梵高的故事（精選6篇）
一般來說，我們對(duì)名人的故事總是抱有好奇之心，那么他們都有哪些故事值得我們學(xué)習(xí)呢？以下是小編為大家整理的梵高的故事相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
梵高的故事 篇1
在歐洲繪畫史上，梵高的故事比梵高的藝術(shù)更吸引人。梵高生前，他的畫不為社會(huì)所重視，終其一生只賣出過一幅畫，他一生靠弟弟提奧供給生活費(fèi)用。他死后，后人卻給了他各種榮譽(yù)，他的畫的賣價(jià)也步步攀升。也正因?yàn)槿绱耍蟾呤且晃挥帽M生命創(chuàng)作的畫家，瘋狂追求真愛及真實(shí)的感受，沒有世俗的做作!
梵高是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲后期印象派繪畫的一個(gè)主要畫家。梵高是荷蘭人，1853年出生于一個(gè)農(nóng)民家庭。他父親是一個(gè)鄉(xiāng)間牧師，兩個(gè)伯父都是美術(shù)品商人，梵高在藝術(shù)上的起步首先來源于伯父的商店。小梵高長(zhǎng)著一頭美麗的紅發(fā)，模樣卻很難看，脾氣十分古怪，不愛與人交往，可又易動(dòng)感情;性情粗魯、任性，而又靦腆羞澀。他的一個(gè)伯父在巴黎和倫敦有支店，作的是大宗的藝術(shù)品交易，打算日后讓梵高來繼承他的買賣。梵高也因?yàn)樯虡I(yè)上的事情，后來也到倫敦和巴黎的店里去。這時(shí)他是個(gè)勤勉的青年，前途遠(yuǎn)大，但后來由于個(gè)人事件的挫折而失去希望，對(duì)工作再也沒有了興趣。
梵高曾經(jīng)作過店員、教師與傳教士，對(duì)窮人十分同情。27歲開始作畫，立志要做一個(gè)農(nóng)民畫家，其人物畫也多描繪勞動(dòng)人民。他早期的以《吃土豆的人》為代表的一些畫，就是描繪農(nóng)民的貧困生活的。后來他離開農(nóng)村到煤礦去工作，所以便畫起工人來了。往后他到了巴黎，接觸了印象派，便又畫起風(fēng)景畫與城市下層人民的生活。不論畫農(nóng)民、工人或城市貧民，梵高同勃呂蓋爾與米萊兩位農(nóng)民畫家一樣，是從人道主義精神出發(fā)的。他的父親與幾個(gè)叔父都是傳教士，他自己也篤信宗教，只是后來在礦山擔(dān)任工人代表被革職后，才對(duì)上帝的存在產(chǎn)生懷疑。梵高從耶穌的泛愛出發(fā)同情窮人，但他也只能以自己可憐的一點(diǎn)食物去接濟(jì)窮人，與他們共享一片黑面包。此外，便是用畫來描繪窮人的貧困生活和艱苦勞動(dòng)。他畫這些畫，與其說是搞意識(shí)形態(tài)的宣傳，不如說是為了表達(dá)他心中想要表達(dá)的東西而已。因?yàn)樗约哼�沒有搞革命宣傳的愿望。而且他的畫，一生只賣掉一幅。能見到他的畫的人，在當(dāng)時(shí)為數(shù)寥寥。
梵高的畫不為當(dāng)時(shí)人理解，這注定了他一生要過漂泊凄苦的生活。梵高漂泊的一生和他的作品有著密切的關(guān)系。出門旅行通常可以為他帶來新的靈感。1869年至1876年，梵高擔(dān)任美術(shù)復(fù)制商品店員時(shí)，屢屢因堅(jiān)持非好畫不賣而與許多欠缺美術(shù)修養(yǎng)的顧客爭(zhēng)論。在伯雷那琪礦區(qū)任臨時(shí)牧師時(shí)，目睹礦工窮苦生活的梵高，即使自己衣著襤褸，仍幫助工人家眷撿煤。礦區(qū)工人尊敬他如上帝使者，但上級(jí)卻認(rèn)為這樣的作風(fēng)有辱布道者的尊嚴(yán)，而將他逐出教會(huì)。梵高天使般的仁慈與天真、嫉惡如仇的個(gè)性，使他無法適應(yīng)充滿邪惡的社會(huì)生活。
住在荷蘭的時(shí)候，梵高畫了很多礦工的生活，厚厚地涂出陰郁的色彩。1886年，他搬到弟弟所住的巴黎，并開始上班。這段時(shí)間，他寫了很多感人至深的信給弟弟，談自己的生活和作品。認(rèn)識(shí)了畢沙羅、希涅克、高更、貝納等人后，他的創(chuàng)作逐漸有了一些改變。
在感情上，梵高一生亦倍受愛情的打擊。即使擁有善良的心，他近乎丑陋的外表及倔強(qiáng)的性格，以及感情沖動(dòng)時(shí)極為魯莽的行為，使得他所追求的女性望而生畏。1883年，終于有位39歲的瑪葛娣愛上了梵高，卻因女方的父母堅(jiān)決反對(duì)，導(dǎo)致瑪葛娣自盡，雖然自殺未遂，但梵高卻遭受社會(huì)摒棄，只得傷心地離開。
一系列反映現(xiàn)實(shí)生活的自畫像，為的就是揭露漂泊過程中內(nèi)心不安的情緒，用色大膽自由，恰能彰顯個(gè)性。而這些作品的特征是，背景都以黃、綠、藍(lán)、淡紫的筆調(diào)，綴出一股股躍動(dòng)感，此外，也嘗試以石墨、鉛筆、木炭、水彩描繪出激蕩壓迫的張力。
梵高在生活及感情的道路上走得相當(dāng)坎坷，只好在繪畫上宣泄內(nèi)心的感情。因此我們可以看出他的作品特點(diǎn)多為熱情洋溢，筆觸大膽強(qiáng)烈。
終其一生，梵高都沒有朋友。能夠理解愛護(hù)他的，只有他的弟弟提奧。不過梵高從心底里還是渴望純潔美好的友情的，他一個(gè)人曾孤寂地到安特衛(wèi)普、布魯塞爾、埃登游歷，繼續(xù)懷著激情學(xué)習(xí)畫畫。那時(shí)他竟像野狗一樣，過著令人心酸的流浪生活。33歲時(shí)到了巴黎，他和提奧一起租了房子。
此后，將近兩年的時(shí)間，因?yàn)樨毨Ш瓦^度勞累，梵高身體非常衰弱，聽從弟弟的勸告，到法國(guó)南方的阿爾租了一所房子。在那里，梵高創(chuàng)作了許多烈日之下輝耀的麥田，燃燒似的扁柏。不久，他認(rèn)識(shí)了高更，很是投機(jī)，為了一同畫畫，把高更叫到阿爾，一起過了兩個(gè)多月。但好景不長(zhǎng)，一天梵高精神病發(fā)作，兩人發(fā)生了口角，高更談到要回巴黎，梵高非常傷心，當(dāng)天就用刮臉刀襲擊了高更。高更雖然沒有受傷，但不免大吃一驚，奪路而逃。第二天偷偷回去一看，滿地是血，梵高自己割掉了一只耳朵，暈倒在地。他用紙把耳朵包起來了，說要把它拿到熟人那里去。兩人的交情就這樣結(jié)束了。
以后梵高的精神病經(jīng)常周期性發(fā)作，人們把梵高送到該城的監(jiān)獄里關(guān)了一段時(shí)間，病勢(shì)緩轉(zhuǎn)以后，根據(jù)他的希望，進(jìn)了圣雷米瘋?cè)嗽�，把那里的一個(gè)房間作為畫室，自由出入，去畫附近的山野。在瘋?cè)嗽鹤×私荒�，他與真正的瘋?cè)烁窀癫蝗耄@然這里對(duì)他的頭腦造成了新的沖擊。提奧對(duì)這種情況很擔(dān)心，請(qǐng)求巴黎郊外的奧威爾醫(yī)生收留梵高，于是梵高一面進(jìn)行私人診療，一面繼續(xù)大量作畫。
病魔時(shí)時(shí)困繞著他，他畫下了許許多多令人窒息的東西。有時(shí)，他竟然喝下了大桶的顏料，并瘋狂地在鎮(zhèn)上狂奔。不過，這也是他生命中相對(duì)快樂的時(shí)光了，他的畫開始得到了藝評(píng)界的贊揚(yáng)，有人也要買他的作品;他進(jìn)行他的最后一次沖刺，畫一望無際的田野，畫小鎮(zhèn)和田疇。
梵高的故事 篇2
我曾去一家畫店買扇面，和老板聊開來。我說你可以拍下店里的畫放到網(wǎng)站上作為宣傳。他搖搖頭說，沒用的。我詫異地問，怎么了?他說，現(xiàn)在繪畫市場(chǎng)蕭條，除非是名家的畫，不然無論怎么宣傳都沒人買的。你看我店里的這幅畫，是我那生活在北京的侄子的，花了半年時(shí)間畫了這幅油畫，一直沒有賣出去，急得要砍掉自己的右手了!現(xiàn)在把畫丟在我店里。我更驚訝了，精神理想和物質(zhì)生存的矛盾竟能達(dá)到這樣的境界。
想起了我腦海中常常出現(xiàn)的畫面，那是1922年豐子愷先生在《谷訶生活》(梵高當(dāng)時(shí)譯作谷訶)一書里所描述的畫面：“他背脊上負(fù)著極大的畫布，搖搖擺擺地在田野中步行……他又屢屢遺棄畫布在地上，自己完全不介意。他并不想從這等作品獲得什么利益，已經(jīng)描出了，就不顧它。有的時(shí)候他畫畢了一幅畫，就把它遺留在寫生的場(chǎng)所，獨(dú)自回家�！�
梵高雖也同樣貧窮，可是他的心態(tài)和現(xiàn)代的這位畫師迥然不同。
梵高，一個(gè)癡狂作畫的瘋子，踽踽獨(dú)行的天才。
他畫了很多自己的自畫像，那畫筆是鏡面，自畫像是鏡子里的和藝術(shù)顏料融為一體的他。鏡里的梵高是虛幻的，這幅幻影的對(duì)角線上才是真實(shí)的梵高。
然而不理解他的世人看見的是鏡子里的梵高，是當(dāng)時(shí)的人們心里猜測(cè)的，不曾觸到的梵高。
有人說梵高的耳朵是自己割掉的，有的說是在他和高更起沖突時(shí)高更割掉的，有人說他被割掉的是右耳，因?yàn)楫嬂锏乃怯叶话撞及�，有人說是左耳，因?yàn)殍蟾呤菍?duì)著鏡面畫出了自己。
他在美術(shù)商品店做學(xué)徒的時(shí)候——人們看見鏡子里的他：孤傲、蔑視一切，因?yàn)樗美溲鄢靶δ切┣皝碣?gòu)買美術(shù)店里的名畫的人們，和美術(shù)店經(jīng)理大吵一架后卷鋪蓋走人。鏡子外的他鮮有人懂：已經(jīng)悟得真正的藝術(shù)的妙諦，在他看來那些所謂的名畫沒有達(dá)到他的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而他苦于自己的畫作竟還沒有被賞識(shí)的機(jī)會(huì)，只有冷冷地看著那些名作被人挾了大筆的金錢前來膜拜。他也沒有心計(jì)，不會(huì)掩飾自己內(nèi)心真實(shí)的想法，也不肯裝出諂媚的模樣討好顧客，不愿說著和內(nèi)心世界截然相反的話。
他和世人隔著一面鏡子，明明他抬起的是左手，世人看到的是右手。明明他畫的是如今價(jià)值上億的藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)的世人看到的是不值一文的糟粕。
鏡子里的他：性格是陰郁的、沉默而寡言，毫無風(fēng)采。在巴黎學(xué)畫時(shí)，已經(jīng)三十三歲的他坐在古代雕刻的石膏模型面前，背后一群青年同學(xué)在那里窺探，竊笑他。鏡子外的他：一旦繪畫起來就是熱情的、靈動(dòng)的。他畫畫的時(shí)候好像渾身都燃燒起來了，是那些絢爛的顏料踩著他的思想脈絡(luò)跳著火舞，活躍紙上。
鏡子里的他：極端的，惡意的，狼狽的，他曾身無歸宿，寄宿當(dāng)時(shí)有名的畫家、他的妹婿莫夫的家，卻又打碎莫夫的石膏模型，而后倉皇逃走。鏡子外的他：他不喜歡自命為大畫家，又拿出石膏命令他畫毫無生命的作品的莫夫的作為。在后來研究神學(xué)后的一段時(shí)間，他整日苦口宣教，身心都疲憊了才肯休息，把自己的生活費(fèi)都讓給窮人使用了。梵高的父親見到兒子時(shí)，梵高穿著破舊的短衫在一間污穢的小舍的稻草堆里睡覺。過度疲勞、睡眠不足、極度貧窮，他窮得只剩畫兒了。他還曾將父親寄給自己的原本就不多的生活費(fèi)讓了一大半給了一個(gè)撫育五個(gè)無父的小兒孤苦伶仃的母親。
鏡子里的他：不曉得迎合俗眾的心理，完全拋卻利害得失，只顧著自己的性子作畫，農(nóng)民都不肯給他做模特兒，嫌人品古怪畫風(fēng)狂熱的他畫得太丑陋。鏡子外的他：他所選的題材一般是勞動(dòng)者，所產(chǎn)的畫，大部分是勞動(dòng)者的生活的深刻表現(xiàn)。疲勞的人，憂愁的人，病苦的人，一直不離開他的腦際，他從不畫一切上流社會(huì)的人物�！妒绸R鈴薯的人們》便是他有著這一繪畫題材傾向的荷蘭時(shí)期的代表作品。他體察人民疾苦，他樂于救助。他看起來愚鈍，不會(huì)也不愿按照“市場(chǎng)價(jià)值”來繪畫，可是他一直懂得追隨真理。這就是真實(shí)的梵高。
梵高的故事 篇3
在古典主義畫派大師們的眼中，印象派畫家群體里的馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊、德加、塞尚等人都被認(rèn)為是離經(jīng)叛道，不懂藝術(shù)，一群胡鬧且浪費(fèi)顏料的年輕人，對(duì)他們的作品更是嗤之以鼻，不屑一顧。為了能完整充分地向公眾展示基于對(duì)生存空間、物理光線和自然色彩獨(dú)特理解的藝術(shù)作品，以此展現(xiàn)自己的藝術(shù)主張和鮮明個(gè)性，他們猶如一群戰(zhàn)場(chǎng)上的斗士，和古典主義畫派進(jìn)行了載入藝術(shù)史冊(cè)的激烈碰撞與搏殺，終于得到后人的認(rèn)可與推崇。印象派一路走向視覺革命的成功，一部分因素來自于他們不滿繪畫藝術(shù)停滯不前的現(xiàn)實(shí);另一部分則要?dú)w結(jié)為他們從前輩們那里繼承而來的藝術(shù)遺產(chǎn)。
在某種程度上可以說，沒有印象派就沒有后來的梵高。梵高在巴黎結(jié)識(shí)了印象派畫家之后，他的調(diào)色板就變明亮而豐富了。他發(fā)現(xiàn)，自己深愛的應(yīng)該是鮮亮明媚、未經(jīng)調(diào)和的純真色彩。事實(shí)上，他的色彩特征也與印象派繪者們所倡導(dǎo)的用色特征根本不同，即使他運(yùn)用了印象主義者的繪畫技法，但他對(duì)于人和自然所特有的敏感性，極為主觀的觀察能力，造就了他日后非凡的個(gè)性人生與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不僅是色彩，就連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)他在人世間的嫉妒、痛苦但又熱愛的這樣一種非常真切的關(guān)系，而這一鮮明特征后來成了區(qū)別于其他畫派的獨(dú)立存在。梵高死后不出幾年，一些畫家就開始模仿他的畫風(fēng)和畫法，即為了表現(xiàn)個(gè)人主觀的強(qiáng)烈的情感，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)做出如實(shí)反映——這種創(chuàng)造性的實(shí)踐態(tài)度被稱作為“表現(xiàn)主義”，并且被后世證明是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中一種歷久不衰的藝術(shù)方向：為了主觀意識(shí)而對(duì)物體進(jìn)行自我再塑造。可以肯定，梵高是一個(gè)極端個(gè)性化的藝術(shù)家，是表現(xiàn)主義畫派的先驅(qū)人物。
在法國(guó)培訓(xùn)期間，我有幸去阿爾鎮(zhèn)追尋大師梵高，沿著100多年前他曾經(jīng)走過的小路去了解他在阿爾的傳奇人生和精彩故事，去感悟他短暫卻輝煌的藝術(shù)人生。那是法國(guó)南部一座古老的小鎮(zhèn)，一個(gè)舒緩壓力的好地方，土地上生長(zhǎng)著橄欖樹和葡萄園，薰衣草隨著季風(fēng)飄出淡淡清香，牛羊群則悠閑地躺在藍(lán)天白云映襯下的碧綠山坡上，享受著明媚而溫暖的陽光，古樸尖頂?shù)霓r(nóng)莊隱匿在樹叢之中，羅納河終流不息地穿過阿爾小鎮(zhèn)，古典建筑與小鎮(zhèn)豐厚的歷史文化底蘊(yùn)交相輝映，不時(shí)地在你眼前呈現(xiàn)出一幅幅如詩的風(fēng)景畫卷。
漫步在阿爾街道，我尋找到了梵高所繪《室外咖啡屋》的寫生地，那家已經(jīng)營(yíng)業(yè)了一百多年的咖啡屋依然保存完好，擺放著一張《室外咖啡屋》的復(fù)制品。站在梵高曾經(jīng)寫生的角度，我用繪畫者的心態(tài)，仔細(xì)地揣摩他是怎樣用后印象主義的色彩表達(dá)自己對(duì)物象的感受，仿佛看到了梵高寫生時(shí)的激情和內(nèi)心的澎湃。令人遺憾的是，梵高徒步幾公里去郊外寫生的吊橋已經(jīng)不存在了，現(xiàn)在的復(fù)制品不在羅納河上，而是在它支流的一條運(yùn)河上。阿爾的向日葵最為有名，因?yàn)樗丸蟾呔o緊地聯(lián)系在一起——在四四方方的庭院里，大約有一畝地的面積，但比我想象的要小，雖然是冬天，卻依然怒放著五顏六色的花朵。在樓下有一處擺放著梵高那幅經(jīng)典名畫作的復(fù)制品，從梵高畫的庭院到如今我看到的庭院，恍如隔世，時(shí)光荏苒，歲月滄桑的庭院里，小樹落盡了最后一片葉子，但陽光依舊那么燦爛如輝。
梵高早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響。1886年他來到法國(guó)巴黎，結(jié)識(shí)了印象派畫家，并接觸到了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫和日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，由早期的沉悶、昏暗，變得簡(jiǎn)潔明亮、色彩強(qiáng)烈。此時(shí)，梵高已擺脫了印象派的影響走到了與之背道而馳的境地并很快愛上了那兒，猛烈的陽光和刺目的麥田使他在阿爾兩個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作了60余幅作品，“瘋狂”使他的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰。雖然受法國(guó)印象派和日本浮世繪的影響，但他的作品已極具個(gè)性，這源自其獨(dú)特的視角和敏感的性格。他熱愛大自然，熱愛生命，不滿足只是理性地“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)立的風(fēng)格”。所以梵高是用心靈作畫的大師。梵高在小鎮(zhèn)廣場(chǎng)租下了“黃房子”想建立“畫家團(tuán)社”。后來高更因約前來，不幸的是，梵高梅毒進(jìn)入三期，引發(fā)精神失常，并與高更日夜?fàn)幊�，后來更是發(fā)生了著名的“割耳事件”。在阿爾居民的抗議下，梵高被迫離開，并自愿前往距離阿爾不遠(yuǎn)的圣雷米的圣保羅精神病醫(yī)院接受治療。梵高在阿爾期間雖然創(chuàng)作出大批作品，但仍然無法依靠賣作品養(yǎng)活自己——《向日葵》、《收獲景象》、《夜間咖啡館——室外》等都是這一時(shí)期的代表作。
在阿爾居住的時(shí)光是梵高創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，由于他在印象派畫風(fēng)的基礎(chǔ)上更加傾注了自己對(duì)物象的再塑造，用心靈感受對(duì)象，用內(nèi)心世界的真情實(shí)感傾注于筆端并和畫作完美地融為一體，從而奠定了他表現(xiàn)主義畫派的`先鋒地位。在阿爾有人說，理性只能出畫家而出不了大師，大師只有具備火焰一樣的激情，內(nèi)心強(qiáng)大、性格獨(dú)特，不同于常人，也就是所謂“拐點(diǎn)”偏執(zhí)——從這個(gè)方面看，梵高這樣一位藝術(shù)大師符合以上特點(diǎn)。
梵高對(duì)阿爾的重要性，在于他一生最輝煌的創(chuàng)作盛期是在這里度過的，他留給阿爾、法國(guó)和世界的是300多幅不朽杰作!遺憾的是，梵高的精神世界也是在這里崩潰的——在阿爾的梵高紀(jì)念館，不僅有文字圖片、畫冊(cè)、影像、高仿復(fù)制品，而且還標(biāo)注了梵高在阿爾所有寫生的行程線路、各種旅游文化紀(jì)念品以及世界各國(guó)藝術(shù)名家慕名前來尋找梵高的人生色彩，現(xiàn)在的阿爾離不開梵高，給阿爾帶來的不僅僅是旅游經(jīng)濟(jì)，更是阿爾的文化形象的建立和對(duì)藝術(shù)界的影響力，這是阿爾小鎮(zhèn)的基本文化標(biāo)志。
阿爾是一個(gè)僅有5萬人口的小城，卻被聯(lián)合國(guó)確定為世界文化遺產(chǎn)，其原因，就在于它有眾多的羅馬的建筑遺跡：最古老的陵園、古劇院、競(jìng)技場(chǎng)、古地下拱廊和大浴室等。城市的靈魂是文化，而要體現(xiàn)出文化的燦爛豐厚，其中一個(gè)最重要的因素就是是否有文化名人。文化名人在思想文化藝術(shù)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，對(duì)于當(dāng)下社會(huì)以及后世的影響深遠(yuǎn)而持久。法國(guó)文化底蘊(yùn)深厚，歷來重視歷史和文化，酷愛“名人”，常常舉辦各種全國(guó)性、地域性的紀(jì)念活動(dòng)，法國(guó)國(guó)民議會(huì)副行政官員帕斯卡爾·雷龐茨女士說：“文化是政治的硬盤，文化將國(guó)家凝聚起來，今天的世界處于道德危機(jī)中，藝術(shù)能夠賦予我們生活的意義�！彪m然梵高原籍荷蘭，但他的藝術(shù)成就卻全部留在了法國(guó)阿爾，從而得以更廣大地傳播和發(fā)展，也體現(xiàn)了法國(guó)對(duì)歷史文化名人的尊重、對(duì)文化旅游的重視以及全力打造歐洲文化藝術(shù)中心的這一雄心。
梵高是法國(guó)眾多文化名人中的一個(gè)，是永恒的世界級(jí)大師，具有巨大的影響力和號(hào)召力，他那富有傳奇色彩的人生和卓越的藝術(shù)成就給法國(guó)、給阿爾帶來了無限榮耀和自豪。
梵高的故事 篇4
一天，梵高經(jīng)過一個(gè)農(nóng)莊，看見一群農(nóng)夫在地里干活，于是靈感來了，他想畫一幅農(nóng)夫題材的畫。他發(fā)現(xiàn)，在這一群農(nóng)夫里，有一個(gè)男子身強(qiáng)體健、姿態(tài)悠然，很符合他心目中農(nóng)夫的形象。于是梵高走近農(nóng)夫說：“親愛的朋友，我是梵高，我想畫一幅肖像畫，請(qǐng)您當(dāng)我的模特，我可以付您相應(yīng)的報(bào)酬，不知您能否答應(yīng)？”
農(nóng)夫聽說過這位傳奇畫家，但他并不感覺到吃驚，他平靜地對(duì)梵高說：“可以的，但是，現(xiàn)在莊稼成熟了，您必須和我們一起收割，等做完這些后，我才能答應(yīng)您的要求。這就是我要的回報(bào)，您不用另外付錢�！�
梵高說：“可是我沒做過農(nóng)活啊�！�
農(nóng)夫回答：“沒關(guān)系，我可以教你�！�
于是，梵高加入到他們的行列。雖然很辛苦，但為了藝術(shù)，梵高還是咬牙堅(jiān)持了下來。
兩天后，那些工作便完成了，農(nóng)夫也如約成了他畫下的模特，而且還領(lǐng)了自己的妻子來一起讓梵高畫，更增添了畫面的內(nèi)容。后來，畫出來的藝術(shù)效果令梵高非常滿意，因?yàn)樗軙晨斓鼐湍馨艳r(nóng)夫的那種內(nèi)在情緒把握住。
畫完后，農(nóng)夫請(qǐng)梵高在自己家的院里喝咖啡。農(nóng)夫在閑聊時(shí)說：“梵高先生，您知道我為什不要報(bào)酬而讓您跟我們一起干農(nóng)活嗎？”
梵高若有所思地說：“開始不明白，現(xiàn)在我知道了，你是想讓我體驗(yàn)一下農(nóng)夫的辛勞，獲得內(nèi)在的經(jīng)驗(yàn)，而不流于膚淺的表面�！�
農(nóng)夫微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭。
梵高感嘆道：“您不愧是高手，一定也懂繪畫吧？”
農(nóng)夫輕輕地?fù)u搖頭說：“我從來沒有摸過畫筆，而且我傾心于做一個(gè)親近大自然的農(nóng)夫�！�
“這是一位自然藝術(shù)家，也是我這幅畫的老師�！焙髞龛蟾呖偸沁@樣向別人說起《農(nóng)夫》這幅畫。
梵高的故事 篇5
文森特·梵高27歲那年，不想再當(dāng)教士、給礦工們傳教了，他決心當(dāng)個(gè)畫家。到他33歲，第一次進(jìn)了美術(shù)學(xué)院，但一個(gè)月后就退學(xué)了。那是1886年，他處于人生低谷：開始當(dāng)畫家已有六年，離他死去還有四年;此前一年，父親去世令他悲痛欲絕，此時(shí)他的畫，恰與他的心情同樣：灰暗，沉郁。那年他最有代表性的作品《一雙鞋子，一只翻著》，只有灰黑二色，就像是礦工所穿。
——等一等，文森特·梵高，不是應(yīng)該如陽光般熾烈、讓斑斕星月漫天旋轉(zhuǎn)的半瘋子么?而事實(shí)上，到1888年，他的確已經(jīng)成了那樣。那在1866年到1888年間，發(fā)生了什么，讓灰黑色的靜物畫家變成了向太陽燃燒的金色葵花?
1886年去巴黎之前，梵高是個(gè)很純粹的荷蘭畫家，秉承荷蘭黃金時(shí)代的傳統(tǒng)：長(zhǎng)于描繪靜物，對(duì)物體材質(zhì)表面精雕細(xì)琢，打光精確，陰影明晰，質(zhì)感到位。但1886年，他去了巴黎。他那幅《吃土豆的人》被看中了——那幅畫線條粗糲，色彩陰暗，幽深莫測(cè)，但19世紀(jì)80年代的巴黎，正是對(duì)筆觸造反的時(shí)節(jié)——于是他也被召邀去了巴黎，參加了印象派的第八次，也是最后一次聯(lián)展。
如你所知，1886年印象派正要分崩離析。12年前首次聯(lián)展時(shí)以莫奈為首的主力們，正待各奔東西;點(diǎn)彩派諸位野心勃勃，正要造莫奈的反;1886年的畫展是印象派的最后斜陽，梵高趕上了。他沒來得及在這次聯(lián)展成名，但是：他看到了一些畫，比如莫奈的風(fēng)景畫，比如畢沙羅的鄉(xiāng)村畫，比如保羅·西涅克的河流景色，比如埃米爾·伯納德的風(fēng)景畫——這些畫現(xiàn)在掛在艾克·麥克雷恩畫廊，一如梵高當(dāng)日看見它們的樣子。
他獲得了什么呢?從1887年開始，他的畫變了。他感受到了光線與色彩的重要，明白了粗重筆觸的力量。他明白了“正確的素描”在光線下多么無力，領(lǐng)會(huì)了塞尚高呼的“根本沒有線條，形體之間的關(guān)系靠顏色決定”這一道理，以及最重要的：他邂逅了自己最鐘愛的一個(gè)人——他在巴黎的印象派諸位大師畫里，找到了日本浮世繪大宗師歌川廣重的身影。
一個(gè)新的梵高就此出現(xiàn)了。他此前的33年灰黑色如畫人生，在巴黎印象派的余暉中，被盡數(shù)燒盡，此后灰燼里，站出了美術(shù)史上最鮮艷奪目的人物。
1888年2月19日，梵高離開巴黎，去了南方的阿爾勒。他在那里給高更寫信：“我永不會(huì)忘記初到阿爾勒之日的情感。對(duì)我來說，這就是日本。”6月5日，他寫道：“浮世繪的筆觸如此之快，快到像光。這就是日本人的風(fēng)貌：他們的神經(jīng)更纖細(xì)，情感更直接。”
是什么促使他開始燃燒生命的?還是1886年到1888年，他在巴黎的見聞。他會(huì)說出這樣的話：“看日本浮世繪的人，該像個(gè)哲學(xué)家、聰明人似的，去丈量地球與月亮的距離嗎?不;該學(xué)習(xí)俾斯麥的政略嗎?不。你只該學(xué)會(huì)描繪草，然后是所有植物，然后是所有風(fēng)景、所有的動(dòng)物，最后是人物形象。你就做著這一切，度過一生。要做這一切，一生都還太短。你應(yīng)當(dāng)像畫中人一樣，生活在自然里，像花朵一樣�！�
他的一生最后，如他所言。
梵高的故事 篇6
繪畫是造型藝術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式。它是指運(yùn)用線條、色彩和形體等藝術(shù)語言，通過造型、設(shè)色和構(gòu)圖等藝術(shù)手段，在二維空間(即平面)里塑造出靜態(tài)的視覺形象，以表達(dá)作者審美感受的藝術(shù)形式。
荷蘭畫家梵高，后期印象畫派代表人物，是19世紀(jì)人類最杰出的藝術(shù)家之一。他熱愛生活，但在生活中屢遭挫折，艱辛倍嘗。他獻(xiàn)身藝術(shù)，大膽創(chuàng)新，在廣泛學(xué)習(xí)前輩畫家倫勃朗等人的基礎(chǔ)上，吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn)，并受到東方藝術(shù)，特別是日本版畫的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品，表現(xiàn)了他心中的苦悶、哀傷、同情和希望，至今飲譽(yù)世界。
梵高生性善良，同情窮人，早年為了“撫慰世上一切不幸的人”，他曾自費(fèi)到一個(gè)礦區(qū)里去當(dāng)過教士，跟礦工一樣吃最差的伙食，一起睡在地板上。礦坑爆炸時(shí)，他曾冒死救出一個(gè)重傷的礦工。他的這種過分認(rèn)真的犧牲精神引起了教會(huì)的不安，終于把他撤了職。這樣，他才又回到繪畫事業(yè)上來，受到他的表兄以及當(dāng)時(shí)荷蘭一些畫家短時(shí)間的指導(dǎo)，并與巴黎新起的畫家（包括印象派畫家）建立了友誼。
梵高全部杰出的、富有獨(dú)創(chuàng)性的作品，都是在他生命最后的六年中完成的。他最初的作品，情調(diào)常是低沉的，可是后來，他大量的作品即一變低沉而為響亮和明朗，好象要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難，以表達(dá)他強(qiáng)烈的理想和希望。一位英國(guó)評(píng)論家說：“他用全部精力追求了一件世界上最簡(jiǎn)單、最普通的東西，這就是太陽�！彼漠嬅嫔喜粏纬錆M了陽光下的鮮艷色彩，而且不止一次地下面去描繪令人逼視的太陽本身，并且多次描繪向日葵。為了紀(jì)念他去世的表兄莫夫，他畫了一幅陽光下《盛開的桃花》，并題寫詩句說：“只要活人還活著，死去的人總還是活著�！痹跉v史的角度來講，梵高的確是非常超前的畫家。
他作品中所包含著深刻的悲劇意識(shí),其強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求,遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時(shí)代的前面,的確難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受。他以環(huán)境來抓住對(duì)象,他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對(duì)他的誤解最深的時(shí)候，正是他對(duì)自己的創(chuàng)作最有信心的時(shí)候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。他直接影響了法國(guó)的野獸主義,德國(guó)的表現(xiàn)主義,以至于20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象肖像。
提起梵高的經(jīng)典作品，人們第一個(gè)想到的往往是《向日葵》。它是梵高在陽光明媚燦爛的法國(guó)南部所作的，現(xiàn)藏于倫敦國(guó)家畫廊。畫面上那種仿佛是從作者內(nèi)心里流淌出來的金黃色肆意渲染，單純的陶罐花瓶，粗糙的臺(tái)布，層層疊疊的陽光交織成的背景，在臺(tái)布上泛動(dòng)著光暈；充滿朝氣的9朵向日葵正值盛開時(shí)節(jié)，花盤未盡顯露出來，甚至帶著嬌嫩的綠色，而另外幾朵向日葵則是蒼老
的、成熟甚至是行將頹敗的，花瓣殘缺不齊，枝椏僵硬并扭曲傾斜。這似乎暗示著某種宿命，雖然在強(qiáng)烈陽光的沐浴底下，向日葵還是逃脫不了蒼老頹敗的結(jié)局，仿佛一切都那么短暫地輝煌，世間萬物都不可能像太陽一樣永恒放光，短暫似乎是一切萬物的宿命。然而，梵高將陽光的金黃色強(qiáng)加給了所有的背景物，空氣、花瓶和臺(tái)布等等。當(dāng)他一筆筆仔細(xì)地完成從調(diào)色板到畫布的顏料轉(zhuǎn)移時(shí)，他應(yīng)該看到，整個(gè)畫室里已經(jīng)被那種耀眼的金黃色所照亮了，包括他的臉，他那嚴(yán)肅的表情，他的精神世界。在梵高的筆下，那一團(tuán)團(tuán)如火焰般的向日葵，不僅僅是植物，而是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體，他們更狂放地表現(xiàn)出畫家對(duì)生活的熱烈渴望與頑強(qiáng)追求，宣泄著畫家對(duì)生命的盡情體驗(yàn)與永久激動(dòng)。
梵高的藝術(shù)是偉大的然而在他生前并未得到社會(huì)的承認(rèn)。他作品中所包含著深刻的悲劇意識(shí)其強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在代的前面的確難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受。他以環(huán)境來抓住對(duì)象他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生,在人們對(duì)他的誤解最深的時(shí)候，正是他對(duì)自己的創(chuàng)作最有信心的時(shí)候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。 他直接影響了法國(guó)的野獸主義德國(guó)的表現(xiàn)主義以至于20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象肖像�！断蛉湛肪褪窃陉柟饷髅臓N爛的法國(guó)南部所作的。 畫家像閃爍著熊熊的火焰滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。 觀者在觀看此畫時(shí)無不為那激動(dòng)人心的畫面效果而感應(yīng)心靈為之震顫激情也噴薄而出無不躍躍欲試共同融入到凡高豐富的主觀感情中去。
梵高的另一幅代表作品《星夜》，畫于1890年6月，現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館�！缎且埂烦尸F(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長(zhǎng)線，一是破碎的短線。二者交互運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出眩目的奇幻景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)，純?yōu)殍蟾咦约旱南胂�。在�?gòu)圖上，騷動(dòng)的天空與平靜的村落形成對(duì)比。柏樹則與橫向的山脈、天空達(dá)成視覺上的平衡。暗黑的龍柏樹巫一樣飄舞著，渦旋般的星云、旋轉(zhuǎn)的大小星體、甚至是新月都在快速旋轉(zhuǎn)中。那種獰厲的流紋仿佛是宿命的流向，一切都是動(dòng)蕩不安的，搖搖欲墜的。而教堂的尖頂顯得那么渺茫無助，它的尖頂幾乎被夜空的渦漩所淹沒。梵高的世界其實(shí)就是如此脆弱無助，而他陷入了一個(gè)無法擺脫的渦漩中。全畫的色調(diào)呈藍(lán)綠色，畫家用充滿運(yùn)動(dòng)感的、連續(xù)不斷的、波浪般急速流動(dòng)的筆觸表現(xiàn)星云和樹木；在他的筆下，星云和樹木象一團(tuán)正在熾熱燃燒的火球，正在奮發(fā)向上，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給人留下深刻的印象。
梵高曾在給弟弟迪奧的信中寫道“凝望著璀璨的星空，我總是不由得浮想聯(lián)翩我不禁問自己，為什么夜空中閃爍的亮點(diǎn)不能像法國(guó)地圖上的黑色標(biāo)志那樣容易到達(dá)呢？我們只需坐上火車就可以到達(dá)特魯斯肯或盧昂，而到達(dá)星星那里卻要經(jīng)歷一次死亡之旅”。梵高所描繪的那些攪動(dòng)著的漩渦似的星辰，在我們看來也許只是新奇創(chuàng)意的景色，但事實(shí)上那是作者心中的暗涌，以及對(duì)死亡的詮釋。或許對(duì)于梵高來說，死亡并不是災(zāi)禍，而是通向天堂的隧道，是種精神的解脫。
梵高的最后一幅油畫是《麥田群鴉》，這是他生命中最后一幅逼真而可怕的寫照，也是他留給世人一份刺目的圖像的遺書。那是一個(gè)令人不安的畫面：一塊被三條岔道切割成兩等分的麥田，最左邊的道路幾乎呈現(xiàn)出一種邊界的狀態(tài)，中間一條道路以令人無限遐想的S形向遠(yuǎn)方延伸，道路的盡頭全是一片迷茫與陰森，道路旁邊是充滿敬意的綠草，另一條道路向右邊遽然偏離并消失。它仿佛一個(gè)舉著雙臂的人，平躺著，雙肩上舉著豐收的麥田。那種令人激動(dòng)并慰藉的金黃色，仿佛太陽照耀的圣域，它點(diǎn)燃了一個(gè)人的內(nèi)心的喜悅。而卻在此時(shí)，天空令人不安地被烏云遮住了，準(zhǔn)確地說，那是一群會(huì)飛動(dòng)的陰影，它是一群烏鴉，純黑色的烏鴉以及遠(yuǎn)處天空中出現(xiàn)的陰霾仿佛是女巫的黑色大氅一樣遮住越來越少的陽光和麥田的光芒。它是一種矛盾的心情，是一種內(nèi)心深處隱約的恐懼。這就是瀕臨死亡之前的梵高的世界，他眼里的世界分為兩種顏色，一種是令人激動(dòng)的金黃色，它是屬于他那執(zhí)著的精神的陽光色彩，另一種是令他恐懼的陰影和失望，他對(duì)那個(gè)世界失去了最后的信心，他的心情因此被切割瓦解，一塊麥田因此陷落，一片陽光因此而支離破碎。
梵高以自己的生命為賭注作畫，像荊棘鳥般用靈魂與鮮血譜寫生命的最后華章。在這幅絕筆畫中表達(dá)出梵高的“悲傷與極度的寂寞”， 他的結(jié)局似乎早就注定了。于是在奧維爾，七月燦爛的夏天，他朝自己的胸膛扣動(dòng)了扳機(jī)，倒下的一剎那他的靈魂歸于永恒的金黃色大地，這位癲狂的天才畫家終于得到了解脫。梵高一生坎坷，尤其是在生命的。
最后幾年，他的精神世界已經(jīng)完全破碎。一如大海，風(fēng)暴時(shí)起，顛簸傾覆，沒有多少平穩(wěn)的陸地了。然而與之相對(duì)的，卻是他對(duì)藝術(shù)的愛。在面對(duì)不可遏止的疾病的焦灼中，他說：“繪畫到底有沒有美，有沒有用處，這實(shí)在令人懷疑。但是怎么辦呢?有些人即使精神失常了，卻仍然熱愛著自然與生活，因?yàn)樗钱嫾?”“面對(duì)一種把我毀掉的、使我害怕的病。我的信仰仍然不會(huì)動(dòng)搖!”然而就是這樣一個(gè)對(duì)繪畫有著偏執(zhí)信仰的“瘋子”，用其短暫的一生向我們描繪了他對(duì)生命的熱愛與追求，訴說著他的激情與理想，給我們的生活增添了永恒的色彩。
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