梅蘭芳的勵志故事

時間：2024-05-28 18:42:18 勵志故事我要投稿

梅蘭芳的勵志故事（必備）

梅蘭芳的勵志故事1

　　京劇表演藝術大師梅蘭芳酷愛花卉，院子里養(yǎng)了很多花，有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統(tǒng)名花，還有牽�；ǖ热崛醯幕�。為了讓花開得更大更艷麗，梅蘭芳專門買了很多書籍，苦心研究，終于換來了百花競放、芳香馥郁的景象。

梅蘭芳的勵志故事（必備）

　　隨著梅蘭芳養(yǎng)花的名氣越來越大，一些人也對院子里的名花覬覦起來，時不時會有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過幾次花后，梅蘭芳便細細觀察起來。后來，他在院子的后墻發(fā)現(xiàn)了幾個腳印，偷花人正是從此處越墻而入。

　　梅蘭芳的朋友知道后提議：“可以把后墻加高，再往墻頭撒點碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現(xiàn)象了�！泵诽m芳聽完并沒有說話，只是在院子外面轉(zhuǎn)了一圈，然后便吩咐手下去請泥瓦匠并購買石料。

　　就在朋友忙著參考加幾層磚，用多少料時，梅蘭芳卻帶著泥瓦匠走到了后墻外面的土路上。“你要修路？”朋友難以置信地問。“是呀，你看這條路坑坑洼洼，要是人從墻上跳下來很容易崴到腳的�！泵诽m芳憂心忡忡地說，“還有這個水坑，積水太深了，很危險，一定要填上�！迸笥岩苫蟮貑枺骸半y道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地說：“說實話，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著他們因此而崴了腳，或者掉進水坑，他們也是人，有平安生存的權利呀�！甭犃嗣诽m芳的話，朋友低下了頭，對他更加敬重起來。

　　法國作家雨果曾說，最高貴的復仇是寬容。我們也常常說，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠遠超出了“寬容”的境界，他給予對方的`更是一種悲憫的大情懷，是對生命的理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清著沿路的風塵，不僅能夠凈化人的身體，更能凈化人的心靈。

梅蘭芳的勵志故事2

　　新中國成立后，身為中國戲劇家協(xié)會主席、中國京劇團團長的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時多做了幾個動作。場上的演員與看表演的劇團人員都認為，這是梅蘭芳為加強表演人物偷看時的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。

　　演出結(jié)束后，當大家紛紛稱贊梅蘭芳的改動非常好，向他表示祝賀時，他卻淡淡地笑了笑說：“今天不是我改得好，是我一時失神，把那句唱詞給忘了，沒有辦法才用動作把這個沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的'經(jīng)典劇目，我真是對不起觀眾，我應該向大家檢討。”梅蘭芳的話令在場的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說，還真沒看出來�！�

　　就這事，后來有朋友對梅蘭芳說：“你是不是有點小題大做？”梅蘭芳認真地回答：“對小失誤的放縱，就是對自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏著一個人的人格缺陷。比如這件事，我上了臺怎么能失神呢？還是本身有問題，說到底，是沒把演出放在第一位，沒把觀眾放在第一位�？辞逦ｋU，警示未來，才能有長進�！�

梅蘭芳的勵志故事3

　　梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。

　　其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的錯誤，而且，那個錯誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。

　　那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個動作，就是在負心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。

　　不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那里扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒有設計的動作�？赡苁敲诽m芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的.失誤。眼見許仙就要倒地，怎么辦？梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下。可梅蘭芳馬上意識到：我是白娘子，他是負心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機應變，在扶住他的同時，又輕輕推了他一下。

　　所以，動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復雜心情。這個動作演得出神入化，把險些造成舞臺事故的錯誤扭轉(zhuǎn)了過來，得到了大家的認可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個動作，而且，其他劇種也都移植采用了這個動作，這個動作成了經(jīng)典之作。

　　姜鳳山說到這里時，用了一個詞：敗中取勝。

　　無論是在舞臺上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯誤都是難免的，關鍵是出現(xiàn)失誤和錯誤以后怎么去對待，怎么去處理。

　　處理不當，會釀成事故，導致全盤失敗；處理得當，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。

梅蘭芳的勵志故事4

　　上世紀二十年代，京劇《霸王別姬》紅遍中國，梅蘭芳飾演的虞姬惟妙惟肖，贏得了眾人的喜愛。一次，梅蘭芳演出時，有位老者在臺下喝起倒彩：“什么名角，舞劍都走了樣，還敢登臺！”隨后，便起身離開了。

　　演出結(jié)束后，梅蘭芳問起此事，有人勸解道：“一個老頭胡言亂語，您何必在意！”梅蘭芳沒有多言，而是托人打聽到了老者的住處。

　　這天，梅蘭芳來到老者住處，一見面便鞠躬說：“我戲演得不好，特來向您求教。”

　　老者卻一口回絕：“您可是名角，我哪敢指教�！�

　　梅蘭芳又鞠了一躬，說：“晚輩一心想弘揚國粹，希望能得到您的指點�！�

　　老者還是搖搖頭，梅蘭芳繼續(xù)鞠躬懇求，老者這才說：“看你如此有誠意，我就指點一二吧。其實你演得很好，美中不足的是你舞了男人的劍法，這與虞美人的`身份不符�。　泵诽m芳聽完，當即跪拜，向老人求教。

　　那之后，梅蘭芳跟老者學習了男女不同的舞劍方法，并應用到表演中，收到了良好的效果。

　　人們都夸梅蘭芳謙遜好學，他說：“我知道自己劍術不佳，有人批評指正，當然要虛心學習�！�

　　一個人在風光無限時，也要保持謙虛的品格和冷靜的頭腦，這樣才能不斷進步！

梅蘭芳的勵志故事5

　　1953年，豫劇《穆桂英掛帥》來滬演出。得知馬金鳳會親自登臺表演，梅蘭芳喜出望外，一連買了三場戲票。每當馬金鳳扮演的穆桂英披掛上臺時，他就細心揣摩她的一招一式，以及唱腔、身段和表演，甚至連一個表情也不放過。

　　最后一場演出結(jié)束后，梅蘭芳走進后臺恭賀馬金鳳演出成功，同時邀請她去家中做客。此消息傳遍了整個豫劇團，師兄師妹無不羨慕萬分。有人說：“能去大師家真是三生有幸��！”還有人說：“去了之后一定要虛心求教！”

　　第二天下午，馬金鳳登門拜訪。一見面，她便深鞠一躬，嘴里說：“還請梅大師多多指教”。梅蘭芳忙扶起她，笑著說：“今天可不是我指教您，而是請您指教我的。”馬金鳳大吃一驚，心想自己不過在豫劇界稍有名氣，而眼前的'人則是享譽全國的京劇大師。論舞臺經(jīng)驗、唱腔，任何一點都堪稱戲曲界的標桿，自己怎么敢班門弄斧呢？想到這里，她一邊后退，一邊擺擺手道：“實在不敢當�！�

　　梅蘭芳見狀，誠懇地說：“多年來我一直有個愿望，將豫劇《穆桂英掛帥》改編為京劇。早年間我曾扮演過小穆桂英，但中老年穆桂英還從未嘗試過，尤其是她掛帥上陣這個階段。您演的穆桂英很出色，所以我真心向您請教�！甭牭竭@里，馬金鳳原本惴惴不安的心平靜了許多，她不再推讓，而是大膽地將自己扮演穆桂英時的心得向梅蘭芳一一分享，例如老年妝如何表現(xiàn)，聲音、語速怎樣把控，服裝、道具有什么特點等。

　　為了塑造好一個角色，梅蘭芳撇下身份虛心求教。在他的努力下，京劇《穆桂英掛帥》一經(jīng)推出便場場爆滿，最終成為梅派經(jīng)典之作。

梅蘭芳的勵志故事6

　　1920年，著名畫家齊白石應邀參加一個活動，因為穿著土氣，加之不善言辭，結(jié)果無人理睬。這讓他很尷尬，坐也不是站也不是，走又走不掉。恰在此時，梅蘭芳走了進來。

　　彼時，梅蘭芳已是京劇名家，衣著光鮮，捧他的客人極多。但梅蘭芳還是在眾多賓客里，發(fā)現(xiàn)了齊白石。此前他們只是相識，并無深交。但梅蘭芳還是很恭敬地走過去，與齊白石寒暄。此舉讓在座賓客很驚訝，紛紛詢問梅蘭芳主動招呼的客人是哪位，當?shù)弥矍澳俏灰轮翚庵司故钱嫾引R白石時，賓客也過來寒暄，這才打破僵局，讓齊白石擺脫尷尬。

　　事后，齊白石很用心地為梅蘭芳畫了一幅《雪中送炭圖》，題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！焙髞恚诽m芳想學習畫草蟲，齊白石欣然收他為徒。

　　1954年，梅蘭芳準備在上海演出，而當時，程硯秋正在上海演出，卻因為宣傳不到位，票房很慘淡。彼時，梅蘭芳與程硯秋是亦師亦友亦對手。如果當時梅蘭芳在上海演出，以他的知名度和社會地位，一定會大受歡迎，而本來就票房不佳的程硯秋，想在上海立足就更難了。許多戲迷也期待著兩個人唱對臺戲，想瞧瞧這兩位京劇界頂尖人物，誰勝誰敗。

　　梅蘭芳并不知程硯秋票房不佳，到達上海后才知道。他不想看程硯秋的笑話，但是他來上海的.消息已經(jīng)被報紙大肆宣傳，而且戲院已經(jīng)將票售出。就在他為難之時，當時的戲院書記馬少波，出面勸說讓梅蘭芳放棄演出，以免出現(xiàn)“龍爭虎斗”的現(xiàn)象。如果放在他人身上，是斷不能放棄演出的，那樣會被人詬病，但是梅蘭芳卻以大局為重，很愉快地放棄了在上海的演出，而把機會讓給了程硯秋。

　　后來，梅蘭芳的妻子過生日，程硯秋不僅親自到場祝壽，還送上精致的禮物。

　　木匠在教徒弟時很少嘮叨，說得最多的話就是：“注意，留一道縫隙。”對于木匠來說，做活最講究的就是疏密有致，黏合貼切，能不能做好手里的木工活，縫隙往往很關鍵。做人處世和木匠做工是一樣的道理，與人相處時，留下一道縫隙，就是給彼此留有余地。

　　梅蘭芳盛名之下，依然謙遜有禮，時時為他人著想，處處寬容與忍讓，正是這種為人處世留縫隙的大智慧，才令他事業(yè)一路輝煌，且彰顯出非凡的人格魅力。

梅蘭芳的勵志故事7

　　梅蘭芳（1894-1961），本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。

　　他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術上打下了深厚的基礎，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術，繼往開來，影響深遠。

　　他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術界和人民群眾中享有極高聲望。

　　刻苦學藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會戲很多。梅蘭芳在長輩的熏陶下，從小就喜歡看戲、聽戲。

　　八歲的時候，他開始學戲了，學的也是旦角。男孩子學旦角，扮演女角色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲，老師教了多時，他還沒有學會。有一次，一位老師見他學得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃！”就放棄了他

　　梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學出樣子來，就用心琢磨、反復學。一段唱，一般唱六七遍就會了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時候真是有眼不識泰山��！”

　　“您別這么說�！泵诽m芳說，“我受您的益處太多了，當初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進呢！”

　　梅蘭芳小時候，眼睛有點近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在臺上的眼神特別重要。怎么辦呢？后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動，越望越遠。這樣天長日久，他的眼睛，毛病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人。

　　有些人總以為梅蘭芳的藝術成就是天賦條件好，其實應主要歸功于他的刻苦學習，努力鉆研。

　　唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式參加演出。

　　“喜連成”后來改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個戲班一起演戲，又學了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗。

　　剛開始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺上以唱為主，像《二進宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎。可是后來，隨著清朝滅亡，社會進步了，群眾對京劇的要求也高了，不再滿足只聽唱，而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。

　　梅蘭芳心想：“看來，只演重唱的青衣戲，不能滿足要求了。我要把戲路子放寬才好�！�

　　于是，他又向老師們學了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、《樊江關》、《虹霓關》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出，從他們身上學習人家的長處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學習昆曲，演出《思凡》、《春香鬧學》、《游園驚夢》等名劇，這樣，他的演技大大提高。

　　還不到二十歲的時候，梅蘭芳就在北京唱紅了。后來，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤大方的唱腔、俊美的扮相和細致的表演，受到觀眾的贊揚。本來，京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大軸”戲，就是每場最后的一出�？勺詮拿诽m芳出現(xiàn)之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著他來的。梅蘭芳的聲望超過了前輩人，連當時的 “京劇大王”譚鑫培也說：“如今胡子（老生帶胡子）唱不過旦角啦！”

　　創(chuàng)造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術功底，把傳統(tǒng)劇目演得十分出色，得到了觀眾的承認。但是他并不滿足。

　　“我們要創(chuàng)新，演新戲�！彼f，“我看了新興的話劇，話劇的劇目很多是反映現(xiàn)實的。我想京劇也可以這樣做。”

　　“對。咱們也編些時裝戲演。”大家都贊同。

　　時裝戲，就是描寫現(xiàn)實生活的戲。因為演員要穿現(xiàn)實生活中的服裝上場，京劇傳統(tǒng)的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進，很快排練出《孽海波瀾》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《童女斬蛇》等戲，上演了。

　　“京戲也演時裝戲啦！”觀眾們互相傳說著，“演得還真不錯�！�

　　梅蘭芳為京劇演現(xiàn)代戲開出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統(tǒng) 京劇在旦角化妝上存在許多問題，因為大都是男扮女，在發(fā)式、服裝、扮相上缺乏女性特點，而且缺少舞蹈，舞臺效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設計了舞蹈。如《天女散花》中的長綢舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真外傳》里的盤舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點。

　　梅蘭芳還努力學習古典文學。他讀過曹植的《洛神賦》以后想：“這個故事雖然情節(jié)簡單，但是很有神話色彩。如果編一出有詩意的歌舞劇演出就好了。” 于是，在朋友們的幫助下，京劇《洛神》編出來了。舞臺上，梅蘭芳扮演的洛神，駕著云霧，身披長紗，宛如天神下凡。在川上相會一場，三層高臺上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀眾引入了神話世界，非常精彩。

　　梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈歡迎。他的名聲更大了，因為表演自成一派，被稱為 “梅派”。1927 年，北京《順天時報》舉辦京劇旦角評選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前四名。從此，“四大名旦”被人們公認。

　　把京劇介紹給世界京劇是我國傳統(tǒng)戲曲的代表，被稱為 “國劇”�，F(xiàn)在，京劇已被世界各國人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。

　　1919 年和 1924 年，梅蘭芳兩次率劇團到日本演出。日本人過去對中國戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說：“京劇不用布景，但演來有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無與倫比的�！�

　　梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹，自費去美國演出。劇團為準備工作花了很多錢。1929 年底，劇團就要出發(fā)了。不料動身的前兩天，從美國打來電報，說美國現(xiàn)在經(jīng)濟危機，市場不景氣，演出恐怕觀眾少，可以推遲。有的' 朋友對梅蘭芳說：“這件事你自己拿主意。如果到美國不上座，你就破產(chǎn)了�！�

　　梅蘭芳沉思了一會兒說：“歡送會已經(jīng)開過，船票已買好，如果又不去，我的聲譽必會一落千丈，我也會情緒低落的�！�

　　“那，你的意思是……”

　　“走，按原計劃上船。這是一次冒險，但我必須冒險！”

　　梅蘭芳說完，把電報撕碎扔進壁爐內(nèi)。他如期在 1930 年 1 月到達美國。第一天演出完了，他對在美國講學的南開中學校長張彭春說：“今天的戲，美國人看懂了嗎？”

　　“看不懂。情節(jié)太細了。”

　　梅蘭芳激動地說：“張先生，請你幫我挑選劇目，一定要讓美國人看得懂。如果我的演出失敗了，中國的文藝也沒有光彩呀！”

　　在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強了舞臺的布置，突出了東方藝術美。結(jié)果，他的演出大獲成功。美國人評論說：“看了梅蘭芳的表演，原來不理解的，懂了。中國戲是藝術的真實，比生活的真更深刻�！�

　　梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出，還會見了電影大師卓別林。東西方的兩位藝術大師一見面就熱情地交談起來。卓別林說：“早就聽到你的名字，今日幸會，想不到你這么年輕�！�

　　“見了你，我簡直認不出來。你的翩翩風度和舞臺電影上判若兩人呢！” 梅蘭芳說。

　　1935 年，梅蘭芳又率團訪問了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時竟謝幕達十八次之多。他還與著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會了面，交流了各自的藝術。梅蘭芳的出國演出，使京劇藝術從此走向了世界。他自己也成為一位有巨大影響的文化使者。許多外國人到中國來旅游，都把見到梅蘭芳，看他的戲當成重要的內(nèi)容。中國戲園里也出現(xiàn)了外國觀眾。

梅蘭芳的勵志故事8

　　梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術的先驅(qū)。他的交流活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

　　1.不計前嫌

　　在戲曲界，長期以來流行著一個不成文的規(guī)習，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽卓著的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當提起自己的恩師，無不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽遐邇，盡管恩師當年責打過自己，苛待過自己，乃至用刻薄的話語挖苦和貶斥過自己，他們也都不計前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。

　　1902年剛滿8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見一位姓朱的京劇前輩，想投其門下從師學戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點失望，但礙于介紹人的金面又不好推卸，于是勉強收了下來。第二天，朱先生作了幾個眼神示范動作讓梅蘭芳跟著學，但看他呆板遲鈍，毫無靈氣，便斷定這一對“死魚眼”不可救藥。接著又以昆曲開蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào)，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒有賞給你飯碗，你沒緣分吃這口飯”。

　　回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門下繼續(xù)學戲。在喬師指導下他勤學苦練，發(fā)奮圖進，每天對著壇子喊嗓子，望著飛鴿練眼神兒，看著古畫學身段兒，面向墻壁念口白，通過一番苦練，終于練成絕藝，譽滿京都。

　　一天，那位姓朱的老師也來看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來到后臺向他道歉。梅蘭芳當即跪倒在地上說：“師傅，您可千萬不能這么說，要不是當初您罵我一頓，說不定我還沒有今天哩!”接著問清楚朱先生的住址，第二天便拿著禮品登門看望。往后多少年來一直去問業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟上給朱先生多方照應和孝敬，直到這位老先生去世為止。

　　2.成名之謎

　　梅蘭芳8歲學戲，10歲登臺，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨創(chuàng)梅派風格。他還多次出國訪問演出，為中國京劇走向世界做出積極貢獻。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?

　　這要從吉林富商牛子厚說起。牛子厚酷愛京劇，對京劇這個行當很有研究，歡樂宴飲時，常請戲班子演戲助興。

　　1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請來北京的“四喜班”獻演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。

　　葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽京華。少年梅蘭芳也在戲班子學戲，他那時叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術熏陶，幼年時便具有表演天賦。梅蘭芳來到名角濟濟的`“喜連成”班，虛心請教，刻苦練功，深得葉春善喜愛。

　　1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢問梅蘭芳的來歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng)，幫他早日走紅。

　　葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認為梅喜群這個藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚�！跋策B成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭相一睹當紅名旦的風采�；氐奖本⿻r，梅蘭芳已成為紅極一時的京劇名角兒。

梅蘭芳的勵志故事9

　　1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當唱到這時，一向都有叫好，但那天卻沒有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問題。

　　晚上回到旅館吃夜宵時，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認真地問："什么緣故?"王琴生說："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀眾一個偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀眾既聽不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒有掌聲。"

　　梅蘭芳認為很有道理，第二天在演出時，糾正了頭天的錯誤，果然贏得了一個滿堂彩!

　　一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場內(nèi)喝彩聲不斷�？墒�，梅蘭芳卻在滿場贊許聲中注意到一個衣著樸素、年近六旬的.老先生，一直在搖頭，從沒贊揚過一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。

　　演出結(jié)束后，梅蘭芳來不及卸裝，就用包車將老人請到家中，恭恭敬敬地說："說吾孬者，乃吾師也!先生必有高見，請一定賜教。"這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛，十分感動，說道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺步，按梨園規(guī)定，應是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請問這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。

　　以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對他的批評指正，梅蘭芳總是虛心接受，細心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無疵。

　　學藝需要指導，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對自己在藝術上循循善誘和贊揚宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說吾孬者，乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學藝過程中的態(tài)度與寬闊胸襟。

　　正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評，才使他的表演越來越精細，越來越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等藝術形象無不形神兼?zhèn)�，被尊稱為中國的京劇藝術大師。他還對唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成具有獨特藝術風格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全，因而"梅派"風格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術殿堂的代表人物就是他。

　　愈是有本領的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽取他人的意見，發(fā)現(xiàn)自身的不足，并不斷改正與提高，這其實是成長的一個捷徑!

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