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切爾諾貝利日記
小編相信平素愛看外國(guó)恐怖電影的朋友們對(duì)《切爾諾貝利日記》并不陌生，看過無數(shù)恐怖電影的你還記得這部電影的內(nèi)容嗎?如果混淆了，我們一起來復(fù)習(xí)一下吧~
《切爾諾貝利日記》是由布萊德利·帕克執(zhí)導(dǎo)，杰西·麥卡尼、喬納森·薩多斯基、奧利維亞·達(dá)德利所主演的一部驚悚電影，講述的是一群度假的年輕人在曾經(jīng)是切爾諾貝利核電站工人居住和生活的地方的恐怖遭遇。該電影在2012年5月24日于美國(guó)上映。
一、劇情介紹
六個(gè)愛玩的年輕人想在這個(gè)地球上尋覓一些刺激的東西，于是他們來到了切爾諾貝利。 為了追求更為驚悚的體驗(yàn)，在知情人士的指引下，他們雇傭來一個(gè)知道“極端游”行程的向?qū)�。不顧警告、蔑視一切的年輕人和這個(gè)向?qū)ё哌M(jìn)了普里皮亞特。
在26年前，這里曾是一個(gè)繁榮的城市，但是在切爾諾貝利核電站發(fā)生了泄漏之后，這里就變成了一個(gè)死城，當(dāng)年的人們走的匆忙，所有的衣服都未帶走，一切物件猶如多年前擺放的那樣。初來乍到的幾個(gè)年輕人對(duì)這里的一切都覺得很好奇，他們漸漸地把這里當(dāng)成了一個(gè)巨大的游樂場(chǎng)，開始了開心的玩鬧和嬉笑。
但是，到了夜晚，事情開始漸漸發(fā)生變化。一些超自然的東西出現(xiàn)在了這座死城之中，而且極為驚悚。
現(xiàn)在，這群年輕人處在了進(jìn)退兩難的境地，既無法深入普里皮亞特尋找庇護(hù)，也沒有辦法離開這里，更可怕的是，方圓十幾公里的范圍內(nèi)都是死一樣的寂靜……
最后同伴全部被類似喪尸的生物襲擊致死，保羅與阿曼達(dá)逃出后遇到烏克蘭軍隊(duì)，軍隊(duì)擊斃保羅，將阿曼達(dá)推入裝滿喪尸的房間，結(jié)局是人物全部死亡。
二、演職員表
(一)演員表
角色 演員 備注
Chris 杰西·麥卡尼 ----
Michael 內(nèi)森·菲利普斯 ----
(二)職員表
制作人：Rob Cowan
導(dǎo)演：布萊德利·帕克
副導(dǎo)演(助理)：Sean Guest
編劇：奧倫·佩利
攝影：Morten Søborg
配樂：Diego Stocco
選角導(dǎo)演：Terri Taylor
藝術(shù)指導(dǎo)：Aleksandar Denic
服裝設(shè)計(jì)：Momirka Bailovic
視覺特效：Mark O. Forker
布景師：Mina Buric
三、影片詳情
(一)“幽靈城市”普里皮亞特
讓我們一起回到那個(gè)有如噩夢(mèng)般的日子——1986年4月26日，烏克蘭，切爾諾貝利核電站的反應(yīng)堆連續(xù)發(fā)生了4起大規(guī)模的爆炸，并釋放了大量的放射性污染物質(zhì)，其威力相當(dāng)于400個(gè)原子彈……由于核電站徹底地被廢棄，也引發(fā)了歷史上最具災(zāi)難性的后果，在國(guó)際核事件的劃分標(biāo)準(zhǔn)里，這已經(jīng)算是7級(jí)的事故了。而作為一座與切爾諾貝利相鄰的小城鎮(zhèn)，普里皮亞特也受到了毀滅性的打擊——居住在這里的基本上都是在核電站工作的工人以及他們的家人，差不多在一夜之間，所有的人就以最快的速度緊急撤離了這里，這個(gè)曾經(jīng)有接近于5萬居民的繁華小鎮(zhèn)，就這樣被瞬間清空……只不過，他們?cè)谧畛蹼x開的時(shí)候，并沒有想到自己再也回不來了，即使是到了26年后的今天，這里仍然不適宜居住。
時(shí)光飛逝，現(xiàn)代的東歐，6個(gè)20來歲的年輕人與一個(gè)被稱之為“極限游”的旅行社簽訂了一次旅游計(jì)劃，而他們的目的地，恰好就是已經(jīng)廢棄了20多年的普里皮亞特，那里由國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)把守著，堅(jiān)決禁止任何人的進(jìn)入……盡管已經(jīng)明令這里是禁地，可是與他們同行的導(dǎo)游卻仍然手持著一個(gè)用來測(cè)量放射性物質(zhì)的蓋格計(jì)數(shù)器，帶領(lǐng)著他們一路深入到了這座荒涼的小鎮(zhèn)，而且警告他們一定要緊跟在自己身邊，千萬不要亂跑。
《切爾諾貝利日記》所遵循的創(chuàng)作立意，最初的時(shí)候是由電影人奧倫·佩利(Oren Peli)率先構(gòu)思出來的，在此之前，他曾憑借著一部獲得了不可思議的成功的《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》(Paranormal Activity)而在恐怖的電影領(lǐng)域里樹立了一個(gè)獨(dú)特的風(fēng)向標(biāo)——就像他一開始是因?yàn)樵谧约旱男录衣牭搅似婀值脑胍�，繼而得到啟發(fā)創(chuàng)作了這樣一部席卷了電影票房的低成本的小制作一樣，《切爾諾貝利日記》的靈感，則來源于他某一天在網(wǎng)絡(luò)上的閑逛，佩利回憶道：“我還記得自己當(dāng)時(shí)正在瀏覽一個(gè)博客，里面剛剛上傳的一張照片一下子吸引了我的全部注意力，畫面里有一個(gè)小姑娘，正騎著摩托車穿行在普里皮亞季……這還是我第一次聽說這座在一夜之間被清空的城鎮(zhèn)，這里的一切都維持著撤離時(shí)的模樣，給人的感覺更像是一座定格在了歷史的某一時(shí)刻的‘幽靈城市’，除了周邊的自然環(huán)境和出現(xiàn)在這里的野生動(dòng)物，幾乎沒發(fā)生過任何改變。在我看來，這個(gè)地方給人的感覺雖然相當(dāng)?shù)毓终Q且不安，可是同時(shí)也散發(fā)出了驚人的美和魅力，還蘊(yùn)含著一點(diǎn)小小的感傷——我馬上就意識(shí)到，如果我想要講述一個(gè)毛骨悚然的恐怖故事的話，那么這里顯然是最為完美的場(chǎng)景地了。”
隨即，奧倫·佩利決定與他的制片搭檔布萊恩·維頓(Brian Witten)仔細(xì)地探討一下，看看這個(gè)電影概念是不是有發(fā)展下去的必要和可行性，維頓說：“在佩利向我提及以及灌輸了相關(guān)的想法之后，我立刻跑回家，上網(wǎng)查了與普里皮亞季有關(guān)的所有信息，我?guī)缀跏撬查g就被這里的歷史感和視覺展現(xiàn)給征服了，趕緊轉(zhuǎn)過頭熱情地鼓勵(lì)佩利將這個(gè)主題發(fā)展成一個(gè)完整的電影故事。”佩利則補(bǔ)充道：“我在為影片做素材收集的過程中，聽到了一些未經(jīng)官方證實(shí)的傳聞，那就是在整個(gè)小鎮(zhèn)全體撤離的時(shí)候，有那么幾個(gè)人卻拒絕離開，盡管受到了級(jí)別很高的輻射的威脅，可是他們?nèi)匀粵Q定留下來……由此，我產(chǎn)生了一些聯(lián)想，如果這里的野生動(dòng)植物在不受任何人類行為的干預(yù)下自由地生長(zhǎng)的話，那么，在一條直達(dá)普里皮亞季的挑戰(zhàn)自我和極限的旅游路線上，都會(huì)發(fā)生一些什么事情呢?”
“極限游”，顧名思義，與那種以休閑娛樂為主的輕松旅游完全不可同日而語，凝結(jié)出來的是一個(gè)相當(dāng)獨(dú)特、偏僻的出游環(huán)境，而且主要是以“探險(xiǎn)”為目標(biāo)的，一般的目的地都是像高山、沙漠或洞穴這樣險(xiǎn)象環(huán)生的自然環(huán)境，當(dāng)然也包括一些危險(xiǎn)度很高的活動(dòng)，比如說與鯊魚一起游泳，或以蹦極的方式從瀑布上飛身而下……而“極限游”宗旨就是，越驚險(xiǎn)，越刺激，奧倫·佩利形容道：“這種旅游方式顯然是為一個(gè)特殊的人群準(zhǔn)備的，而且以年輕人居多，他們不愿意墨守成規(guī)地去參觀一下博物館，或坐在巴士上看看鄉(xiāng)村風(fēng)景，他們所追求的是那種讓人戰(zhàn)栗的興奮和激動(dòng)，他們想要冒著生命危險(xiǎn)去完成的一些事情，是99%的人永遠(yuǎn)都不會(huì)去嘗試的。”
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于是，位于烏克蘭的普里皮亞季就成了“極限游”最受歡迎的一處“勝地”，而這主要?dú)w功于這座城鎮(zhèn)的歷史以及它無限接近臭名昭著的切爾諾貝利核電站的地理位置，奧倫·佩利說：“想要去這里的話，你必須得參加團(tuán)隊(duì)旅游才行，他們開車將你拉到那里，然后你從車上下來，出去走幾個(gè)小時(shí)……這期間，會(huì)有向?qū)ьI(lǐng)你，他們知道走哪條路線可以到達(dá)一個(gè)更加安全的區(qū)域，同時(shí)，他們的手中都有一個(gè)蓋格計(jì)數(shù)器，隨時(shí)檢測(cè)周圍環(huán)境的輻射指數(shù)，確保不會(huì)有人誤入到污染級(jí)別過高的地方。”布萊恩·維頓則認(rèn)為：“作為導(dǎo)游，他們會(huì)向你講解目前這里的輻射含量是多少，如果你在這里只是呆上幾個(gè)小時(shí)的話，是不會(huì)對(duì)身體造成傷害的。”
(二)將突出現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的恐怖片進(jìn)行到底
將切爾諾貝利核電站過去的一些令人難忘的畫面結(jié)合進(jìn)現(xiàn)代新興的旅游產(chǎn)業(yè)——“極限游”當(dāng)中，最終，奧倫·佩利創(chuàng)造出的是一部全新的恐怖懸疑之作。在《切爾諾貝利日記》里，有這樣一隊(duì)年輕的游客，他們似乎是厭倦了在有武裝的軍人警戒的安全地帶溜達(dá)，滿眼的蒼涼與廢墟也讓他們覺得了無生趣，而且很多地方還關(guān)閉了，讓人萬分地掃興……由于擔(dān)心游客對(duì)這樣的行程安排不滿意，讓自己退錢，導(dǎo)游決定鋌而走險(xiǎn)，帶領(lǐng)著他們走上了一條無人把守的偏遠(yuǎn)路線。就像他們預(yù)期的那樣，他們花了幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間在這座廢棄的城市里流連忘返，然而不幸的是，車子突然拋錨，再也啟動(dòng)不起來了，這也就意味著他們回不去了。隨著夜幕的降臨，種種跡象表明，這里顯然還有一些以前從未被人發(fā)覺過的神秘存在。
一旦奧倫·佩利將最初的想法充實(shí)成了一個(gè)完整的電影概念，他和布萊恩·維頓不但爭(zhēng)取到了導(dǎo)演布萊德利·帕克(Bradley Parker)的加盟，與他一起的還有編劇搭檔凱麗·范·戴克(Carey Van Dyke)和謝恩·范·戴克(Shane Van Dyke)，由他們還有佩利一起完成劇本的撰寫工作，維頓坦承道：“從我們的第一次會(huì)面開始，我們就了解到，帕克顯然是那個(gè)符合我們所有要求的完美人選，即使在此之前，他從沒有執(zhí)導(dǎo)過一部電影長(zhǎng)片，可是他對(duì)《切爾諾貝利日記》的視覺展現(xiàn)卻有著清晰的觀點(diǎn)和想象力。”帕克接著說：“當(dāng)我聽完了佩利的描述之后，我馬上意識(shí)到，這就是那種我想要深入挖掘和探索的故事類型……我看到了他們?yōu)檫@部影片收集的所有讓人著迷的場(chǎng)景地的照片，上面布滿了歷史和時(shí)間遺留下來的痕跡，我相信這個(gè)世界上再也不會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)普里皮亞季了。然后，我們又討論了整體的風(fēng)格和節(jié)奏基調(diào)，我發(fā)現(xiàn)我們真的是很合拍，很多想法都不謀而合。我想要制作的是一部能夠牢牢地捕捉到所有人注意力的電影作品，除非到了結(jié)束的那一刻，否則你根本就沒辦法轉(zhuǎn)移自己的目光——在我們的影片當(dāng)中，普里皮亞季無疑是一個(gè)充滿著超現(xiàn)實(shí)的神秘色彩的地方，到了夜晚，當(dāng)你意識(shí)到自己是這里惟一的人類的時(shí)候，那種感覺還是相當(dāng)?shù)貪B人的，但是，如果你發(fā)現(xiàn)除了自己，這里還有其他明顯的生命跡象，而且顯然是不懷好意的，想必要更加地令人驚恐吧?”
一提到奧倫·佩利的名字，大家第一個(gè)想到的就是被他“發(fā)揚(yáng)光大”的偽紀(jì)錄片的電影制作風(fēng)格，他主要的目的是想利用這種極致的概念形式所獨(dú)有的現(xiàn)實(shí)主義，然后再把它引領(lǐng)至一個(gè)完全不一樣的方向，佩利說：“同樣的，我們決定以一種紀(jì)錄片的模式來完成《切爾諾貝利日記》的拍攝，首先，我們要求演員們即興創(chuàng)作了很多對(duì)話……事實(shí)上，劇本里包含的很多內(nèi)容，都來自于我們排練時(shí)所引發(fā)的即時(shí)靈感，而我們之所以這么做，無非就是為了給影片營(yíng)造出一種極度逼真的現(xiàn)實(shí)色彩罷了。”
為了在拍攝現(xiàn)場(chǎng)捕捉到令人震驚的元素和氛圍，幾位電影人真的讓參與其中的演員們置身在了絕對(duì)的黑暗當(dāng)中，然后讓一些驚嚇突然而至，就為了看看他們的即時(shí)反應(yīng)，因?yàn)檫@才是對(duì)足以讓人的心臟停止跳動(dòng)的恐怖事件的正常且自然的反饋……在布萊德利·帕克看來，這項(xiàng)技巧的應(yīng)用和延伸，足以讓這些身處偏遠(yuǎn)環(huán)境的人不得不去面對(duì)一種看不見、摸不著的威脅，帕克表示：“為了將這個(gè)故事的可怕程度提升至最大的范圍，我認(rèn)為應(yīng)該給觀眾提供的是一個(gè)親密且具有強(qiáng)悍的滲透力的觀點(diǎn)或視角。”
由于《切爾諾貝利日記》是以現(xiàn)實(shí)的環(huán)境作為故事背景的，所以如何確保里面的內(nèi)容盡可能地向真實(shí)靠攏，就變成了一個(gè)尤為重要的過程，畢竟，這里面的角色是需要坐在一輛車?yán)�，一路駛向了這個(gè)與世隔絕的小鎮(zhèn)的，奧倫·佩利說：“他們開著一輛異常怪異的車進(jìn)入了普里皮亞季，其實(shí)那是一輛老式的軍用貨車……基本上而言，我們弄了兩輛同款式的車，其中一輛是用來開的，包括完成一些常規(guī)的鏡頭，至于另外一輛，則滿足了一些特殊場(chǎng)景的需求，因?yàn)槲覀儾坏貌蛔屵@些人物在路上受盡顛簸，只為了給他們的恐懼雪上加霜——汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)位于司機(jī)和前排座椅之間，所以車廂里總是彌漫著一股汽油的味道。一旦你也融入到了這樣的環(huán)境設(shè)定當(dāng)中，就會(huì)從內(nèi)心深處感受到一種根深蒂固的不寒而栗，讓你異常地不舒服，并且坐立難安。”
四、影片評(píng)價(jià)
本片的恐怖程度和《靈動(dòng)》系列完全不可相提并論，但比最近的一些其他低成本恐怖片要強(qiáng)些。
——《娛樂周刊》
影片在東歐真實(shí)觀光景點(diǎn)的取景還是十分有效的。
——《好萊塢記者報(bào)》
五、創(chuàng)作背景
該片根據(jù)《鬼影實(shí)錄》(Paranormal Activity)導(dǎo)演奧倫·佩利的小說《勞森·奧克斯福德的日記》(The Diary of Lawson Oxford)改編，由布拉德·帕克(Brad Parker)導(dǎo)演，Oren Peli擔(dān)任制片人。
烏克蘭的切爾諾貝利核電站，相信大家都不會(huì)對(duì)他感到陌生，86年的核反應(yīng)堆泄漏爆炸事故之后，《變形金剛3》及不少恐怖游戲中都出現(xiàn)過這個(gè)場(chǎng)景。
�。ㄒ唬┣袪栔Z貝利的夢(mèng)魘
發(fā)生在1986年的切爾諾貝利核電站爆炸事故，是人類歷史上最大的災(zāi)難。也許是因?yàn)榍袪栔Z貝利核電站的事故過于聳人聽聞，所以，關(guān)于這個(gè)災(zāi)難的影視作品并不多。而且由于切爾諾貝利附近到目前為止依然不適合人類居住，所以這方面的紀(jì)錄片也并不多。2003年和2006年的《切爾諾貝利之心》和《搶救切爾諾貝利》算是個(gè)中的翹楚之作。而2011年，在切爾諾貝利事件25年之后的一部名為《純潔星期六》的故事片則是一部以核爆炸事件為主題的故事片。
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2002年，烏克蘭開放了普里皮亞特，并設(shè)計(jì)了一條旅游線路。普里皮亞特是一座為專門為切爾諾貝利核電站工作人員建造的城市，已經(jīng)無人居住了。在這里，旅游者們能通過一日游的形式深入到普里皮亞特的腹地，看一看當(dāng)年的那些工人居住和生活的地方。因?yàn)樵诤吮�，這里就沒有人居住了，所以時(shí)間在這個(gè)城市里幾乎停滯。游客們看到的全是一切被塵封起來的物件。說是一日游，其實(shí)游客只能在普里皮亞特里停留40分鐘，否則過高的核輻射會(huì)對(duì)人體產(chǎn)生不良的影響。對(duì)于拍攝這部電影，影片的制片商Alcon娛樂公司的合作CEO安德魯·克索夫說：“這樣的旅行真是令人毛骨悚然，這和去什么巴巴多斯的地中海俱樂部可不是一個(gè)概念。去夜店、去賭場(chǎng)是去消費(fèi)和享樂，但是在這里卻是完完全全的另一種體驗(yàn)。在切爾諾貝利，時(shí)間被冷凍了起來，在觀感上，你會(huì)覺得自己被綁架了一樣。在這樣的廢墟里拍攝電影，絕對(duì)是一件很有趣的事情。”其實(shí)，切爾諾貝利已經(jīng)不止一次出現(xiàn)在了當(dāng)下的流行文化中了，在《變形金剛3》和游戲《STALKER》中，都曾經(jīng)出現(xiàn)過這個(gè)核電站的身影。至于，這樣娛樂化人類的災(zāi)難，會(huì)不會(huì)令人感到不快，安德魯·克索夫給出了否定的回答，他說：“這是不會(huì)的，因?yàn)檫@只是一部娛樂片。所以無論是切爾諾貝利還是福島的人們，都不會(huì)覺得難以接受。我們還沒有這么自視甚高，要對(duì)這樣的災(zāi)難做出反思。歸根到底，這只是一部爆米花電影而已。”
�。ǘ┯忠徊俊鹅`動(dòng)：鬼影實(shí)錄》?
《切爾諾貝利日記》有著紀(jì)錄片和故事片混搭的風(fēng)格，這樣的講述故事的方法很容易就能讓人想起前幾年紅遍美國(guó)，至今已經(jīng)拍攝了數(shù)部續(xù)集的《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》。當(dāng)然，影片能擁有這樣的特色并不是巧合，作為一手開創(chuàng)《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》系列，并在電影史上寫下投資回報(bào)比奇跡的奧倫·佩利恰恰就是本片的制作人與編劇。
作為一部奧倫·佩利撰寫了小說，并監(jiān)制的影片，擁有奧倫·佩利的特色，并不稀奇。奧倫·佩利說：“我寫這個(gè)故事的靈感來自于網(wǎng)上的一個(gè)女孩拍攝的一些視頻，當(dāng)我看到普里皮亞特里荒涼的景象的時(shí)候，我非常難過。但是另一方面，我發(fā)現(xiàn)自己找到了一個(gè)好的恐怖片的素材。在那些視頻資料里，我看到了植物、動(dòng)物還有很多別的人類使用過、居住過的痕跡。于是我就在腦子里塑造了一個(gè)這里被不知名物體占據(jù)，然后又有人類闖入了故事。寫出這個(gè)故事之后，我們準(zhǔn)備拍攝它。其難度在于要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)巨大的布景，還原出普里皮亞特的感覺--那種荒涼、令人難過，同時(shí)也令人恐懼的景致。與此同時(shí)，我也不想啟用太多大演員的陣容，因?yàn)橛捌娘L(fēng)格不太適合著名演員來出演。”
而關(guān)于影片帶有紀(jì)錄片影子的風(fēng)格，奧倫·佩利說：“這其實(shí)沒有什么技巧，只需要讓演員一直出現(xiàn)在鏡頭中就可以了。比如說，在一行人進(jìn)入普里皮亞特的鏡頭里，我們的攝制 人員一直和演員們一起呆在車上，這就營(yíng)造出了一種我也在現(xiàn)場(chǎng)的感覺。這種身臨其境的感覺，就是影片紀(jì)錄片感的由來。我覺得，這是很爽的一種感受，因?yàn)橛^眾能在電影院里和角色們一起經(jīng)歷一種冒險(xiǎn)�？赡苓@種講述故事的方法和《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》有某些相似，但這的確是最為行之有效的一種表達(dá)手段了。”而關(guān)于影片十分會(huì)對(duì)切爾諾貝利、福島人民產(chǎn)生不必要的傷害的這個(gè)問題，奧倫·佩利說：“我們希望觀眾不要帶著有色眼睛去看這部電影，因?yàn)檫@只是一部恐怖片，而不是一部紀(jì)錄片。只要這部電影能嚇住你，我們的目的就達(dá)到了。在這部電影里，我們沒有涉及什么反思科技的主題，只是想拍攝一部單純的恐怖片。影片有不同以往的講故事方式、特別的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，而且還有很多新面孔。所以，大家只需要帶著娛樂的心態(tài)去看電影就好了。”
六、宣傳活動(dòng)
片方公布了影片的首張劇照，果然選擇了大家最好奇的“鬼城”場(chǎng)景，陰暗的背景，成排的枯木，荒廢的住宅，一輛面包車中詭異的黑影，人鬼不分，恐怖效果打造的相當(dāng)?shù)轿弧?/p>
(一)海報(bào)及預(yù)告片
《切爾諾貝爾日記》近日首次公布海報(bào)以及預(yù)告片。切爾諾貝爾指的是烏克蘭的切爾諾貝利核電站。自從86年的核反應(yīng)堆泄漏爆炸事故之后，切爾諾貝利就像陰云般籠罩著人們。事故后這個(gè)被封閉的區(qū)域，更是帶上了一股恐怖神秘的色彩。
(二)鬼城冒險(xiǎn)變?yōu)樗劳霾粴w路
從《切爾諾貝爾日記》的預(yù)告片中，可以大致了解整部影片的故事概括。故事是以核反應(yīng)堆泄漏爆炸這一事故造成的神秘鬼城為背景，這樣的設(shè)定給整部影片增添了神秘的氣息。
(三)宣傳廣告
在公布預(yù)告片一個(gè)月之后，《切爾諾貝利日記》終于再次曝出一段電影宣傳廣告，與預(yù)告片相比較，這次公布的廣告交代了切爾諾貝利核電站86年的核反應(yīng)堆泄漏爆炸事故的背景，為影片蒙上了濃重的懸疑色彩。
(四)廢墟里的神秘人
從《切爾諾貝利日記》這次公布的宣傳廣告中，我們可以看到一群青年男女來到鬼城游玩，但卻遭受了神秘人的攻擊。我們不禁好奇，在核電廠爆炸事故發(fā)生之后怎么還會(huì)有人存在?神秘人究竟想對(duì)他們做什么，又有著什么目的呢?一切的謎團(tuán)看來要等到影片上映才能揭曉。
(五)公布海報(bào)
驚悚片《切爾諾貝利日記》公布最新海報(bào)。這次公布的海報(bào)讓核電標(biāo)志飛上了云層，遮住了天上的光亮，這是否也預(yù)示著核電廠的爆炸毀滅了人們的希望的光亮?在那古怪的云層下，那廢棄的切爾諾貝利核電站如同鬼城一般陰森可怕。
(六)神秘小蘿莉登場(chǎng)
《切爾諾貝利日記》這次公布的海報(bào)終于不只是用核電標(biāo)志來作為海報(bào)的主題了，而多了一個(gè)抱著娃娃戴著防毒面具的詭異小蘿莉作為海報(bào)的主題，再加上血紅色的復(fù)古畫面，整個(gè)海報(bào)的驚悚氣息油然而生。而那個(gè)神秘的小蘿莉讓我們不僅聯(lián)想到之前的預(yù)告片，難道之前慘害眾多年輕帥哥靚妹的人竟然是個(gè)小蘿莉?!
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