電影《朗讀者》觀后感
《朗讀者》——愛情的解讀，生命的朗讀 ，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編為大家分享有關(guān)電影《朗讀者》觀后感，歡迎大家閱讀與學(xué)習(xí)!
【電影《朗讀者》觀后感一】
夜又看了一遍《朗讀者》，內(nèi)心惶惶。很想寫點(diǎn)什么，但是已經(jīng)很久沒寫字了，有點(diǎn)怕。我沒有揣好答案就提筆了。因為我想，有時，寫下來，也是一種提問。
從什么地方說起呢?從我沒有想象過，一個文盲女人是什么樣子開始吧。當(dāng)她出現(xiàn)在電影里，成為一個形象，一個人物時，我才意識到，原來一個沒有知識的女人是這個樣子的。她腳步沉重，舉止笨拙，表情呆少，在很多時刻，她聚攏腦門上的皺紋，懵然不知又帶著怒意。這世界對于她來說，有太多不可解。她的情愛里不帶著一絲浪漫的情調(diào)，直接而動物。粗魯，直率，然而熟練，熱氣騰騰。在夏日陽光下她的皮膚粗糙，像布滿了細(xì)密金色汗毛的母獸。她用力洗刷他的身體，像洗刷一匹幼馬，像洗刷冬天的靴子，像一個洗衣女工。
但是，不正是因為這些，所以才變得動人的嗎?當(dāng)這樣的一個女人，腦子里沒有一個精巧零件的女人，聚精會神的聆聽朗讀，為小說里的情節(jié)熱淚盈眶，對文學(xué)饑渴強(qiáng)烈得一如性欲，為鄉(xiāng)村小教堂里的童聲頌唱感動萬分，那才是一幅好畫面，悄然打動了少年的心。是的，我想，從床上拿出那本書朗讀的時刻，情愛變成了愛情。他們是完美的老師和學(xué)生，她教授他性愛，他教授她愛情。起碼，少年是這么認(rèn)為。他一定以為，他的愛就像一層金粉，細(xì)細(xì)的揉搓過這個堅硬粗糲的女人——在很多時刻，她還顯得專斷和暴戾——淘渙出一個新人，一個帶著溫柔感官和細(xì)膩之心的女人。她是為他重生的，這個想法讓他奮不顧身。正因為如此才動人，才比那金色頭發(fā)紅色泳衣的美麗少女，更動人。
看到這里，我心里很悲哀，為少年而悲哀。很年輕的時候，或者很愚蠢的時候，我們都只相信自己所看到的，只看到自己所相信的。就比如，我們相信，美即是好，愛即是善，直即是真。少年看見粗魯女人的眼淚，相信她的純潔，就像她的無知，相信她的樸實，就像她的雙手。他相信這位粗陶捏就的女神，有一顆未被發(fā)掘的高貴之心，就憑她如此向往知識，懂得羞恥，感受光明。我不想苛責(zé)他，每個人都一樣，都有美化愛人的能力。愛的結(jié)晶能力——就像將一根樹枝丟進(jìn)了鹽礦，再撿出來時，結(jié)滿了潔白晶瑩的晶體。于是少年忘記了，那只是一根樹枝而已。
然而，我們都知道不是這樣的。一件事看起來美好得不像真的，那么它就不是真的。這樁戀情永遠(yuǎn)的摧毀了這個人，我們看見，就像暴風(fēng)雨撼動了一棵櫟樹，將它粗暴地揪出地面。最可悲的是，我們會變得像傷害我們的人。疼痛是一枚烙印。瘋狂的疼痛之后，往往不是自愈，而是，我們從疼痛里學(xué)會了某種東西：烙印自己。那個女人將自己的生活切割成不同部分，工作和情愛，過去和現(xiàn)在。內(nèi)心深處的秘密，她永遠(yuǎn)只歸結(jié)給自己。而少年長成的男人也如此。他精細(xì)的為床伴煮好一個雞蛋，恰似她有條不紊的清洗牛奶瓶。他將愛情切割成不同的組成部分：溫柔，尊重，早餐，爭吵，洗澡。但是，這一切不會組成一個“愛”字。他對于“愛”已感陌生，就如同多年前，那個少年，對中年女人提到愛，你愛我吧?女人皺著眉頭，懵然無知，這個字就像來自另外一個世界，從天花板冷凝成一滴水滴落下來，激得她一哆嗦。她躺在浴缸中，說，愛吧。
斯蒂芬 戴德利基本上是我最愛的導(dǎo)演，因為他拍的另外兩部電影，也是我的最愛。《比利 艾略特》和《時時刻刻》。后者，我從水木丁老師寫的影評中，終于聽見了那句我想說但是說不出的話：“愛的牢籠”。在《時時刻刻》里，幾乎每個人都是另外一個人的囚籠，以愛的名義。那么，在《朗讀者》中，自己就是牢籠。
摧毀少年的當(dāng)然不是失去愛情本身。很多時候，毀滅我們的，并非愛情破滅這件事。而是對人性本身的破滅。那個樸實，率直，渴望閱讀的漂亮女人，怎會是殘酷，冷血，毫無憐憫也絕無反省的納粹劊子手?而恰恰人性就是如此的復(fù)雜。拍溫情電影的小津和充軍中國的小津是一個人，熱愛藝術(shù)的希特勒和屠殺猶太人的希特勒是一個人。暴虐和善良，冷酷和多情，精美和粗鄙，忠誠和放蕩，充滿信仰和毫無底線，往往都存在于同一個人身上。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)她完全不是你所幻想的那一個人，那么，你還愛她嗎?如果說愛真實的她才是真愛，那么你還敢愛嗎?
好的電影，不僅僅展示出人性之復(fù)雜，還賦予這份復(fù)雜以單純和統(tǒng)一的氣質(zhì)，讓一個人物并不斷裂，而是完整。那份復(fù)雜于是并不渾濁，而是豐富。是的，對那個女人來說，就是那份懵然無知。無知者無畏，她供認(rèn)不諱。當(dāng)她直視著法官，問：“如果你是我，你怎么辦?”沒有一個人可以回答她。那份坦蕩的無知，簡直讓她無辜。沒有人知道那份羞恥從何而來，寧可失去自由也不愿失去尊嚴(yán)。文盲是一個秘密，為此她囚住了自己。她是自己的囚籠，自己的地獄。但是，某種可悲是，正是這個囚籠，正是這份尊嚴(yán)，讓她贏得了我的敬意。一個人最黑暗的部分，卻也恰恰是她最閃光的部分。懂得有時才是最深的無奈，因為懂得才會明白，她是不可分，不可解，不可改的。
但是愛她的人不會接受這一點(diǎn)。我們看見，男子顛沛流離的走在自己的人生路上，因為他的靈魂里有了一個永恒的黑洞。他填補(bǔ)黑洞的方法是朗讀，為她朗讀。他擔(dān)心她連數(shù)字也看不懂，于是在磁帶的脊背上畫點(diǎn)示意。他又有了少年時集郵的瘋狂。我理解成，少年時，那種重塑她靈魂的沖動，此時又回到了他的心頭。他們不知不覺成為某種罪惡的同謀。救和贖，是他們共同的功課。洗刷她，即是洗刷自己，她得救，即是他得救。教堂里的那一幕，她蒙恩的面容，就像圣靈感動，他相信她天性中良知未泯。只要點(diǎn)亮那盞燈，自學(xué)即自救。知識即是福音，不，愛即是福音。不管男子出于什么考慮，只有一點(diǎn)毋庸置疑：動機(jī)只可能是愛。雖然，背負(fù)上她的罪，是他為自己設(shè)置的囚籠。
那么，她愛他嗎?我看見很多影評都在分析這一點(diǎn)，大多數(shù)人傾向于不愛。起碼，不是他的那種愛。但是，曾經(jīng)被打動過吧。被那些親吻，那毫無一絲雜質(zhì)的堅定眼神，道歉和淚水，朗讀的迷人嗓音，被那年輕的肉體。雖然她知道，她必須把他還回去，還給那個道貌岸然的家庭，還給他的學(xué)校和同伴，還給那個夏天水池邊某個純真可愛的女孩。她分割得很好，直到在監(jiān)獄中再次聽到他的朗讀。她一定從中感受到某種力量，一種迫切的向上的力量，拽著她沖破了多年的羞恥，戰(zhàn)栗著拿起第一本書，拿起了鉛筆。
We found love in hopeless place.
在絕境之地，她感受到了愛。她沒有被放棄，被忘記。僅僅如此，她走出了內(nèi)心的囚籠，敢于重新面對自己。她盼望他的一點(diǎn)點(diǎn)回音，不僅僅是朗讀，而是筆跡。她盼望他的寬恕。沒有人能審判她，但是他能。因為他已經(jīng)變成了她的福音和圣經(jīng)。在漫長的歲月里，她不斷的反芻往事。每一個細(xì)節(jié)，每一種感覺。她泅回時光，重新愛上那個少年。是他教會了她愛情，就像多年前他渴望的一樣。她索求浪漫小說，索求那份原本不屬于她的精細(xì)幽微的情感，那曾經(jīng)依稀甜蜜過的溫暖，那落在腰間的吻。就像女獄卒說的，她不再“堅強(qiáng)”，她變得放縱自己了，她變得像一個解放了的人。是的，這不是那種愛，但是更大更本質(zhì)。
我還記得去年冬天上麥基老師的課，他也最愛《朗讀者》。提起在監(jiān)獄里碰面那場戲，他說：“高潮不是充滿了動作，而是充滿了意義�！蹦阕⒁曔^那雙充滿期待的眼睛嗎?容貌已經(jīng)枯槁，頭發(fā)已經(jīng)灰白，只有眼睛變成鮮綠色，還沒有枯萎的顏色。簡單的對白。只是放開了握住的手，只是眼神，但是她明白了，她的答案不是他想要的。她明白了，他的愛，是不遠(yuǎn)離，不原諒，不遺忘。她以為二十年的牢獄已經(jīng)為她贏得了赦免，但是在那張桌子上，她明白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他守著那個黑暗的秘密二十年，他站在深淵邊上二十年。他是她的行刑人。他的愛就是刑具。無知者無罪，他教會她自學(xué)，自知，自察，也教會她審判自己。她原本是一個不懂愛的人，所以她也不懂疼，不懂罪，不懂死。她終于學(xué)會了愛，明白了愛，也懂得了世間的一切。原來懂愛，是以生命為代價。她為自己設(shè)置的囚籠已經(jīng)打破，但是他的那一個，未曾打破。她的死，是為了釋放他們兩個人，而不是為了釋放她自己。
她做到了。電影結(jié)尾，男人將秘密告訴自己的女兒。有了分享，秘密才成為往事，牢籠才變成柵欄。
【電影《朗讀者》觀后感二】
影片中，麥克在回顧自己失敗婚姻、疏遠(yuǎn)的父女關(guān)系時，對自己的女兒說，“我不夠坦誠，我對任何人都不曾完全坦誠”。這是成年麥克說的唯一坦誠的話。
當(dāng)少年麥克遇到漢娜的時候，他被后者所吸引。盡管漢娜是個目不識丁的文盲，可是在少年麥克的眼中，她幾乎就是一尊女神。這時的麥克，盡管膚淺，卻完全是真誠的。他對漢娜的愛慕是由性欲驅(qū)動的，但在與漢娜的交往中，這性欲又借著漢娜的推動，把他引領(lǐng)向某種更崇高的東西。少年麥克本能的感覺得到，他和漢娜的關(guān)系并不僅限于床第之歡，這種關(guān)系讓他的整個人生都有了意義。多么美好的愛之初體驗!雖然它是不見容于時人的不倫之戀。
我們可以想象，漢娜的突然消失，對少年麥克的打擊有多大。不僅是一段初戀就這樣嘎然而止，而且那種由愛引導(dǎo)的對人生意義的發(fā)現(xiàn)，也忽然間煙消云散了，沒人給過麥克一個解釋。就這層意義來說，我們也許可以指責(zé)漢娜對麥克一生的愛情和婚姻造成了毀滅性的打擊。
然而，這只是對漢娜與麥克關(guān)系的最為膚淺的分析。無論漢娜曾怎樣刺痛過麥克的心，他在對待漢娜時都可以有其他種選擇。麥克實際作出的選擇，證明了他既不夠真誠，又不敢承擔(dān)責(zé)任。
當(dāng)麥克在法庭上發(fā)現(xiàn)漢娜是個文盲的時候，他本可以為漢娜作證，使她免受終生監(jiān)禁的嚴(yán)厲懲罰。麥克選擇了不作為，一個方便的借口當(dāng)然是為漢娜保守秘密——既然漢娜本人顯然不愿意承認(rèn)自己是文盲，那么還是遵從她的意愿為好�？墒�，不要忘了，麥克是個法學(xué)院的學(xué)生，對他以及周圍的很多人來說，這次審判的意義就在于伸張正義。麥克明顯看出了其他幾位被告是在合伙算計漢娜讓她背黑鍋，在這種情況下，讓漢娜一人承擔(dān)罪責(zé)，顯然不符合正義的要求。就此而言，麥克不作為的選擇，是一個糟糕的選擇。問題還不止于此，我疑心為漢娜保守秘密對麥克來說只是一個應(yīng)付自己良心的借口，他不作為的真正原因是為自己保守秘密——對一個法學(xué)院的學(xué)生來說，在中學(xué)時代和一個納粹女看守(而且還是個文盲)發(fā)生過不倫之戀，絕對是一件難堪的事情。
如果說對法庭審判時麥克作出選擇的動機(jī)只是一種憑空猜測的話，那么麥克給漢娜朗讀、錄制磁帶其實更能說明這個男人的不負(fù)責(zé)任。麥克并不是在漢娜一被判入獄馬上就給她朗讀、錄制磁帶的。相反，那是在漢娜入獄很久以后的事情。當(dāng)時，麥克的婚姻遇到了麻煩，他帶著自己的小女兒回到故鄉(xiāng)。正是在這個時候，他回憶起了塵封的少年情事，漢娜在他腦海里忽然又鮮活起來。刻薄一點(diǎn)說，他的朗讀行為不過是在把玩一顆夾在書中的枯葉，也許看上去他對那顆枯葉呵護(hù)備至，但是他珍視的僅僅是自己的回憶，絲毫沒有讓枯葉復(fù)活的意思。
當(dāng)漢娜終于服完了刑期，就要出獄的時候。麥克起先并沒有打算去見她，后來終于動了惻隱之心以后，在與漢娜見面時候，仍然是一幅高高在上的嘴臉。沒有人會指責(zé)麥克不再愛漢娜，但是既然作為唯一的聯(lián)系人去和漢娜見面，麥克最不應(yīng)該做的就是要求漢娜對奧斯威辛的經(jīng)歷作出反思和交待——無論是作為一個曾經(jīng)的情人，還是作為一個知曉漢娜秘密的人，這樣做都過于殘忍。這不啻于對漢娜說，“你是個有污點(diǎn)、隱藏過污點(diǎn)的人，你不配得到我的愛�！�
在我看來，漢娜對麥克的回答極為高貴：“在我入獄之前，我從未反思過�，F(xiàn)在我怎么想已不重要。死了的已經(jīng)死了�！边@個回答，一方面含蓄的感謝了麥克對他所做的一切，承認(rèn)了自己在獄中的反思;另一方面也拒絕了麥克那種虛偽的優(yōu)越姿態(tài)——既然你心中已經(jīng)無愛，與死人又有何差異，我的.所思所感對你已經(jīng)無所謂，我寧愿不說。 漢娜剛一見到麥克的時候，說他“已經(jīng)長大了”，而當(dāng)她最終回應(yīng)麥克的時候，她叫他“孩子”，這真是恰到好處的鄙視。
成年麥克是漢娜的對立型人物：他受過良好的教育，refined and polished。影片中兩次提到《奧德賽》，不無深意。奧德修斯正是一個心多機(jī)竅的人，麥克同樣如此。受過教育、有文化的人有一個最大的弱點(diǎn)，就是往往被過多的紋飾遮蔽，不能或不敢去面對生活的真相。
用盧梭的話來說，“野蠻人過著他自己的生活,而真正的社會人則終日惶惶，生活在別處”。也許，漢娜和麥克正代表了盧梭筆下這“野蠻人”和“文明人”對立的兩極。
文學(xué)對漢娜來說是打開新世界大門鑰匙，而對成年麥克來說，它只是躲避真實生活的掩體。
【電影《朗讀者》觀后感三】
如果十五歲的你熱戀上中年獨(dú)居女鄰居，與她的戀情即便在你們分手后還深深影響著你。然而八年后情傷未愈的你突然發(fā)現(xiàn)她竟是一名劊子手，而你的證詞能使她免遭終生監(jiān)禁，你，該怎樣做?
這是The Reader呈現(xiàn)給我們的難題。
對Holocaust的控訴、描述和反思，電影中我們已經(jīng)擁有了諸如Schindler's list, The Pianist, 為什么我們還需要The Reader?
從這幾部電影的主要角色身份來講，Schindler是與德國軍隊做交易的一個德國商人，他本身并不屬于集中營體制的一份子。The Pianist 則是victim的一員，是受害者的視角。而The Reader里的Hanna，她卻是集中營雇傭的一名女看守。換句話說，她是集中營這個丑陋機(jī)器上的一顆螺絲釘。當(dāng)她受命揀選女囚犯，把她們送到奧斯維辛集中營去受死時，她沒有懷疑過、更沒有挑戰(zhàn)過這個命令的合理性。當(dāng)關(guān)押數(shù)百猶太人的教堂起火，她考慮得更多的是“如何維持秩序、防止囚犯逃跑”，而不是開門救命。在她看來，她只是do her job，談不上犯了什么罪。那么多人燒死了，她內(nèi)疚嗎?也許，否則她不會在那間鄉(xiāng)下教堂里無法抑制地流淚�？晌覀兛吹剑谒挠^念里，那些受害者是犯人，死了固然可惜，放出來卻更要不得!The Reader拷問著我們的靈魂：是什么使得她，一個普通女人，面對屠殺如此冷漠?是什么讓她服從命令高于尊重人的生命?是什么使得一個在生活里能援助他人愛護(hù)他人、一個喜愛文學(xué)聆聽朗誦的人變成法西斯手中好用的殺人工具?
當(dāng)二戰(zhàn)的硝煙逐漸散去，當(dāng)法西斯被歷史拉下寶座，當(dāng)戰(zhàn)后德國的民眾大夢初醒、大呼上當(dāng)，誰來告訴他們，為什么他們會被集體深度催眠?是什么讓他們不相信自己的眼睛，更不相信自己的良知，而相信一個政黨編出的神話?狂熱的信仰、隨波逐流的“do my job”，是一句“上當(dāng)受騙了”或者“當(dāng)時太年輕”，可以解釋的嗎?當(dāng)年曾對猶太人犯下罪行的德國人，又如何在漫漫長夜面對自己的內(nèi)心呢?
但The Reader對靈魂的拷問并不到此為止。對法西斯鐵鞭下德國人民族性的探討只不過是這部杰出小說主題中的一部分，一個更為深刻的主題，我認(rèn)為是關(guān)于羞恥和謊言。電影(小說)進(jìn)行到最后，Hanna深埋于內(nèi)心多年的一個秘密被逐漸揭示--她原來不會閱讀，是個文盲!而她明顯為此感到羞愧。她結(jié)識Mike的動機(jī)不能說是完全純潔的，正如Mike在她身上找尋的并不是我們一般意義上的“愛”一樣。如果Mike尋求于她的是性的刺激和對成熟女人的迷戀(甚至有點(diǎn)戀母情愫)，那么她在Mike身上尋找的除了性，當(dāng)是能駕馭知識(閱讀)的權(quán)力。在她那看似果斷利落的成熟的外表下，藏著一顆不自信的羞恥的心，她羞于做自己，她羞于承認(rèn)自己是個文盲。這個弱點(diǎn)被她用層層表象包裹得滴水不漏，甚至愿意讓她以自由為代價來維護(hù)。她給自己創(chuàng)造了一個阿喀琉斯的腳后跟，然后帶著這個秘密的弱點(diǎn)走完一生。她以為那腳后跟的秘密是不會閱讀，但她卻不知道，她真正的弱點(diǎn)是不敢面對真實的自我。多么可悲的人!同樣，Mike 也為發(fā)生在自己與Hanna 之間的一段情感到羞恥，特別在得知Hanna是法西斯陣營中的一員之后。作為二戰(zhàn)后對法西斯有著特別反思能力的一代，他無法釋懷自己與法西斯成員有染，而后者還深深影響了他的情愛生活。他原本可以出面作證，還歷史一個真實的本來面目，使得Hanna脫離終生監(jiān)禁之災(zāi)，但在說出真相面對羞恥與保持沉默求得體面之間，Mike做出了與Hanna一模一樣的選擇。
個人尊嚴(yán)與羞恥感乃一枚硬幣的兩面。內(nèi)心有著深刻羞恥感的人，往往外表會表現(xiàn)出特別的自信和尊嚴(yán)。這樣的人也常會為了維護(hù)住自己的高大形象，不惜以謊言掩蓋內(nèi)心的羞恥。內(nèi)心藏有的秘密越多，他們需要的遮羞布也就越大，擁有權(quán)力(以獲取安全感)的欲望也就越強(qiáng)烈。據(jù)說希特勒就是這樣。他的童年并不幸福，經(jīng)受過很大的創(chuàng)傷，而他在成年后攀上權(quán)力高峰后表現(xiàn)出的趾高氣揚(yáng)、唯我獨(dú)尊、不可一世，也許恰恰倒映出他內(nèi)心深刻的不能為人知的羞恥感。The Reader在拷問的，是我們每一個人的內(nèi)心。我們是否敢面對真實的自我?是否敢承認(rèn)，我是文盲?是否敢掀起褲腳讓人看沒有燒到的腳后跟?內(nèi)心的羞恥感從何而來?誰界定什么是羞恥、誰需要羞恥?承載著深刻羞恥感的民族又能給人類歷史造成怎樣的惡果?一個什么樣的民族才能培養(yǎng)出體格與人格都健全的人民?
The Reader 對迫害者形象的改寫也非常獨(dú)特。在Schindler's list和The Pianist里，迫害者都是身著納粹軍裝的軍人，雙手沾滿猶太人鮮血，殺人不眨眼的惡魔。The Pianist出現(xiàn)了一個音樂愛好者納粹軍官，一個能與作為正面人物的鋼琴家在音樂世界里心靈相通的敵人，已屬難得，但The Reader走得更遠(yuǎn)，它呈現(xiàn)出前述片子都不曾呈現(xiàn)的迫害者的形象：一個看似充滿母性的、豐腴美麗的、沒受過什么教育的普通女人。想想吧，沒有類似 Hanna的千千萬萬普通民眾的參與支持，法西斯何以能上臺?何以能一手遮天?何以能在眾人眼皮子底下進(jìn)行大屠殺?并不是所有魔鬼頭上都長兩只角，并不是所有人都能看到自己心底的魔鬼，也并不是所有的魔鬼從一開始就是魔鬼。前幾天看Marcel Ophuls的The Sorrow and the Pity，里面采用了大量二戰(zhàn)時法國維希政府的資料片段，看得我那叫一個大跌眼鏡。法國面對希特勒的鐵蹄不戰(zhàn)而敗，是很多戰(zhàn)后法國人都不愿提起的羞恥。當(dāng)年德國軍隊還沒過來，法國資產(chǎn)階級輿論傾向已經(jīng)一邊倒，高高掛起免戰(zhàn)牌，打出小白旗，主戰(zhàn)派則被抓進(jìn)大牢，靠越獄才得逃生。而二戰(zhàn)時法國人對猶太人的迫害和踐踏，也不是一般的殘酷。我看到希特勒乘坐的火車經(jīng)過法國的車站，法國女人身著制服，爭先恐后地與希特勒握手親吻，追著火車奔跑，唯恐落后。而希特勒卻評價說，法國女人太沒格調(diào)，一群爛貨。和她們生出的孩子會亂了我們的高貴血統(tǒng)。不許和法國人通婚!我們經(jīng)常說，法國人有革命傳統(tǒng)，法國人有革命精神，誰能想到，法國人的奴性也并不亞于經(jīng)常遭受批判的中國人呢?!
電影The Reader挑選Kate Winslet扮演Hanna是一個非常明智的舉動。Don't get me wrong，我不是winslet的粉絲，但約兩年前，當(dāng)我站在某個書店角落一口氣讀完The Reader這部小說時，浮現(xiàn)在我頭腦里的Hanna幾乎就是Winslet的樣子 -- 身體豐腴，身量較高，容貌姣好，眉目間帶一點(diǎn)近于陽剛的堅毅，金黃而濃密的卷發(fā)服帖地向后高高梳起，行動利落而干凈�？傊�，一個經(jīng)歷過二戰(zhàn)的有故事的中年德國女人。Winslet身上那種男性的陽剛與女性的柔美結(jié)合的雙重氣質(zhì)，正適合這樣一個角色。
改編自好小說的電影很難討喜，因為電影有時間限制，必須在一兩個鐘頭內(nèi)把小說最精彩的部分呈現(xiàn)出來，同時去掉導(dǎo)演眼中不重要的枝節(jié)。小說不一樣，它可以盡情發(fā)揮，上天入地，篇幅不限，所以能提供給讀者很大的想象空間和細(xì)枝末節(jié)的感受。但The Reader是一部改編得很好的電影，幾乎對原作亦步亦趨，原作的精華也得到了充分展現(xiàn)。幾個主要演員的表演都可圈可點(diǎn)，Winslet尤其出色，除了老年的妝化得不甚逼真之外。另外，她的眼神太犀利太明亮，滿臉皺褶都掩飾不住她的容光煥發(fā)，這算是一個敗筆。也許導(dǎo)演也看出這個硬傷，給她戴了某種隱形眼鏡，眼神變得渾濁起來，算是彌補(bǔ)了這一缺陷。電影結(jié)尾有點(diǎn)拖，竟然有兩次我都以為電影到此結(jié)束了，卻在fade out之后重又上演新的片段，讓人頗有點(diǎn)不耐煩，恨不得拿把剪刀上去咔嚓一聲剪掉累贅的部分。但總的來說，這是一部不可錯過的好電影，希望金球獎評委當(dāng)好伯樂，給千里馬應(yīng)有的榮譽(yù)。
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