學(xué)習(xí)書法的方法

　　世界上，擁有書法藝術(shù)的民族屈指可數(shù)，其中，唯有中國書法，具有最悠久的歷史，傳播得最為廣泛，同民族文化保持著最密切的關(guān)系。那么，下面是小編為大家提供學(xué)習(xí)書法的方法分析，歡迎大家閱讀瀏覽。更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注相關(guān)欄目！

　　一、書法的定義

　　書法中的“書”乃“寫”也，“法”為法規(guī)、法則、法度，“書法”乃寫字的法則。我們通常把按著一定書寫法則寫的有審美價(jià)值的字，稱為書法，精此道者為書法家。而不可把一般的毛筆字叫“書法”。

　　二、如何入門

　　書法練習(xí)，應(yīng)該先寫楷書，次寫行書，最后才能寫草書。寫字要從唐碑入手，推向魏漢;再從漢魏回到唐。宜學(xué)六朝碑版，繼學(xué)二王，再進(jìn)而入漢魏，其氣自古不俗。草書宜學(xué)大王，十七帖》精印本;行書宜學(xué)僧懷仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。

　　真學(xué)問是苦練出來的，做不得假�？捎玫�墨汁或水多寫寫，手腕活。學(xué)寫字，二三十歲就要學(xué)會(huì)筆法。字寫的不好，是功夫問題，首先是方法要對(duì)，方向要對(duì)。這樣，隨著時(shí)間的推移，自然會(huì)提高�，F(xiàn)在社會(huì)上有一種風(fēng)氣，看到草書神氣，一開始學(xué)字就潦草。不知草書是經(jīng)過多少年甘苦得來的，要在規(guī)矩中下苦功夫才是正道。向唐宋人學(xué)，一代有一代的面目。漢碑，晉人就不學(xué)了，練功夫是可以的;楷書學(xué)宋人的就很好，楷書是很難的，學(xué)好不容易。要定時(shí)、定量、定帖。最好每天早晨寫寸楷二百五十個(gè)，臨摹柳公權(quán)玄秘塔，先要寫得像，時(shí)間最少三年，因?yàn)檫@是基礎(chǔ)。

　　寫字，一定要研究筆法和墨法，要講究執(zhí)筆，講究指功、腕功和肘功。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌空，先懸腕而后懸肘;臨帖要先像后不像，先無我后有我，先熟后生，有靜有動(dòng)，意在筆先，抱得緊放得開。日久天長(zhǎng)，就能達(dá)到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。 要近學(xué)古之賢者，他們成名不是偶然，實(shí)有獨(dú)到之處。總之先學(xué)一家，不宜學(xué)時(shí)人，不宜學(xué)近代人。

　　寫字并無秘訣，否則書家之子定是大書家。事實(shí)上是很多人重復(fù)父輩，由于拓趨于保守，修養(yǎng)差，有形無神。先得筆力，繼則退火氣，使氣魄遒勁而純。 有人開頭便學(xué)草書，不對(duì)。

　　聽老師講課，要以食指劃自己膝頭，使腕部靈動(dòng)不僵，久之也是一門功夫。

　　三、談筆法

　　功夫須在用筆，畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間，筆要能留。握筆不可太緊，要虛靈。右軍有四句話：平腕豎鋒，虛左實(shí)右，意在筆先，字居心后。東坡講執(zhí)筆無定法，要使虛而寬。王右軍講執(zhí)筆之法，虛左實(shí)右，意在筆先，字居心后。執(zhí)筆要用力。不用力還行嗎?要虛中有力，寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚，力透紙背，無力如何成字?王大令下筆千鈞。力要活用，不要死的;死力不能成字。寫字要用勁，但不是死勁，是活的。力量要用在筆尖上??執(zhí)筆要松緊活用，重按輕提。

　　寫字要運(yùn)肘，運(yùn)臂，力量集中。光運(yùn)腕，能把字寫壞了。腕動(dòng)而臂不動(dòng)，此是大病。千萬不能單運(yùn)腕。腕動(dòng)而臂不動(dòng)，千古無有此法。拙從工整出。要每一筆不放松，盡全力寫之。要能收停，不宜尖，宜拙。筆要勒出剛勁，不能軟而無力。 筆要寫出剛勁來，筆亂動(dòng)就無此勁了。

　　不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來，是可以的。中間一豎要有力，圓滿，不讓勁。寫得光潤(rùn)，碑上字的毛，是剝蝕的緣故，不能學(xué)它的樣子。

　　筆要振迅。規(guī)行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。太快!要能留得住。快要?dú)⒌米�。米字也是駿快，也是要處處能停。筆筆要留。寫字快了會(huì)滑，要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖�？芍^之俗。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近于滑，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔，乃為名手。最怕俗。

　　現(xiàn)代人有四�。杭�、扁、輕、滑。古人也有尖筆的，但力量到�？荨�潤(rùn)、肥、瘦都要圓。用筆要有停留，宜重，宜留，要有剛勁。平，不光是像尺一樣直。曲的也平，是指運(yùn)筆平，無菱角。 斷，不能太明顯，要連著，要有意無意中接得住。要在不能尖。

　　要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。要回鋒，回鋒氣要圓�；劁h要清楚，多寫就熟了。

　　屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓。墻是不光的，所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死，力要到筆尖上。用筆千古不易，結(jié)體因時(shí)而變，要能理解此中道理。字硬、直，無味。

　　字，不看兩頭看中間，每一筆不放松，盡力寫之。寫字，一定要講究筆法和墨法，要講究執(zhí)筆，講究指功、腕功和肘功。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌虛，先懸腕而后懸肘。古人書法嫉尖，宜禿、宜拙，忌巧、忌纖。

　　古人論筆，用筆需毛，毛則氣古神清。古人千言萬語，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣。寫寸楷即可懸肘。先大字，后漸小，每日?qǐng)?jiān)持20分鐘，逐漸延長(zhǎng)。

　　運(yùn)筆直來橫下，看字要著重筆畫中間，逐步養(yǎng)成中鋒習(xí)慣，終生受惠。 無基本功懸腕則一筆拖不動(dòng)。東坡論書，握筆要掌虛、指實(shí)。圓而無方，必滑。方筆方而不方，難寫�？梢詢�(nèi)圓外方，不方不圓，亦方亦圓;過圓也不好，柔媚無棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時(shí)覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。懸肘是基本功之一，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。游刃有余，舉重若輕。力量凝蓄于溫潤(rùn)之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽?看不出用力，力涵其中，方能回味。有筆方有墨。見墨方見筆。不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。

　　寫字時(shí)手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動(dòng)，隨心所欲。

　　四、結(jié)束語

　　世界上，擁有書法藝術(shù)的民族屈指可數(shù)，其中，唯有中國書法，具有最悠久的歷史，傳播得最為廣泛，同民族文化保持著最密切的關(guān)系。這是因?yàn)闀�法與傳統(tǒng)文化有著非常悠久的歷史淵源。

　　應(yīng)該說書法誕生于傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)文化又以書法見長(zhǎng)。書法，看似十分簡(jiǎn)易，仿佛凡會(huì)書寫漢字的人都可以參與，能使用毛筆在宣紙上書寫漢字，似乎就成了書法家其實(shí)不然。書法作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，是玄妙而艱深的。寫漢字容易，真的走進(jìn)書法藝術(shù)境界的書法家并不是很多的。 書法，是在潔白的紙上，靠了毛筆運(yùn)動(dòng)的靈活多變和水墨的豐富性，留下斑斑跡相，在紙面上形成有意味的黑白構(gòu)成，所以，書法是構(gòu)成藝術(shù);書家的筆是他手指的延伸，筆的疾厲、徐緩、飛動(dòng)、頓挫，都受主觀的驅(qū)使，成為他情感、情緒的發(fā)泄，所以，書法也是一種表現(xiàn)性的藝術(shù);書法能夠通過作品把書家個(gè)人的生活感受、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、個(gè)性等悄悄地折射出來，所以，通常有"字如其人"、"書為心畫"的說法;書法還可以用于題詞、書寫牌匾，因此，也是一種實(shí)用性的藝術(shù)�？傊�，書法，是具有更強(qiáng)的綜合性藝術(shù)，是更傾向于表現(xiàn)主觀精神的藝術(shù)。

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