關于巴爾扎克的故事
奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為“現(xiàn)代法國小說之父”，下面是小編整理的關于巴爾扎克的故事，歡迎閱讀。
巴爾扎克的童年故事
巴爾扎克小時候很愛好文學， 父親卻硬要他學習法律。他就是不服從父親的旨意， 父子之間常為此事發(fā)生沖突。
一天， 父親再也按捺不住氣憤， 質問巴爾扎克： “我讓你學習法律， 你為什么要學習文學?”
“爸爸， 您知道， 我對法律是毫無興趣的�！卑蜖栐朔浅ＳH切地對父親說。
“毫無興趣! ”父親暴怒地快要跳起來， “你有興趣的是什么?是文學! 搞文學談何容易， 我看你根本不是搞文學的料! ”
“那不一定! ”巴爾扎克搖搖頭， 非常自信地說， “一個人的成功， 往往取決於他的信心和努力�！�
“信心和努力?那好， 從今天起， 給你兩年的期限， 搞不成， 就得學習法律， 你敢答應嗎?”
“敢! ”巴爾扎克斬釘截鐵地回答。
從此， 巴爾扎克被父親關在房子里， 整天埋頭寫作。這期間， 他寫了一個歷史劇， 由於自己的閱歷有限， 對劇本的特點了解不夠， 沒有成功。但巴爾扎克并沒有喪失信心， 他堅信， 只要有決心、肯努力， 一定能在文學上取得成績。
一段時間的寫作實踐， 使巴爾扎克感到自己的知識和經(jīng)驗都很淺薄。於是， 他拼命閱讀世界文學名著， 廣泛地接觸社會和了解人生。他天天出入於圖書館和書店， 總是來得最早， 離開最晚。有一次， 他在圖書館里翻閱資料， 邊看邊記， 忘記了時間的早晚。圖書館的人員下班了， 也忘記招呼巴爾扎克一聲。第二天早晨， 圖書館的人員來上班了， 發(fā)現(xiàn)巴爾扎克還在邊看邊記。為了讀書， 巴爾扎克真到了廢寢忘食的地步。
巴爾扎克在一部小說中需一打架斗毆的情節(jié)， 就到街上去觀察。好容易遇到兩個青年人爭執(zhí)， 他就故意從中煽風點火， 想讓兩個人打起來。誰知兩人看穿了他的“詭計”， 合起來把他轟走了。
巴爾扎克寫起文章來就閉門謝客， 甚至家里人也不讓進他的書房。有一次他把屋門鎖了， 從窗戶跳進屋里， 再的把窗緊閉上。來訪的人見門上落了鎖就自動回去了。
經(jīng)過幾年的努力， 巴爾扎克出版了小說《朱安黨》， 贏得了法國文學界的一致贊揚。以后他又陸續(xù)完成了《人間喜劇》等97 部小說， 確立了他在法國文學史和世界文學史上的地位。
人物成就
巴爾扎克在法國文學史上的地位十分重要。在他之前，法國小說一直未能完全擺脫故事的格局，題材內容和藝術表現(xiàn)力都有一定局限。巴爾扎克拓展了小說的藝術空間，幾乎無限度擴大了文學的題材，讓社會的方方面面，包括那些仿佛與文學的詩情畫意格格不入的東西都能得以描繪。他借鑒了其他文學題材的特點，把戲劇、史詩、繪畫、造型等多種藝術形式融入小說創(chuàng)作中，在西方文學史上第一次如此巨大的豐富了小說的藝術技巧。批評家泰納稱贊他道：“真正使他成為哲學家，而且超乎一切偉大藝術之上的，是把他的所有作品，連合成一部作品，部部作品都是互相連接，同一個人物重復出現(xiàn)，而彼此關聯(lián)……從來沒有藝術家聚積了這么多的光輝于其所要描寫的人物，而且從來也沒有這樣的完美……巴爾札克之所以真正偉大，就在他握住了現(xiàn)實，而且握住了全體，他的偉大的系統(tǒng)，又把他的繪畫有力地統(tǒng)一起來，忠實而且有趣�！�
巴爾扎克對現(xiàn)實主義文學最大的貢獻在于他對典型人物形象和社會風俗的細致刻畫，并表達人物性格在社會環(huán)境中的變化和發(fā)展。他以“編年史的方式”描寫逐年描繪上升中的資產(chǎn)階級對貴族社會日甚一日的沖擊。他所創(chuàng)造的人物高老頭、葛朗臺、高布賽克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、伏托冷等等幾乎已經(jīng)成為文學史不同類型資產(chǎn)階級代表人物的樣板形象，對以后的現(xiàn)實主義文學產(chǎn)生了深遠的影響。這些人物雖然都很典型，卻并不如狄更斯所塑造的人物一樣僵化，而是具有鮮明的個性色彩。
巴爾扎克經(jīng)歷
一位出生在普通人家的年輕人十分喜歡文學，但在他30歲之前從來沒寫過令他滿意的作品。他的親人希望他能經(jīng)商，這樣生活可以因此更富足些，但是他卻希望能夠寫作。他最大的希望就是有人能提供他一年生活費用，讓他能夠安穩(wěn)地寫作。
但殘酷的生活讓他不得不走上經(jīng)商的道路，他先后辦了不少廠子，但沒有一家能夠成功；他也曾和出版商合作，經(jīng)營書籍，但也失敗了；他又辦了鑄字廠和印刷廠，但厄運連連，這兩家廠先后倒閉，而且欠下的巨額債務足以讓他還30年。
沒有錢的他不得不走上賣字求生和還債的道路。一年之內，他發(fā)瘋似的寫下了3部小說，但那些書反響平平，銷售也不理想，而且因為版權得不到保護，即使小說寫成，也不足以解決生計問題。他改做記者，為多家日報撰稿，他每天寫大量的文字，換來一些微薄的稿酬。
債主天天上門逼債，他絕望過，也想過放棄。但他十分崇拜白手起家、意志堅強的拿破侖，他把拿破侖的畫像放到書桌前，鼓勵自己必須堅持下去。
他開始創(chuàng)作小說。他一天睡四五個小時，喝大量咖啡，每天晚上8點上床，午夜起來寫作，直到早晨8時。為了讓自己的文字盡快變成金錢償還債務，每天早餐之后，他就把手稿送到印刷廠。因為創(chuàng)作時間倉促，文章上經(jīng)常有錯字和文理不通的部分，他只好對校樣改了又改，而且他不是只改動幾個標點，而是大段大段地重寫。一本名叫《老處女》的小說，他一連改了9次，最后讓排字工人十分厭煩，他們甚至抗議以后不再排他的文字。
他在30歲之后的生活幾乎全是為債務而發(fā)瘋似的寫作。在后來的20年內，他創(chuàng)造了100多部小說，其中的《人間喜劇》、《高老頭》等數(shù)10篇小說成為傳世之作。在他逝世的前兩年，他還在修改20多年前的手稿。
他就是法國著名的作家巴爾扎克。巴爾扎克能從一個平庸作家成為著名作家，動力竟來源于那些巨額債務。為掙錢還債，他寫作寫作再寫作。很難想象一個偉大的作家這樣的創(chuàng)作動機，但巴爾扎克的故事卻讓我們明白，壓力是成功的催化劑，它可以催生許多奇跡。
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