名人梅蘭芳童年練蹺功的故事

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　　著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法�！闭f完就拂袖而去。

　　梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。

　　他想，難道別人能學(xué)會的戲，我就學(xué)不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。

　　不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴(yán)，有時還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺�下來，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準(zhǔn)下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。

　　經(jīng)過一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進(jìn)。但他沒有滿足，又積極主動地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。

　　冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”

　　接過男旦衣缽

　　上海思南路的梅宅，洋房梧桐依舊卻不見故人蹤影，但能夠與梅蘭芳大師比鄰卻成了周邊新近開發(fā)的花園洋房的賣點。80年前，梅大師的幼子梅葆玖就出生在這里，入讀教會學(xué)校，習(xí)洋文、學(xué)舊禮，10歲那年被認(rèn)為最像父親，一出《三娘教子》注定了他一生癡纏梅派。

　　1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，他是梅蘭芳與福芝芳的第九個孩子，也是最小的孩子。

　　作為唯一接過父親男旦衣缽的孩子，梅葆玖10歲開始學(xué)藝，開蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。13歲正式登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇。

　　18歲，梅葆玖和父親同臺演出，至今還記得父親在藝術(shù)上的諄諄教誨。那是在3月20日的一次京昆劇目的活動中，父親跟他說，“要學(xué)好了昆曲，京劇才能演得有味兒�！泵份峋琳f“大家都管昆曲叫‘困曲’，我雖然學(xué)習(xí)時也犯困，可是有父親在一旁監(jiān)督著，那是一點兒都不敢偷懶�！�

　　雖然10歲開始正式學(xué)戲，但同戲班的孩子不同的是，梅蘭芳要求梅葆玖白天學(xué)習(xí)、晚上回家學(xué)戲�！澳嵌螘r間正是抗日時期，父親每日在家里作畫、不演出，我從1944年開始學(xué)戲時，父親就為我請了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時很天真，一門心思就想學(xué)《霸王別姬》《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲，就會按規(guī)范進(jìn)步�！庇谑�，梅葆玖的小學(xué)和中學(xué)都在上海震旦學(xué)校完成，那時的“震旦”是英法雙語教學(xué)，不過到今天，梅葆玖謙遜地自稱，“英語能對付，法語全忘光了�！备赣H的話至今他仍然記得，“戲要學(xué)，但與社會接觸的基本知識也得有。富連成這樣的老科班就是吃了這個虧，能出好角兒，但文化上薄弱�！�

　　梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范父。在青衣、花衫、刀馬旦等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。常演劇目有京劇《貴妃醉酒》《蘇三起解》《玉堂春》《二進(jìn)宮》《木蘭從軍》《天女散花》《彩樓配》《武家坡》《三娘教子》，以及昆曲《斷橋》《游園驚夢》《思凡》等梅派京昆劇目。

　　乾旦坤生、天各一邊——舞臺前后的陰陽顛倒曾是梨園一景，如今男旦式微卻難掩曾經(jīng)輝煌。2014年適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖從去年最炎熱的夏季于祖籍泰州啟程，攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國內(nèi)京劇重鎮(zhèn)，重走梅大師當(dāng)年足跡。雖然戲稱眾多兄弟姐妹中只剩他一人“唱獨角戲”了，但能夠在有生之年完成對父輩以及梅派的致敬與承襲，梅葆玖說，“雖然如今我的44個弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個弟子，父親的藝術(shù)沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親�！�

　　所謂梅派

　　梅葆玖本身是以維護梅派的正宗、正腔、正韻為己任。恰如梅葆玖自己當(dāng)年擔(dān)當(dāng)起梅劇團時所說的那樣，“父親在臺上是怎樣的，我一定還是要維持他這樣子去演，一點都不敢亂動�！笨赏瑫r梅葆玖又是一個不斷革新的藝術(shù)家，例如梅葆玖前兩年錄制出版的交響樂伴奏版《貴妃醉酒》，還有將梅葆玖父親的《太真外傳》改編成轟動一時的《大唐貴妃》，也包括梅葆玖頂著各方壓力，全力支持陳凱歌拍電影《梅蘭芳》等等。可見梅葆玖也是并不反對創(chuàng)新的。那么梅葆玖覺得繼承傳統(tǒng)和改革發(fā)展的關(guān)系是不是就像梅蘭芳先生所說的那樣——“移步不換形”?

　　父親梅蘭芳是一個喜歡改革、創(chuàng)新的藝術(shù)家。他并沒有一味強調(diào)味兒要是那個老味，韻還是那老韻……那個時候跟現(xiàn)在，觀眾欣賞的眼光變了，不能說老先生不好，但是跟著時代的變化，也一定得跟著時代走。梅蘭芳身上的很多戲都是老一輩傳下來的，所以即使他改了之后，也還都是有根有源的。梅葆玖也是這樣的想法，《大唐貴妃》這戲，原來《太真外傳》里的主腔主調(diào)都沒有動!包括《貴妃醉酒》，一個譜位都沒動，加上交響樂為的是豐富一些，在戲劇氣氛上增加一點韻味。但是，不能說加上以后這就不是京劇了，因為還得靠胡琴、二胡、鼓這幾大件。那個指揮，也是聽胡琴，他看那弓一下去的時候，才開始指揮，而非胡琴、二胡聽指揮的。包括梅葆玖錄的那張愛樂樂團伴奏的CD，好多人都說愛聽。當(dāng)初在找梅葆玖錄的時候，梅葆玖就要求別離開梅派的韻味。如果是梅派加disco，那就麻煩了!一定要還是原汁原味的，但是可以比原來更豐富一些，加上和弦、配器，使得聲腔更優(yōu)美，更有氣氛。

　　梅葆玖的父親有很多表演是吸收了昆曲、話劇的成分。可現(xiàn)在的京劇似乎在唱功方面特別強調(diào)而忽略了表演，忽略了戲曲藝術(shù)整體性的美。梅葆玖覺得做演員來說，如何把戲唱好，把人物演好，實際上還是屬于一個文化問題。因為梅葆玖父親雖然小時候是在科班里學(xué)習(xí)，但是他大了以后跟畫家張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆等等，是亦師亦友的關(guān)系，寫字、畫畫、詩詞歌賦等等，他都進(jìn)修。所以他演出來的很多題材都是中國文化史上有記載的，或者是文學(xué)史上的經(jīng)典傳奇等等，無論是他的昆曲還是京劇，他都能從文學(xué)角度出發(fā)，在舞臺上再把它升華提高。應(yīng)該說梅葆玖父親的戲是文化層次比較高的。

　　另外，梅蘭芳到世界各地走訪，與當(dāng)時的許多文化名人都有所接觸，眼光的廣闊也是很重要的因素。京劇必須有一個大文化的包含，這樣演出人物來就有血有肉了。梅葆玖常常對學(xué)生說這個道理，讓他們對此都要有清楚的認(rèn)知。成功不成功，就看觀眾來不來看你的戲，這是最標(biāo)準(zhǔn)的。

　　生活中的梅葆玖

　　20世紀(jì)初，京劇是男旦的天下，也是因為有一批優(yōu)秀的男旦，把京劇發(fā)揚光大，發(fā)展得紅紅火火。那時人們看待男人演女人，大概不會覺得太特別吧?因為當(dāng)初四大名旦在舞臺上展現(xiàn)女人的千姿百態(tài)，臺下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒有人質(zhì)問過他們是否有性格倒錯的問題。而今的時代，女人上臺演戲不再受限制，男旦也就越來越稀罕，見得少，難免有人產(chǎn)生出某種好奇的窺視心理。

　　梅葆玖對此倒是不以為意，他說，男旦比起女旦，其實在體力、嗓子和演技上更有優(yōu)勢，因為不是女人，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。說起當(dāng)初為什么學(xué)起唱戲，他說沒什么特別的，大概就是從小在父親的環(huán)境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請人給他教戲，培養(yǎng)他做了傳人。

　　生活中的梅葆玖真有股子說不出的爽快麻利勁兒，說起自己在舞臺和生活中給人的強烈反差，他講起一件趣事。他說因為自己從小喜歡汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車本。考的是卡車本子，練車是在大興郊區(qū)，因為天氣很熱，他就光著膀子練車。一位老太太看見了，認(rèn)得他是梅葆玖，就問：“昨兒還看見你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開車了?”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了!”

　　梅葆玖是汽車、音響以及和電有關(guān)的機器的發(fā)燒友，他自己打趣說：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車、音響，什么無線電、遙控飛機模型都做得很好，還喜歡運動，什么自行車、摩托車、汽車，只是沒去參加比賽。生活很充實，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了。”從小他就喜歡看著圖紙自己制作模型、電子管收音機什么的，他說最高興的就是聽見自己裝的收音機一響那一刻。據(jù)說傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。

　　梅葆玖說，從小，父親就注意讓他們好好受教育，這樣即使不唱戲，也可以做別的。加上父親本身是個開明而兼容并蓄、愛好相當(dāng)廣泛又相當(dāng)聰明的人，使得他從小在父親的影響下興趣也相當(dāng)廣泛，所以才有今天的“不務(wù)正業(yè)”。說不完的梅府傳奇父親，也是梅葆玖談不完的話題。有那樣一位出色、開明又可親的父親，有誰能不驕傲呢?

　　父親去世后，留下了價值幾十個億的收藏和家產(chǎn)，他的藏品中很多是無價之寶。梅葆玖說，母親很聰明，把這些全部獻(xiàn)給國家了。把這些東西留給子女，時間長了難免散失，不如給國家，還能永久地保存起來。梅葆玖說，那些東西若是給子女，是不得了的財富，但難保他們不會成為“畫販子”，今天這個人找，就東賣一幅，明天那個人找又西賣一幅，然后換寶馬，換別墅，又有什么意思呢?所以，他們都理解媽媽的決定，沒有爭議。他說，除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國得到的博士帽也留給了他，那是他永久的紀(jì)念，但是終有一天他也會交給國家，他開著玩笑說：“絕不能讓人說梅葆玖把他爸爸的帽子給賣了!”

　　梅派的衣缽在梅葆玖他們的下一代沒有傳人，他說：“‘文革’耽誤了一代人，我們的子女應(yīng)該學(xué)戲的年代正趕上八個樣板戲，那時男旦靠邊站，老戲不讓唱�！北緛硭�哥哥梅紹武的兒子很有條件，但是那個年代不讓學(xué)，最終他選擇出國了。但讓梅葆玖感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業(yè)余跟著梅葆玖學(xué)學(xué)戲。梅葆玖說：“這也算梅家隔代的傳承吧�！�

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