村上春樹名言名句
導(dǎo)語：所謂事實就像埋沒在沙漠里的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，隨著時間流逝，黃沙被風(fēng)刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。下面是小編給大家整理的村上春樹名言名句內(nèi)容，希望能給你帶來幫助!
1、這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都將假的透頂，但如果你相信我，假將成真 ——村上春樹 《1Q84》
2、未知生，焉知死。 生活痛苦需要什么來平衡？ ——村上春樹 《神的孩子全跳舞》
3、我的人生可以有把玩單調(diào)的時間，但沒有忍受厭倦的余地 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
4、該上之時，瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖；該下之時，找到最深的井下到井底。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
5、哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。 ——村上春樹 《挪威的森林》
6、失業(yè)使我心情暢快起來。我正在一點點簡化。我失去了故鄉(xiāng)，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個月二十九歲也將失去。到六十歲時我究竟會怎樣呢？ ——村上春樹 《尋羊冒險記》
7、有一段時期我近乎宿命地為塞隆紐斯‘蒙克的音樂所吸引。每次聽得蒙克那超凡脫俗――如同以奇妙的角度削鑿堅冰――的鋼琴聲，我都心想這才是爵士樂，甚至從中得到溫暖的慰藉。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
8、我要坐在有陽光的地方，像貓?zhí)蚰掏肽菢右蛔植宦┑匕褕蠹埳舷驴幢樽笥铱幢�，然后把世人在陽光下開展的各種生之片段吸入體內(nèi)，滋潤每一個細(xì)胞。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
9、假如人永遠(yuǎn)只活不死，永不消失不上年紀(jì)，永遠(yuǎn)在這個世界上精神抖擻地活著，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個想那個不成？就是說，我們或多或少總是這個那個想個沒完沒了吧？哲學(xué)啦心理學(xué)啦邏輯學(xué)啦，或者宗教、文學(xué)等等。如果不存在死這個玩藝兒，這些啰嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會在地球上出現(xiàn)，是的吧？也就是說——” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
10、所謂事實就像埋沒在沙漠里的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，隨著時間流逝，黃沙被風(fēng)刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
11、people are strang when you are stranger ——村上春樹 《挪威的森林》
12、然而，十幾歲少男少女的戀愛，恰似身邊掠過的清風(fēng)。他們涉世尚淺，做起事來也毛手毛腳。然而，正因如此，才對凡事都充滿著新鮮和感動。 ——村上春樹 《就像戀愛中的人一樣》
13、人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實中是不是重要，對于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。隨折紙送來的廣告?zhèn)鲉我埠茫軐W(xué)著作也好，一捆萬元鈔也好，投進(jìn)火里全部是紙片，火不必邊燒邊想什么“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報”啦，到了火那里統(tǒng)統(tǒng)不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎么重要的記憶也好，全是毫無區(qū)別的普通燃料。 ——村上春樹
14、直言相告永遠(yuǎn)會帶來最好的結(jié)果。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
15、不過他說的確實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養(yǎng)。而作為年輕人的特權(quán)，我拼命吸取哪些營養(yǎng)，直至其充滿每一個細(xì)胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。 當(dāng)時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
16、你說這鎮(zhèn)子上沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，這固然可親可佩。若有力氣，我也想為之鼓掌�？墒�，沒有爭奪沒有怨恨沒有欲望，無非等于說沒有相反的東西，那便是快樂、終極幸福和愛情。正因為有絕望有幻滅有哀怨，才有喜悅可言。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
17、二十歲的健康青年，如果想著“反正上了年紀(jì)就會小腹凸出，變成禿頭，然后得肝病死掉”，原本做得到的事情也會變得無能為力。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的1980年代》
18、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。 ——村上春樹《挪威的森林》 在這個世界上，原本能夠稱之為“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實的深刻了。 但村上春樹的文字卻有著這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨特的“藍(lán)調(diào)”情緒當(dāng)中，無法自拔…… ——村上春樹 《挪威的森林》
19、一個特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進(jìn)晚餐——話雖這么說，其實也就是和自己的太太前去慶賀結(jié)婚紀(jì)念日。什么呀，無聊！難道不無聊？也罷，無聊就無聊吧。 ——村上春樹 《村上廣播》
20、信念同實證沒有關(guān)系。 ——村上春樹
21、村上春樹說，凡事只要去愛，就能在某種程度上愛起來，只要盡可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如愿以償。 ——村上春樹 《舞！舞！舞！》
22、喜歡到全世界森林里的老虎都融化成黃油。 ——村上春樹 《挪威的森林》
23、她所要的并不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。 ——村上春樹 《挪威的森林》
24、人獲得自由，究竟意味著什么？難道就是從一個牢籠里巧妙地逃出來，其實只是置身于另一個更大的牢籠嗎？其實我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎么飛，永遠(yuǎn)也飛不出被籠罩的社會和環(huán)境。自由，也只是幻想主義的說辭，我們最終都是找不到的。而脫離了社會，我們也就無所謂自由了。 ——村上春樹 《1Q84》
25、聽得吉恩·克魯帕這個名字，腦海里馬上浮現(xiàn)出他在本尼·古德曼樂團(tuán)演奏的“Sing Sing Sing”獨奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細(xì)聽他在古德曼全盛時代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節(jié)奏部的一員始終一絲不茍，堅守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊負(fù)責(zé)奠定流暢而堅定的臺基。實際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動感（groovy），但他把當(dāng)時黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式——他的這一概念是切實可行而又富于進(jìn)取精神的. ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
26、只有死去的人永遠(yuǎn)都是十七歲！ ——村上春樹 《挪威的森林》
27、我在碗中把備受欺侮的時光陰影捏。弄成德國牧羊犬形狀，投進(jìn)滾開的湯中，撒上鹽末。然后手執(zhí)長筷站在鋁鍋前一步不離，直到烹調(diào)定時鐘“咚”一聲發(fā)出悲鳴。 意面?zhèn)兝霞榫藁�，不容我把眼睛從他們身上移開�？瓷先ニ麄凂R上就要從鍋邊溜出，趁著夜色逃跑。夜色也在屏息斂氣地接應(yīng)它們，一如熱帶雨林將原色蝴蝶吞入萬劫不復(fù)的時空。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
28、“有人說過，沒有什么東西比復(fù)仇更昂貴，更無益。” ——村上春樹 《1Q84》
29、“職業(yè)這東西應(yīng)該是愛的行為，而不像是權(quán)宜性的婚姻�！� ——村上春樹 《東京奇譚集》
30、如果要發(fā)表個人意見，我認(rèn)為在這種信息過度密集的現(xiàn)代社會里，一切名聲本質(zhì)上都是過度評價。評價不足的概念在任何地方都不存在。被視為評價不足，本身就已經(jīng)是一種過度評價了。真是個令人費解的世界。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的1980年代》
31、我的想象力就像一只動物，我所做的就是保證它好好活著。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
32、因為現(xiàn)實的推移過于迅猛，一代代前輩們的經(jīng)驗已經(jīng)不再是有效的例子。 ——村上春樹
33、我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價。 ——村上春樹 《當(dāng)我談跑步時 我談些什么》
34、直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
35、不過，還真有不少人特意在此惡劣季節(jié)跑來這偏僻的海島。他們獨自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭（peat）放進(jìn)火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側(cè)耳傾聽濤聲雨聲風(fēng)聲。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
36、有越是口若懸河而絕望感越深的時候，而斷斷續(xù)續(xù)交談才息息相通的情形同樣存在。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
37、我二十九歲，再過六個月我的二十歲年代就要落下帷幕。一事無成，絕對一事無成的十年。我所到手的全部沒有價值，我所成就的全部毫無意義，我從中得到的唯有無聊。 最初有什么來著？如今忘得一干二凈。不過那里邊的確有什么，有什么曾搖撼我的心并通過我的心搖撼別人的心。歸根結(jié)蒂，一切都已失去。該失去的失去了。除此以外，除了放棄一切以外，我又能干什么呢？ 至少我還活了下來。即使死去的印第安人才是最優(yōu)秀的印第安人，我還是要茍延殘喘。 為什么？ 為了把傳說將給石壁聽？ 何至于！ ——村上春樹 《尋羊冒險記》
38、我們都是失落的靈魂，沒有一種拯救是純潔完善的，重要的是，我們上路了。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
39、我們大家——不管喜歡還是不喜歡——都伴著存在于自己體內(nèi)的魔鬼一起活著。這些魔鬼有時會以噩夢的形式在我們的人生中顯現(xiàn)。誰都會在人生中遭遇幾次這噩夢，并設(shè)法化險為夷。我在這次采訪之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著這噩夢生活下去。 ——村上春樹 《悉尼！》
40、得失盈虧這東西，如果不用長遠(yuǎn)的眼光去看，就搞不明白 ——村上春樹 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
41、奧運會就像臺風(fēng)眼。當(dāng)你置身內(nèi)部，很難看清整體形象。不管你在那里待多久，不，毋寧說待得越久，就越弄不清主題。當(dāng)然，細(xì)節(jié)可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細(xì)節(jié)。比如說曲棍球比賽時怎樣揮舞球棒。 ——村上春樹 《悉尼！》
42、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。你尋求聲音之時，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時，哪里傳來不間斷的預(yù)言。那聲音不時按動藏在你腦袋某處的秘密開關(guān)。你的心如久雨催漲的大河。地面標(biāo)識一無所剩地被河流淹沒，并沖往一個黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當(dāng)在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點不錯，那就是我的心。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
43、非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向：很難沉下心來對待別人所交給的任務(wù)。從上小學(xué)到大學(xué)畢業(yè)，這種傾向好像一直妨礙我的學(xué)業(yè)。說痛快點兒，就是對不想干和不感興趣的事情怎么也干不來。一句話，就是“任性”，或許。但另一方面，對于想干的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統(tǒng)化了。老婆常說我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事，開始做的時候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什么（例如餐叉、圓珠筆什么的）從身后扎我一下�？晌姨焐绱耍惺裁崔k法呢！還是不要扎我為好。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
44、這并非結(jié)束，而是某種新的開始。在這里也罷在那里也罷，我獲勝，同時也落敗。在那個世界，每個人都極其孤獨，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無以復(fù)加。 ——村上春樹 《悉尼！》
45、必須正視過去。不是作為一個容易受傷的天真少年，而是作為一個自立的專業(yè)人士。不是看自己愿意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能背著沉重的包袱度過今后的人生。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
46、這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去 ——村上春樹
47、只剩下我一個人后，我從小艇上探起身，往海底使勁張望，但海底火山的姿影已不復(fù)見。水上面靜靜地映出蔚藍(lán)的天空只有柔波細(xì)浪宛如隨風(fēng)搖曳的絲綢睡衣一般溫情脈脈地叩擊著小艇的舷板。 我歪身躺在艇底，閉目合眼，等待洶涌的潮水把我送往相應(yīng)的地方。 ——村上春樹 《再襲面包店》
48、“看你，有時覺得就像看遙遠(yuǎn)的星星�！蔽艺f，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的�；蛟S發(fā)光的天體如今已不存在，可有時看上去卻比任何東西都有真實感�！� ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》
49、當(dāng)然，如果想聽克魯帕作為鼓手時的代表性演奏，三十年代古德曼時代的唱片固然是穩(wěn)妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊后組織的大樂隊也足夠新鮮，值得一聽。 赫比·曼（Herbie Mann） 嚴(yán)肅的爵士樂迷當(dāng)中有個定評：“認(rèn)真追求爵士樂的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂就淺薄乏味了�！笨晌覍幵笖嘌裕汉毡仁蔷羰繕访缘摹暗叵率澜纭� （underground）！所以不大想認(rèn)同那種主流派說法。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
50、不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。 ——村上春樹 《1Q84》
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