電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》上映時(shí)間
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是由李安執(zhí)導(dǎo)，喬·阿爾文、克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·塔克、加內(nèi)特·赫德蘭聯(lián)合主演歷史劇情片。該片于2016年11月11日在中國(guó)上映。下面為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部影片的主要內(nèi)容，希望大家喜歡!
劇情簡(jiǎn)介：
19歲的德州士兵比利·林恩(喬·阿爾文飾)，他在加入美軍步兵部隊(duì)后，被派往伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，與其他七名的突擊小隊(duì)成員，在伊拉克與當(dāng)?shù)胤磳?duì)武裝進(jìn)行了3分43秒的激戰(zhàn)，他和戰(zhàn)友們?cè)谝淮谓换鹬写箅y不死、逃過一劫。機(jī)緣巧合成為伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的國(guó)家英雄，被邀請(qǐng)至感恩節(jié)全美橄欖球比賽的中場(chǎng)休息時(shí)亮相。但比利的內(nèi)心卻充滿了抑郁和掙扎，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景更成為了他記憶中揮之不去的傷痛。
角色介紹：
比利·林恩
演員 喬·阿爾文
美國(guó)德州士兵，19歲入伍參加伊拉克戰(zhàn)斗，在一次交火中他大難不死，意外與戰(zhàn)友成為大眾的關(guān)注焦點(diǎn)，被召回國(guó)參加巡回宣傳，最后重回戰(zhàn)場(chǎng)，其中經(jīng)歷了復(fù)雜波折的心理轉(zhuǎn)變過程，他對(duì)人生和命運(yùn)也產(chǎn)生了很多終極思考。
凱瑟琳·林恩
演員 克里斯汀·斯圖爾特
比利·林恩的姐姐，當(dāng)所有人都在表達(dá)對(duì)比利的崇拜之情，只有她關(guān)心著弟弟，也一直慫恿比利要多為自己想想。她是離比利最近的人，真切地感受到了比利的內(nèi)心變化。
亞伯特
演員 克里斯·塔克
好萊塢電影制片人，是野心勃勃的投資人，試圖將伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)歸來的比利·林恩的傳奇經(jīng)歷拍成電影。他真心喜愛并且尊重B班弟兄，也希望通過他可以將B班的偉大故事搬上大銀幕。
諾姆
演員 史蒂夫·馬丁
橄欖球隊(duì)老板，是一位精明商人，
Dime
演員 加內(nèi)特·赫德蘭
B班班長(zhǎng)，他是兄弟們的大哥、導(dǎo)師、領(lǐng)導(dǎo)、他們的模范以及理性的代表。
Shroom
演員 范·迪塞爾
一名職業(yè)軍人。
幕后制作：
前期準(zhǔn)備
影片在正式拍攝之前，B隊(duì)整組成員便已一起參加為期兩周的密集軍事訓(xùn)練，從踏步、口號(hào)、體能訓(xùn)練到槍支操作、作戰(zhàn)隊(duì)形訓(xùn)練等無一不備。更請(qǐng)來五位來自美國(guó)海軍的海豹部隊(duì)、陸軍特種部隊(duì)的教官來訓(xùn)練他們。為了能完全進(jìn)入電影里出入槍林彈雨的戰(zhàn)士角色，B隊(duì)成員在受訓(xùn)期間還要接受全天候24小時(shí)的軍事化管理。包括一起睡在上下鋪的軍人宿舍，早上6點(diǎn)便開始訓(xùn)練，直到下午4點(diǎn)。餐食方面，演員們也沒有絲毫優(yōu)待，訓(xùn)練時(shí)三餐都吃一樣的東西。
后期制作
全片以每秒120格、4K解析度、3D立體效果的拍攝，采用科技和藝術(shù)形式來展現(xiàn)，包括將使用索尼最新型的F65攝影機(jī)，用120幀每秒的超高幀率進(jìn)行4K下的3D電影拍攝。4k拍攝比常規(guī)2k電影清晰八倍，所謂4K電影，指的就是數(shù)字拍攝和放映中的畫面分辨率：1.3K分辨率為1280×1024，共131萬像素;2K分辨率為2048×1080，共221萬像素;4K分辨率為4096×2160，共885萬像素，2d的4k電影清晰度數(shù)值為2k的4倍。28英尺朗伯比常規(guī)3D電影亮度提升八到九倍。為了適應(yīng)市場(chǎng)，李安還在其他版本的制作，包括60幀和24幀版本。
影片評(píng)價(jià)：
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》原著小說是通過一個(gè)19歲男孩的眼睛看周遭的世界，描寫他的想法和感受。在導(dǎo)演的120幀4K 3D的鏡頭里，感同身受得到了最大化地體現(xiàn)。導(dǎo)演用了不少人物的主觀視角，在電影里兩個(gè)大場(chǎng)面，球賽中場(chǎng)表演和伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上，這種用120幀4K 3D拍成的主觀鏡頭一下子讓觀眾成為了比利·林恩。甚至有的觀眾認(rèn)為詬病120幀因?yàn)檫^于清晰，呈現(xiàn)在大銀幕上反而會(huì)造成不真實(shí)感。但事實(shí)，無論是鑼鼓喧天的球賽中場(chǎng)還是槍林彈雨的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，雖然都是真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，卻又超出了日常生活景象，用來呈現(xiàn)比利·林恩的視角，簡(jiǎn)直是錦上添花。
作為觀者，120幀3D再清晰，也不是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，它并沒有顛覆人們的觀影習(xí)慣，導(dǎo)演仍然要靠巧妙地運(yùn)用鏡頭語言講故事，用技術(shù)添彩，而不是通過這種技術(shù)強(qiáng)迫觀眾靠近人物，理解人物。在觀影過程中，完全沒有強(qiáng)迫被帶入故事的感覺，看著看著，甚至都忘記了自己戴著眼鏡，看的是3D電影，完全被故事吸引，體會(huì)著比利·林恩的困惑、掙扎和他壓抑的情感。倒是電影結(jié)束后，片中好幾個(gè)場(chǎng)景會(huì)始終盤踞腦海，久久不能忘。也許，120幀帶來的，是過目不忘的體驗(yàn)。(1905網(wǎng)評(píng))
影片的技術(shù)革新影響的不僅僅是畫面，導(dǎo)演顯然認(rèn)為在新的技術(shù)表現(xiàn)力下演員的表演方式也需要突破性的革命。最明顯的演員經(jīng)常直視攝影機(jī)表演，這在傳統(tǒng)的電影理論中是一種突破第四面墻的大膽做法，使用的時(shí)候應(yīng)該慎之又慎。有節(jié)制的使用，可以理解為鏡頭代表的是角色的第一視角，增強(qiáng)觀眾的代入感，但電影畢竟不是VR不是第一人稱設(shè)計(jì)游戲，觀眾還是更習(xí)慣于躲在第四面墻之后的安全感，更何況影片的主視點(diǎn)還不是僅僅鎖定在主角一人身上，各種路人都有可能成為攝影機(jī)的第一人稱視點(diǎn)，視角各種轉(zhuǎn)換反而讓人很不習(xí)慣。
當(dāng)然，李安的擁躉還是以文藝青年電影迷為主，觀眾也不會(huì)要求他的電影有爆米花影片的視覺轟炸頻率。但在故事上，該片確實(shí)太缺乏驚喜，試圖用不斷的閃回來講述一個(gè)原本平庸缺乏亮點(diǎn)的故事。而且連李安導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的人物刻畫這次也掉了鏈子，大部分臺(tái)詞呆板淺薄，盡管各位新老戲骨，也沒有辦法挽救平淡的影片內(nèi)核。(搜狐娛樂評(píng))
影片的大部分鏡頭里都有一名角色站在畫面的前景位置，背景模糊不清，位于前景的'角色卻異常清晰，看起來就像是從雜志上剪下來的高清照片一樣。影片里運(yùn)用的超清3D技術(shù)卻讓這部影片看起來很詭異，就像是上世紀(jì)80年代用錄影帶攝像機(jī)拍的電影一樣。
在敘事層面上，李安的這部作品就像它的片名一樣笨拙、缺乏熱情，李安一點(diǎn)都不理解這些戰(zhàn)士之間的情感聯(lián)系，影片中的對(duì)白想要變得風(fēng)趣，最終卻很脫線。影片中比利追求啦啦隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)森的那一幕尤其糟糕，他們兩人僵硬地好像是一對(duì)嘗試交流的外星人。
《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是一次令人厭煩的觀影經(jīng)歷，不僅因?yàn)橛捌谇楦袑用嫔系娜笔�，更因�(yàn)橛捌狈δ哿�，最終只剩下沒來由的多愁善感。超級(jí)清晰的主角和無比模糊的配角、背景，這部影片的畫面給人的感覺并不真實(shí)，更像是近視的感覺。(《The Wrap》評(píng))
影片在劇情上頗有可取之處，但運(yùn)用在影片上的技術(shù)卻并不成功。這部影片展現(xiàn)出他對(duì)于鏡頭語言新可能性持之以恒的探索和追求，和《斷背山》一樣，這部影片是對(duì)于那些被疏遠(yuǎn)的美國(guó)人一次樸素的描述。不過《比利-林恩》和李安以往的作品一樣缺乏靠譜的劇本，有著很好的主題，但卻配上粗俗陳腐的對(duì)白和虛假的南方口音。
影片在高幀率上的嘗試更多是滿足了技術(shù)上的好奇心，而不能說是一次成熟的創(chuàng)新。最后的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲里，比利回憶起他與敵人交火的細(xì)節(jié)，以近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格捕捉了這場(chǎng)戰(zhàn)斗里每一個(gè)血淋淋的細(xì)節(jié)。中場(chǎng)表演那場(chǎng)戲則可以拍成一部獨(dú)立的短片，這場(chǎng)戲在天命真女裝腔作勢(shì)的表演和比利的局促不安之間形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。(《IndieWire》評(píng))
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