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電影《降臨》影評(píng)
由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，艾米·亞當(dāng)斯、杰里米·倫納聯(lián)袂主演的好萊塢燒腦科幻神作《降臨》正在全國(guó)熱映，上映4天便獲得近5000萬(wàn)票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看這部電影的影評(píng)吧!
改編自這本小說(shuō)的電影《降臨》已經(jīng)在國(guó)內(nèi)上映，促使我去看這部電影的純粹是一種好奇心——因?yàn)榫臀覍?duì)這個(gè)故事的印象來(lái)看，這是個(gè)不適合改編成電影的故事，所以可想而知改編難度很大。我很想知道它最終會(huì)以一個(gè)什么樣的形式展現(xiàn)在熒幕上。為了更客觀地評(píng)價(jià)電影，我又拉上了沒(méi)看過(guò)原著《你一生的故事》的媽媽?zhuān)诖赐觌娪耙院蠼Y(jié)合我倆的意見(jiàn)，給個(gè)更中肯客觀的評(píng)價(jià)。
最終的評(píng)價(jià)在短評(píng)中提到了，四星。給分的話，我傾向于8.0分。
外星人突然降臨地球，十二艘不明飛行物毫無(wú)規(guī)律地降落在地球的十二個(gè)地區(qū)。它們降落的國(guó)家各自派出科學(xué)家與它們進(jìn)行交流，期望探知它們降臨的目的。女主角作為國(guó)內(nèi)首屈一指的語(yǔ)言學(xué)家，與另一名物理學(xué)家一起被派前往人類(lèi)靠近不明飛行物的營(yíng)地，多次進(jìn)入不明飛行物與外星客人“七腳怪”交流，破譯它們的語(yǔ)言文字。曾經(jīng)有種科學(xué)猜測(cè)——“語(yǔ)言決定思維方式”，而女主角在學(xué)習(xí)、破譯“七腳怪”文字的過(guò)程中，也習(xí)得了它們非線性時(shí)空的思維。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，女主角不知不覺(jué)中擁有了外星人預(yù)言未來(lái)的能力，而她自己在混亂的、發(fā)生在未來(lái)的記憶碎片里迷迷糊糊，并沒(méi)有意識(shí)到自己擁有了這種預(yù)知未來(lái)的能力。同時(shí)，由于人類(lèi)的語(yǔ)言就和人類(lèi)的文明一樣混亂，女主角得出了外星人來(lái)地球的目的是“提供武器”，但她并不確定它們所謂的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人類(lèi)理解當(dāng)中的用于自相殘殺的工具。不過(guò)其他國(guó)家也幾乎同時(shí)通過(guò)破譯“七腳怪”語(yǔ)言文字而得到了這個(gè)訊息，其中幾個(gè)國(guó)家拉響警報(bào)，決定脅迫“七腳怪”離開(kāi)地球，否則將率先開(kāi)啟攻擊。
戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)，女主角為了避免這一切，獨(dú)自進(jìn)入了不明飛行物，與“七腳怪”交流。在這場(chǎng)交流中她得知“七腳怪”來(lái)到地球是為了“提供武器”、“幫助人類(lèi)”，因?yàn)樗鼈?ldquo;三千年后將需要人類(lèi)的幫助”。女主角詢(xún)問(wèn)“你們?nèi)绾沃獣晕磥?lái)”?“武器”究竟是什么?突然恍悟“武器”指的實(shí)際上是“七腳怪”給人類(lèi)的禮物：它們的“語(yǔ)言文字”。習(xí)得這種“語(yǔ)言文字”則可習(xí)得它們的思維方式，從而獲得預(yù)知未來(lái)的能力……
最終女主角通過(guò)她預(yù)見(jiàn)的未來(lái)阻止了這次即將爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)，并且也得知那個(gè)反復(fù)出現(xiàn)在自己記憶中的小女孩就是她未來(lái)的女兒。女主角已經(jīng)預(yù)知她的丈夫就是那個(gè)同她一起進(jìn)入不明飛行物與外星人交流的物理學(xué)家，他們會(huì)結(jié)婚，會(huì)擁有一個(gè)女兒，然后離婚……女主角陪伴女兒長(zhǎng)大，而女兒將在一次意外中身亡。女主角預(yù)見(jiàn)了未來(lái)，預(yù)見(jiàn)了所有的悲傷，卻選擇順其自然，沒(méi)有阻止這一切。
“它們是無(wú)法阻擋的。”正如她曾在未來(lái)對(duì)小小的女兒所說(shuō)，“就像你。你也是無(wú)法阻擋的。”
故事結(jié)束，她似乎走到了結(jié)局，又僅僅是站在了開(kāi)端。
總體來(lái)說(shuō)，電影已經(jīng)將原著所要表達(dá)的立意展現(xiàn)了出來(lái)。通過(guò)這種外星人降臨的方式，通過(guò)這類(lèi)沒(méi)有時(shí)間束縛的語(yǔ)言文字……因?yàn)樾问狡婷钌衩�，所以即便是個(gè)不那么新的立意，也依舊讓人感動(dòng)震撼。
我不是專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人，只感覺(jué)影片改編的手法類(lèi)似于另一部電影《記憶碎片》，時(shí)空倒錯(cuò)，生死交織，當(dāng)下與未來(lái)如碎片般浮現(xiàn)腦海。影片最開(kāi)頭就在未來(lái)揭示了女主角女兒的死亡，然后一切回到起點(diǎn)，故事剛剛開(kāi)始。(這個(gè)部分我確信與原著安排的順序是一致的)
電影改編在后半部分添加了一些看過(guò)這類(lèi)有關(guān)時(shí)空作品的觀影者都熟知的“套路”，我想也是為了讓沒(méi)能明白女主角能力的觀眾進(jìn)一步理解。這樣的選擇似乎無(wú)功無(wú)過(guò)。電影將原著的“故事性”比較完整地展現(xiàn)在了觀眾的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科學(xué)性”：女主角破譯這些語(yǔ)言文字的過(guò)程中運(yùn)用的理論，她是如何通過(guò)破譯這些語(yǔ)言文字而獲得預(yù)知未來(lái)的能力的……這些在影片中都被削弱或者省略了。當(dāng)然，這或許也是僅有文字才能展現(xiàn)的，影片無(wú)法做到。因此最開(kāi)始，我好奇影片會(huì)如何改編，也是正是基于這個(gè)原因。
除此之外值得特別一提的是，改編過(guò)程中有些強(qiáng)化“中國(guó)危脅論”，影片里展現(xiàn)的中國(guó)形象也有些扭曲和愚昧了，感覺(jué)這是為了制造劇情沖突矛盾或者基于一些別的什么民族原因而特意改編的，觀影過(guò)程中難免讓身為中國(guó)人的我感到不適。
最后還要贊嘆的是影片中的配樂(lè)，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，與這個(gè)故事的立意當(dāng)中那種擁抱已知的未來(lái)、接受一切歡喜與悲傷的勇氣相契合。
我們何曾預(yù)見(jiàn)不到死亡?然而我們?nèi)耘f勇敢前行。
電影《降臨》影評(píng)二
由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，艾米·亞當(dāng)斯、杰瑞米·雷納等主演的科幻電影《降臨》于今日(1月20日)在國(guó)內(nèi)上映。
《降臨》根據(jù)華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小說(shuō)《你一生的故事》改編。作為2016年全球關(guān)注度最高的科幻電影之一，我被影片超凡的想象和創(chuàng)新吸引，原著表現(xiàn)得非常抽象，很難在視覺(jué)上表現(xiàn)，影片在視覺(jué)和氛圍方面的營(yíng)造非常有特色，具有希臘悲劇的宿命感。原著小說(shuō)的名字《你一生的故事》是從個(gè)人的角度來(lái)看的，而《降臨》有一個(gè)空間概念在里面，這是一個(gè)巨大的變化，這種空間概念給電影帶來(lái)了縱深感。
這部電影講的故事再簡(jiǎn)單不過(guò)——女主角學(xué)會(huì)了外星人不受時(shí)間維度控制的語(yǔ)言，于是用這門(mén)語(yǔ)言交流思考的時(shí)候自我意識(shí)就可以超越時(shí)間維度，從而能夠感知從過(guò)去到未來(lái)所有自己已有的和會(huì)有的記憶。
影片一開(kāi)始就展現(xiàn)出與那些“大戰(zhàn)外星人”科幻片迥異的獨(dú)特氣質(zhì)，也沒(méi)有好萊塢大片開(kāi)場(chǎng)戲愛(ài)玩的“三分鐘精彩”，而是完全像一部文藝片的開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)緩慢的鏡頭移動(dòng)，憂傷的配樂(lè)，片段的閃回、感性的旁白，展現(xiàn)了艾米·亞當(dāng)斯扮演的女主角作為一個(gè)母親，看著女兒出生、成長(zhǎng)，最終又眼睜睜地看著她得絕癥去世的人生悲劇。影片中用了一個(gè)非常美的全景長(zhǎng)鏡頭——明媚的陽(yáng)光照耀著蒙大拿州的曠野，晨霧像河流一般在曠野中奔涌，神秘的貝殼飛船就靜靜地佇立在那里，這種大自然的美景同神秘的外星飛船相結(jié)合，帶給觀眾的視覺(jué)享受和愉悅度，絲毫不亞于許多科幻大片里的火爆大場(chǎng)面。
外星人的形象符合小說(shuō)中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個(gè)桶。呈中心對(duì)稱(chēng)狀，任一條肢都可當(dāng)作手臂或是腿。”;“它的肢沒(méi)有明顯的關(guān)節(jié)，解剖學(xué)者猜它們是由脊椎骨構(gòu)成的。”;“每邊都有眼睛，每個(gè)方向都可稱(chēng)為‘前方’”。——人類(lèi)將之稱(chēng)之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對(duì)于外星生物的想象，像站立行走的七爪章魚(yú)，和人類(lèi)不同的是，它們沒(méi)有深喉系統(tǒng)。盡管也能發(fā)聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語(yǔ)言”。外星人的“八爪魚(yú)”形象、有如中國(guó)水墨畫(huà)和龍紋的文字呈現(xiàn)形式，以及艾米·亞當(dāng)斯等人從語(yǔ)言學(xué)的角度同外星人進(jìn)行“第三類(lèi)接觸”的過(guò)程，也被營(yíng)造得十分新鮮真實(shí)、生動(dòng)細(xì)膩，充滿(mǎn)知識(shí)性與趣味性，同時(shí)帶給觀眾強(qiáng)烈的別開(kāi)生面和身臨其境之感。
其實(shí)從頭到尾時(shí)間線只有一條：女主還沒(méi)有過(guò)孩子;學(xué)會(huì)外星語(yǔ)言之后知道了自己會(huì)有女兒，知道自己會(huì)和男主在一起，知道男主會(huì)離開(kāi)，知道女兒會(huì)死;外星人離開(kāi)后女主和男主在一起，然后生了女兒，然后女主告訴男主女兒會(huì)死，于是男主無(wú)法承受這個(gè)事實(shí)選擇離開(kāi)，然后女主把女兒養(yǎng)大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一樣的片段，其實(shí)都是發(fā)生在她腦海里的，和當(dāng)下向前的時(shí)間線沒(méi)有任何沖突，她也不能隨意穿越到任何一個(gè)點(diǎn)上。
影片采用了這種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，全片可以視作露易絲寫(xiě)給女兒漢娜的一封信，不過(guò)這封信是先講果再究因，這也是該片故事結(jié)構(gòu)的獨(dú)到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結(jié)果，之后的正片才是起因，目的是為了完成“過(guò)程”。劇作上，故意模糊了起因與過(guò)程之間的界限，被打破的線性時(shí)間是編劇的伎倆，直到最后一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(huán)(漢娜'Hannah'的名字也是一道環(huán))，其中埋藏的包袱、因果關(guān)系都安排在精確的情節(jié)點(diǎn)上。
雖然這部片投資僅有4000萬(wàn)美元，影片對(duì)于語(yǔ)言系統(tǒng)和貝殼飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂(lè)更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語(yǔ)言的變奏。初登飛船時(shí)的引力戲，也打破了地平線構(gòu)圖，甚至還極好地運(yùn)用了Dolly Zoom的變焦拍法，來(lái)表現(xiàn)內(nèi)部空間的縱深透視和炫目。整個(gè)美術(shù)設(shè)定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說(shuō)中的非線性文字用線性的.影像表現(xiàn)了出來(lái)。
片中也有許多有關(guān)中國(guó)的彩蛋，甚至中國(guó)還起著至關(guān)重要的作用，外星飛船降落的地方還包括了中國(guó)上海，中國(guó)還發(fā)動(dòng)了東海寧波艦隊(duì)，甚至還擁有了航空母艦，遠(yuǎn)處的東方明珠也實(shí)力搶鏡，中國(guó)的商將軍推動(dòng)了劇情發(fā)展，為故事畫(huà)上圓滿(mǎn)句號(hào)有重要影響。
導(dǎo)演用一種安靜的美感和寫(xiě)實(shí)的質(zhì)感來(lái)營(yíng)造影片的魅力。通過(guò)攝影、剪輯和節(jié)奏把控展現(xiàn)出的極具個(gè)性的藝術(shù)美感令人記憶深刻。影片對(duì)于觀眾最大的震撼，正是來(lái)自得知真相之后對(duì)這些情感戲的重新審視，內(nèi)心所涌起的關(guān)于人生觀、價(jià)值觀、世界觀的感慨與思考。導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦相當(dāng)于通過(guò)本片做了一次“如何正確地?zé)X”的演示，那就是當(dāng)結(jié)尾揭示真相時(shí)，之前的所有劇情會(huì)在觀眾頭腦中重新排列組合，呈現(xiàn)出與此前的觀影感受完全不同的全新認(rèn)知，從而使觀眾獲得“通過(guò)思考領(lǐng)悟影片妙處所在”的巨大快感，觀眾在影片結(jié)束之后，依然會(huì)充滿(mǎn)感慨、震撼與回味。女主角艾米·亞當(dāng)斯的演技格外值得稱(chēng)贊，不僅令人信服地塑造了語(yǔ)言學(xué)專(zhuān)家的這一專(zhuān)業(yè)形象，還將母親這一形象詮釋得格外感性與深情。同時(shí)，她在角色塑造和情感戲上的動(dòng)人表演，也為影片染上了濃郁的情感色彩和動(dòng)人魅力。
電影《降臨》影評(píng)三
以外星人入侵地球作為主題的好萊塢電影已然走入墳?zāi)�，《降臨》的出現(xiàn)無(wú)疑于一次科幻電影的回歸本質(zhì)。對(duì)于長(zhǎng)篇大論的去描述地球文明與地外文明的碰撞和沖突的作品，已不再具備受觀眾寵溺的特點(diǎn)，雖然爆米花電影仍然盤(pán)踞著高額的票房比例，但久而久之，標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)特效下形成的視覺(jué)疲勞足以使得類(lèi)型片丟失大量觀眾。逢迎節(jié)假日還好，一旦沒(méi)有定額的觀影基數(shù)，最后恐怕老本都難以收回。
作為一部書(shū)改作品，影片在對(duì)小說(shuō)的還原上令人眼前一亮，除了劇中沒(méi)有架構(gòu)好復(fù)雜的世界格局之外，在對(duì)人物的塑造和主題的表達(dá)上都有著可圈可點(diǎn)的'地方。就片名來(lái)看，《降臨》并不是如普通的科幻大片那般有著淺顯易懂的標(biāo)題，表面上是指地外文明造訪地球所產(chǎn)生的“第一類(lèi)接觸”，實(shí)則是未來(lái)降臨而人類(lèi)是否做好了接納和“順從”的準(zhǔn)備，單從這一點(diǎn)上來(lái)看，影片就如同詩(shī)和散文一樣，能給人帶來(lái)洗滌心靈和思緒的力量。
類(lèi)型片有著文藝片的風(fēng)格，文藝片卻有著類(lèi)型片的視野。從視效上來(lái)講，無(wú)論是“蛋殼”的外部形態(tài)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，還是地外生命如八爪魚(yú)一樣的軀干樣貌，哪一點(diǎn)都算的上是當(dāng)下好萊塢視覺(jué)工業(yè)的最高體現(xiàn)。而在敘事上，既定的未來(lái)和眼下生活之間的穿插閃進(jìn)，在沒(méi)有連接成章的情況下，顯然讓影片具備了高智商燒腦的特點(diǎn)。不談?dòng)⑿壑髁x，不談人類(lèi)中心論，只談反思，正如影片中所說(shuō)的：溝通并不足以讓你脫單。
導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦是個(gè)不得不提的人，從《焦土之城》開(kāi)始，影像風(fēng)格便愈來(lái)愈趨向于個(gè)人化，《宿敵》、《囚徒》以及《邊境殺手》都是極具個(gè)人的頂峰作品，更是在審視和拷問(wèn)人性的表達(dá)上做到了出神入化�！督蹬R》雖然沒(méi)有直接劍指人性層面，但卻以科幻的角度切入情感的表達(dá)，如此另類(lèi)的做派，可謂是一種嘗鮮的方式，也是一種為科幻電影撐起更大的生存和發(fā)展空間的手段，甚少有人能與其媲美。
未來(lái)已至，過(guò)去不再。既不是IP產(chǎn)品，也不是有著世紀(jì)情懷的系列大作，新晉科幻電影一直死磕老本是沒(méi)有出路的，更不用說(shuō)那些再三重啟的工業(yè)項(xiàng)目�？偟膩�(lái)說(shuō)，原著就是一部含金量較高的原創(chuàng)作品，加之風(fēng)格化鮮明的導(dǎo)演接手劇本，保本和口碑是可以預(yù)先肯定的，若是想要榮登殿堂之座，還需在拍攝和執(zhí)導(dǎo)上磨礪一番�！督蹬R》這次開(kāi)辟分支，極有可能影響到后續(xù)獨(dú)立科幻片的發(fā)展，就算只有皮毛也好過(guò)愛(ài)國(guó)主義拯救全人類(lèi)強(qiáng)。
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