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大魚海棠的影評(píng)（精選12篇）
導(dǎo)語(yǔ)：我們的夢(mèng)想是做一部深深打動(dòng)人心的動(dòng)畫電影，帶給少年愛與信仰的力量。”《大魚海棠》原作者清華學(xué)生Tidus和好友Breath一起創(chuàng)立了彼岸天，2008年啟動(dòng)了動(dòng)畫電影處女作《大魚海棠》，影片在創(chuàng)意樣片階段已獲得國(guó)內(nèi)外眾多大獎(jiǎng)，被法國(guó)蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心收錄并贊譽(yù)為“最杰出的藝術(shù)品之一”下面是小編幫大家整理的大魚海棠的影評(píng)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大魚海棠的影評(píng) 篇1
說(shuō)實(shí)話，我不是噴子。我等了大魚海棠五年，追他的周邊，追他的人設(shè)，甚至隔兩周就要翻開他的微博看看有什么新動(dòng)向。我喜歡他的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景，到宣傳的世界觀。我為上映之前的他辯護(hù)，抄襲什么的我覺得都是子虛烏有。一上映我就千方百計(jì)地看了首映。然而你花了十二年就給觀眾看了這么一個(gè)垃圾?
評(píng)價(jià)總結(jié)就是：綠茶，心機(jī)，圣母婊;狗血，言情，瑪麗蘇。劇情敘述蒼白散亂，人物塑造單純僵硬。
劇情總結(jié)就是：一個(gè)腦殘惹禍的白蓮花，變成了一條魚與一人類產(chǎn)生了跨越種族的愛情，然后渾身散發(fā)圣光地看著別人救她而死。棄家人族人生死安危于不顧，逆天而行硬要繼續(xù)人獸戀然后連累癡情男二不斷給她擦屁股還不自知。最終理所當(dāng)然犧牲男二的`生命自己到人間去過(guò)好日子。我覺得這導(dǎo)演和編劇是不是得了“直女癌”。韓劇現(xiàn)在都不這么編了好不好。
一部電影，一部影視作品，無(wú)論你制作怎樣，配樂怎樣，營(yíng)銷怎樣，這些都只是你輔助的工具，并不是你所提及的情懷云云。試問，一個(gè)連劇本，臺(tái)詞都沒推敲打磨好的動(dòng)畫，打著情懷，制作的旗號(hào)，跟隔壁靠刷臉撐場(chǎng)面的“粉絲電影”有什么區(qū)別?如果你硬要給我們看絢麗的場(chǎng)景，美麗的人設(shè)，你就干脆拍一部紀(jì)錄片，別拿個(gè)狗血瑪麗蘇糟蹋祖宗的東西。
可能有人覺得語(yǔ)言不妥，但是這種胡亂不分黑白地自我犧牲的世界觀實(shí)在是惡心，我有孩子一定不會(huì)要他看。編劇的價(jià)值觀我實(shí)在無(wú)法理解她：
一個(gè)心中有愛的人會(huì)做事情完全不考慮家人?椿在換靈魂之前靈婆已經(jīng)跟他講清楚了逆天而行會(huì)遭天譴，然而她此時(shí)竟然完全沒有考慮過(guò)父母和族人。家都全毀了，親人無(wú)家可歸你還口口聲聲說(shuō)自己不后悔。最可怕的是，爺爺居然告訴她只要你是善良的，就可以不顧一切去做……excuse me?你會(huì)反駁我說(shuō)她不是最后犧牲了自己?jiǎn)?但是秋的犧牲是怎么回事?一個(gè)心中有愛的人，會(huì)理所當(dāng)然地接受別人的犧牲，自己和愛人幸福地生活嗎?我覺得整個(gè)電影本身就是一個(gè)大大的謬論。你會(huì)說(shuō)椿只是年輕，放眼今天，即使很年輕，我相信沒有哪個(gè)人會(huì)傻到逃避責(zé)任，任由無(wú)辜者為自己犧牲。
導(dǎo)演整個(gè)把主角弄成了一個(gè)眾星拱月的人，惹了禍不必?fù)?dān)心，有許多人會(huì)原諒你，幫助你，而你只需要耍小脾氣，在關(guān)鍵時(shí)刻覺悟一下，犧牲一下，最后還有人來(lái)保護(hù)你，代替你承擔(dān)。
這部電影在上映之前常被拿來(lái)與宮崎駿比較，我原來(lái)是不贊成的。但是觀后只能說(shuō)，我們真的差了不是一星半點(diǎn)，中國(guó)實(shí)在長(zhǎng)時(shí)間沒有好動(dòng)畫。我們?cè)诓粩嗟啬贸扇耸澜绲臇|西強(qiáng)加到孩子的世界。宮崎駿為我們展現(xiàn)了一個(gè)單純無(wú)雜念的，光怪陸離的世界。同時(shí)又有許多簡(jiǎn)單的，常常被忽視的道理。千與千尋包涵了太多導(dǎo)演自身對(duì)生活的體悟，其本質(zhì)與內(nèi)涵絕非是一個(gè)瑪麗蘇故事可以企及。我只是惋惜好資源都投給了一個(gè)爛劇本。我沒有任何時(shí)候用的上準(zhǔn)備好擦眼淚的紙巾。與其制作巧用心思，不如好好講一個(gè)價(jià)值觀正常的故事。說(shuō)到底，我們還是在看一群人，一段感動(dòng)，而不是用不怎么成熟的手段制作出來(lái)的蹩腳場(chǎng)景。人物的性格沒有靈魂，片面臉譜化，大部分都是走過(guò)場(chǎng)，即使再精心的人物設(shè)計(jì)都是走馬觀花。我相信“大海”的用心，只是最該用的心用錯(cuò)了地方。
這部電影居然有很多人說(shuō)他好?我承認(rèn)他的制作，繪畫，配音，都遠(yuǎn)超國(guó)內(nèi)水平，然而放到國(guó)際上也只能算中等。至于其他，呵呵……說(shuō)白了，中國(guó)目前好的東西實(shí)在是太少太少，可以說(shuō)沒有。
所以我決定看一看《千與千尋》洗洗眼睛，哀悼一下中國(guó)動(dòng)畫。
大魚海棠的影評(píng) 篇2
宿命決定椿和湫是永遠(yuǎn)不能在一起的，椿和湫是天神的雙生子，同樣的服飾，不同的頭發(fā)，椿代表著追求幸福、快樂，湫代表著絕對(duì)的痛苦。椿擁有著讓人羨慕的家庭，百鳥之神的鳳凰奶奶，治愈一切的爺爺，還有處處為她著想的父母，而湫，只擁有一位將人界與“其他人”這世界打開通道的奶奶，想必童年是痛苦的.。椿為追求幸福付出一切，而湫為了椿的幸福付出一切，卻承受了所有的痛苦，包括椿的那一份，幸福和痛苦是對(duì)立的，但追求幸福是建立在痛苦之上。正如彩蛋結(jié)尾“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋�！贝呵锊豢赡芟嗑�，正如椿和湫不可能在一起，椿為陽(yáng)，即為生命，湫為陰，即為死亡，椿湫即陰陽(yáng)，陰陽(yáng)也不可能相互融合，所以椿湫只能相隔于兩個(gè)世界，掌控世界的運(yùn)行。鯤作為連接兩個(gè)世界的媒介，承擔(dān)著將椿帶離湫的身邊，離開湫所在的世界，并使椿幸福的責(zé)任，而湫只能承擔(dān)一切的痛苦，為了椿幸福。
正有一段：湫為了忘記痛苦，只能買酒，而不是孟婆湯，喝的爛醉如泥�？癖┑纳胶闆_破山谷，攜著狂風(fēng)的呼嘯在湫的面前翻騰奔騰，他張開雙臂，面對(duì)深淵狂叫“啊——”仿佛要把自己的痛苦和煩惱都拖進(jìn)深淵，“你以為你接受的是誰(shuí)的愛?你接受的是一個(gè)天神的愛!他將背叛所有的神靈去愛你!為你忍受一切痛苦!以此帶給你全部快樂!”
我想靈婆即為上一代天神之子，即為上一代“湫”。最后靈婆要湫繼位他的位置，想必就是這個(gè)原因，正如靈婆告訴椿自己所經(jīng)歷的痛苦，而宿命必須讓椿和鯤的靈魂生命連接在一起，即離開這個(gè)世界的媒介，所以椿將自己的剩余的靈魂給靈婆，靈婆把她的靈魂包丟進(jìn)了一個(gè)大的靈魂包中，那包中必然是無(wú)數(shù)椿的靈魂。這樣說(shuō)，鯤、椿、湫已經(jīng)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的輪回，幸福和痛苦不斷交替，陰陽(yáng)不斷交融又分離，鯤、椿、湫，也許就是這三個(gè)人的宿命。
大魚海棠的影評(píng) 篇3
其實(shí)向來(lái)都覺得動(dòng)畫并不足以表現(xiàn)真情實(shí)意，對(duì)追日本動(dòng)漫的人的情感特別不理解，談笑生風(fēng)，一顰一笑，以及眉宇間的氣質(zhì)，豈是動(dòng)畫所能表現(xiàn)出來(lái)的？直到看到《大圣歸來(lái)》，直到遇見了《大魚海棠》的海棠花開。
已經(jīng)出了兩月有余的《大魚海棠》，沒有什么特別的印象，只是朋友極力推崇，并且之前的《結(jié)繩記》里又再一次提到，連預(yù)告都沒有看過(guò)的我，初略的了解了下簡(jiǎn)介，一瓶水，一根毛毯，一個(gè)靠枕，便開啟了午夜影院模式。
100分鐘，主題曲《在這個(gè)世界相遇》的深情，第一次體驗(yàn)電影片尾曲《大魚》的感動(dòng)，果然，等到了彩蛋。靈婆復(fù)活了椿，但是是作為靈婆的接班人。
從網(wǎng)上的影評(píng)來(lái)看，觀眾對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)褒貶不一，豆瓣的評(píng)價(jià)也不盡如人意，但是，我很喜歡，足矣。
該片制作跨越12年，漫長(zhǎng)的等待讓人有了小情緒，讓我想起之前看過(guò)的另一個(gè)籌劃12年的電影《賽德克·巴萊》觀眾的評(píng)價(jià)一樣有夸有罵。藝術(shù)嘛，總是不能迎合所有人的口味。
介于它的美，我又看了一次，第二遍的時(shí)候注意到一些有意思的東西，椿的爺爺化身海棠樹，最后狂野生長(zhǎng)補(bǔ)天，男版女媧再現(xiàn)；圍樓里還住著祝融和赤松子，只是赤松子在神話里是個(gè)神仙，并且女媧補(bǔ)的天是祝融和共工打架弄壞的。
自然的法則容不得打破，違反規(guī)則就要付出代價(jià)，世界萬(wàn)物存在即有其合理性，《誅仙》里復(fù)活碧瑤需要強(qiáng)行從九幽攝取幽靈，違反的是冥界大忌。而復(fù)活鯤則是違反天道，養(yǎng)魚是違背族人，付出的代價(jià)便是海水倒灌，六月飛霜，最后毀了圍樓，生靈涂炭。與自然作對(duì)要付出的代價(jià)，很多時(shí)候并不是你所能承受得起的。
一意孤行的椿，便是如此。當(dāng)然，你也可以認(rèn)為是她自己作，但是虧欠別人的內(nèi)疚感，真的很不好受，何況還是因此讓人丟了性命，讓人妹妹在家哭泣煎熬�？上н@個(gè)欺詐遍布、利益熏心的社會(huì)，很多人都不會(huì)再有內(nèi)疚感。
所以這的確是一部非常精彩的電影，而通常精彩的電影總是會(huì)在穿插的情感，中間的臺(tái)詞、對(duì)白，人物的性格，以及電影的所創(chuàng)造的環(huán)境這幾個(gè)方面表現(xiàn)得尤為優(yōu)秀，《大魚海棠》更是如此。
情感
情感來(lái)講，最糾葛虐心的三角戀《大魚海棠》也未能免俗，湫，椿，鯤，互相愛與傷害的三角戀，但顯然效果很好，抓住了人心，抓住了很多人的心。
湫對(duì)椿的喜歡，無(wú)悔真切的付出，是為她擦拭臉龐時(shí)的那句“我天不怕地不怕，最害怕的，是怕你受苦”，是那句酒醉后的“ 你以為你接受的是誰(shuí)的愛，是一個(gè)天神的愛，他背叛了所有的神靈去愛你，以此為你帶來(lái)歡樂”，更是那句奉為犧牲的“我會(huì)化作人間的風(fēng)雨陪在你身邊”,只為守候。
椿對(duì)鯤的愛，是少女的浪漫，臺(tái)詞里是“我記得你的樣子，但我不知道你的名字”“我們會(huì)重聚的，無(wú)論變成什么模樣，我們互相都會(huì)認(rèn)得出來(lái)”，還有那句平淡無(wú)奇卻又是我最愛的“我希望你長(zhǎng)大，長(zhǎng)得比玻璃缸還大，比鏡子還大，比桌子還大，比床還大，整個(gè)屋子都裝不下你，圍樓也裝不下你”為了送他回人間而付出壽命、觸犯天規(guī)。
鯤對(duì)椿的不舍，表現(xiàn)的愛意是那兩行清淚，海天之門開啟，人間近在咫尺，關(guān)閉之際，它選擇了回頭，回到椿的身邊，去找靈婆復(fù)活了椿，無(wú)聲勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。
彼此都是默默的付出，在悄無(wú)聲息的海棠花間開放著，越來(lái)越燦爛，真愛的盛開讓湫隕落，最終被靈婆復(fù)活命為接班，椿的付出等到了復(fù)活后的鯤眉間一亮。
最苦的還是湫。
臺(tái)詞
臺(tái)詞的設(shè)計(jì)也是《大魚海棠》比較大的一個(gè)亮點(diǎn)。
椿的爺爺：“只要你心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事兒”
靈婆：“我告訴你什么事最可悲:你遇見一個(gè)人，犯了一個(gè)錯(cuò)，你想彌補(bǔ)想還清，到最后才發(fā)現(xiàn)你根本無(wú)力回天，犯下的罪過(guò)永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)。我們永遠(yuǎn)無(wú)法還清犯下的”
靈婆：“你們這些小家伙對(duì)待生命就像對(duì)待路邊的石頭，只有我們這些老家伙才費(fèi)盡心思怎樣多活一天”
湫：“如果不快樂，活再久又有什么用”
湫：“我喜歡看你吃東西的樣子，你吃東西的樣子很好看。你什么樣子我都見過(guò)，你任性的時(shí)候，生氣的時(shí)候，傷心的時(shí)候，最尷尬的時(shí)候，都很好看�！�
椿：“生命是一場(chǎng)旅程，我們等了多少個(gè)輪回，才有機(jī)會(huì)去享受這一次旅程，短短的一生，我們最終都會(huì)失去，你不妨大膽一些。愛一個(gè)人，攀一座山，追一個(gè)夢(mèng)。”
“你在夢(mèng)里，我不愿醒來(lái)”
“怕你飛遠(yuǎn)去，怕你離我而去，更怕你永遠(yuǎn)停留在這里;每一滴淚水，都向你流淌去，倒流回最初的.相遇�！�
“我很后悔那個(gè)晚上沒有緊緊抱住你，椿，答應(yīng)我，不要放開我，相信我，你會(huì)幸福的，從認(rèn)識(shí)你，到跟你性命相連，我從未后悔過(guò)”.......
人物
很喜歡椿這個(gè)角色，堅(jiān)強(qiáng)的性格，言辭間透露著些許冷漠和嚴(yán)肅，非常執(zhí)著，不管是對(duì)事，還是對(duì)人，敢于質(zhì)疑靈婆，敢與天作對(duì)，那一句“我不管”是多么的堅(jiān)毅，和《誅仙》陸雪琪在玉清殿上那句“我不愿”又有什么區(qū)別？同樣的一份不顧眾議的執(zhí)著，一個(gè)是還債，一個(gè)，是因?yàn)閻邸?/p>
從鯤的妹妹“還我哥哥”的哭聲開始，她便下定決心要救回鯤，哪怕用半生壽命來(lái)交易也在所不惜，只是因?yàn)閳?zhí)著，因?yàn)閮?nèi)疚，因?yàn)樯倥男±寺�，才發(fā)現(xiàn)離不開放不下是因?yàn)閻邸?/p>
離愁別緒一向都是催淚的點(diǎn)之一，湫偷來(lái)面具打開海天之門的那一刻，氛圍之下，椿不顧一切，只是叫鯤快走，一定要離開這里，而鯤在海天之門關(guān)閉的一剎放棄離開，留下來(lái)去找墜入海溝的椿，簡(jiǎn)單的幾句臺(tái)詞，配合煽情的音樂，簡(jiǎn)直不要太催淚。片尾椿與鯤懸崖邊上的依依惜別，湫的奉為犧牲，也是賺足了觀眾的眼淚，真的不錯(cuò)。
鯤的前身是個(gè)善良的酷似閏土的海邊少年，化身為海豚后與椿日夜相依也是情愫漸生，最后放棄回到人間來(lái)陪伴生死未卜的椿，有點(diǎn)像《不能說(shuō)的秘密》，終是有心。
最苦的還是湫。
與椿從小一起長(zhǎng)大，自幼便沒有父母，由奶奶撫養(yǎng)長(zhǎng)大，掌管秋風(fēng)，實(shí)際身份是天神。他從小缺少管束，天不怕地不怕，可在內(nèi)心深處，卻最害怕讓他所愛的人受苦。
最后忘掉喜歡一個(gè)人的苦，卻又舍不了和椿一起的兩小無(wú)猜歲月，不忍心她一個(gè)人面對(duì)整個(gè)世界。
愛到可以用自己的壽命去換回椿的壽命，換回椿在人間的歲月，愛到可以化作風(fēng)雨，只為守候椿。雖然被感動(dòng)的靈婆復(fù)活，卻要一輩子呆在通天閣看守靈魂。
湫掌管秋風(fēng)，蕭瑟的秋風(fēng)，苦澀的人，片尾一曲“湫兮如風(fēng)”，最是那句，他說(shuō)不出口“有你在我心里，真美好”。
守護(hù)是美好的，遇見也是美好的，湫成了椿胸前的吊墜，鯤成了椿人間的愛情，一生的幸運(yùn)，遇見椿，遇見湫，遇見，《大魚海棠》。
大魚海棠的影評(píng) 篇4
去年《大圣歸來(lái)》引發(fā)了自來(lái)水現(xiàn)象，從票房到口碑真正實(shí)現(xiàn)雙贏，一片喜樂掩蓋了這部電影最大的短板：依然在消費(fèi)《西游記》題材。角色當(dāng)然有創(chuàng)新，故事當(dāng)然有原創(chuàng)，但從面子到里子依然是舊瓶裝新酒的把戲。所以對(duì)《大魚海棠》的期待，是對(duì)它作為真正原創(chuàng)動(dòng)畫的期待。
隨著海報(bào)、預(yù)告的不斷露出，過(guò)度模仿日系尤其是宮崎駿動(dòng)畫的批評(píng)聲不斷，但畫風(fēng)上的借鑒無(wú)傷大雅：畢竟，吉卜力的畫風(fēng)獨(dú)步世界，而且那么美。動(dòng)畫片有自己的制作觀念：大部分幻想動(dòng)畫，制作的第一步，就是設(shè)定世界觀，整個(gè)故事發(fā)生的背景是如何，如果是虛幻世界，視覺樣貌如何、運(yùn)行法則如何、社會(huì)結(jié)構(gòu)如何等等，而后便是角色設(shè)定，從人物小傳到譜系關(guān)系，都需要作出清晰而完整的建構(gòu)。
說(shuō)一部動(dòng)畫是原創(chuàng)，首先當(dāng)是世界觀必須原創(chuàng)�！洞篝~海棠》明顯參考了《千與千尋》等經(jīng)典吉卜力動(dòng)畫，尤其是人設(shè)，可以說(shuō)是日系風(fēng)格，不過(guò)作為主場(chǎng)景的“其他人”家園，原型參考了福建客家土樓，這個(gè)借鑒十分成功，創(chuàng)造出和日系鄉(xiāng)村風(fēng)完全不同的景象。
《大魚海棠》的世界觀通過(guò)椿的旁白說(shuō)出：“所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開，死的時(shí)候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發(fā)，這個(gè)旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，生命往復(fù)不息�！�
中國(guó)風(fēng)，是《大魚海棠》最初瞬間吸引無(wú)數(shù)觀眾的'王牌，人設(shè)雖然日系，但從衣服到發(fā)型等細(xì)節(jié)，確實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格。而且在角色名字上用了大量的古籍典故，甚至有堆砌之嫌：從三位主角椿、鯤、湫，到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、、鯤妹、鳳等等，從《莊子》到《山海經(jīng)》、《列仙傳》、《詩(shī)經(jīng)》之中擇選，用古典意味十足又相當(dāng)生僻的漢字，來(lái)向觀眾宣告：這是一部完全中華民族風(fēng)的作品。
《莊子逍遙游》中的“上古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋”，或許可以改作“上古有大椿者，八千歲為鯤，八千歲為湫”。鯤為了椿而死，椿向鯤還命，湫愛椿，愿意付出自己的生命，送椿去人世間，和化為人形的鯤重聚。關(guān)于生死，電影中大量對(duì)白都在點(diǎn)明：生與死互通，甚至可以交換，掌管好人靈魂的靈婆和掌管壞人靈魂的鼠婆都可以做這種交易。而掌管百草的椿爺爺丿，更是了悟生死――至少表面上、被創(chuàng)作者設(shè)定的是了悟生死，一副超然世外隨時(shí)飛仙的形象，對(duì)孫女椿說(shuō)些大徹大悟生死循環(huán)的話。
可是，這些話可能僅僅是好看而唬人的幌子，《大魚海棠》像個(gè)已然削發(fā)的尼姑，但凡心未泯，受到山下某個(gè)少年調(diào)戲便開始思凡。境界不到，身子先到�！洞篝~海棠》的愛情戲離不開生死離別，但在整個(gè)故事生死觀(作為“其他人”族群世界觀的核心構(gòu)成部分)肅穆宏達(dá)的基調(diào)下，顯得過(guò)于輕薄了些。少男少女，為了所謂的愛，你死我活，談不上悲劇色彩，勿論悲壯，更像是少年一時(shí)意氣。
《大魚海棠》最令人討厭的就是這一點(diǎn)，在故事還沒講好的情況下，把故事境界恨不得拔高到天際。每個(gè)角色，都是那么超然，一副得道神仙的派頭，這讓人心生抵觸：里面的少年，骨子里其實(shí)是故作單純的成年，里面的純潔，是已忘初心的人幻想出來(lái)的純潔。
日系動(dòng)畫中，對(duì)男女愛情的處理通常都是輕描淡寫，宮崎駿、高田勛的動(dòng)畫絕大多數(shù)都與愛情無(wú)關(guān)，即便有愛情元素，也決不會(huì)讓少男少女說(shuō)出“我好愛你”、“后悔那晚沒有抱住你”這樣的臺(tái)詞，即便有曖昧，也極含蓄，因?yàn)槊髂繌埬懙卣f(shuō)出來(lái)，便是輕薄，因?yàn)槠茐牧俗罴冋娴囊馓N(yùn)。近藤喜文的《側(cè)耳傾聽》，主題便是少年之愛，但表達(dá)之委婉含蓄，男女進(jìn)退試探之妙，盡得東方古典之美。
椿鯤湫之間的愛意糾葛，在劇情上嚴(yán)重缺乏說(shuō)服力，可以看出創(chuàng)作者的用意，但用力不均，該濃墨重彩的寥寥帶過(guò)，該蜻蜓點(diǎn)水的卻停滯徘徊，比如椿與鯤一開始的感情渲染就不夠，鯤屬于大海之子，和魚親密無(wú)間，但和化為紅海豚的鯤并沒有實(shí)質(zhì)性發(fā)展――而后直接跳到的情節(jié)就是鯤為椿甘愿身死，讓人納罕，隨后椿不顧族群天規(guī)，貿(mào)然和靈婆做交易，用一半生命還給鯤，從此共生共死，椿之癡，近乎呆。湫對(duì)椿的感情，更是任性，從樓上望見雨夜疾行的椿，便一心所屬，愛得不可收拾，寧愿以死成全佳人，感情發(fā)展的節(jié)奏非常不均衡，數(shù)次讓觀眾尷尬。
椿鯤湫，本來(lái)屬于古典的美學(xué)世界中，說(shuō)的話、做的事，卻像我們這個(gè)時(shí)代惡心的青春愛情片做的事。這種落差讓人極度不適。失戀的湫，喝醉了酒在懸崖邊怒吼：你拒絕的是一個(gè)天神的愛情!――這等惡俗情節(jié)，和國(guó)產(chǎn)青春片有何不同?
到底是何等的愛，才能不惜世界混亂海水倒灌，讓種族遭遇滅頂之災(zāi)?而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，椿對(duì)鯤的感情只是報(bào)恩，說(shuō)愛情都著實(shí)勉強(qiáng)。為了報(bào)恩，椿造成災(zāi)難，只能以死謝罪，幸運(yùn)的是，法力有限的她，借助爺爺大樹的力量，成功補(bǔ)天，堵住了海水，而后又莫名其妙地復(fù)活，繼續(xù)用拖沓的節(jié)奏在鯤和湫之間愛恨糾葛。這段高潮戲本來(lái)大有可為，但情節(jié)線索有些混亂，尤其是災(zāi)難來(lái)臨、災(zāi)難退去，諸多細(xì)節(jié)都未交待清楚。――而把重心放在了三個(gè)主角的生離死別上，椿與鯤依依不舍，極盡煽情之能事，終于送走了鯤，又緊接著開始了第二波離別，湫暗中和靈婆做了交易，犧牲自己，讓椿去人間彼岸與鯤重逢，又開始油油膩膩地離別，再次要煽情――殊不知連塞兩塊甜點(diǎn)，觀眾已經(jīng)膩了。
全片的旁白者是已然蒼老的椿，這段愛恨別離的往事在她的敘述中也并未擁有深厚的質(zhì)感，因?yàn)槿齻�(gè)主角的愛情戲陷在惡俗的泥淖中不得脫身。所以，我們一方面感受著超美的畫面和配樂，一方面卻為這些愛情戲皺眉：本來(lái)在往海立云垂磅礴壯觀的美景深處去走，卻老是生生被狗血的青春愛情元素拉回現(xiàn)實(shí)。此刻我們才明白，旁白的椿，不過(guò)是《泰坦尼克號(hào)》中耄耋年老的露絲。
這部電影最大的敗筆，是不知道從哪里學(xué)來(lái)一套幼稚可笑的青春愛情法則，把如此雄奇瑰麗的畫面拉回“陽(yáng)光下我們奔跑，夕陽(yáng)里我們別離”的低俗境界。電影里出現(xiàn)大量的“生與死”的探討，舍己救人，感恩還命，為愛獻(xiàn)身，尤其是湫，完全是為了一絲執(zhí)念而成人之美。
這種三角戀的故事，講好了，就是經(jīng)典愛情，講不好，就是狗血淋漓。說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)，《大魚海棠》屬于內(nèi)部潰爛，毀了一副好皮囊，古人所謂：金玉其外，敗絮其中。真是令人扼腕嘆息。儒雅優(yōu)美的中國(guó)風(fēng)，竟然被當(dāng)代青春風(fēng)給毀了。
故事節(jié)奏的問題，無(wú)法掩蓋畫面的優(yōu)點(diǎn)，毫無(wú)疑問，《大魚海棠》是新世紀(jì)畫面水準(zhǔn)最好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，十二年磨出來(lái)的東西確實(shí)令人過(guò)目不忘。在動(dòng)畫制作中，有個(gè)“水火不容”的禁忌：水和火的場(chǎng)景最是耗時(shí)耗力，而《大魚海棠》令人驚嘆地毫不吝嗇在這種技術(shù)難點(diǎn)上耕耘，一眼便能看出是良心制作。可惜，十二年只磨出來(lái)了中國(guó)風(fēng)的面子。
雖有遺憾，但依然支持《大魚海棠》，跟情懷無(wú)關(guān)，而是只要對(duì)動(dòng)畫制作稍作了解(以前做過(guò)動(dòng)畫編劇)，便知物力維艱，《大魚海棠》在制作水準(zhǔn)上將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫提升到前所未有的高度。不過(guò)，當(dāng)一部電影讓人說(shuō)出“哎呀，畫面還不錯(cuò)啦”的時(shí)候，真的挺失敗的。
大魚海棠的影評(píng) 篇5
上周末就去把大魚海棠看了。但是一直拖到這個(gè)星期才寫了這篇影評(píng)。
首先談?wù)動(dòng)捌兴婕暗降闹袊?guó)古典神話人物。
椿：掌管海棠花的少女，取自逍遙游:“上古有大椿者，以八千歲為椿，以八千歲為秋�！贝辉臼谴搁L(zhǎng)壽的意思。并沒有很理解椿這個(gè)名字和人設(shè)的具體聯(lián)系。應(yīng)該是想和鯤的名字相對(duì)應(yīng)吧。
鯤：“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也�；鵀轼B，其名為鵬�！耙彩侨∽藻羞b游，但是印象中最早的來(lái)源還是在《列子湯問》中說(shuō)：“終北之北有溟海者，天池也，有魚焉，其廣數(shù)千里，其長(zhǎng)稱焉，其名為鯤。有魚焉，其名為鵬，翼若垂天之云，其體稱焉�！�
湫：最喜歡的人設(shè)，沒有之一。此“湫”取自《高唐賦》，“湫兮如風(fēng)，凄兮如雨”，湫原有水潭，低洼之處的意思�！颁匈馊顼L(fēng)，凄兮如雨”描敘是涼風(fēng)習(xí)習(xí)，細(xì)雨凄凄的景象，這里可能暗示了湫的命運(yùn)，湫掌管秋風(fēng)，他希望椿能和她一起乘風(fēng)歸去。此湫可能還可以理解為通“秋”，暗示著椿與湫的命運(yùn)糾纏。
山海經(jīng)篇
鹿神：《山海經(jīng)中山經(jīng)》：“有獸焉，其狀如白鹿而四角，名曰夫諸，見則其邑大水�！�
祝融：火神，出自《山海經(jīng)》“南祝融,獸身人面,乘兩龍”
句芒：取自《山海經(jīng)》“東方句芒，鳥身人面，乘兩龍”
蓐收：取自《山海經(jīng)》““西方蓐收，左耳有蛇，乘兩龍”
后土：《山海經(jīng)海內(nèi)經(jīng)》：“共工生后土，后土生噎鳴，噎鳴生歲十有二�！�
《左傳昭公二十九年》：“故有五行之官，是謂五官。實(shí)列受氏姓，封為上公，祀為貴神。社稷五祀，是尊是奉。木正曰句芒，火正曰祝融，金正曰蓐收，水正曰玄冥，土正曰后土。顓頊?zhǔn)嫌凶釉焕�，為祝融。共工氏有子曰句龍，為后土。后土為社�！?/p>
即我們所熟知的五行神：“金木水火土。”其中四神。
搜神記篇
赤松子：張杰配音，身騎白鶴。出自《搜神記卷一》“赤松子者，神農(nóng)時(shí)雨師也，服水玉以教神農(nóng)，能入火自燒。往往至昆侖山上，常止西王母石室中，隨風(fēng)雨上下。炎帝少女追之，亦得仙俱去。至高辛?xí)r復(fù)為雨師，今之雨師本是焉�！彪y怪在劇中和祝融基情滿滿。
還有很多沒有臺(tái)詞的路人角色，椿家的白色小貓?jiān)褪前诐伞＿�有貔貅，雎鳩，帝江，毛人等等在山海經(jīng)，詩(shī)經(jīng)等都可以找到原型。
不得不承認(rèn)《大魚海棠》的海報(bào)設(shè)計(jì)還是相當(dāng)精彩的，畫面也十分的精致，特別是最后和水有關(guān)的鏡頭不得不稱贊一番。確實(shí)和網(wǎng)評(píng)的一樣，每一幀截下來(lái)都是一張壁紙。其次音樂不錯(cuò)，尤其喜歡片尾曲《湫兮如風(fēng)》。再者陳奕迅的聲音和《在這個(gè)世界相遇》這首歌也是完美融合。三首歌的歌詞和電影的畫風(fēng)主題都是十分貼近的。
盡管有中國(guó)文化底蘊(yùn)的包裹和精美畫面的襯托，也無(wú)法掩飾內(nèi)容的空洞。感覺就是“且夫水之積也不厚，則其負(fù)大舟也無(wú)力”。內(nèi)容太過(guò)于瑪麗蘇，有點(diǎn)不能理解湫的“情不知所起，而一往情深“，不是中國(guó)風(fēng)的國(guó)漫嗎，怎么看出了濃濃的偶像劇的味道。其次椿和鯤之間的感情，莫名其妙的就成了愛情，難道你救了我一命，我又救了你一命，然后我們就互相愛上了?整個(gè)的感情線就是突兀的，所有的愛都是不知從何而來(lái);所有的付出都是一時(shí)的沖動(dòng);所有的犧牲和堅(jiān)持都那么的沒有邏輯。三角戀的故事在偶像劇里講講就好，不要打著“拯救國(guó)漫“的旗號(hào)，卻寫出了這樣的劇本。
可能是太過(guò)于追求畫面的精致，然后忽略了電影本身的內(nèi)容，很多地方都可以看出來(lái)是為了特意展示美感。國(guó)漫需要拯救，但不是通過(guò)畫風(fēng)來(lái)拯救的，真正撐起一部電影的是人物形象的厚度和內(nèi)容本身的`深度�！耙谎圆缓暇腿ヌ婺闼馈暗募纫暩姓娴氖菤Я诉@么精致的制作。內(nèi)容所傳遞的不應(yīng)該是積極向上的愛情觀嗎?你我勢(shì)均力敵才是正確的愛情觀吧?這種極具瓊瑤的戀愛觀是不應(yīng)該被倡導(dǎo)的，不覺得為了所為的愛情犧牲自己的親人朋友，犧牲自己的家園是很不成熟的做法嗎?愛情誠(chéng)可貴，生命其實(shí)也是可貴的。
《大魚海棠》暇瑜互見，比起喜羊羊這些還是有極大的進(jìn)步的。如果是不介意劇情的瑪麗蘇和喜歡電影畫面美感的小伙伴們還是可以去一看的，其次對(duì)中國(guó)古代神畫人物的引用還是不錯(cuò)的，看完之后在這方面惡補(bǔ)了一下下，就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，還是具有一定的中國(guó)文化底蘊(yùn)的。希望以后的國(guó)漫能夠越做越好吧。
大魚海棠的影評(píng) 篇6
北冥有魚，其名為鯤。南冥有花，其名為椿。春去秋來(lái)，海棠花開。椿還鯤命，誰(shuí)還湫情, 大家好，我是勵(lì)志君，歡迎來(lái)到動(dòng)漫世界，今天跟大家聊聊一部傳統(tǒng)式國(guó)漫《大魚海棠》
近年來(lái)，不少國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫不再盲目追求西方極盡寫實(shí)的特效制作，轉(zhuǎn)而從中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋求突破，創(chuàng)作出了更多“中國(guó)風(fēng)”的優(yōu)秀動(dòng)畫電影，《大魚海棠》即是這一轉(zhuǎn)型中的佳作。作為講述傳奇故事的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，《大魚海棠》充斥著現(xiàn)代觀念與傳統(tǒng)價(jià)值觀念的沖突，而其在畫面制作和配樂方面將寫意與寫實(shí)完美結(jié)合，描繪了一幅絕美的傳奇世界。整部動(dòng)畫電影構(gòu)思富于創(chuàng)新，充分利用和展現(xiàn)了濃郁的中國(guó)畫風(fēng)，并順利完成了對(duì)自由、成長(zhǎng)、責(zé)任、命運(yùn)等主題的闡釋，是不可多得的國(guó)產(chǎn)電影佳作。本文將從該片的主題、構(gòu)圖和配樂、中國(guó)元素這幾個(gè)角度剖析其所展現(xiàn)的視聽美感。
一、主題：天人合一、知恩圖報(bào)的命運(yùn)輪回
中國(guó)自古信奉天人合一，追求人與自然的融合，電影《大魚海棠》就多次表達(dá)了對(duì)這種浪漫思想的贊同。鯤在還是人類的時(shí)候常在身上涂滿魚食在海中與大魚嬉戲，魚群游動(dòng)如筆勢(shì)起承轉(zhuǎn)合，在清澈透明的海水中與鯤形成了一幅絕美的和諧畫面。鏡頭視角也多次從海底仰望海平面，天海一色無(wú)法分離，在海水中嬉戲的鯤如同魚飛翔在天空中，呼應(yīng)了其死后化為大魚的命運(yùn)。自然界本是循環(huán)往復(fù)的世界，生命的更替看似尋常卻又有一種難以言說(shuō)的悲壯色彩。此外，從人物抉擇出發(fā)，鯤在還是人類的時(shí)候選擇冒險(xiǎn)救椿，卻因此葬身大海，而椿主動(dòng)選擇報(bào)恩，這一決定也完全改變了其個(gè)人甚至家族的命運(yùn)。生命走向的環(huán)環(huán)相扣讓人不禁感慨命運(yùn)無(wú)常，相似的命運(yùn)戲碼總在上演，不變的是對(duì)內(nèi)心選擇的遵從。
二、構(gòu)圖配樂渲染動(dòng)靜交融之美
電影是畫面和聲音的藝術(shù)，《大魚海棠》力求充分展現(xiàn)出電影的這種藝術(shù)性，畫面唯美、配樂壯闊細(xì)膩，同時(shí)又帶有濃郁的中國(guó)特色，追求動(dòng)靜結(jié)合的美感，彼此相輔相成，成為電影故事情節(jié)和情感表達(dá)的良好載體。
�。ㄒ唬┲袊�(guó)式的畫面構(gòu)圖和配色
畫面構(gòu)圖方面，《大魚海棠》比較傾向于中國(guó)畫式的留白構(gòu)圖和水墨畫式的寫意表達(dá)方式，許多劇情背景本身就是一幅絕美丹青，為電影增色不少。比如椿和湫去找嫘祖借馬，嫘祖正在織布，將織就的七彩布匹隨手一揮入海，將海染成七彩星空般的顏色，椿和湫乘小舟漂浮于海面，如同游蕩在浩瀚宇宙中，美麗的廣闊世界你我渺小如螻蟻，這也正是中國(guó)畫中一直樂于表現(xiàn)的認(rèn)知境界。電影中還有一個(gè)鏡頭切換得非常巧妙，椿去找爺爺，為爺爺束發(fā)的小鳥將頭發(fā)散落在地如江河狀，而畫面接著轉(zhuǎn)接江河山川，江河形狀一如上個(gè)鏡頭中散落的白發(fā)。這種對(duì)形似的細(xì)致觀察和表達(dá)既有趣又充滿意韻——中國(guó)文化中，往往秉持時(shí)間如流水一去不返的觀念，而電影中爺爺?shù)陌装l(fā)也是時(shí)間流逝的結(jié)果，白發(fā)和流水不僅形似亦神似，都表達(dá)了一種對(duì)時(shí)間逝去的無(wú)可奈何之感。
此外電影中還有一個(gè)畫面，畫面中椿乘著神婆的小舟漂浮在霧氣騰騰的海面，彎月如勾，云氣翻涌，星空閃爍，岸上的土樓漸漸遠(yuǎn)去，像極了水墨畫中背井離鄉(xiāng)的場(chǎng)景，而旁白中椿此時(shí)心里也認(rèn)為她的命運(yùn)就此改變，搭配這樣的畫面瞬間一種命如浮萍的孤獨(dú)感溢屏而出。除此之外，這部電影中還有不少水墨畫的背景，飄渺的云霧、若隱若現(xiàn)的山川、蒼白的天空都配合劇情表達(dá)了一種悲壯的唯美之感。
配色方面，《大魚海棠》也比較符合中國(guó)的傳統(tǒng)審美，整部電影的基色是黑色、藏青和棕色，即使象征沖動(dòng)、奔放的紅色也是暗了一個(gè)色調(diào)的正紅色，比較柔和，沒有太過(guò)跳躍。這樣的色彩搭配正符合中國(guó)畫中對(duì)唯美這一感官體驗(yàn)的描繪習(xí)慣。加之電影中有不少古建筑，建筑的顏色也都和其環(huán)境特色相一致。比如族人所住的土樓是青黑色，有一種古舊、沉悶的氣息；而椿的房間是滿滿的紅色調(diào)，比較符合椿自由、大膽的性格；神婆的住所也是紅色調(diào)，充斥著一種冒險(xiǎn)、沖動(dòng)的氣息。這樣的色彩暗語(yǔ)隱晦且靈活，充滿中國(guó)式的表達(dá)特色。
（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的配樂
《大魚海棠》的背景音樂由日本著名音樂人吉田潔潛心創(chuàng)作，配樂很好地把握了中國(guó)風(fēng)音樂的恢弘大氣，配合劇情時(shí)而靈動(dòng)時(shí)而激蕩，用管弦樂隊(duì)演奏了一曲極具東方特色的神秘之歌。而該片中的原創(chuàng)歌曲也充滿濃濃的中國(guó)風(fēng)，將細(xì)膩、典雅的歌詞配以流行曲風(fēng)，用現(xiàn)代的音樂手法表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的意境之美。角色曲《湫兮如風(fēng)》創(chuàng)意源自宋玉的《高唐賦》，歌手徐佳瑩吟唱式的演唱方法完美演繹了歌曲所想表達(dá)的凄涼之感，非常符合影片中湫這一角色的命運(yùn)；歌詞“今夕何夕，見此良人，如月之恒”則取自《詩(shī)經(jīng)·綢繆》，表現(xiàn)了角色湫對(duì)椿深情的愛意。此外，印象曲《大魚》從伴奏到曲調(diào)都力求貼合中國(guó)風(fēng)歌曲蕩氣回腸、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，演唱者周深更是用其獨(dú)特的空靈嗓音表現(xiàn)出在蒼茫大海中的孤獨(dú)和哀傷，與該片劇情達(dá)到了完美的融合。
三、中國(guó)元素裝點(diǎn)傳統(tǒng)風(fēng)格之美
除了前文中提到了畫面和音樂的“中國(guó)風(fēng)”，《大魚海棠》還在人物和“道具”設(shè)計(jì)中植入了很多中國(guó)特色的元素，這些元素成為該片最好的風(fēng)格點(diǎn)綴，為《大魚海棠》打下了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的烙印。
�。ㄒ唬┬蒙释癸@東方神秘感
《大魚海棠》的故事靈感源自導(dǎo)演的夢(mèng)境和莊子的《逍遙游》，片中有不少小角色，這些人物的外形設(shè)計(jì)都非常富有想象力，同時(shí)充滿了玄幻色彩，打造了不少極具東方神秘感的有趣畫面。比如成人禮的片段中，紅色鞭炮下的圍觀眾人是牛頭馬面的怪異角色，高喊成人禮開始了的人物是個(gè)紅面獨(dú)角的小妖，擊鼓送行的隊(duì)伍帶著奇異面具，給椿送湯的是個(gè)尖耳朵小妖，這樣的怪異小人物給電影添彩不少，豐富了電影的人物環(huán)境。再比如椿去月升樓找神婆，月升樓大門上是一個(gè)看門的豬頭，夜晚椿到時(shí)它還在打瞌睡，椿搖動(dòng)手中的信物將其喚醒，大門才緩緩開啟。而劇中兩大配角“神婆”和“鼠婆”的外形設(shè)計(jì)也頗具中國(guó)傳統(tǒng)色彩，神婆魚頭人身，獨(dú)眼，穿著官服，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的紅指甲，女性角色卻被賦予了男性的聲音，言行舉止非常符合中國(guó)古代官員的做派，而且神婆的“辦公場(chǎng)所”也是古代官員的大堂，配有案幾、回避字樣的木牌，一個(gè)性格怪異且“有故事”的'官員形象瞬間生動(dòng)起來(lái)，不禁讓人對(duì)她的人物命運(yùn)、劇情人設(shè)產(chǎn)生濃厚的興趣。而鼠婆則被設(shè)計(jì)成了中國(guó)傳統(tǒng)的媒婆和神婆的形象，白面紅頰，頭戴紅花，紅衣綠褲，門牙外露，這樣的裝束是正常的客家服裝，而妝容則借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇“儺戲”，詭異的造型正符合鼠婆陰暗、狡黠的性格。此外，山路上長(zhǎng)著翅膀、有著豬叫聲的小妖，撐船來(lái)接椿的戴著斗笠挑著燈的獨(dú)眼妖怪，為神婆抬轎的貓，花盆上會(huì)動(dòng)的臉，兩只頭的蛇，這些生動(dòng)、神奇的角色都有效烘托了該片的神秘感，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)另一個(gè)奇妙的世界。
�。ǘ┟袼孜幕蔑@傳統(tǒng)底蘊(yùn)
除了天馬行空的想，《大魚海棠》中還加入了很多民俗文化，影片中的一些物品和風(fēng)俗習(xí)慣很多都直接取自我國(guó)的民間風(fēng)俗。比如影片中用來(lái)召喚出神婆擺渡小船的信物是我國(guó)最早的聲音玩具——陶響球，空殼中裝入沙�；蛘邚椬�，搖晃即有聲音；片中人們的歷法用的還是我國(guó)的農(nóng)歷，神婆問椿鯤的死期，椿回答的是“谷雨的前兩天，四月十八”；影片中的建筑門口都貼有對(duì)聯(lián)，并且根據(jù)居住者的特點(diǎn)撰寫不同的對(duì)聯(lián)內(nèi)容；帶著銀項(xiàng)圈的鯤瞬間讓人們想起魯迅先生筆下的閏土……此外，影片中人們放的河燈，成人禮圍觀小孩手中的糖葫蘆，給椿送行時(shí)準(zhǔn)備的粽子，燈會(huì)上的煙火、彩燈，甚至我國(guó)的“麻將”，都讓人感覺無(wú)比熟悉，也讓人感嘆中國(guó)傳統(tǒng)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
四、人物性格彰顯人性之光
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開……死的時(shí)候，他們便到了岸，各去各的世界。我知道你在做一件非常危險(xiǎn)的事所有人都會(huì)反對(duì)你，只要你的心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事照著你自己的心意走”爺爺離開前對(duì)椿說(shuō)的話,我認(rèn)為是長(zhǎng)輩對(duì)于小孩兒最好的期待，而小孩兒在做危險(xiǎn)的事情的時(shí)候,聽到這樣一番話，心中大概多少會(huì)得到安慰吧。湫對(duì)椿的愛，是甘于奉獻(xiàn)的愛，是對(duì)于椿所有的無(wú)條件的支持。在當(dāng)代物質(zhì)橫流的社會(huì)中，這種感情少之又少。
動(dòng)畫電影《大魚海棠》創(chuàng)作過(guò)程歷時(shí)12年，歷經(jīng)多次擱淺，凝聚了創(chuàng)作者的深切寄托，影片在表達(dá)劇本原本的精神訴求的同時(shí)，也蒙上了一層逐夢(mèng)的浪漫色彩�？梢哉f(shuō)，該片導(dǎo)演的創(chuàng)制過(guò)程和電影中椿的逐夢(mèng)之旅達(dá)到了高度共鳴�？傮w來(lái)說(shuō)，《大魚海棠》燃起了國(guó)人對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的信心和熱情，其所展現(xiàn)出的美學(xué)韻味值得影評(píng)人分析和借鑒，是對(duì)“中國(guó)風(fēng)美學(xué)”的完美闡釋。
大魚海棠的影評(píng) 篇7
《大魚海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展現(xiàn)出獨(dú)屬于東方的古典神秘氣質(zhì)。其故事題材獨(dú)特，樣片效果驚艷，制作經(jīng)歷傳奇而坎坷，片中人物的傳統(tǒng)服飾，隨處可見的中國(guó)紅，以及風(fēng)格獨(dú)特的福建土樓等，都帶給人一股強(qiáng)烈的.“中國(guó)風(fēng)”。這部作品主要用二維動(dòng)畫描繪宏偉奇觀，在三維動(dòng)畫盛行的年代也顯得十分難能可貴。
《大魚海棠》無(wú)論是美輪美奐的中國(guó)畫風(fēng)，還是蘊(yùn)含中國(guó)古典哲理的劇情臺(tái)詞，都令人印象深刻。人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠，還有椿受石獅子指引、去拜訪靈婆路上如夢(mèng)如幻的奇妙美景，包括那株美麗的海棠樹，都有著濃郁的中國(guó)畫風(fēng)，美輪美奐，意境悠長(zhǎng)。
《大魚海棠》引起最大的爭(zhēng)議是劇情，人物塑造乏善可陳。影片大量采用了傳統(tǒng)神話人物如嫘祖、祝融，還直接借鑒了莊子的典籍。令人遺憾的是，這些神話人物大多淪為符號(hào)點(diǎn)綴，可以說(shuō)枉擔(dān)其名，并不能真正具備其應(yīng)有的魂魄。這樣的人物情節(jié)設(shè)定，就顯得過(guò)于膚淺了。
大魚海棠的影評(píng) 篇8
重新看了大魚海棠這部電影，特別喜歡開頭獨(dú)白的部分，很治愈很安寧。老奶奶說(shuō)話讓人覺得安詳。
雖然在大多數(shù)的人們的心目中，它并不能算得上是一個(gè)很好的劇本，最終糾結(jié)于了三個(gè)人的三角戀。但是也并不妨礙 制作畫面，和蘊(yùn)含著人生哲理。 很多時(shí)候我更愿意相信它是一部啟示我們的哲理影片，告訴我們一些珍惜眼前人，珍惜當(dāng)下，要有足夠勇敢的力量去追尋一個(gè)夢(mèng)想。不畏懼，不害怕。 對(duì)于魚和鯨來(lái)說(shuō)，人間就是的`另一個(gè)世界。那么對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，會(huì)不會(huì)有另外一個(gè)世界？ 女主椿人設(shè)不討好，很多人是覺得是因?yàn)檫^(guò)程三角戀過(guò)于狗血，其實(shí)，女主報(bào)恩沒有錯(cuò)，她自己也沒有想到會(huì)帶來(lái)災(zāi)禍，也沒有想到天神發(fā)怒是因?yàn)榍锵矚g自己。 男二秋所以為椿做了一切，很感動(dòng)也打動(dòng)了很多人，看似椿卻不懂得回報(bào)與珍惜。可是愛情本來(lái)就不是一廂情愿就能完整的。 很多人為秋不平，為了一個(gè)救命之恩，忽略了一個(gè)16年陪伴自己的人�？墒牵@難道不是同等重要嗎？這是兩難，都是對(duì)自己好的人，愛還要分勝負(fù)和高低嗎？ 如果沒有鯤的出現(xiàn)，秋或許壓根兒并不能夠明白什么是愛，也許正是因?yàn)榇粚?duì)鯤的付出，讓秋在這里學(xué)會(huì)了什么是愛，怎么愛。
感情的世界并沒有對(duì)錯(cuò)，也沒有好低主次之分。即便說(shuō)的自私些，女主與鯤的性命相連，也會(huì)在潛意識(shí)里保護(hù)“自己的命”。為了惜命的解釋，這似乎能能被理解點(diǎn)。
只是上帝視角的我們，在這個(gè)完整的影片中脫離了主角使命。當(dāng)我們是主角時(shí)，也未必能夠做的更好。 或早或晚的出現(xiàn)，不合時(shí)宜的就是會(huì)影響結(jié)局。我們都是在學(xué)習(xí)愛的過(guò)程中變得完整。
為所愛的人付出一生，一世孤獨(dú)。 秋最終成為了一個(gè)擺渡人，渡人不渡己。這也算是一個(gè)完整的彩蛋了，最后沒有交代去人間的靈婆，其實(shí)風(fēng)格還是有一點(diǎn)千與千尋的影子…
有的人心甘情愿的付出是一種愛情… 有的人心生愧疚報(bào)恩會(huì)是一種愛情… 有的人白頭相守一輩子是一種愛情… 愛呈現(xiàn)的方式不同，并不該得到多或者少的詆毀和諷刺。 （一個(gè)人一個(gè)看法，當(dāng)然這種脫離照片的愛情觀不可取，單純交流影片） 最后說(shuō)一句，個(gè)人最喜歡這部電影里的爺爺和奶奶。
大魚海棠的影評(píng) 篇9
這部電影剛上映時(shí)我并沒有去看，當(dāng)我了解到這部影片時(shí)，網(wǎng)上對(duì)它已經(jīng)是褒貶不一了。有人覺得看完很感動(dòng)很喜歡主角，有人覺得女主角很“婊”因此對(duì)她非常厭惡，出于對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的期待和對(duì)女主角人品的好奇，我決定去欣賞一下這部影片。
整場(chǎng)電影下來(lái)，我的感受是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫確實(shí)在畫面上有了很大的提升，但是在人物形象的塑造上令人感到些許的離譜。或許導(dǎo)演想創(chuàng)造出來(lái)的是一個(gè)溫柔善良討人喜歡的女主角的形象，確實(shí)，如果作為一個(gè)朋友，我可能會(huì)很喜歡她，但是作為一個(gè)擁有上帝視角的觀眾，我想，她太自私了。
起初在靈婆和她說(shuō)，逆天改命是要付出很大的代價(jià)的，她回答了一句，“我不管”。這時(shí)候的她沒有錯(cuò)，她只是想救鯤罷了。當(dāng)湫被蛇咬了，她把湫帶回去給爺爺治療，導(dǎo)致爺爺去世了。這時(shí)候的她也沒有錯(cuò)，她只是想救湫罷了。后來(lái)為了讓鯤回去，她打開天門，讓全村的人受到災(zāi)害，這時(shí)候的她錯(cuò)了嗎？她也只是想救人罷了，卻不知道，她會(huì)害到更多的人。為了贖罪，為了救人，她打算犧牲自己，是的，她成功了。她想拯救世界，她做到了，她想救鯤，她也做到了，可是最終犧牲的是誰(shuí)�。渴卿校悄莻�(gè)一直默默在身邊陪伴著她，為她付出了一切的人。
“你以為你接受的是誰(shuí)的愛，是一個(gè)天神的愛，他背叛所有神靈去愛你，為你忍受一切痛苦，只為帶給你快樂�！变惺且粋�(gè)自私的人，他為椿做了很多，可是他沒有得到應(yīng)有的回報(bào)，甚至在他為了椿犧牲時(shí)，都還在表示“我會(huì)化作人間的風(fēng)雨守護(hù)你”。這大概就是全劇最令人心疼的主角了。
在那之后，椿復(fù)活了，她來(lái)到了人間，和鯤過(guò)上了幸福的生活，我以為她會(huì)懺悔，會(huì)因湫的離去而難過(guò)，可在電影結(jié)束的那一刻，她說(shuō)，
“你相信奇跡嗎？”
迷惑，不解，這大概就是觀影時(shí)的我聽到這句話時(shí)的情緒。
你相信奇跡嗎？這是奇跡嗎？你以為你所擁有的一切是奇跡造成的，可事實(shí)是這樣的嗎？世上哪有那么多的奇跡與巧合，還不都是人為創(chuàng)造的結(jié)果。湫為了椿連生命都可以不要，就算是成為靈婆，被困在那間死氣沉沉的屋子里數(shù)千年他也不在乎，可椿看到了什么。她覺得，這是個(gè)奇跡啊，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久，她和鯤又相遇了，他們經(jīng)歷了那么多的.阻攔和苦難，最終達(dá)成了圓滿的結(jié)局。殊不知，這是湫為她所做出的讓步和成全。
這大概就是最卑微的天神了吧。我多么希望，椿能夠在她沖動(dòng)做事前想一想這些事情的后果，而不是在事后才反應(yīng)過(guò)來(lái)，我做錯(cuò)了。她可以做一個(gè)自私的人，但是希望在她做這些事情之前，能多考慮考慮身邊為了她而不顧一切的人。
這個(gè)故事告訴我們，多年的青梅竹馬敵不過(guò)天降主角，男主是女主的，男二是大家的。
椿去湫來(lái)，海棠花開，一千個(gè)觀眾眼里有一千個(gè)“大魚海棠”。
大魚海棠的影評(píng) 篇10
值此第十三屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)開幕之際，蕭山日?qǐng)?bào)社聯(lián)合德納影城特邀蕭報(bào)小記者免費(fèi)看電影。4月29日晚上，我和媽媽一起觀看了動(dòng)畫片《大魚海棠》。
這部電影是一個(gè)關(guān)于愛的故事。故事的主人公是一個(gè)叫椿的女孩，她在成人禮那天，變成一只紅色的海豚去人間歷練，被人類的漁網(wǎng)纏住，好心的`男孩鯤為了救她，被卷進(jìn)海水的漩渦里而失去了生命。為了報(bào)答鯤的救命之恩，椿甘愿付出自己一半的生命去向靈婆換回鯤的重生。但椿并不知道她這樣做違反天規(guī)，將給族人帶來(lái)災(zāi)難。當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，椿受到族人的排斥，她沒有退縮，而是用盡自己的法力為族人抵擋、平息災(zāi)難。椿的好朋友湫為了幫她實(shí)現(xiàn)愿望一直守護(hù)在她的身邊，最后打開海天之門，把椿和鯤送到了人間，卻獻(xiàn)出了自己的生命。
這部電影感人的故事和美麗的畫面深深打動(dòng)了我。椿是個(gè)勇敢執(zhí)著、有擔(dān)當(dāng)?shù)呐ⅲ鎸?duì)困難，她毫不退縮，勇往直前。椿、鯤和湫都擁有感恩的心，為了心中的愛，不惜付出自己寶貴的生命。通過(guò)這部電影，我懂得了感恩是人世間至高無(wú)上的美德，我們要常懷感恩之心，感恩父母，感恩老師，在生活中以一顆感恩的心去對(duì)待身邊每一個(gè)幫助過(guò)我們的人，用一顆善良的心去幫助每一個(gè)需要幫助的人。
大魚海棠的影評(píng) 篇11
初看《大魚海棠》時(shí)，我并未理解其中包含的真正意愿，只是讀懂了表面的愛情故事，可當(dāng)我再次認(rèn)認(rèn)真真的讀了一遍，并根據(jù)一條評(píng)論讓我有了些許觸動(dòng)，讓我真的感覺這部電影十分用心。
首先，這部影片主要講述的是夢(mèng)想。椿送鯤回家的過(guò)程可以看作是一個(gè)逐夢(mèng)的過(guò)程。人間是一個(gè)美麗的夢(mèng)，鼠婆說(shuō)：“人間是個(gè)好地方�！贝辉诔扇硕Y時(shí)去往人間，接受了這個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)在心中孕育，她獨(dú)自培養(yǎng)了這個(gè)夢(mèng)，直到它長(zhǎng)大。鯤作為夢(mèng)而誕生�！拔蚁Ｍ隳荛L(zhǎng)大，長(zhǎng)得比玻璃缸還大，比桌子還大，比鏡子還大，比床還大，大到整個(gè)屋子都裝不下你，閣樓也裝不下你�！边@可以理解為是夢(mèng)想的膨脹，椿和鯤命運(yùn)相連，實(shí)則是人與夢(mèng)想相連，人在夢(mèng)在，人亡夢(mèng)亡，人是帶著夢(mèng)想生存的`。
一個(gè)人不能沒有夢(mèng)想，沒有夢(mèng)想，就已然沒有了活著的動(dòng)力，但只要心中有夢(mèng)，只要朝著夢(mèng)想努力，就一定可以實(shí)現(xiàn)。也許現(xiàn)在的我們對(duì)于未來(lái)，還只懷有無(wú)限憧憬，而不是付出實(shí)際的行動(dòng)，但夢(mèng)在，希望就在。也許夢(mèng)想會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而不斷變化，但這也說(shuō)明了我們的成長(zhǎng)，我們的成熟，加油吧，朝著你的方向奮斗!
大魚海棠的影評(píng) 篇12
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開……
從電影中我懂得了一個(gè)道理：人生是一場(chǎng)旅程，我們經(jīng)歷了幾次輪回，才換來(lái)這個(gè)旅程，而這個(gè)旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個(gè)人，去樊一座山，去追一個(gè)夢(mèng)……有很多事我都不明白。但我相信一件事：上天讓我們來(lái)到這個(gè)世上，是為了讓我們創(chuàng)造奇跡。
主人公椿，在她16歲成年禮時(shí)化成一條紅色的海豚來(lái)到人間。在人間被一張巨大的網(wǎng)困住了，一位人間男孩發(fā)現(xiàn)后，不顧一切危險(xiǎn)去救她，椿被救了出來(lái)，但那位男孩卻死了。
椿游到海底，輕輕地?fù)u了男孩幾下，卻沒有反應(yīng)。椿發(fā)現(xiàn)了他身上的陶笛，回到“神之圍樓”后，當(dāng)她傷心、難過(guò)的時(shí)候，就會(huì)拿起陶笛，吹出動(dòng)聽的樂曲……
椿為了救那個(gè)人間男孩，把自己的`一半奉命給了男孩，男孩化作一條很小的魚，椿給它取名為“鯤”。椿對(duì)鯤說(shuō)：“我要你快快長(zhǎng)大，比魚缸還大，比鏡子還大，比床還大，整個(gè)屋子里都裝不下你。”鯤每天都在成長(zhǎng)，一天比一天大。
有一天，鯤被人發(fā)現(xiàn)了。它不得不離開這兒，因?yàn)樵诖坏淖迦搜劾锼且粋�(gè)不祥之物。因?yàn)轹H，“神之圍樓”發(fā)了洪水，導(dǎo)致了很多家人失散。椿為了救鯤被自己的母親趕出“神之圍樓”。椿很難過(guò)，我認(rèn)為這一切都是因?yàn)樽约憾鸬模运龘湎蛄撕Ｌ臉�，和海棠樹融為一體，拯救了整個(gè)家族，而椿卻奉獻(xiàn)了自己的生命。湫用自己的壽命換回了椿的生命。
在椿和鯤要分別時(shí)，湫說(shuō)了一句話令我感動(dòng)至極：相信我，我們一定會(huì)再見面的，我會(huì)化作人間的風(fēng)雨陪在你身邊。湫為了送椿到人間和她心愛的人鯤相聚，犧牲了自己。
椿的爺爺曾說(shuō)過(guò)：“只要你的心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事。”是啊!最終善良的椿和鯤回到人間開啟了幸福的生活。
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