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勵(lì)志書(shū)籍肖申克的救贖
導(dǎo)語(yǔ)：《肖申克的救贖》是美國(guó)作家斯蒂芬·金的中篇小說(shuō)，也是其代表作。收錄于小說(shuō)合集《四季奇譚》中，副標(biāo)題為“春天的希望”。
這是一部迥異于作者其它作品風(fēng)格和主題的“另類(lèi)”之作。說(shuō)它另類(lèi)，是因?yàn)樗辉倏矿@悚征服讀者，而是通過(guò)對(duì)人性的深情解讀和嚴(yán)肅思考引起讀者的強(qiáng)烈反響。
作者簡(jiǎn)介
斯蒂芬·金(Stephen King)，當(dāng)代驚悚小說(shuō)之王，通俗小說(shuō)大師。他1947年9月21日出生于美國(guó)緬因州的波特蘭一貧困家庭。在州立大學(xué)學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)，畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫(xiě)作道路。70年代中期聲名漸起。自80年代至90年代以來(lái)，歷年的美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜，他的小說(shuō)總是名列榜首，久居不下。斯蒂芬·金是在當(dāng)今世界讀者最多的美國(guó)小說(shuō)家。他的作品超越于傳統(tǒng)的恐怖小說(shuō)，慣于通過(guò)對(duì)事件氣氛的營(yíng)造來(lái)震懾讀者。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
這本書(shū)收入斯蒂芬·金的四部中篇小說(shuō)，是他作品中的杰出代表作。其英文版一經(jīng)推出，即登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的冠軍之位，當(dāng)年在美國(guó)狂銷(xiāo)二十八萬(wàn)冊(cè)。目前，這本書(shū)已經(jīng)被翻譯成三十一種語(yǔ)言，同時(shí)創(chuàng)下了收錄的四篇小說(shuō)中有三篇被改編成轟動(dòng)一時(shí)的電影的記錄。
其中最為著名是曾獲奧斯卡獎(jiǎng)七項(xiàng)提名、被稱(chēng)為電影史上最完美影片的《肖申克救贖》(又譯《刺激一九九五》)。這部小說(shuō)展現(xiàn)了斯蒂芬·金于擅長(zhǎng)的驚悚題材之外的過(guò)人功力。書(shū)中的另兩篇小說(shuō)《納粹高徒》與《尸體》拍成電影后也贏得了極佳的口碑。其中《尸體》還被視為斯蒂芬·金最具自傳色彩的作品。
評(píng)論：《四季奇譚》
論作品而言，絕對(duì)的經(jīng)典，我想每個(gè)人都應(yīng)該有一本這樣的書(shū)。
論本書(shū)而言，兩點(diǎn)不喜歡，一是書(shū)的裝幀，不夠完美，當(dāng)然只是對(duì)我而言的;二是書(shū)名，可
能為了多賣(mài)，很媚俗的把四季奇譚改成了肖申克的救贖，破壞了全書(shū)作品的整體性。沒(méi)辦法，中國(guó)的出版業(yè)就是這么商業(yè)，人民文學(xué)出版社也這樣，可悲。
全書(shū)由四篇小說(shuō)組成，以四季為命題，不是金慣常的恐怖作品，但卻是他最花心力和最有意義的作品。
序言很棒，不是那種簡(jiǎn)單的作者介紹，通過(guò)對(duì)金的創(chuàng)作生涯的描述分析，反映出了通俗文學(xué)與傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)之間的鴻溝，以及像金這樣的暢銷(xiāo)作家的尷尬和苦惱。
春天的希望——《肖申克的救贖》
對(duì)于這個(gè)故事，相信大多數(shù)人都是通過(guò)電影知曉的。小說(shuō)反爾那么的有名，在電影出來(lái)前。而且，我在看過(guò)后還是覺(jué)得電影更優(yōu)秀些，因?yàn)殡娪爸械陌驳媳戎≌f(shuō)中的更有一種人性偉大的光輝，是種更為向上的東西，脫出了單純對(duì)生存的追求。例如，電影中安迪把自己鎖在廣播室中放音樂(lè)的一段，在書(shū)中是沒(méi)有的，雖然身陷牢籠，依然難忘音樂(lè)的美好，對(duì)藝術(shù)的追求，既是對(duì)自由的追求，有時(shí)這種渴望超出了我們對(duì)生的渴望，對(duì)死的懼怕，這正是我們生之為人的驕傲和偉大。
小說(shuō)中的安迪盡管還是堅(jiān)韌而冷靜，但卻沒(méi)有了電影中的理想化，換句話(huà)說(shuō)，小說(shuō)中的安迪更真實(shí)，更像我們普通人，雖然還是那樣的不同，但他只是一個(gè)人了，不在是那個(gè)令整個(gè)監(jiān)獄都感到他的存在的人，只是有點(diǎn)特別而已。
電影中每個(gè)人物都是那樣的鮮明而立體，給人印象深刻，但書(shū)中這些大部分都戲份不重。當(dāng)然，雷德除外。這種以敘述口吻講故事的小說(shuō)，總是令我不忍釋卷，我特別喜歡這種平緩悠長(zhǎng)，娓娓道來(lái)的文筆。仿佛在看一本殘舊的老日記，一切都那么真實(shí)，不在是作家編造的故事，而是就發(fā)生在某個(gè)地方的事情。
盡管我早已不止一次地看過(guò)電影了，但看到最后，還是抑制不住自己的激動(dòng)，尤其是最后當(dāng)雷德看安迪的信和最后的敘述，那最后的排比，實(shí)在是太棒了，那么自然平時(shí)，卻又那樣的鼓舞人心，讀到這里，我總會(huì)感到擁有自由是多么美好而幸福的事，我甚至不需要其他，只要給我一個(gè)背包，一張單程車(chē)票，一個(gè)人踏上那未知的前途。我們是如此幸福，因?yàn)槲覀兡茏约盒凶撸约壕駬�，自由的呼吸，自由的歌唱，自由的自由著。這樣的我們是不應(yīng)該煩惱的，因?yàn)閾碛腥松顚氋F的東西，自由，路就在腳下，無(wú)論平坦還是崎嶇，只要我們?cè)敢�，都可以向生活的目�?biāo)前進(jìn)。
無(wú)論在什么情況下，希望都是好東西，也許是最好的。
懷揣著希望上路，生活在腳下，夢(mèng)想在前方。
夏日沉淪——《納粹高徒》
人生如四季，人性亦如四季。
四季之于人來(lái)說(shuō)，夏季似乎是最為幸福的季節(jié)，經(jīng)過(guò)冬日的嚴(yán)寒，春天的過(guò)度，夏季是最讓人放松而愉悅的季節(jié)。夏天似乎總充滿(mǎn)了色彩，讓人迷醉。正象我們的人生，風(fēng)光絢爛。但陽(yáng)光背后總有陰影，人性?xún)?nèi)里也有不為人知的陰暗面，雖然平時(shí)隱藏在我們各自的心中，不為人知，甚至不為我們自己所認(rèn)識(shí)，這些東西從未從我們的心中消失，它們只是冬眠在深處，當(dāng)時(shí)機(jī)來(lái)臨，便悄悄的生根發(fā)芽，直到我們察覺(jué)，卻已難以控制。
托德是一個(gè)學(xué)校，老師，家長(zhǎng)眼里標(biāo)準(zhǔn)的乖孩子，成績(jī)出色，聰明有禮。但在好孩子的外表下，托德心中卻有著不為人知的秘密和渴望，當(dāng)他初次敲響杜山德的房門(mén)時(shí)，也許只是受普通男孩都有的好奇心的驅(qū)使，但慢慢的一切都不在受托德的控制，一時(shí)的好奇喚醒了他心中的陰暗面，從此，托德不在是以前那個(gè)單純快樂(lè)的男孩了，雖然表面上還是那個(gè)優(yōu)秀的好學(xué)生，但內(nèi)心的矛盾，痛苦和煎熬，讓托德不堪承受。
杜山德表面是一個(gè)普通的獨(dú)句居老人，平淡乏味的生活卻隨著一個(gè)男孩的到訪而改變了。原來(lái)杜山德曾經(jīng)是一個(gè)納粹，是集中營(yíng)里殺人不眨眼的魔王。但現(xiàn)在隨著歲月的侵蝕，經(jīng)歷了顛沛流離的逃亡，他早已沒(méi)有了昔日的狠辣和銳利，現(xiàn)在只是一個(gè)可憐的老酒鬼。托德的到來(lái)改變了這一切，這個(gè)奇怪的男孩認(rèn)出了這個(gè)曾經(jīng)的殺人魔王，并以此相要挾，要杜山德講述當(dāng)年的往事。一開(kāi)始杜山德感到恐懼而氣憤，他惱怒于被這樣的一個(gè)男孩隨便的呼來(lái)呵去，但慢慢的杜山德
逐漸著迷于對(duì)往昔的回憶，那些集中營(yíng)的日子，讓杜山德的心中的邪惡再度復(fù)活了。
《納粹高徒》，一開(kāi)始我還對(duì)這個(gè)名字并不感冒，但看完之后，才感到這個(gè)名字的恰當(dāng)。對(duì)于托德來(lái)說(shuō)，無(wú)論心里承不承認(rèn)，杜山德正是他心靈的導(dǎo)師，只不過(guò)是邪惡的導(dǎo)師。而托德之于杜山德，卻是心中邪惡的喚醒者。托德恨杜山德，杜山德同樣不喜歡托德，這是矛盾而奇妙的一對(duì)，他們改變了彼此的生活，彼此厭惡，卻又互相依賴(lài)。
這不是一部嚴(yán)格意義上的恐怖小說(shuō)，但卻比大多數(shù)的恐怖小說(shuō)都陰暗，都令人惶惑。也許，我們每個(gè)人的心中都有對(duì)邪惡的好奇和淺淺的渴望，正象人類(lèi)的原罪，不可根除，不能逃脫。但愿我們不會(huì)遇見(jiàn)杜山德這樣的老師。
人心中的邪惡，正像陰影下的垃圾，只等著潮濕夏日的到來(lái)，便開(kāi)始腐爛發(fā)霉。
不在純粹的秋天——《尸體》
很久沒(méi)有這么細(xì)細(xì)地讀書(shū)了，而斯蒂芬金的小說(shuō)是要仔細(xì)的讀，才能體會(huì)到那種感覺(jué)的，雖然這并不是一本恐怖小說(shuō)，但字里行間的真誠(chéng)，卻是那些被人推崇的作品不能比擬的。
大家都把這篇小說(shuō)看作金的自傳，是他對(duì)童年生活的回憶和紀(jì)念。我從其中卻分明看到了自己的影子，或者說(shuō)每個(gè)男孩13、14歲時(shí)的影子。
我常覺(jué)得一個(gè)講故事的人，首先，自己的心態(tài)應(yīng)該是真誠(chéng)的、坦率的。從這方面看，《尸體》比很多的此類(lèi)小說(shuō)都要出色得多。與那些看似童話(huà)般的童年故事相比，《尸體》要真實(shí)得多，也真誠(chéng)得多。沒(méi)有貌似甜蜜的回憶和陽(yáng)光燦爛的日子。小說(shuō)中主人公的生活要灰色得多。破敗的小鎮(zhèn)，不和諧的家庭，幾個(gè)不算那么鐵的朋友。有時(shí)我想這才是我們?cè)?jīng)真實(shí)的生活。而不是長(zhǎng)大后那些偶爾泛起的關(guān)于童年的夢(mèng)境。當(dāng)我們長(zhǎng)大后，當(dāng)年的往事總會(huì)不自覺(jué)的被我們鍍上一層金色，講給別人，也講給自己聽(tīng)，就像秋日午后照在落葉上的那層陽(yáng)光，燦爛而又迷亂，全然忘記它們也不過(guò)只是普通的枯葉，平淡無(wú)奇。
《尸體》是我看過(guò)的最真切的關(guān)于往事的小說(shuō)。往事并不都那么美好甜蜜或不堪回首。它不會(huì)因時(shí)間流逝而有什么改變，像我們正經(jīng)歷的生活一樣，只是一切都已陳舊遙遠(yuǎn)了。只是它已過(guò)去了，也許這才是它值得我們記住的原因，它畢竟是屬于我們一個(gè)人的生活，金色的，黑色的，灰色的都是我們自己的。
我是懷著激動(dòng)而感慨的心情看完小說(shuō)的后半部分的，這種感覺(jué)就像聊天中，有人突然說(shuō)出了你一直想說(shuō)，卻忘了怎么表達(dá)的意思。金準(zhǔn)確地抓住了這種感覺(jué)，以至我覺(jué)得小說(shuō)中就是我的故事，同樣是一個(gè)半封閉的小鎮(zhèn)，同樣幾個(gè)當(dāng)時(shí)天天混在一起，現(xiàn)在卻不再合拍的朋友，同樣無(wú)聊，沒(méi)有目標(biāo)的少年生活。小說(shuō)中的主人公是幸運(yùn)的，最終他找到了自己要的生活，而我似乎還迷失在少年時(shí)的森林中，找不到出口。
本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，我現(xiàn)在的生活與當(dāng)年沒(méi)什么兩樣，也許是因?yàn)閺臎](méi)經(jīng)歷過(guò)那樣的一次旅程。尋找尸體的旅程，也是幾個(gè)少年成長(zhǎng)的旅程，經(jīng)歷了這個(gè)不在純粹的秋天后，他們真正長(zhǎng)大了，也就有了各自的生活，或沉淪，或奮進(jìn)。那建立在少年懵懂基礎(chǔ)上的友誼也不可避免的不在存在了。
秋天是成熟的季節(jié)，也是分別的季節(jié)，曾經(jīng)青澀，緊擁在一起的果實(shí)，已經(jīng)成熟，注定要從樹(shù)上脫落，各自奔向自己的前途。
秋天的記憶值得珍藏，卻不必留戀，也不須感傷，因?yàn)檫@就是生活，這就是成長(zhǎng)。
暮冬重生——《呼吸 呼吸》
就故事本身來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么特色，之所以吸引我讀下去是斯蒂芬金獨(dú)特的寫(xiě)作技巧。這種平淡冗長(zhǎng)的敘述和描寫(xiě)在我剛開(kāi)始讀金的作品時(shí)，很不適應(yīng)，雖然沒(méi)有一句廢話(huà)，卻使得節(jié)奏變慢了，讓人總有些受不了。但也許這正是金的高明之處，平淡中蘊(yùn)涵著勾人的力量，仔細(xì)讀來(lái)，讓人一步步進(jìn)入金描繪的情境中，進(jìn)入到人物的內(nèi)心中，和他共同感受和體味所經(jīng)歷的一切，感主人公之所感，不正是恐怖小說(shuō)希望讀者能體會(huì)的最高境界嗎。
而這篇故事并不是金賴(lài)以成名的恐怖作品，雖然是《四季奇譚》中最接近恐怖小說(shuō)的，卻不是給人以驚恐的體驗(yàn)，而是平淡之中讓人感動(dòng)的生機(jī)勃勃的力量。
冬日是萬(wàn)物具寂的時(shí)間，象征著死亡和消沉。正如主人公的生活，暮氣沉沉，生活對(duì)于他來(lái)說(shuō)只是時(shí)間的流逝，沒(méi)有其他。直到他加入那個(gè)神秘的俱樂(lè)部，生活中終于有了一絲的樂(lè)趣，雖談不上令人興奮，卻也有趣。另外，還夾雜著些許的神秘。那棟古老的建筑和古怪優(yōu)雅的老仆似乎總是佇立在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的霧中，讓人心中有莫可名狀的好奇，忍不住要接近，但又總不能觸及它的實(shí)質(zhì)。一切在陰雪暮冬的季節(jié)。
金講的卻不是主人公的故事。俱樂(lè)部有一個(gè)傳統(tǒng)，每到圣誕節(jié)的時(shí)候都要有一個(gè)人來(lái)講一個(gè)離奇的故事，這似乎是這個(gè)神秘的小團(tuán)體一年中最重要的時(shí)刻，每個(gè)人都盼望著，而這次的故事，才是小說(shuō)真正要講給讀者的。我不知道金用這樣的結(jié)構(gòu)用意何在，是小說(shuō)中的故事切合主人公當(dāng)時(shí)的環(huán)境和心態(tài)?還是為了讓讀者更好的融入其中，不自主的進(jìn)入這個(gè)神秘的聚會(huì)，以更好的接受這個(gè)故事?似乎不是這些。
這是一個(gè)母親在意外死亡后，仍頑強(qiáng)地產(chǎn)下嬰兒的故事。同樣發(fā)生在一個(gè)冬夜，重點(diǎn)卻不是死亡，而是生命的頑強(qiáng)和力量，在嚴(yán)酷環(huán)境下的奮進(jìn)和重生。在故事中，我體會(huì)到的是一種平靜中的震撼，像湖面下的暗涌，平靜的外表下蘊(yùn)涵著驚人的力量。
這也正切合了小說(shuō)的標(biāo)題，“呼吸，呼吸”。正是一種對(duì)生的渴望和執(zhí)著。是無(wú)望環(huán)境下的希望，冬夜里的螢火。從不放棄對(duì)生的追求，正是生命最偉大之處。
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