《原野》觀后感2000字
我記得《原野》首演時(shí)，看到過(guò)楊申的劇評(píng)，說(shuō)“不看《原野》，不知何謂圖解；不看該劇，不知何為爛戲；可憐人藝四大角兒，一朝毀亦！曹禺若親臨，怕是永不再執(zhí)筆”，下面和者眾，《原野》觀后感。所以在我的期待值里，這部戲已經(jīng)被定義在了“又一堆華麗斑斕的垃圾”上了，只是這次重演是在首都劇場(chǎng)，又有最便宜的72塊錢的票，總覺(jué)得不看就少了點(diǎn)兒神馬似的，所以才去交作業(yè)一樣的買票看了。但是，期待值放到那個(gè)位置去看，反而覺(jué)得，還算挺好的呀。起碼，值回我這72塊錢了罷。去得早了一點(diǎn)，開場(chǎng)前到戲劇咖啡廳坐了一會(huì)兒，看到彩頁(yè)上的演員陣容就嚇了一跳，介個(gè)強(qiáng)大的呀，都嚇人了，也不知道戲會(huì)不會(huì)跟演員陣容一樣強(qiáng)大呢？
點(diǎn)了一杯“戲劇咖啡”，鬧了半天就是黑咖啡，什么都不加的那種，苦得我眼淚都快下來(lái)了，舌頭直發(fā)木。這涵義，是說(shuō)戲劇就是苦澀的呢，還是說(shuō)，戲劇就是純粹的呢？——坐在咖啡廳里的時(shí)候，我已預(yù)感到這天晚上將要失眠了，因?yàn)檫@杯太濃的“戲劇咖啡”，也因?yàn)榧磳㈤_始的戲劇。舞美很驚艷。我坐的位置在二樓最后幾排邊上，很遠(yuǎn)，看不清，效果反而最好，以致于這樣的舞美設(shè)計(jì)都讓我產(chǎn)生了“幻覺(jué)”，感覺(jué)仇虎出場(chǎng)時(shí)真的是從遠(yuǎn)方走進(jìn)來(lái)的，感覺(jué)金子和焦大星真的是從蒿草間走出來(lái)的。中場(chǎng)休息的時(shí)候我特意跑到一樓去看了，才看清楚，原來(lái)是用很多張畫著蒿草的透明薄紗從頂上一層一層垂下，再在舞臺(tái)最深處高高的搭一道傾斜的長(zhǎng)臺(tái)子，這樣，當(dāng)演員在薄紗中間、斜臺(tái)走動(dòng)的時(shí)候，就出現(xiàn)了“蒿草中穿行”和“遠(yuǎn)方”的感覺(jué)。焦家的場(chǎng)景毫無(wú)懸念的以陰暗壓抑為基調(diào)——曹禺的戲本身就大都是這個(gè)調(diào)調(diào)的——黑色的、昏暗的、鬼氣的。服裝亦是如此，以金子為最。紅襖黑褲。紅色和黑色的搭配總是魅惑的艷麗、又凌厲的詭異�？吹剿�，我再次確定了如今街上那些緊透露的服裝是多么的淺薄和難看啊，這種百年前的服裝，才是真正能體現(xiàn)出女人的美和誘惑呀。就這樣，把身子遮得一絲不露肉的衣服，寬松卻合身的款式，活脫脫的包裹出一個(gè)水靈靈的，充滿了誘惑的小媳婦。當(dāng)然，這種舞美設(shè)計(jì)也有個(gè)缺點(diǎn)，就是太像電影了，不像話劇了——不，不止舞美，我覺(jué)得整部戲都特像電影，而且是那種所謂“第五代”風(fēng)格的電影。包括音樂(lè)，都有電影插曲的感覺(jué)，很好聽，可是老放老放，有的時(shí)候都影響聽臺(tái)詞了。楊申說(shuō)的很多我都有同感，導(dǎo)演有種駕馭不了這個(gè)劇本一樣有心無(wú)力之感。當(dāng)我對(duì)仇妹出場(chǎng)時(shí)觀眾的哄笑大加喟嘆時(shí)，寇云暮說(shuō)，也不能怪觀眾笑，“導(dǎo)演生怕大家看不懂，把所有東西都包了皮，切碎了，直接端上來(lái)了”，于是效果反而雷人，也就是楊申說(shuō)的“圖解”——你看漫畫的時(shí)候，能不笑么？其實(shí)有些東西吧，屬于“這事兒用不著說(shuō)太細(xì)”的。因?yàn)閯”颈举|(zhì)很簡(jiǎn)單，根本沒(méi)那么復(fù)雜，所以沒(méi)那個(gè)必要怕觀眾看不懂。從頭至尾，說(shuō)的是就復(fù)仇，復(fù)仇的原因，復(fù)仇的過(guò)程，復(fù)仇的糾結(jié)，復(fù)仇的結(jié)局，以及一如既往的對(duì)人性殘酷面的揭示。曹式戲劇永遠(yuǎn)都是黑色的壓抑的。永遠(yuǎn)都把人最丑惡的一面赤裸裸的挖掘，暴曬在面前。在曹式戲劇的故事里，沒(méi)有絕對(duì)的壞人，但是人與人之間，永遠(yuǎn)都是相互摧殘和折磨的，即使是愛，也一定要以傷害的形式來(lái)進(jìn)行。
沒(méi)有絕對(duì)批判和否定的情感，但那些情感總是糾結(jié)的，總是充滿了年輕人混亂又壓抑的情欲，以及老色鬼們讓人惡心的恐怖。任何人，只有痛苦，只有無(wú)邊的'沒(méi)有盡頭的痛苦。沒(méi)有快樂(lè)，沒(méi)有希望�？鞓�(lè)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，希望都是虛幻可笑的，只有毀滅是唯一的結(jié)局。（多說(shuō)幾句，不僅是曹禺先生的劇本，就連曹禺先生的女兒萬(wàn)方老師和外孫蘇蓬的《有一種毒藥》也是這個(gè)路子的，劇中的“母親”對(duì)全家人的控制和折磨，殘疾媳婦的壓抑和反抗，以及最終揭露時(shí)那個(gè)“母親”的絕癥）快樂(lè)總是轉(zhuǎn)瞬即逝的，觀后感《《原野》觀后感》�！敖鹱樱乙獛闳ツ墙鹱愉伒氐牡胤健薄灰环昼姷臏嘏拈偕珶艄�，和兩人真切開心的笑聲，仇妹的鬼魂便出現(xiàn)，拽著他，纏著他，仇恨把他從天堂拉回鬼門關(guān)。這是怎樣的反差與悲涼，而劇場(chǎng)中居然在此刻響起哄笑，這是怎樣的世界呵。希望總是虛幻可笑的。
月光如水，水波的紋路跳動(dòng)著映在天上，他們終于逃出了死地，孔武有力的仇虎把清澈的甘泉一次一次送到金子面前。紅衣長(zhǎng)辮的金子雀躍著撲進(jìn)愛人的懷里——月彎如刀，刺入人心，手上的血今生再不能洗凈。仇恨如虎，嚙噬入骨。忌恨和復(fù)仇是永遠(yuǎn)沒(méi)有贏家的游戲。心中有恨的人永遠(yuǎn)得不到幸福。復(fù)仇的途永遠(yuǎn)找不到出路。毀滅是唯一的結(jié)局。——?dú)缡俏ㄒ坏慕Y(jié)局。有些虎頭蛇尾了。前半場(chǎng)鋪得很開，而后半場(chǎng)卻有一點(diǎn)混亂和單薄。殺焦大星的時(shí)候沒(méi)多少醞釀，“就這么死了”，殺人之后的心理過(guò)程以及眾人和眾鬼的輪番飄過(guò)又太拖沓。前半段太滿，后半段太空，觀眾的心就給懸在了半空中。好在，仇虎的死，是把觀眾的情緒烘托到最高之后進(jìn)行的，救了整個(gè)下半場(chǎng)。個(gè)人認(rèn)為，如果整部戲就結(jié)束在仇虎的死上，而沒(méi)有之后金子的悲鳴，也許會(huì)更好，更有力度。呂中真的太有氣勢(shì)了。整場(chǎng)戲我一點(diǎn)都沒(méi)看哭，可是當(dāng)老太太謝幕鞠躬的那一刻，我看著她，我的眼眶突然就濕潤(rùn)了。
班贊真的很贊。最近看到的幾個(gè)戲，他是各不相同，個(gè)個(gè)出彩�？此輵驎r(shí)，恍然間會(huì)有看到當(dāng)年的梁冠華的錯(cuò)覺(jué)�？茉颇涸趪@息梁冠華很少演話劇了。我說(shuō)，我是那么喜歡話劇，可是我喜歡的人，都離話劇越來(lái)越遠(yuǎn)，這是多么的悲傷呀。胡軍演話劇我是第一次看。不知道為什么有種說(shuō)不出的別扭——也或許是我不太適應(yīng)他的表演風(fēng)格罷。但他那一種霸氣是讓人愿意忘記這種別扭的。那種高大強(qiáng)壯，孔武有力，一伸手就可把白傻子和金子提得離了地。有正氣又有邪氣，有踏實(shí)感更多的是野氣的那一種男性的魅力。這是天生的，骨子里帶著呢，就是特別地招人喜歡。濮存昕和徐帆吧。還是一樣。看他們演的很多角色，都覺(jué)得還是他們自己。寇云暮說(shuō)焦大星醉酒之后好像看到了李白，我同感。其實(shí)，我是非常喜歡濮存昕的。不僅是因?yàn)樗L(zhǎng)得特別像我舅舅，而是因?yàn)橐话愕娜�，但凡�?dāng)官之后，就會(huì)變出一種讓人惡心的特質(zhì)來(lái)。而濮存昕這么久了，還是和以前一樣。這一點(diǎn)讓我特別的喜歡。晚上回家后看到濮存昕的微薄，他說(shuō)——“剛才躺在幕后的平臺(tái)上候場(chǎng)，仰臉看舞臺(tái)上方，象無(wú)限蒼窮...那么多吊桿、燈具和制造神奇的布景，隔道幕條，臺(tái)上徐帆和胡軍在哭天喊地，臺(tái)下是感動(dòng)的一踏糊涂的觀眾。這是我的窩兒，躲在這只管演戲...若還不知足，豈不是生在福中不知福嘛。網(wǎng)友們來(lái)看戲吧，暫時(shí)忘記紛亂天下世間不平”——我說(shuō)，劇場(chǎng)就是夢(mèng)境，劇場(chǎng)就是世外桃源，劇場(chǎng)就是逃離，劇場(chǎng)就是歸隱。
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