在園林公司實(shí)習(xí)的個(gè)人日志范文
在中國(guó)，園林被分為三大類：皇家園林、私家園林和寺廟園林。中國(guó)園林有許多技巧，比如借景、障景等等，不過(guò)它們都由四個(gè)基本因素組成，這四個(gè)因素是水、植物、建筑和假山。大多數(shù)的私家花園是在江南，就是因?yàn)檫@里多水源和適宜做假山的石�；叵氪舜螌�(shí)習(xí)的收獲雖然是點(diǎn)滴零散的,但匯集起來(lái)還是頗豐的,這也需要我們善于思考,舉一反三。美中不足之處在于時(shí)間緊,又正值旅游旺季,游客頗多。
一. 金陵第一園----瞻園
我們一部分同學(xué)從青島和老師一起出發(fā),首站南京,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的旅行終于在凌晨到達(dá)六朝古都----金陵, 我們顧不上身體的勞累先行參觀瞻園。瞻園原系明開(kāi)國(guó)功臣中山王徐達(dá)王府之西囿,“堂宇闊深,園沼秀異”,尤以湖石著稱,素有“金陵第一園”的美譽(yù),清代與蘇州拙政園,上海豫園等并稱為”江南五大名園”。
瞻園作為江南名園，風(fēng)景優(yōu)美，布局合理。整座園林既有人文景觀，又有自然景觀，游人到此，心曠神怡，賞心悅目。瞻園分為兩大游賞區(qū)，東面為南京太平天國(guó)歷史博物館，共分五個(gè)館。南、北、西三面為假山，主體建筑靜妙堂把園林分成南面小北面大的兩個(gè)空間，成功地彌補(bǔ)了南北空間狹長(zhǎng)的缺陷。山、水、石是瞻園的主景。進(jìn)入園內(nèi)，首先看到庭園中玉立著一塊太湖石，就是仙人峰。這里有漏窗作框景，從這里看亮處，恰似一幅山水畫(huà)卷，十分巧妙。仙人峰是瞻園名石的代表，瞻園的奇石還有綺云峰、友松石、步石、炸石等，為江南園林山石之珍品，有些還是宋徽宗花石綱遺物。
瞻園的山分為南石山和北石山兩組，全系假山堆疊而成，但堆造之精，面積之大，確是巧奪天工。有人說(shuō)瞻園是著名的假山園，全園面積僅8畝，假山就占3.7畝。瞻園給我印象深刻之處是南面水池和假山的精妙結(jié)合,假山設(shè)置巧妙,其上遍植植物,讓人心曠神怡。南石山給人的總體感覺(jué)是氣勢(shì)雄渾，緊貼住水面。進(jìn)人假山內(nèi)，偶爾通過(guò)孔洞看到外面的景色映入眼簾,造成實(shí)中有虛，虛中有實(shí)的山水景觀。山上的植物讓這座假山透出了勃勃生機(jī),襯托了南石山秀麗多姿的特色。靜妙堂是全園的中心，是一座面臨水池的鴛鴦廳，它將全園分成南北兩大空間，并置有南北兩大水池。南水池緊接靜妙堂南沿，靠近建筑一面大而南端收小。在靜妙堂西側(cè)，有一條清溪溝通了南北兩大水池，使南北兩個(gè)格調(diào)鮮明的空間有聚有分，相互聯(lián)系。
瞻園是此次實(shí)習(xí)的第一站,也是參觀園林的第一站,給我留下深刻印象。
二.拙政園
拙政園是中國(guó)園林的杰出代表,亦是蘇州最大的古典園林,始建于明正德四年�；▓@分為東中西三部分,園景典雅秀美,充分體現(xiàn)了其作為明代園林的樸素曠遠(yuǎn)和返樸歸真。
中部是拙政園的主景區(qū)，為其精華所在,其總體布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭都臨水而建，有的亭榭直接從水中建起，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水所占面積很大,池廣樹(shù)茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。 遠(yuǎn)香堂為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩島相望，池水清澈廣闊，游魚(yú)在荷葉間嬉戲，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”。倚玉軒西面有一泓曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個(gè)幽靜的水院。
西部原為“補(bǔ)園”，主要建筑為靠近住宅一側(cè)的卅六鴛鴦館，廳內(nèi)陳設(shè)考究。另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”為扇亭，扇面兩側(cè)實(shí)墻上開(kāi)著兩個(gè)扇形空窗，一個(gè)對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“卅六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的.扇子。“與誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐，明月，清風(fēng)，我”。西部其它建筑還有留聽(tīng)閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。
東部原稱“歸田園居”，布局以遠(yuǎn)山、松林、草坪、曲水為主，配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。
拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫(huà)面，代表了明代園林建筑風(fēng)格,富有詩(shī)情畫(huà)意。整個(gè)園林建筑仿佛漂在水面，加上花木映襯，在不同境界中產(chǎn)生不同的情趣，四時(shí)宜人，不愧為江南園林的典型代表。
拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，亭臺(tái),樓閣,山石, 曲水美不勝收,被勝譽(yù)為“天下園林之母”。
三.獅子林
獅子林是蘇州四大名園之一,以園內(nèi)怪石皆形似獅子而得名。全園長(zhǎng)廊回繞,結(jié)構(gòu)緊湊,東南多山,西北多水,大型假山群峰巒挺拔,險(xiǎn)峻奇特,洞壑深邃。因?yàn)楫?dāng)時(shí)身心俱疲,還有下一個(gè)參觀任務(wù),所以不免倉(cāng)促疏漏,走馬觀花,體會(huì)不深，以后還有機(jī)會(huì)一定要再來(lái)仔細(xì)游賞一番。
經(jīng)過(guò)門廳到達(dá)燕譽(yù)堂, 它是蘇州園林中著名的鴛鴦廳。前面為廳，后面為堂，在建筑風(fēng)格上絕然不同，體現(xiàn)了男尊女卑的封建思想。作為對(duì)景的小方廳兩邊的大型空窗，采用框景,東西兩窗各是兩幅畫(huà)面。園內(nèi)最精妙的設(shè)計(jì)是以中部水池為中心，疊山造屋，移花栽木，使得全園布局緊湊，富有“咫足山林”的意境,環(huán)水的見(jiàn)山樓、真趣亭、湖心亭等,高低錯(cuò)落,互為對(duì)景。還有幾處精妙的對(duì)景分別是指柏軒與臥云室,修竹閣與立雪堂,石坊與扇亭等。
獅子林既有蘇州古典園林亭、臺(tái)、樓、閣、廳、堂、軒、廊的人文景觀，更以湖山奇石而盛名于世，素有“假山王國(guó)”之美譽(yù)。元末明初建園時(shí)，搜集了大量北宋“花石綱”的遺物，經(jīng)過(guò)疊石名家的精妙構(gòu)思，假山群氣勢(shì)磅礴。以“瘦、透、漏、皺、丑”著名的太湖石堆疊的假山，更是玲瓏俊秀,美不勝收。
四.網(wǎng)獅園
網(wǎng)獅園始建于南宋,初名“漁隱”,清初改為“網(wǎng)獅園”,以小巧精雅著稱,尺度親切,保持了蘇州舊時(shí)世家完整的宅、園相連風(fēng)貌,是蘇州園林中以少勝多的范例。
從入口門廳到達(dá)作為園內(nèi)主景的以黃石假山圍合的水池,采用了欲揚(yáng)先抑的手法，園內(nèi)以水池為中心，面積雖小不覺(jué)局促，經(jīng)過(guò)一番游賞，到此不覺(jué)眼前一亮，豁然開(kāi)朗，小中見(jiàn)大。難怪陳從周教授在《中國(guó)名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。
從云崗向東走便來(lái)到了引靜橋。這是蘇州最小據(jù)說(shuō)也是全國(guó)最小的石拱橋，譽(yù)稱袖珍小橋,用花巖石砌筑，園林中架橋以梁板式石橋貼水而過(guò)，既便于觀賞睡蓮,親水嬉戲,又便于小中見(jiàn)大。引靜橋是欣賞網(wǎng)師園中部山水主景區(qū)的最佳景點(diǎn)之一。橋一方面形成了別致的橋景，另一方面有分隔水面空間的功能。由于環(huán)池亭、臺(tái)、榭、廊無(wú)不面水形成極為生動(dòng)的不對(duì)稱的均衡構(gòu)圖，是水院式閉合空間。為了突出水面平波浩渺的水鄉(xiāng)氣氛，臨水而筑的亭閣廊樓都適當(dāng)縮小了尺度,體型小巧輕盈，體量稍大一些的建筑或隱于山石后或遠(yuǎn)離池岸，不逼壓水面，水中不植荷花不設(shè)島，增強(qiáng)了水面的開(kāi)闊感。
從射鴨廊南頭右拐便來(lái)到了小山叢桂軒，這軒對(duì)小山，上植叢桂，秋時(shí)濃香四溢，香藏不散。小山叢桂軒是園中主要建筑，作四面廳式，單檐歇山卷棚頂，造型輕巧，北墻一扇正方形大窗，冰紋窗格中間為圓形大窗景，既可以在軒內(nèi)居坐安息，觀賞周圍景色，又能沿廊游覽。該軒一個(gè)格窗就是一幅畫(huà)，通過(guò)廳內(nèi)窗格，環(huán)顧四周無(wú)數(shù)景物畫(huà)面，步移景異,人在畫(huà)中游，如在山水中生活。從射鴨廊北頭左拐經(jīng)竹外一枝軒繞水而行即到月到風(fēng)來(lái)亭,坐在此亭隔水看對(duì)面又別有一番滋味,不大的假山把粉墻黛瓦和清澈見(jiàn)底的水隔開(kāi),避免了兩者之間突兀的銜接,起到過(guò)渡作用,十分巧妙。
坐在網(wǎng)獅園的美人靠上愜意的欣賞周圍的美景,親切質(zhì)樸,尺度雖小而不覺(jué)擁擠.感覺(jué)其內(nèi)疊山造屋,移花栽木均是一個(gè)整體,放到別的地方嫌小,唯在此處正好,處處透露出一種小園典范。
五.留園
始建于明萬(wàn)歷年間的留園幾易其主,占地兩公頃,分為四個(gè)景區(qū),中部以山水見(jiàn)長(zhǎng),東部以庭院取勝,以建筑群劃分空間,廳堂建筑宏敞華麗,庭院造景富有變化,尤以花石著稱.留園是我們蘇州之行的最后一站。
留園有兩條環(huán)水參觀的精妙路線,一條自入口經(jīng)綠陰、明瑟樓、涵碧山房,到聞木樨香軒、可亭,另一條自入口到曲溪樓、濠濮亭,到五峰仙館。入口處是典型的欲揚(yáng)先抑,柳暗花明的手法。穿過(guò)了“長(zhǎng)留天地間”門洞，前面的粉墻上有六扇窗圖案，漏窗俗稱“花窗”。在便于通風(fēng)和采光的同時(shí)，可使窗外的景色若隱若現(xiàn)地透過(guò)來(lái)，因此，花窗在園林建筑中常作為漏景之用。此處六扇花窗將中部景色半遮半掩的透了出來(lái)，使人隱約可見(jiàn)，從而激發(fā)游人的游興，催人急于進(jìn)園去領(lǐng)略窗外那片勝景。同時(shí)，從花窗中透出的園景，隨著游人腳步的移動(dòng)而不斷地發(fā)生變化，這就是古典園林欣賞中的“移步換景”之妙。
留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。在涵碧山房西側(cè)，可見(jiàn)一條長(zhǎng)廊曲折逶迤于中部假山上。我們一般把這種依山高下起伏的長(zhǎng)廊稱為爬山廊。這條爬山廊不僅有上山廊和下山廊之分，而且還有依墻的實(shí)廊與離墻的空廊之相應(yīng)，整個(gè)廊始終處于高、下，明、暗等不同的光線和地勢(shì)的變化過(guò)程中，令人感到妙趣盎然。同時(shí)，這條爬山廊在實(shí)用功能上還有夏天遮陽(yáng)，雨日擋雨；聯(lián)系景點(diǎn)之間的紐帶，是一條天然的游覽路線；平緩而巧妙的將游人在不知不覺(jué)中引到中部假山之上的“聞木樨香軒”。池西假山上的聞木樨香軒，從建筑形式上看，這實(shí)際上是一個(gè)依廊而建的半亭，為俯視全園景色最佳處，并有長(zhǎng)廊與各處相通。留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名,內(nèi)外空間關(guān)系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結(jié)合手法。出聞木樨香軒東行，跨過(guò)小石橋沿石徑前行，在古銀杏之間，可見(jiàn)一六角飛檐攢尖頂?shù)男⊥�，就是可亭。從可亭往南看，與南面的明瑟樓、涵碧山房隔水相望。同時(shí)，可亭與涵碧山房，居水池南北相對(duì)而立，無(wú)論從建筑體量的大小，地理位置的高低，還是從建筑形態(tài)等諸多方面來(lái)看，都堪稱一種絕佳的對(duì)景。過(guò)中部水池的小島小蓬萊和東側(cè)的小方亭濠濮亭便到了五峰仙館,其東西開(kāi)有漏窗作為東部的主要建筑,起到了溝通東西的過(guò)渡作用,其前面的小院里置有假山,可直接上到二層,十分巧妙。
往東由五峰仙館前行,便到了冠云峰,留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透、丑”五奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年宋徽宗“花石綱”中的遺物。其據(jù)建筑物的距離與建筑物高度的比例十分恰當(dāng),既不會(huì)對(duì)人產(chǎn)生壓迫感,又沒(méi)有顯得后退從而失去觀賞的親切感,是游客拍照留念的好去處,此處已是東部繁雜密集的樓群,亦是留園的精華所在。
留園與蘇州拙政園，北京的頤和園以及承德的避暑山莊一起，作為中國(guó)古典園林被首批列入國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)單位。因此這四個(gè)古典園林也被稱為中國(guó)四大名園。一九九七年，蘇州古典園林又被聯(lián)合國(guó)教科文組織整體列入世界文化遺產(chǎn)，留園就是首批四個(gè)典型例證之一。
六．豫園
豫園是四百多年前明朝時(shí)建的，園主姓潘，是個(gè)大官。他建此園是取悅于雙親，讓他們安享晚年，所以豫園的”豫”字就取其愉悅之意�？上У氖撬改改┠苎垡�(jiàn)豫園落成就去世了。此處位于上海傳統(tǒng)的小吃街內(nèi)，周圍大多古色古香的樓式建筑。
當(dāng)你走進(jìn)一個(gè)私家花園，視線總會(huì)被什么東西擋住，有時(shí)是假山，有時(shí)是肅穆的照壁。這是園林的一個(gè)技巧，稱之為障景。不讓你一日了然，卻讓你看到一部分，激發(fā)你的游玩興趣，然后才達(dá)到“步移景異”的效果。
上海位于沖積平原上，市內(nèi)無(wú)山、無(wú)林，所以“仰山堂”的“山”就指對(duì)面那座假山，它高12米，重80噸，在過(guò)去乃至今天一直是個(gè)奇跡。因?yàn)樗陌俣嗄昵皼](méi)有水泥和熟石膏，人們就用烹煮過(guò)的糯米，加上明礬和石灰，把石塊粘起來(lái)，至今安然無(wú)恙。這是園藝大師張南陽(yáng)的杰作。在假山之后，有座龍墻，豫園總共有五條龍墻。粉墻之上龍形的黛瓦，惟妙惟肖，栩栩如生，訴說(shuō)著園主的顯赫。前行不遠(yuǎn)有三塊石頭，中間那塊稱作“玉玲瓏”。這是太湖石，外型是由水侵蝕而成，原來(lái)是給宋微宗的貢品，即宋微宗“花石綱”的遺物，玉玲瓏因有”瘦、透、皺、漏”等特點(diǎn)而著稱。我想這也是園林功效之一，一個(gè)景物使人沉思，達(dá)到情景合一的境界。
豫園里有幾處粉墻筑在亂石之上，下面有清溪流過(guò)，于是就在粉墻下面掏出一個(gè)洞，就像一個(gè)小小的拱橋，倒映在清澈見(jiàn)底的水里，偶爾游魚(yú)游過(guò)，別有一番滋味，引人駐足觀望。這是在其他江南園林里所沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的巧妙設(shè)計(jì)，仿佛在訴說(shuō)著豫園的與眾不同。豫園里的假山石有太湖石和黃石，前者玲瓏俊秀，后者厚重樸實(shí)，兩者不同的鮮明風(fēng)格求同存異，給人以不同的美妙感受。同其他園林一樣，亭、臺(tái)、樓、閣、軒、榭、廊的組合穿插在同一園中，漏窗、假山的巧妙運(yùn)用，給人以變化清新的感受。
豫園之行是我們此行參觀明清古典園林的終點(diǎn)，也給古典園林之行畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。山、水、石、建筑、植物共同組成的美麗畫(huà)卷，人們獲得“如在畫(huà)中游”的美妙感受。
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