心理學(xué)書(shū)籍推薦：《電影美學(xué)與心理學(xué)》
內(nèi)容簡(jiǎn)介
電影理論史上最重要的著作之一。不僅具有百科全書(shū)式的視野，而且匯集了經(jīng)典電影理論時(shí)期的論述，形成一份總綱。作者讓•米特里，是法國(guó)電影理論家，電影史學(xué)家，電影教育家，法國(guó)電影學(xué)院教授，實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演，法國(guó)電影資料館創(chuàng)辦人。譯者崔君衍，是國(guó)內(nèi)電影理論的權(quán)威學(xué)者，巴黎大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者，曾任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記，中國(guó)電影出版社總編輯。
作者簡(jiǎn)介
讓•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法國(guó)電影理論家：他的兩卷本《電影美學(xué)與心理學(xué)》是電影理論史上最重要的學(xué)術(shù)著作之一，為他贏得“電影的黑格爾”的尊稱(chēng);電影史學(xué)家：他完成了七卷《電影史》巨著;電影教育家：從1944年起擔(dān)任法國(guó)電影學(xué)院的教授，在蒙特利爾大學(xué)設(shè)立了最早的電影博士學(xué)位;實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演：拍攝多部關(guān)于視覺(jué)節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)電影片;法國(guó)電影資料館的創(chuàng)辦人之一;詩(shī)人。
目錄
獻(xiàn)給我的妻子讓尼娜。
——讓·米特里電影美學(xué)與心理學(xué)目錄目錄
第一章緒論
一、 誰(shuí)是一部影片的作者?
二、 生產(chǎn)常規(guī)
三、 美國(guó)的生產(chǎn)常規(guī)
四、 藝術(shù)家和藝匠
五、 影片的作者
六、 作者和作品
第二節(jié)電影和語(yǔ)言
一、 電影與語(yǔ)言
二、 幾點(diǎn)說(shuō)明
三、 電影和文學(xué)表述
第三節(jié)詞匯和影像
一、 思維和語(yǔ)言
二、 詞匯和概念
三、 兩種語(yǔ)言
四、 詞語(yǔ)表象
第二章影片影像
第一節(jié)影像自身
一、 一般影像
二、 心象
三、 影像作為符號(hào)
四、 影片影像和語(yǔ)匯表達(dá)形式
第二節(jié)影像結(jié)構(gòu)
一、 鏡頭和角度
二、 景框和它的限定元素
三、 參與和認(rèn)同
第三章節(jié)奏和蒙太奇
第一節(jié)蒙太奇初步
一、 起源和發(fā)現(xiàn)
二、 格里菲斯和蘇聯(lián)各學(xué)派
三、 庫(kù)里肖夫效應(yīng)的后果
第二節(jié)電影節(jié)奏
一、 節(jié)奏概觀
二、 先鋒派和純電影
三、 節(jié)奏和蒙太奇
四、 蒙太奇形式和理論
五、 蒙太奇的心理學(xué)
第四章節(jié)奏和移動(dòng)鏡頭
第一節(jié)自由的攝影機(jī)和景深
一、 “非蒙太奇”原則和總體真實(shí)
二、 移動(dòng)攝影機(jī)
三、 移動(dòng)鏡頭的'心理學(xué)
四、 景深
五、 寬銀幕
六、 迷惑和間離
七、 主觀攝影機(jī)
八、 半主觀影像
九、 傾斜影像
十、 電影中的色彩
第二節(jié)話(huà)語(yǔ)和聲音
一、 對(duì)話(huà)的作用和意義
二、 音樂(lè)的作用
三、 視聽(tīng)結(jié)構(gòu)
四、 關(guān)于節(jié)奏的結(jié)語(yǔ)
第五章劇情的時(shí)間和空間
第一節(jié)探索劇作藝術(shù)
一、 從舞臺(tái)戲劇片到視覺(jué)表現(xiàn)形式
二、 戲劇和電影
三、 文學(xué)和電影
第二節(jié)內(nèi)容和形式
一、 題材的重要性和價(jià)值
二、 影片劇作藝術(shù)
三、 現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)
四、 視像結(jié)構(gòu)和影片符號(hào)學(xué)
五、 影片邏輯學(xué)
參考書(shū)目
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