖頭之上。
影片只有2個小時就結束了，看完這部影片，我深深的受到了觸動，國家的強大離不開科技的發(fā)達，科技的發(fā)達離不開教育的普及，而我作為一名教師，作為國家教育體質中的一顆螺絲釘，我更是深感自己責任的重大，努力做好自己的工作，牢牢堅守自己的工作崗位，這才是對無數(shù)先烈們最好的回報。
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我對馮小剛執(zhí)導的影片一直很關注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀看了一九四二》在大上海影院的首映。電影結束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中。
馮導用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅強民族！唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點不了情：一是影片好像還短了些；二是好像自己也跟那位美國戰(zhàn)地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災難歷史紀錄片的感覺，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫人們心靈世界的動人故事情節(jié)。
影片中大碗影星的演技個個都十分了得，國際關系的處理也十分微妙�！兑痪潘亩愤@部電影把當年河南災荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運刻畫的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國人民帶來的苦難一筆勾畫出來，把國民黨政府的腐敗無能和把苦難深重的`災民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來，把70年前那段天災加人禍造成的三百萬人死亡的大災難歷史追憶給后人永世銘記！
然而，在中國的歷史長河中，各種各樣的災難不計其數(shù)，因為許多自然災害是不以人的意志為轉移的。問題的關鍵不在災難本身，而是在于災難一旦發(fā)生后，國家當權者與政府是如何去面對和處理的？《一九四二》就是要告訴人們，過去的蔣家王朝與今天的人民政府在本質上的根本區(qū)別。特別是新中國建立以來，我們黨的歷代領導人關愛人民和領導救災的生動事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導演拍這部巨作的真正教育意義所在。
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這部電影以發(fā)生在1942年河南的旱災為背景，講述了少東家?guī)ьI當?shù)厝嗣裉踊牡穆飞习l(fā)生的一系列血淚史，深觸人心。
當周圍有些同學在絮叨著說看不懂時，我卻看得流出了眼淚，我覺得我仿佛能身臨其境，或許是因為媽媽平時經常給我講這些吧，當看到電影中這么真實的場景，眼淚莫名其妙地也就掉下來了。
電影場景中讓我最受刺激的是賣人換米的情節(jié)。究竟是到了怎樣一種絕境，才連人都要賣了呢？或許現(xiàn)在的我們是永遠無法體會到的。
逃荒路上一路逃，一路死。全是被餓死的。路上還得吃柴火，吃柴火？這種苦我們能想象嗎？那種難以下咽的感覺更是不可名狀。小孩子因為吃柴火連屎都拉不出了，那是一種什么樣的感覺？
一切的一切都是因為饑荒，如果有糧食，那么這一切想必一定不會發(fā)生，更不可能有這么多苦難，那么我們生存在這個目前來說相對幸福的時代，是不是應該做點什么？
首先就應該珍惜糧食吧。我們既然已經通過影片已經看到了這么悲慘的情景，那么在現(xiàn)實生活中就應該敲響警鐘。我們或許應該積極響應時下熱門的“光盤行動”，反對浪費。
我經常能在我們的飯?zhí)每匆娫S多浪費行為 ，桌子上一大堆沒有動過的新鮮食物，而在每個應該裝食物殘渣的`盆子里，更是一大堆一大堆的白飯、蔬菜，有時甚至連一口都沒動過的雞腿也無奈地躺在里面。這種行為應該受到嚴厲的斥責！如果我們從中學開始就這么做，那么這種行為不但得不到遏制，反而會更加嚴重，很快，再一次饑荒又該來臨了，到時候，首先被餓死的就應該是這些人！
因此，行動起來吧，積極響應“光盤行動”，這才是逃荒的根本辦法！
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今日看了《1942》，真的很震撼，內心有太多的感觸，好久沒有看過這么深刻的片子了，真的拍得太好了，中國的電影太需要有這樣的影片出現(xiàn)了。影片結束時，我哭了。情緒很復雜，悲傷、痛苦、同情、無耐好像都不能準確的描述這個情緒，我說不上來，更像是一種慈悲。我也不愿意去太多的思考這個情緒到底是什么，只是讓自己流著淚。
回來的路上一向在思考為什么覺得這部片子好看，但也在說，可能很多人會不覺得好看。我也在整理著自己，到底被什么打動了，絕對不只是影片拍得很真實。我在看的過程中，會去自然的比較此刻的`生活，比起生活在解放前的中國，真的猶如天堂一般。覺得自己太幸福，也感激共產黨建立了新中國。但越往后面看，我確越多的看到了更深層的東西，當我突然意識到，我們此刻的中國去掉經濟高速發(fā)展光鮮的外衣后，其實骨子里面的東西，跟1942年居然沒有兩樣時，我不僅僅打了個寒顫。我腦子里開始浮現(xiàn)出那位外國記者反復問道的一個問題：“怎樣會這樣”
一九四二年的河南，中日軍隊在此陷入膠著狀態(tài)，大面積的蝗蟲和旱災使得夏秋兩季絕收。在沒有糧食的日子里，最終的出路就是販人，年輕的閨女媳婦通常被買去周家口等地的窯子。電影中，徐帆飾演的花枝在失去丈夫后，為了孩子能夠有一口吃的，在于男人一夜夫妻之后又將自己賣了了出去，臨走之時，她對僅處了一天的丈夫說：“你來，我的褲子囫圇（完整）一些，咱倆脫下?lián)Q一下吧�！蹦腥寺犃T，默默無語，只能無能為力的目送馬車離去。
天災也許還能夠用“逃離”來解決，可是戰(zhàn)爭帶來的傷害卻是避無可避。即使河南已淪為半壁江山，仍是國民政府手里的糧食支柱，從河南征購的糧食支撐著整個西北的軍隊、官僚和城市。天災來時，農民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當時的國民政府，從蔣介石開始，對于這場饑荒帶來的災難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時代周刊》記者白修德當面遞上的血淋淋的災情照片，中國人向來就是樂忠于報喜不報憂的。即便是最終撥下的救災糧食，要支付軍糧開始，打點上下級關系，最終到達災民手中的已是寥寥。
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今天懷著沉重的情緒觀看了馮導的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。特別是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個年代已經很久遠，但那個年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個年代的主題詞�！�1942》中的場景讓我更深刻的領悟到了老一輩們當年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼？百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶睿瑸槭裁吹搅岁兾�，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇？往回走就是個死�！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)—延津，然而他依舊堅定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個同樣失去親人的`小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了。”小姑娘說，她并不是哭她娘死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了。茫茫的白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個個離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時她更需要的是親人的依靠�！澳輧海形乙宦暊�，咱爺倆就算認識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當今的我們深刻的浮想到那個時代，同時也是對我們心靈的一次洗禮。不管是災難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的！
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不是輕而易舉地說出什么時候發(fā)生了什么事情，也不是自信滿滿地說出什么事情有什么意義，沉默地去看一段歷史，讓自己成為歷史中的一個人。
影片一開始，我并沒有看出來誰是主角。一幫村民，一幫地痞，一家財主�？戳艘话氩虐l(fā)現(xiàn)，原來主人公就是那幫村民。那年旱災，全民受餓。老財主帶著一家人坐上驢車，他對女兒說，我們只是去避災，不是去逃荒，過個十天半個月就能回來了。然而，上帝總算讓世人看到了他對待萬物的公平。他派了日本轟炸機把老財主一家的財產全部炸了，這樣老財主總算能夠成為正真意義上的災民了。
我想，把劇情寫一遍再作點議論實在不是什么明智之舉，干脆什么也不寫。
剛去食堂吃了晚飯，吃的時候我心中大恫。我想到了當年魯迅先生等青年志士留學日本的事情，我現(xiàn)在所生活的中國何止千倍幸福于那個年代的中國。然而我卻感覺自己竟是魯迅先生筆下的那種無知、麻木的國民。何以如此？我想大抵是因為被電腦和手機迷住了魂魄，稍有不慎，我就要墮入深淵。
我是不甘心一輩子碌碌無為的，因為那實在叫人不開心。我若是不能在追尋真理的路上走幾步，我若不能在人類的歷史中添幾筆，那我為何而生存？平日里，我跟自己部門的孩子們說生存是被動的，生存的理由是主動的。如今，我得為自己生存于世的理由付諸一點行動了。
吃完飯走在黑暗籠罩的校園里，我想著如何去洞察這個世界。從某個人開始，從一群人開始，慢慢看清楚現(xiàn)在社會的樣子。正好當時路過一對情侶，他們的嬉鬧打亂了我的思考。因為我開始渴望自己能有個幫手，然而這可能會讓自己更分心。
沒有忘記走出宿舍前舍友讓我?guī)б黄垦┍探o他，于是我買了一瓶雪碧一瓶可樂（我最愛喝可樂了）。這件事讓我找到了洞察世界的窗口，我完全可以從我的`舍友開始。我得把他們當成實驗室里的小白鼠，恩，非常nice的想法。就算他們知道我看待他們的目光從斗牛犬變成了小白鼠，他們也奈何不了我。
我若是此生虛度，那我為何來到世上。我可不是什么為了生存而生存的受難群眾，也不是被迫只能躺在病床上的病人，我有野望。我想要的，想知道的，在我前進的路上必然會出現(xiàn)。
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那是一個為了生存而不顧一切的年代。
那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個可怕而又可悲的年代�！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災。災民們紛紛離家逃荒。因為日本的入侵，救濟的缺失，這一場災難，奪走了河南三百萬人的生命。
“與此同時，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒�！边@是電影中的獨白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時代，與那些“國際時事”相比，死三百萬人算什么？更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠離災區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因災民中混有隊伍士兵，便駕駛轟炸機進行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關心呢？當活著已經成了一種奢望，當食物已經變成衡量生命價值的唯一計量單位，在日軍轟炸機的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的.慘烈可怖的情景，見證了那個時代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個時代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們�；ㄖ�，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅強、現(xiàn)實，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價地堅持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責任感。他隨著災民們歷經了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實和真像告訴全世界，讓河南的災情得到了重視，獲得了救濟。在大災大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《一九四二》是一部講述那個年代災難的電影，它既體現(xiàn)了當時人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災難之中那些感動我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強大的震撼，和最深刻的思考。
1942觀后感700字 12
懷著一股莫名的情歌看了《1942》，看完后，不知道這種心情怎么形容，又感到心里總有種東西在糾纏著，似苦、似酸、似辣，唯獨缺少了最重要的甜。
故事講述了1942年中日抗戰(zhàn)期間，使河南人民置于水火之中，而一場百年不遇的旱災更使河南人民雪上加霜。于是，在生死邊緣的老百姓開始了大逃荒。而在這數(shù)月、數(shù)公里的路程中，展現(xiàn)出了人性的丑陋，人吃人，狗吃人等，甚至為了4升米而賣女兒、賣老婆。如老東家，從最初的一家人到最后只剩下孤獨的一人，更讓人心痛。而另一方面，政府也很無用。蔣鼎文明知河南的不幸，卻仍堅持收稅，最后甚至把人扣留來要政府賑災；而河南的政府也很腐敗，正如李培基主席所說："沒有賑災時個個叫苦；賑災后你爭我搶�！�
而委員會會長——蔣介石卻認為這是謠言，中國不可能會發(fā)生這樣的事。直到記者白修德拿出那一張張令人揪心的照片來才知道事情的嚴重。
為什么會發(fā)生那樣的事呢？為什么日本人可以在我們中國進行狂轟濫炸？為什么在當時日本人可以不把中國人當人看？。這些問題我們有沒有想過？雖然我們一直都憎恨日本人對我們當時的所做所為，卻沒去想過當時的他們?yōu)槭裁从心芰δ菢幼觥?/p>
而這最重要的原因是當時政府官員的.腐敗和中國的實力弱。
例如老馬在審案結束時所說"4升白面，中午吃烙餅。結案"和在河南戰(zhàn)役中國掠奪逃荒人民的食物等。
同時，當時的人民也喪失了尊嚴和"心"。大多數(shù)人為了活下去，搶東西，賣女兒，自相殘殺。到了最后，甚至被日本人收買而幫著日本人打中國人。又有多少人能像栓柱那樣“不食搓衣之食”。
而這些，我們都應該好好的自我反省。
同時，教士小安所說的我們也應該好好思考。“如果上帝看見了這一切，為什么不來解救？既然上帝戰(zhàn)勝不了魔鬼，那信它又有什么用？”
過去已成為歷史，而現(xiàn)在的我們應該更加努力，不重蹈覆轍；也要更加和睦相處。因為今后我們面對的是未來，而未來，是由現(xiàn)在開始創(chuàng)造。
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電影開始放映了，廳里稀稀朗朗的才坐了不滿二十個人，為何不降價讓更多想看電影的人進來觀看呢？請我想起了以前世界經濟危機時美國的牛奶商人，寧愿把牛奶白白地倒掉，也不愿降價賣給窮人的故事，可悲啊，歷史是驚人的相似。電影的內容是反映1942年河南鬧旱災，土財主老東家（張國立飾）帶著全家逃荒的.坎坷經歷，他親見兒子，兒媳，老伴，小孫子先后慘死，吃盡千辛萬苦，最后一個人到了陜西，卻又不被接納的悲慘遭遇，是三百萬逃荒災民的縮影。控訴了舊社會官場黑暗，民不聊生的真實現(xiàn)象。影片拍攝得情真意切，非常感人，深受教育。
真是三分天災，七分人禍，政府草芥人命，人民在苦難中掙扎。瞎鹿的老婆花枝為了子女能活下去，四升小米就把自己賣了；老東家的女兒星星為了能讓自己和家人活下去，就五升小米把自己賣了，寧愿去做妓女，那老東家接過五升小米時似笑非笑的神情，那是扭曲的靈魂，明知那是火坑，只要女兒能活下去，他也認了，有了五升小米，他也有可能活下來了，真是欲哭無淚啊，人性到了這種地步，活下去是第一位的，做什么已是無所謂了，哪里還有什么尊嚴？一個政府把災民當作包袱來扔掉，那這個政府離垮臺也不遠了。
兩個半小時的電影，如泣如訴，催人淚下，感悟良多，這樣的日子永遠也不要再來了，也不能再來了。
1942觀后感700字 14
1942，曾經對我，只不過只是一個數(shù)字罷了。而那段于1942發(fā)生的歷史，也曾僅是一段模糊的聽聞。但那年，卻是戰(zhàn)爭的一年，是饑荒人散的一年，那，是一段塵封的歷史…… 影片《1942》，把我們帶入了一個令我們心酸的年代，影片追訴了一個小小的'家庭的經歷，老東家本來有一個幸福美滿的家庭，有著萬貫家財，可卻因為避災被迫逃離了家鄉(xiāng)。一路上，多少坎坷，妻兒的離世，糧食的被毀，以及被迫賣掉女兒……種種因素，使他在那一年，失去了太多太多。
這場學校組織我們看的電影，不算太長，卻意義深遠。那個年代的人們，生活在水深火熱里，他們顛沛流離，他們有著對食物，對和平的渴望。
他們?yōu)榱耸澄铮犊苛巳哲姟？赡钦媸撬麄兯氲膯�？他們也是中國人啊！他們能不愛自己的祖國？！可當時的政府，號稱要打仗搶回領土，非但沒幫他們，反而剝削他們那點兒可憐的殘糧�？勺罱K呢？土地被搶，民眾餓死。
在影片的最后，老東家在路上遇見了一個母親餓死的小女孤兒，從此，他們相依為命……
看完影片，我心里久久不能平息。一年的災荒，卻因戰(zhàn)爭，成了愈來愈深的問題�？蛇@是有能力改變的呀！可最后，還是一名外國記者站了出來。中國的人都不理中國事了嗎？
歷史是真實的，是無奈的，是辛酸的那時候，離現(xiàn)在是多么的遙遠，又像是歷歷在目。這，是一筆血紅的歷史，多少人死于在這1942！塵封的歷史，卻是無言的訴說……
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《1942》講述的在絕境中求生，在殘酷的環(huán)境中閃耀希望的光芒。 通過歷史我們知道，1942年之后不到二十年，五十年代末六十年代初的三年自然災害，那場饑荒不只是河南，席卷全國，同為天災人禍交雜，很多人記憶猶新。那段歷史離我們并不遙遠。
在巨大的災難面前，人是何其脆弱。無論是災荒還是地震，人們在災難面前人性畢露。求生問題也就是吃的問題是最首要的。災難很可拍，更可怕的是人性墮落，《1942》敵機剛剛轟炸，尸橫遍野，國民黨軍人就搶車搶糧。為了生存，人象動物一樣撕咬，甚至人吃人。 在災難面前，是自我救贖還是群體墮落？一個懂得自我救贖的民族，也不會頻繁地陷入天災加人禍的深淵。歷史告訴我們，落后就要挨打。小時候認為抗日戰(zhàn)爭是靠我們扒火車炸橋梁的游擊戰(zhàn)取勝的，后來才知道是成千上萬的中國正面作戰(zhàn)，用熱血和身軀頑強抵抗，還有國外盟軍幫助，才取得勝利的�！�1942》說出了我們早已經知道的真相。還原歷史真相，是民族自我救贖的第一步。吸取教訓，那么多生命換來的教訓，讓歷史的`悲劇不再重演，是更重要的一步�？纯丛浳覀兊臄橙巳毡�，二戰(zhàn)后的崛起，大地震之后的次序井然，多么可怕又可敬的敵人。我們中華民族不該敲響警鐘嗎？
《1942》是一部有歷史責任感的好電影！警示我們不要忘記歷史！無論在什么年代，我們在災難面前都要學會自我救贖！
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電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無為的政府，直接加速了日帝對中國的侵略速度。我們這代人沒有經歷過饑荒和戰(zhàn)亂，但卻透過這部電影看到當時1942年的中國正處在一個什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話：善良的人們，為什么要遭受戰(zhàn)爭的.威脅，饑餓的恐懼？如果斗不過魔鬼，信主有什么用？傳教士安西滿一心想帶領受災的難民逃離苦海，但是一個人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場空。在這場災荒中，所有人物的性格、脾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。
而自然災害是對人性的又一場挑戰(zhàn)，饑餓、逃難、搶劫、買賣人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線的事件在上演著。
因為導演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的片子，難免會遭人詬病。有人說整部電影是部流水賬；有人說片子太沉重，看不下去；也有人說這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過的歷史。電影看完時，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當年的中國啊！這么多年我從來沒有真正的了解過我們的祖國，原來她受過這么多苦，流過這么多血。她經歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢？
對于苦難的歷史我們要銘記，對于未來我們定要憧憬美好！
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1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經的財主東家和佃戶的悲慘境遇。因為饑荒，災民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟瘛Ｌ踊牡穆飞�，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實。
影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點。而實力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長工“拴住”的扮演者：張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負面。但這回戲中演技有了明顯的進步，也許在度過了內心的迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪（“金剛”男主演）和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯（“肖申克的救贖”主演）這些實力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對這部影片的.期待不僅僅只是國內的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機》、《一聲嘆息》、《集結號》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經完成了從迎合市場到領導市場的風格轉化。
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