我不是潘金蓮影評
《我不是潘金蓮》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，劉震云編劇，范冰冰主演的一部電影，以下是為大家分享的我不是潘金蓮的影評，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
我不是潘金蓮影評一：
近日，《我不是潘金蓮》在馮導(dǎo)、萬達(dá)互撕中上映，六日的票房2.72億，相信這部電影票房過5億指日可待!
《我不是潘金蓮》這部電影在豆瓣上的評分6.9分，評分不高不低，三星半的成績在馮導(dǎo)這幾年的電影中確實(shí)是評分挺高的一部了!
可以這么說：11月18日上映的《我不是潘金蓮》是今年最受關(guān)注的國產(chǎn)電影之一。這部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)、改編自劉震云同名小說的電影，從一個農(nóng)村婦女的離婚案講起，又講到她執(zhí)拗地一級一級往上告狀，最后卻只成就了一個荒唐。在反腐的背景下，這個故事及其中的人物讓人感嘆。這當(dāng)然不是關(guān)于一個婦女個人冤屈的電影，甚至也不只是人情社會走向法治社會中遇到的困頓那么簡單。用馮小剛的話說，這是一則社會寓言，而這則寓言想說的道理便是，官員不擔(dān)當(dāng)就是腐敗。
馮小剛：《我不是潘金蓮》里講了一個道理，官員不擔(dān)當(dāng)就是腐敗。電影里這些官員里哪怕有一個認(rèn)真對待李雪蓮這事，都不至于走到這一步，但每個人都想推諉，每個人都想怎么臨時去把這事堵一下，出現(xiàn)問題之后的第一反應(yīng)就是“這事對我的烏紗帽有影響”。
現(xiàn)實(shí)生活中也是這樣，一些官員在辦事的時候首先想到的是自己會不會受到責(zé)難，就是我們說的膽小怕事，其實(shí)說到底這種干部就是沒擔(dān)當(dāng)。在面對一些事情的時候，有的干部為了求自保就寧左勿右、寧嚴(yán)勿松，而我認(rèn)為這是最大的腐敗，比貪污還厲害。最大的腐敗就是不負(fù)責(zé)任，而且是用負(fù)責(zé)任的面目出現(xiàn)的，它的本質(zhì)是只對自己負(fù)責(zé)，對黨和國家的事業(yè)是不負(fù)責(zé)的。我覺得很多領(lǐng)導(dǎo)干部看完這個電影后會有觸動、有思考、有啟示，擔(dān)當(dāng)對于一個干部的重要性，這是這個電影的重要意義。
對于這部電影各說紛紜，有的人說這部電影好看，笑點(diǎn)多，但是又有的人稱該電影實(shí)在無趣!但是該片很符合馮導(dǎo)的風(fēng)格，明星大腕不能少，范冰冰、郭濤、大鵬、李晨等等，明星大腕齊上陣，助陣《我不是潘金蓮》!
特別是哪些影評人，各個褒貶不一，馮導(dǎo)曾稱影評人不用自己掏錢看電影，還能收錢點(diǎn)評電影，或許馮導(dǎo)覺得影評分?jǐn)?shù)對不起自己的電影，怒罵：一群傻帽!
其實(shí)憑心而論，馮小剛?cè)昴ヒ粍Φ幕貧w之作《我不是潘金蓮》與近期比較熱門的國產(chǎn)電影相比，傳統(tǒng)冷門11月檔上映的《我不是潘金蓮》首周票房也遠(yuǎn)超國慶檔上映的.口碑之作《湄公河行動》首周1.66億票房成績。
今年以來電影市場增速放緩，《我不是潘金蓮》在11月能獲得如此成績，已經(jīng)不錯。憑借來源于生活的幽默，《我不是潘金蓮》通過李雪蓮為線索，投射出一副社會眾生相，這種還原生活、反映真實(shí)的電影作品讓不少觀眾頗有共鳴：“就像看到了身邊的人。”
并且馮導(dǎo)還曾挖苦他們：“街上賣煎餅的都有證，而他們卻沒有”，意思是說他們“無證經(jīng)營”，什么都不懂，還收錢不辦事，睜眼說瞎話。
在回答人民日報記者關(guān)于您認(rèn)為這里頭最諷刺的點(diǎn)是什么的提問時，馮小剛說：中國幾千年的人情社會，從人情社會的邏輯出發(fā)，李雪蓮覺得法院像個騙子。她為什么要找領(lǐng)導(dǎo)呢?這也是人情社會的產(chǎn)物，她認(rèn)為中國的官管著法院呢。
劉震云對中國社會、中國人的觀察有他特別獨(dú)到的角度，他是在用幽默的方式寫困境，這個文學(xué)上的反差使作品變得不同尋常。其實(shí)看他的這本小說我是覺得處處會心，我捧著這書看的時候，腦子里各種形象全出現(xiàn)了，覺得這可以拍得妙趣橫生。幽默這種東西，大家接受起來比較輕松一點(diǎn)，可是它里面又道出了一些荒唐。劉震云這個小說從頭到尾很多細(xì)節(jié)、很多臺詞，非常寫實(shí)，但你會發(fā)現(xiàn)它整體有一種荒謬感。就像他說的，一個人在前邊兒撒芝麻，一萬個人在后邊兒撿芝麻。這是一個很寫實(shí)的故事，這個荒謬感怎么去表現(xiàn)，作為導(dǎo)演我思考了很長時間。所以最后我覺得應(yīng)該把它拍成一個圓的。
我不是潘金蓮影評二：這可能是馮小剛最牛逼的一部電影
這兩天朋友圈被一部叫做《我不是潘金蓮》的預(yù)告片給刷屏了。
原因在于這些關(guān)鍵詞(yuan)：圓形構(gòu)圖(圓)，荒誕主題(冤)，馮小剛劉震云范冰冰12年后再聚首(緣)。
隨便一組關(guān)鍵詞拿出來放到現(xiàn)在的華語電影市場，都是新鮮得很。
你見過望遠(yuǎn)鏡一樣的圓形構(gòu)圖電影嗎，沒有吧?
你見過馮小剛兩次啟用同一個女演員么(除夫人外)，沒有吧?
在馮小剛執(zhí)導(dǎo)，劉震云編劇，范冰冰主演的這部新作品《我不是潘金蓮》里，首次打破了這一常規(guī)。
看過預(yù)告片劇情后，很多觀眾的第一直覺是：這是不是翻版的《秋菊打官司》?
這個疑問只要稍微了解一下兩部電影，就能清楚辨析。從劇情上來說，《秋菊打官司》是女主秋菊幫自己的男人討說法，解決村長踢人的事;而《我不是潘金蓮》則是李雪蓮為了糾正一句話，證明她不是潘金蓮。
最大的區(qū)別還是在于這兩部電影的電影表現(xiàn)形式。為了加強(qiáng)紀(jì)實(shí)效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式攝像機(jī)的跟拍方法，此舉也開創(chuàng)了扛肩拍攝的先例，一度引領(lǐng)潮流。而《我不是潘金蓮》則大膽首度采用了第三只眼，旁觀拍攝的圓形構(gòu)圖，將觀眾置于電影之外。
馮導(dǎo)這是要再一次顛覆傳統(tǒng)電影的拍攝方式嗎?
看完預(yù)告片，很多觀眾表示“方”了，這還是我們?nèi)ル娪霸嚎吹碾娪皢?在豐富觀影感受這件事情上，我們發(fā)明了3Dmax，還啟用了會噴水的4D5D電影，包括拓展動漫效果 .......
誰也沒想過，電影院長方形的熒屏還能變?
上一次把熒屏比例變成1:1正方形的還是侯孝賢的《聶隱娘》，沒想到這次馮小剛直接變成圓形。
嘖嘖嘖，馮導(dǎo)你這么會玩，是要當(dāng)竄天猴上天嗎?
那么馮小剛選擇圓形構(gòu)圖，真的只是為了標(biāo)新立異博眼球么?很多觀眾表示已經(jīng)讀懂了馮導(dǎo)的深意(畢竟，能讓老炮兒通過審查的導(dǎo)演可是真有幾把刷子的)。
有人說：因為預(yù)告片發(fā)布日是3月14號，為了致敬偉大的圓周率。
有人說：這是個有點(diǎn)“方”的時代，馮導(dǎo)為了緩和大家的情緒，選擇的圓形。
很明顯，這些解讀聽起來站不住腳，人家馮導(dǎo)才沒那么無聊呢。
稍微沾點(diǎn)邊的，則這么說：
圓形結(jié)構(gòu)有窺視窺探的感覺，馮導(dǎo)想讓我們在客觀立場看這場鬧劇。
整個荒誕的劇情就是圍繞女主一個“冤”字展開，正切合了“圓”。
至于說為了配合中秋節(jié)上映而做出的話題營銷，我只想說人家導(dǎo)演并不傻。
那么，馮導(dǎo)又是幾個意思，搬出一部全程圓形鏡頭的電影給我們看，他真的已經(jīng)自信到拿上億的制作成本來挑戰(zhàn)觀眾的視覺適應(yīng)能力么?
要從這部作品的故事說起。
這部取材于同名小說的電影，講述的是村婦李雪蓮懷了二胎，為了不影響丈夫的公職決定假離婚。誰知丈夫轉(zhuǎn)身就和村口理發(fā)店的姑娘結(jié)了婚。孤立無援的李雪蓮去討要說法，卻被丈夫再次侮辱，稱她是潘金蓮。
為了糾正這句話，證明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上訪路。在這期間遇到了一系列啼笑皆非的事。
故事本身聽起來很荒誕，為了一句話，就把告狀當(dāng)成了全部的人生。劉震云的作品總是充滿荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實(shí)的社會痛楚。在馮小剛看來，要充分的表現(xiàn)這種真實(shí)的荒誕，則需要將觀眾置于更客觀的熒屏之外。在圓以內(nèi)是現(xiàn)實(shí)主義的故事，在圓以外則多了一絲是是而非的荒誕意味。
一樁冤案，耗費(fèi)了李雪蓮二十年的青春，觀眾立足于圈外，窺視著劇中的人間百態(tài)和悲歡離合，更容易催生出立場的客觀。
其次是攝影角度的視覺構(gòu)圖創(chuàng)新。
據(jù)本片的攝影羅攀在采訪中所言：使用圓形畫面是一種特殊的考慮，主要是為了更好的表現(xiàn)“中國風(fēng)情畫”的特色。無論是構(gòu)圖，色彩，還是運(yùn)鏡方式，都是經(jīng)過很多設(shè)計的。
中國風(fēng)情，又使得圓形構(gòu)圖帶有一絲復(fù)古意味。早在明宋年間的院體小品畫，就有以團(tuán)扇為載體的構(gòu)圖，且多見于圓形。
攝影羅攀和馮小剛也是多年的合作關(guān)系，最近的一部作品是《老炮兒》。
對于他來說，延續(xù)以往的風(fēng)格無疑是最輕車熟路的，但每部電影都應(yīng)該有它獨(dú)立的鏡頭語言，顯然老炮兒的凌厲剪輯并不適合這部中國農(nóng)村的文藝電影。
好的攝影師能幫電影說話，圓的設(shè)置使得整個畫面都很中國風(fēng)，而圓的鏡頭語言則會讓整個畫面有著非常強(qiáng)烈的透視感，這些都要?dú)w功于聚焦在圓心的縱深鏡頭。
減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀眾視線集中在中心人物上面。
比如上圖這充滿諷刺意味的“和為貴”
圓形構(gòu)圖的窺視背后，是各自觀影的心態(tài)。
可是我想問攝像老師的是：整部片子都是窺視，那還叫窺視嗎，會不會看著頭暈啊?在靜態(tài)的藝術(shù)作品中，有多眾多的圓形構(gòu)圖先例，放在電影里是否能夠既不喧賓奪主，又能錦上添花還是個未知數(shù)。
畢竟所有的顛覆和挑戰(zhàn)都需要勇氣。
放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時地利人和的機(jī)遇。馮小剛曾坦言，到了他這個年紀(jì)，總想拍點(diǎn)讓人笑過之后，對社會有價值的作品。他從來不缺投稿的本子，卻缺合適的故事。直到遇到劉震云的這個故事。
許多人對馮小剛的作品還停留在賀歲電影的印象里，動輒馮氏喜劇。卻不知道，早些年的馮小剛并不是依托賀歲片出道。無論是他和鄭曉龍合作的《大撒巴》，還是和劉震云合作的《一地雞毛》，都充滿濃濃的現(xiàn)實(shí)批判意味。
不可否認(rèn)的是，確實(shí)是因為賀歲喜劇的成功把他推至臺前，人們才發(fā)現(xiàn)在苦澀樸實(shí)的第五代導(dǎo)演和商業(yè)文藝兩極化的第六代導(dǎo)演之間，還存在馮小剛這樣的過渡：既能得到觀眾的好口碑，還能拿下商業(yè)的好票房。
一晃眼的功夫，他和葛優(yōu)搭檔的無數(shù)部賀歲喜劇已成為歷史。過了不惑之年的馮導(dǎo)又重新拾起了他對世界的探索和披露的野心，從《唐山大地震》到《一九四二》，重新拾起對大時代背景下悲劇個體的臨摹，重現(xiàn)歷史的深沉。
永遠(yuǎn)走在前面的馮小剛，當(dāng)大家都還困惑于商業(yè)與藝術(shù)性的表達(dá)時，他的賀歲喜劇已經(jīng)叫好又賣座;當(dāng)大家跟風(fēng)拍喜劇片圈錢圈粉時，他卻要重新思索電影揭露現(xiàn)實(shí)的另一種可能。
他一直在轉(zhuǎn)型，同樣搭上這條轉(zhuǎn)型大船的還有范冰冰。很多人都有疑問，為什么會是范冰冰來演這個李雪蓮?美艷不可方物的范爺，真的適合來挑戰(zhàn)一個落差這么大的角色嗎?
在馮小剛看來，他選用范冰冰的理由有兩個：一個是范冰冰是非常自信，內(nèi)心強(qiáng)大的演員。他希望看到的是演員能駕馭這個角色，而不是角色駕馭演員。
再者就是反差驚喜，范爺?shù)钠梁苋菀鬃屓擞X得她的成就都是堆砌在顏值上面的，如果她能拿下這個離她非常遠(yuǎn)的角色，就像蔣雯麗之于王彩玲，趙薇之于李紅琴，那將是非常大的驚喜。
多少年了，美艷不可方物的范爺，熒屏履歷滿滿當(dāng)當(dāng)。但大部分廣為人知的熒屏作品主要還是集中在宮廷女性角色上面，或者是顏值使然，或者是機(jī)遇使然，范冰冰幾乎沒有演過比較小人物的角色。
這次李雪蓮的嘗試，無疑是新的開始。而馮小剛、劉震云、范冰冰時隔12年的再度攜手合作陣容，更是讓人期待。
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