動(dòng)漫電影大魚(yú)海棠
說(shuō)了這么多“大�！钡膲脑�(huà)，這都是恨鐵不成鋼啊。從去年的大圣開(kāi)始，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)就已經(jīng)過(guò)了“三年困難時(shí)期”，填飽肚子已經(jīng)不是我們觸不可及的需求了，下面是yjbys整理的關(guān)于動(dòng)漫電影大魚(yú)海棠，歡迎閱讀參考!
動(dòng)漫電影大魚(yú)海棠觀(guān)后感范文一
很幸運(yùn)，“大�！钡狞c(diǎn)映首站選擇了成都，我也順帶有幸成了全國(guó)第一批觀(guān)看“大�！钡挠^(guān)眾。6點(diǎn)場(chǎng)是我和我朋友看的，朋友是個(gè)沒(méi)有關(guān)注過(guò)大海的人，因我的強(qiáng)烈推薦來(lái)觀(guān)影，放映結(jié)束后說(shuō)：“不好看”。。。。這種感覺(jué)我覺(jué)得很多喜歡足球的人應(yīng)該有體會(huì)，沒(méi)體會(huì)的話(huà)就去跟中國(guó)球迷說(shuō)一句“中國(guó)足球真爛”試試。出于愛(ài)，我們都會(huì)有所維護(hù)，但是維護(hù)完了之后自己心里最清楚——我們是有不足的。話(huà)說(shuō)回來(lái)，我真的怕朋友從此不再跟我去看電影了。。。T.T
想到以后沒(méi)人陪我看電影了，我還是認(rèn)真分析分析其中的原因吧，以下是個(gè)人淺見(jiàn)，不喜勿噴。
首先是故事本身。一個(gè)故事如果是一塊布，那“大�！边@個(gè)故事可能就更像是一張網(wǎng)了，它說(shuō)了一個(gè)我們每一個(gè)人都能抓住的故事脈絡(luò)，但是卻沒(méi)有把內(nèi)容填充得更充實(shí)，導(dǎo)致故事有些跳脫，經(jīng)�？粗粗戳司蜁�(huì)有“欸，這里怎么是這樣”的感覺(jué)。劇中“蹊蹺”的地方很多，比如神婆為什么要幫助椿、為什么不能養(yǎng)魚(yú)、為什么湫光憑吼可以召喚出三手、鼠婆為什么被封印、神婆的秘密是什么、鬼之子吊墜有何寓意和作用、蛇為什么在棺材里。等等等等，類(lèi)似的一些“邏輯漏洞”還有很多，導(dǎo)演說(shuō)因?yàn)殡娪叭萘康年P(guān)系，刪減了很多內(nèi)容，其實(shí)完整的一個(gè)世界觀(guān)里面，這些人都有一個(gè)比較豐滿(mǎn)的背景，但是限制于片長(zhǎng)，把更多的時(shí)間留給了三個(gè)主角，這就是看著很跳脫的原因。
除去不完整的故事細(xì)節(jié)，再看我們能目及的內(nèi)容，其實(shí)整體的表達(dá)還比較生澀，比較作，它并不飽滿(mǎn)，有些臺(tái)詞就是“哪個(gè)文青亂入”的感覺(jué)。椿、湫、鯤的這條感情線(xiàn)描寫(xiě)的并不細(xì)膩，時(shí)不時(shí)就會(huì)有一個(gè)坑讓你陷進(jìn)去懵逼一會(huì)兒，就比如湫下到污水里幫椿找坤的時(shí)候，椿陡然間深情款款的對(duì)湫說(shuō)：“湫，謝謝你”，然后攝像機(jī)在湫左后方拍下了他略帶帥氣的無(wú)奈的微笑。。�？炊嗔巳章呐笥言诖藭r(shí)應(yīng)該跟我有共鳴——這逼裝的我給一百分。個(gè)人感覺(jué)，這里給一個(gè)靜態(tài)的背影都比露一個(gè)微笑的側(cè)臉強(qiáng)。類(lèi)似這種突然抒情的地方還有好幾處，但是相應(yīng)的語(yǔ)言卻沒(méi)有力量，我們聽(tīng)到了他們說(shuō)的話(huà)，卻沒(méi)有感受到應(yīng)有的情感和震撼，語(yǔ)言的無(wú)力感在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)中也算是一個(gè)通病了。一般來(lái)說(shuō)我們說(shuō)一個(gè)好的故事是能把我們帶入到故事之中的，有帶入感的，“大�！钡墓适聞t更偏向于“我說(shuō)我的故事，你們要跟上我的節(jié)奏”。我想這也是劇情跳脫的原因吧。但是椿的爺爺奶奶的這條感情線(xiàn)卻描寫(xiě)的很好。自從奶奶死后，爺爺就再也沒(méi)有剪過(guò)頭發(fā)，這個(gè)設(shè)定還是挺有意思的。椿來(lái)到爺爺?shù)姆块g問(wèn)爺爺人死后的事，隨后，奶奶掌管的鳥(niǎo)兒精心地為爺爺盤(pán)頭發(fā)，爺爺救了湫知道自己大限將至然后問(wèn)奶奶還記得初次見(jiàn)面的地方嗎，這種處處自然流露的穩(wěn)穩(wěn)的幸福，這種相伴一生的溫情確實(shí)是打動(dòng)我了。
再說(shuō)說(shuō)配音吧。先說(shuō)配音，是因?yàn)槲艺J(rèn)為“大�！钡呐湟舻袅舜蠛Ｕ科拥膬r(jià)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)這種形式的影片來(lái)說(shuō)，聲音是塑造人物的靈魂。然而“大�！敝袔缀跛薪巧呐湟舳加斜缐牡臅r(shí)候。椿在跟鯤作最后的`離別的時(shí)候哭著說(shuō)“快走吧”，這一幕我想到了志玲姐姐，耳邊還回蕩著“站起來(lái)”。就是人物精神上的感情已經(jīng)跟聲音表達(dá)的感情不一致了，出戲了，聽(tīng)到的感覺(jué)就是尷尬了。聲優(yōu)們并沒(méi)有很好的賦予這些人物靈魂，人物直觀(guān)感受到的情感扁平化一部分就是聲音的出戲造成的。但我也承認(rèn)，靈婆、鼠婆和湫的配音還是相對(duì)要好的，特別是老年椿的配音，他們對(duì)人物的塑造更立體，也更豐富。
除了配音，風(fēng)格上的不統(tǒng)一也讓我出戲不少。首先是椿和湫的造型，最初預(yù)告片發(fā)布的時(shí)候只有椿、湫和三手出現(xiàn)，所以并沒(méi)有多大感覺(jué)，但是正片中其他人的造型就很有自身屬性的特色，鹿神上半身是人下半身是鹿，靈婆是獨(dú)眼，胤肩膀上有個(gè)小翅膀等等，并且基本上著裝都是古代服飾風(fēng)格，但是椿和湫，一個(gè)是明國(guó)學(xué)生裝，一個(gè)是漢服，都偏現(xiàn)代風(fēng)格，并且外貌上沒(méi)有任何跟人有異的地方。跟圈圈、毛人站在一起，就更不像是一個(gè)世界的人了，這是其一。其二，在這么個(gè)純正中國(guó)風(fēng)、奇幻的世界里面，鼠婆居然抱著湫來(lái)了一句“music”!!!這個(gè)畫(huà)風(fēng)是不是有點(diǎn)不對(duì)。。。。。。也許導(dǎo)演是想加一些笑料，確實(shí)也是達(dá)到了娛樂(lè)觀(guān)眾的目的，但是這個(gè)我覺(jué)得加的還是太陡了。整體來(lái)說(shuō)，編劇能力需要加強(qiáng)啊!(后土爺爺太像姜子牙了，就我一個(gè)人這么認(rèn)為的么?)
說(shuō)了這么多“大�！钡膲脑�(huà)，這都是恨鐵不成鋼啊。從去年的大圣開(kāi)始，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)就已經(jīng)過(guò)了“三年困難時(shí)期”，填飽肚子已經(jīng)不是我們觸不可及的需求了，我們追求的是更能挑逗我們“味蕾”的“美食”�！按蠛！背休d了我們十多年的期望，又趕在我們需求上升期上映，理想和現(xiàn)實(shí)的差距還是殘酷的，心理落差也就難免了。但說(shuō)回來(lái)，大海這部歷時(shí)如此之長(zhǎng)的影片還是有很多可圈可點(diǎn)之處的。
“大�！钡闹谱魇欠浅＞�(xì)的，絕大部分人物的動(dòng)作、表情的變化都很流暢、細(xì)膩(椿跳舞那一段除外，動(dòng)作略尷尬，并沒(méi)有表現(xiàn)出導(dǎo)演想表現(xiàn)給我們看的舞蹈的美感)。影片中還用了很多真人拍攝的手法，結(jié)合了二維和3D的同時(shí)運(yùn)動(dòng)，讓鏡頭一下子就靈動(dòng)起來(lái)了，但也真是不計(jì)成本啊，呵呵。椿晚上去找貔貅這一路都很驚艷呢。椿走出房門(mén)，朝鏡頭跑來(lái)，與此同時(shí)，鏡頭移到邊上，這里二維的人物和3D的圍樓契合的很好。然后是一個(gè)鏡頭從天空一直向下?lián)u，直到到一個(gè)俯瞰圍樓的角度，椿入畫(huà)然后出畫(huà)，這時(shí)雨下起來(lái)了，近景中的兩把傘逐漸被雨打濕。之后湫去追趕椿的時(shí)候，湫下樓也是一個(gè)全景，鏡頭從上向下移動(dòng)。最后快走出森林的時(shí)候又有一個(gè)跟鏡頭，近景處間隔的樹(shù)形成了天然的剪影視窗。一整個(gè)鏡頭流暢，清晰，也很巧妙。除此之外，還有在荒草圍樓椿沿著圍樓的回廊追著大魚(yú)的那個(gè)跟鏡頭也是相當(dāng)舒服。除了這些鏡頭，還有一些畫(huà)面也是非常贊的。就比如影片開(kāi)始時(shí)對(duì)云的控制的那個(gè)鏡頭、剛來(lái)人間巡禮的海豚在海上歡躍的鏡頭、椿奶奶的鳥(niǎo)兒為爺爺整理頭發(fā)的鏡頭、靈婆 棋類(lèi)牌類(lèi)桌子椅子都化為貓的鏡頭。。。。。。這些鏡頭，看哪個(gè)做起來(lái)都不簡(jiǎn)單，明明缺少資金卻還要求這么完整的視覺(jué)呈現(xiàn)，我們的T大(梁旋，下面簡(jiǎn)稱(chēng)T)確實(shí)也是個(gè)任性的導(dǎo)演。除了鏡頭，一些隱喻的畫(huà)面我也印象深刻。比如鯤說(shuō)要去救椿的時(shí)候丟到地上的燈籠被雨水澆滅了，就寓意著鯤生命的即將終結(jié);椿爺爺為湫療傷，頭發(fā)漸黑，隨即鏡頭切換到日落的延時(shí)攝影效果，天變黑了，寓意著爺爺?shù)拇笙迣⒅?湫痛哭后轉(zhuǎn)過(guò)身想抱住椿，手卻遲疑在了半空中，隨后鏡頭一拉，畫(huà)面中出現(xiàn)了鯤，這也寓意著三人的關(guān)系�？偟膩�(lái)說(shuō)，大海的制作水平非常高，二維和三維結(jié)合的非常默契，鏡頭語(yǔ)言豐富，畫(huà)面精美，網(wǎng)上說(shuō)每一幀都可以用來(lái)做壁紙，這個(gè)一點(diǎn)也不夸張，“大�！钡乃囆g(shù)性很強(qiáng)，中國(guó)紅的這種別致的美也是被展現(xiàn)的淋漓盡致�！按蠛！卑�，你也不全是水嘛!網(wǎng)上也有很多說(shuō)“大海”像宮崎駿的，但打從一開(kāi)始看到預(yù)告的時(shí)候，我就沒(méi)有扯到宮老爺子身上去，宮崎駿最厲害的地方就是做什么動(dòng)畫(huà)都做得出日本本民族的內(nèi)涵和感覺(jué)出來(lái)。
說(shuō)到民族，不禁又想起了中國(guó)動(dòng)畫(huà)過(guò)去在民族化道路上的輝煌�！洞篝[天宮》、《山水情》的時(shí)代過(guò)去了，如今經(jīng)過(guò)一個(gè)輪回，中國(guó)動(dòng)畫(huà)再次走在了民族化探索的道路上，但依然迷茫，我們不想再上演《烏鴉為什么是黑的》這種尷尬�？v觀(guān)“大海”，中國(guó)元素非常濃厚，片子至少做到了形勢(shì)上的民族化，至于精神上的民族化我不定論，人的感受都是不一樣的，但從我的角度來(lái)說(shuō)，做個(gè)假設(shè)：如果“大�！钡穆晝�(yōu)換成一堆日本人，這時(shí)候國(guó)際上對(duì)“大海”的認(rèn)識(shí)又是怎樣的呢?會(huì)以為“大�！笔侨毡咀龅拿�?我們看《埃及王子》并不會(huì)覺(jué)得是埃及人做的，看《花木蘭》也不會(huì)認(rèn)為是中國(guó)人做的。我希望，“大�！笨梢猿蔀橐粋�(gè)有中國(guó)標(biāo)簽的動(dòng)畫(huà)電影。
回過(guò)頭來(lái)說(shuō)說(shuō)T大任性的這個(gè)話(huà)題，我就來(lái)扯扯情懷吧，再順便說(shuō)說(shuō)T大裝的逼。沒(méi)有任何貶義，就是聊聊他們做大海這件事。
一開(kāi)始T給“大�！钡臉�(biāo)簽就是“一部給少年帶來(lái)信仰的動(dòng)畫(huà)電影”，那時(shí)候的樣片還不足以讓我窺視影片世界觀(guān)全貌，所以那時(shí)候的我很好奇，到底是怎樣的一部動(dòng)畫(huà)電影可以讓我這個(gè)沒(méi)有信仰的人擁有信仰，不會(huì)是裝逼的吧。直到點(diǎn)映，T回答了這個(gè)問(wèn)題，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是“讓我們深信不疑的東西就是信仰”，他們完全相信“大海”這個(gè)美好的故事，所以他們才堅(jiān)守了十二年，說(shuō)白了，他們是在用“行為藝術(shù)”告訴大家：我們要有信仰。頓時(shí)就茅塞頓開(kāi)：“原來(lái)帶給我們信仰的不是大海故事本身，而是做’大�！倪@個(gè)過(guò)程”。但是信仰這個(gè)詞怎么聽(tīng)怎么都是在裝逼，可沖著一“裝逼”就裝了12年的這份堅(jiān)守，我也覺(jué)得這逼裝的漂亮。有什么事情你還能如此堅(jiān)持十二年?吃飯?呼吸?沒(méi)有了吧。
可話(huà)說(shuō)回來(lái)，T是個(gè)有情懷的人，卻不是一個(gè)好導(dǎo)演。每一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演至少都是需要從原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)這些活兒開(kāi)始磨礪的，也有嚴(yán)格的工業(yè)化流程，把T放到日本或美國(guó)，這個(gè)項(xiàng)目估計(jì)也黃了。也別跟我說(shuō)大友克洋、今敏，他們都是鬼才，也是特例。T完全是從外行一下子進(jìn)到圈子里面并占領(lǐng)了導(dǎo)演這個(gè)高地，從此拿著“上帝之手”，看哪兒不順點(diǎn)哪里。我認(rèn)為T(mén)不是個(gè)好導(dǎo)演的主要原因就是劇本，如果原本是個(gè)好劇本但是迫于某種我們未知的壓力而刪減成現(xiàn)在這個(gè)樣子，那就另當(dāng)別論，不過(guò)現(xiàn)在只說(shuō)目前看到的情況。黑澤明的恩師山本嘉次郎說(shuō)過(guò)：“如果想當(dāng)導(dǎo)演，就得先學(xué)著寫(xiě)劇本。”按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，T還沒(méi)有當(dāng)導(dǎo)演的資本，但是T和呼吸好就好在他們是野生的，沒(méi)有圈養(yǎng)的束縛，自己愛(ài)怎么玩怎么玩，不就是劇本沒(méi)寫(xiě)好么?沒(méi)事，反正用的自己的錢(qián)。我不否認(rèn)T和呼吸對(duì)于他們心中完整的大海的故事內(nèi)容的評(píng)價(jià)，我也相信這本應(yīng)該是一個(gè)很美好的故事，但是作為一部最終要商業(yè)化的作品，這個(gè)呈現(xiàn)在我們觀(guān)眾眼前的東西卻比他們心目中的少了些許滋味兒。“大�！背鲞^(guò)的預(yù)告片里面有一些“牛頭馬面”還有椿的父親喝酒的一個(gè)片斷，但是在正片里面卻沒(méi)有出現(xiàn)，T說(shuō)他們有很多劇情其實(shí)是被刪減了的，但是故事全貌，至少?gòu)碾娪霸旱拇笃聊簧衔覜](méi)有看出來(lái)，搞不好原本“大海”應(yīng)該是一部神劇的呢?這個(gè)沒(méi)人可以回答，畢竟都是假設(shè)。從魁拔到“大�！�，哪一部我們認(rèn)為還可以的動(dòng)畫(huà)是沒(méi)有遺憾的?這也都是我們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一種嘗試和探索吧。但是，建議T和王微下次故事還是找個(gè)編劇吧，講自己的故事沒(méi)有問(wèn)題，可好歹也給故事潤(rùn)潤(rùn)色～。
最后說(shuō)說(shuō)結(jié)局吧。影片后面有個(gè)彩蛋，湫化成的葉子被帶到靈婆那里，靈婆用之前交易的湫的壽命將其復(fù)活，并讓湫接她的班，這個(gè)故事說(shuō)到這里，等等，椿現(xiàn)在不是117歲了么?意思是。。。。不久之后椿和湫就會(huì)在通天閣中相遇。。。好吧，湫的堅(jiān)守也有回報(bào)了。劇終。
從“北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知幾千里也”的開(kāi)始，到“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”的結(jié)束，憑心而論，有些感慨，有些感動(dòng)，有些感懷。影片試圖用唯美的方式，把《逍遙游》的意境智慧展示出來(lái)，并用一段跨越時(shí)空的愛(ài)情加以重釋?zhuān)@種努力的誠(chéng)意是值得肯定的。
任何一個(gè)塑造了新世界的動(dòng)畫(huà)故事，有個(gè)最簡(jiǎn)單的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，就是它是否能激發(fā)你前往那個(gè)世界的渴望，是否讓你產(chǎn)生一種“如果我在那個(gè)世界”“如果我是影片主人公”的聯(lián)想。從這個(gè)意義上說(shuō)，影片顯然是單薄的。
這是一個(gè)生死攸關(guān)都停留在口頭上的世界。當(dāng)椿化作海棠花撐起世界的時(shí)候，我們正在為她的獻(xiàn)身而感動(dòng)，誰(shuí)知下一秒她就在另一個(gè)地方復(fù)活了。當(dāng)靈婆自言自語(yǔ)地說(shuō)著“你的復(fù)活，要感謝就感謝那個(gè)用壽命相換的人”的時(shí)候，我們剛要為湫的消失而感懷，誰(shuí)知下一秒他就在大海中間出現(xiàn)了。誰(shuí)都可以死，死了也可以復(fù)生，代價(jià)也不刻骨銘心。
這是一個(gè)沒(méi)有回憶的世界。雖然影片一直在用旁白表現(xiàn)出一種回憶的氣氛，但100多歲的椿并沒(méi)有出現(xiàn)，她和鯤過(guò)得好嗎，她作為新的靈婆生活得幸福嗎，既然這些現(xiàn)實(shí)都沒(méi)有，這種回憶就是毫無(wú)意義的。相反，對(duì)于一些應(yīng)當(dāng)回憶的往事，影片卻沒(méi)有講述。比如椿的爺爺與奶奶之間的美麗愛(ài)情，比如靈婆和鼠婆的來(lái)歷，哪怕是椿和湫小時(shí)候的往事，任何能增加我們對(duì)這個(gè)世界認(rèn)同、期冀，任何能增加我們對(duì)主人公同朋友、家庭關(guān)系了解、認(rèn)知的回憶都是缺失的。在一個(gè)沒(méi)有回憶的世界里，任何看似奇妙的設(shè)定都只有符號(hào)意義，而無(wú)法真正動(dòng)人。因?yàn)槿说囊磺星楦卸际窃诨貞浿蟹e累起來(lái)的。
這是一個(gè)缺少真正成人儀式的世界。影片中不乏儀式的莊嚴(yán)，也不乏儀式的神奇，比如片首椿的成人儀式就是重點(diǎn)被塑造的重場(chǎng)戲，還有椿到靈婆那里去的過(guò)程、交換生命的過(guò)程，也都是神秘的儀式。但是椿真的通過(guò)儀式成人了嗎?如果神仙世界把到人類(lèi)世界七日，看一看神仙影響下的世界是怎樣運(yùn)作的，就當(dāng)作成人儀式的話(huà)，這種成人充其量就是仙術(shù)的畢業(yè)典禮。真正的成人應(yīng)該是心智的成熟，懂得愛(ài)其他人，懂得擔(dān)當(dāng)。影片缺少一個(gè)有關(guān)真正成人的重量級(jí)發(fā)言。
這是一個(gè)想象力溢出、但人性蒼白的世界。影片每個(gè)畫(huà)面都很美，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，每個(gè)畫(huà)面的場(chǎng)景都很美，有些畫(huà)面甚至都讓你產(chǎn)生鏡頭不夠大、不夠盡覽、想要看到更多的錯(cuò)覺(jué)。但是畫(huà)面深處對(duì)人性的挖掘就顯得有些蒼白了。有些停留在神秘情趣上，比如靈婆，把神神秘秘當(dāng)做性格;有些停留在小清新的膚淺上，比如主人公三人組，如果湫能因愛(ài)生仇，會(huì)產(chǎn)生更多對(duì)立矛盾，最后矛盾的解決也會(huì)更加動(dòng)人;還有些停留在簡(jiǎn)單教條上，比如椿的媽媽?zhuān)迦褐械纳裣傻鹊龋艘幻妗?/p>
鯤之大，不知幾千里也。可惜，這只名為鯤的魚(yú)，最后也只不過(guò)長(zhǎng)成為小號(hào)鯨魚(yú)的大小，并沒(méi)有成為幾千里的一條大魚(yú)，錯(cuò)過(guò)了與主人公的渺小身材形成更大、更震撼反差的絕佳機(jī)會(huì)。最主要的，是沒(méi)有真正成為“大魚(yú)”的鯤，是不會(huì)經(jīng)歷更多人世滄桑的，不會(huì)積累足夠情感的，從而也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)從魚(yú)向人的質(zhì)變。我從一開(kāi)始就反對(duì)椿對(duì)鯤的飼養(yǎng)，把愛(ài)人當(dāng)成寵物一樣從小養(yǎng)大，這個(gè)設(shè)定怎么可能增加椿與鯤的愛(ài)情聯(lián)系呢，只能增加一種錯(cuò)亂的情緒罷了。
如果我在那個(gè)世界，我會(huì)期待第一次到人世間進(jìn)行成人儀式的椿，除了對(duì)漁船上的那個(gè)男孩一見(jiàn)鐘情以外，更是在一次風(fēng)暴中對(duì)搖曳的小船完成一次救護(hù)，這樣后來(lái)男孩對(duì)被困的椿進(jìn)行解救就是更加順理成章的了。我甚至期待椿錯(cuò)過(guò)了七日之限而被迫留到人間，與男孩展開(kāi)一場(chǎng)真正的被禁忌的戀愛(ài)。
如果我在那個(gè)世界，我會(huì)期待椿與湫的對(duì)立，因?yàn)榇呵锉揪褪窍鄬?duì)的兩個(gè)季節(jié)，是不能融合的，但是他們又是相統(tǒng)一的。這種對(duì)立與統(tǒng)一，絕不是“我把你當(dāng)成大哥哥”那么簡(jiǎn)單。
如果我在那個(gè)世界，我會(huì)期待神仙世界的崩塌最終解決的動(dòng)力來(lái)自于神仙們突破所謂的與人世間的各種禁忌，突破對(duì)人類(lèi)的隔膜，包括偏見(jiàn)、愛(ài)的桎梏等等。是鯤的到來(lái)使神仙世界崩壞，但同時(shí)也是鯤和椿共同的努力，使得這個(gè)世界變得更加美美與共、天下大同。大家畢竟都是“大魚(yú)”嘛。
動(dòng)漫電影大魚(yú)海棠觀(guān)后感范文二
《大·�！冯娪鞍姹镜闹魅斯蔷幼≡凇吧裰畤鷺恰崩锏囊粋�(gè)名叫椿的女孩，她十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網(wǎng)困住，一個(gè)人類(lèi)男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊ァ?為了報(bào)恩，她開(kāi)始在神的世界里秘密飼養(yǎng)那個(gè)男孩的靈魂---一條拇指大的魚(yú)，直到有一天，它成長(zhǎng)為江河也不能容下的鯤并回歸大海，男孩終于獲得重生，但這一過(guò)程卻不斷地違背“神”的世界規(guī)律而引發(fā)種種災(zāi)難……。
河水泛濫，洪水沖下來(lái)淹沒(méi)了山谷;狂暴的山洪在月光映照下回旋激蕩，寬闊的山谷變成一片翻騰的汪洋。洶涌的波濤合著狂風(fēng)的呼嘯，在湫的眼前激浪翻滾奔騰咆哮;湫喝醉了，他感到一陣戰(zhàn)栗;他張開(kāi)雙臂，面對(duì)深淵喘息著�！鞍 变袑�(duì)著山谷大喊，他沉浸在狂喜中，要把他的痛苦和煩惱都投進(jìn)深淵。
你以為你接受的是誰(shuí)的愛(ài)?你接受的是一個(gè)天神的愛(ài)!他將背叛所有的神靈去愛(ài)你!為你忍受一切痛苦!以此帶給你快樂(lè)!”湫嘶啞著聲音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一個(gè)大浪卷來(lái)，把他卷到水中�！浴洞篝~(yú)·海棠》電影劇本
北冥有魚(yú)，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也�；鵀轼B(niǎo)，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥(niǎo)也，海運(yùn)則將徙于南冥。南冥者，天池也。
這是一個(gè)震撼人心，觸動(dòng)靈魂的成長(zhǎng)故事。
這是一部笑中帶淚，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的勵(lì)志影片。
每個(gè)人的心中都有一片大海,那是對(duì)自由,成長(zhǎng)和夢(mèng)想的渴望。
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