《狄仁杰之神都龍王》觀后感
總有一些導(dǎo)演，他們不喜歡落入類(lèi)型片的桎梏，希望開(kāi)拓式的將多種類(lèi)型融合在一起，搓揉成一部五味雜陳的影片。在華語(yǔ)影壇，這種嘗試多半以失敗告終。其實(shí)這不難理解。華語(yǔ)電影類(lèi)型化的道路尚未臻成熟，這種未學(xué)走即學(xué)跑的行為自然變成無(wú)根之木，難以盛放出絢爛的花朵。
但總有人不服。這次站出來(lái)的是徐老怪。
徐克是個(gè)總是能給人帶來(lái)驚喜的導(dǎo)演。無(wú)論是《蜀山》、《七劍》，還是3D版的《龍門(mén)飛甲》，他總是在不停的挑戰(zhàn)著新的東西，在傳統(tǒng)的功夫這個(gè)舊瓶里放上新的佳釀。在上世紀(jì)香港“武俠熱”后發(fā)軔的港式功夫片，走到二十一世紀(jì)，早已步履蹣跚，當(dāng)紅打星的青黃不接，觀眾的審美疲勞和香港一代電影人才的老和流失，都讓這個(gè)號(hào)稱(chēng)華語(yǔ)影壇唯一獨(dú)有的類(lèi)型片變得舉步維艱。在中國(guó)電影市場(chǎng)蒸蒸日上的這個(gè)黃金時(shí)代，不斷刷新著票房紀(jì)錄的作品里，幾乎已經(jīng)看不到功夫片的影子。這樣的現(xiàn)狀，令很多電影人，特別是像徐克這樣幾乎成為港式武俠代名詞的大導(dǎo)演，不得不思考著這種類(lèi)型片的未來(lái)。
其實(shí)狄仁杰系列并不是徐克第一次接觸偵探題材。早在處女作《化蝶》中，徐克已經(jīng)嘗試過(guò)武俠與推理懸疑的結(jié)合。在古龍小說(shuō)和楚原改編電影風(fēng)格影響下，當(dāng)年香港武俠電影曾一度流行加入懸疑因素，就像另一位大導(dǎo)演杜琪峰在當(dāng)年的處女作《碧水寒沙奪命金》中，也如出一轍的使用了相同的“融合技”。但至少說(shuō)明，老怪對(duì)這種“你中有我，我中有你”的類(lèi)型混合，早已胸有成竹。
這一次，徐克融合的不只是武俠與推理，那海中巨獸以及由此帶來(lái)的“中國(guó)首部水下3D巨制”的噱頭，分明走的是科幻災(zāi)難片的套路，而蠱毒和種種超科技的醫(yī)療手段，特別是陳坤顛覆演出的那個(gè)怪御醫(yī)，又有些奇幻仙俠的味道。當(dāng)然，既然是以憑借《狄公案》而聞名世界的神探狄仁杰為主角，偵破推理不凌駕與其他元素之上實(shí)在有些浪費(fèi)，只是這種所謂的推理是真正成為了影片的主打和賣(mài)點(diǎn)，還是不過(guò)成為串起鬧哄哄你方唱罷我登場(chǎng)的大場(chǎng)面里一條不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腵主線，就見(jiàn)仁見(jiàn)智了�？傊�，無(wú)論哪種類(lèi)型是你的最?lèi)?ài)，只要觀看本片，總有一款適合你。
雖然這部影片可以滿足很多觀影者的口味，但是如果拆分開(kāi)來(lái)，在每一個(gè)角度，本片都留下了很多的遺憾。論武俠而言，本片既沒(méi)有如《新龍門(mén)客�！钒愦竽聼煹睦渚掳�，也沒(méi)有《東方不敗》般華麗絢爛的花拳蓮步，就連算不上成功的《七劍》，也貢獻(xiàn)了清絕怪卓的各色兵刃，比起本片寡然無(wú)味的威亞和CG特效打斗，也高出不止一個(gè)檔次。論推理部分，更是亮點(diǎn)全無(wú)。雖然沒(méi)有奢望本片能夠貢獻(xiàn)如同本格推理一般正統(tǒng)的抽絲剝繭和智力較量，但那一條條線索莫名其妙的自己蹦跶出來(lái)，一個(gè)個(gè)推論牽強(qiáng)附會(huì)的被提出，讓一開(kāi)始表現(xiàn)得神乎其神的狄仁杰一下子將自己變成了打手與藥劑師，渾然沒(méi)有了名偵探的淡定和神奇�？v然現(xiàn)在安樂(lè)椅偵探不再流行，但作為一個(gè)希望從懸疑中得到快感的觀影者，對(duì)于這種赤膊上陣的做法，我仍然持保留意見(jiàn)。
看過(guò)《神探夏洛克》的朋友都能發(fā)現(xiàn)，徐克在人物關(guān)系設(shè)定上簡(jiǎn)直是照本宣科的復(fù)制了那位貝克街的前輩(當(dāng)然，按照狄仁杰的輩分來(lái)論，又是后輩得不能再后輩了)。偵探和醫(yī)生的基情四射自不必說(shuō)，而大理寺的一眾官僚氣息十足的破案專(zhuān)家們，更是像極了通常協(xié)助與掣肘并存的倫敦蘇格蘭場(chǎng)。至于狄仁杰一眼看穿沙拓忠身世和性格的橋段，無(wú)論從情節(jié)、效果甚至是運(yùn)鏡手段上，都如同一幀幀的拷貝自福爾摩斯的基本演繹法。這固然是滿足觀眾窺私欲和看熱鬧的大眾心理的一種討巧手法，但這種炒冷飯的行為，卻也有些讓人感嘆徐老怪是否江郎才盡。
另一點(diǎn)令人詬病的地方，是影片中人物性格塑造功夫?qū)嵲谙碌貌粔�，男一�?hào)狄仁杰全能全知，似乎想往高大全的傳統(tǒng)主角形象方向靠近，卻一下子如同《金田一少年事件簿》中的阿一一般插科打諢，行為不羈，一下子又仿佛變成了《死亡筆記》里的L，冷酷得只生活在自己那超智商的世界里。整部影片觀看完畢，我們看不出他身上人性的一面，更加談不上代入感。除開(kāi)劇本設(shè)計(jì)外，恐怕趙又廷的表演也必須負(fù)上一定責(zé)任。他一貫?zāi)驹G的面部表情和空洞的眼神完全不能與前作中劉德華的表現(xiàn)相提并論，縱使那并非劉天王的得意作品。馮紹峰飾演的尉遲真金既沒(méi)法低調(diào)的襯托主角光環(huán)，又不能將搶?xiě)蜻M(jìn)行的出彩華麗，讓人感嘆這個(gè)醬油打得戲份有些多。林更新的沙拓忠演技青澀，完全沒(méi)有將中國(guó)版華生這個(gè)“捧哏”的角色演活，眉角間總讓人想起那個(gè)多情的十四爺，而不是大理寺里的小醫(yī)士。唯一讓人眼前一亮的，還是ANGELABABY。那傾國(guó)的容顏，那傾城的顰笑，這樣的尤物哪怕是一支花瓶，也是可以讓整個(gè)影片品味提升的花瓶。
另外影片中歷史和地理細(xì)節(jié)上的各種BUG之多，讓人覺(jué)得用簡(jiǎn)單的“穿幫”一次都不足形容。如果不是導(dǎo)演刻意制早的間離效果，那就只能歸咎于港片自八九十年代以來(lái)一貫的粗制濫造之風(fēng)。總之，如果用刻薄一點(diǎn)的話來(lái)吐槽，本片以武俠論缺乏精氣神，以推理論少了智靈性，以歷史來(lái)說(shuō)，更是少了嚴(yán)謹(jǐn)和基本的尊重。
當(dāng)然，雖然說(shuō)了一大通壞話，但影片能取的票房上的絕大成功，自然有其成功之處。徐克就是這樣一個(gè)導(dǎo)演，無(wú)論我們對(duì)他的作品有多么的失望，卻總能從中找到驚喜。那是他天賦異稟的想象力所賦予的，將所有平凡事物都涂抹上旖旎色彩的能力。首先是在視覺(jué)效果上，兩部狄仁杰給觀眾奉獻(xiàn)的圖像風(fēng)格，不同于以往那個(gè)更加野性更加粗獷的徐克，而是更加華美更加絢麗。在一如既往的滂沱氣勢(shì)中，導(dǎo)演只需用寥寥幾個(gè)俯拍的大全景和CG特效，已經(jīng)給出一個(gè)煌煌帝國(guó)的神都面目，偏黃的整體色調(diào)很好的勾勒出大唐的奢華與精致。水下打斗場(chǎng)面和怪獸肆虐的動(dòng)感，至少在華語(yǔ)片中，已經(jīng)是讓人嘆為觀止的視覺(jué)體驗(yàn)。
其次，雖然推理無(wú)甚可取，但在劇情的設(shè)置上和懸疑的把控上，本片依然做到了水準(zhǔn)之上。從小事件著手，層層破繭，揭破大陰謀，這是懸疑片的經(jīng)典套路。而劇情的多次翻轉(zhuǎn)，雖然不夠徹底，也添加了引人入勝的波瀾。特別是讓反派“東島人”操著一口明顯接近日語(yǔ)的語(yǔ)言，和動(dòng)作打扮等各種線索的指向性暗示，恐怕也是正搔到了不少憤青的癢處。
本片最大的意義，恐怕還是隱藏在片尾彩蛋中的那二十三張概念圖。一張張離奇詭異的圖畫(huà)勾起人無(wú)盡遐想。除《通天帝國(guó)》和《神都龍王》，如果剩下二十一部果能成型，那么對(duì)于缺少系列電影的華語(yǔ)影壇來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)天大的奇跡�！暗胰式堋毕盗幸呀�(jīng)用兩部尚佳的開(kāi)篇作品奠定了口碑和群眾基礎(chǔ)，但一個(gè)不慎，跟風(fēng)之作的泛濫和趕制進(jìn)度帶來(lái)的粗糙都有可能毀掉這個(gè)系列原本可以旺盛的生命力。接下來(lái)，我們能夠期待的，就是徐克繼續(xù)帶給我們驚喜。
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