斯皮爾伯格的十大經(jīng)典青春勵(lì)志電影
斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他有三部電影，《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏羅紀(jì)公園》，打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。下面是小編精心收集的勵(lì)志電影，希望大家能夠喜歡。
1.《追殺》/《決斗》
斯皮爾伯格克敵制勝的法寶之一，就是用精確的電影語(yǔ)言講述精彩的電影故事。在他所有的作品中，1971年拍攝的影片《追殺》就是一個(gè)精確使用電影語(yǔ)言的典范。
《追殺》的主人公戴維.曼是一個(gè)很典型的老實(shí)人，他開(kāi)車上路是為了去收一筆對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要的賬。在高速公路上，他超過(guò)了一輛冒著黑煙氣味難聞的卡車，誰(shuí)知這下可捅了大漏子，卡車司機(jī)從此開(kāi)始一路對(duì)他進(jìn)行瘋狂的追殺。
在90分鐘的電影里，這輛瘋狂卡車的駕駛員始終沒(méi)有露面，他為何非要將戴維.曼置于死地也一直沒(méi)有交待，這使得整部影片籠罩在一種莫名的恐怖之中，隨著劇情地發(fā)展，駕駛員是誰(shuí)已經(jīng)不再重要。影片的最后兩輛車一同滾下了山坡。戴維在最后關(guān)頭跳下了汽車，他終于依靠智慧和勇氣成為這場(chǎng)死亡游戲的勝利者。
這部電影為年輕的斯皮爾伯格帶來(lái)了很高的聲譽(yù)，從此他開(kāi)始在好萊塢嶄露頭角。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單的故事，斯皮爾伯格卻將故事講述的驚心動(dòng)魄。用 90分鐘的時(shí)間來(lái)講述一場(chǎng)沒(méi)來(lái)由汽車追逐，無(wú)論如何都是件富有挑戰(zhàn)性的嘗試，但是年輕的斯皮爾伯格在拍攝《追殺》時(shí)所表現(xiàn)出的成熟卻令人嘆為觀止，在全片中，我們幾乎無(wú)法找到電影語(yǔ)言上出現(xiàn)的任何錯(cuò)誤。一切都是那么的精確。而這也成為他以后的所有影片中最重要的特點(diǎn)之一。
上榜理由：斯皮爾伯格上路前的宣言，他一生的影象追殺開(kāi)始入境。
2.《拯救大兵瑞恩》
本片是斯皮爾伯格首部名符其實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，描述的是1944年6月6日，英美盟軍在諾曼底登陸。在這一天的進(jìn)攻中，盟軍總部發(fā)放陣亡通知單的工作人員發(fā)現(xiàn)：一家姓瑞恩的有三兄弟都陣亡了。而她的小兒子詹姆斯.瑞恩也在歐洲大陸戰(zhàn)斗，還不知生死。盟軍司令馬歇爾將軍得知此情況，立刻下令派一只小分隊(duì)去救他。最后，這只小分隊(duì)經(jīng)過(guò)欲血奮戰(zhàn)，終于找到了瑞恩，并守住了一座連接巴黎和柏林兩地的大撟。
天才導(dǎo)演斯皮爾伯格的初試戰(zhàn)爭(zhēng)片就為他帶來(lái)了無(wú)盡的美輿：本片被認(rèn)為是有史以來(lái)最逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，許多二戰(zhàn)老兵對(duì)影片給予了極高評(píng)價(jià)，稱它是“最真實(shí)反映二戰(zhàn)的影片”，尤其是片中全長(zhǎng)26分鐘的重現(xiàn)諾曼底登陸的壯觀場(chǎng)面堪稱經(jīng)典。
斯皮爾伯格無(wú)意宣揚(yáng)暴力，他憎惡任何使暴力看上去有趣或者把暴力描繪成游戲的主觀性的渲染，他所展現(xiàn)的一切就是要客觀地反映戰(zhàn)爭(zhēng)中的暴力，以及在暴力強(qiáng)奸下的有關(guān)和平和家園的不屈抗?fàn)�。無(wú)數(shù)人還記得瑞恩的那句震撼人心的臺(tái)詞：“我的兄弟沒(méi)有死，他們正在和我一起在前線并肩作戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后我會(huì)跟他們一起回家。”于是，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然仍在繼續(xù)，但不是永遠(yuǎn)，而真正永恒的，應(yīng)是斯皮爾伯格內(nèi)心深處眷戀著的寧?kù)o。而人們?cè)谟涀∷蛊柌竦年P(guān)于靈魂的救贖之后，還為他的導(dǎo)演技巧所深深嘆服。在這段被奉為經(jīng)典的片斷中，斯皮爾伯格采用的手持?jǐn)z影的方法和夸大時(shí)空關(guān)系的剪輯，同影片表現(xiàn)的內(nèi)容結(jié)合的天衣無(wú)縫。
上榜理由：在斯皮爾伯格的人性詞典里，錄影戰(zhàn)爭(zhēng)和擁抱和平源自同一個(gè)靈魂軌道。
經(jīng)典指數(shù)：★★★★☆
3.《大白鯊》
斯皮爾伯格1975年拍攝的電影《大白鯊》改編自彼得.本利奇的同名暢銷小說(shuō)。在這部電影中，一只巨大無(wú)比、兇殘成性的鯊魚多次襲擊新英格蘭海岸的一個(gè)海濱小鎮(zhèn)。數(shù)名居民和游客命喪鯊魚之口。一時(shí)間小鎮(zhèn)上人心惶惶。警官布羅迪身負(fù)為小鎮(zhèn)鏟除禍害的重任，他請(qǐng)來(lái)了海洋生物學(xué)家胡伯和漁夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他們的目的就是殺死這只從未見(jiàn)過(guò)的無(wú)比兇殘的吃人惡魔，等待他們的將是什么呢?
這部影片的情節(jié)緊張?bào)@險(xiǎn)，懸念環(huán)環(huán)相扣，尤其是片中那只巨大的鯊魚，被好萊塢的特技師們制作的惟妙惟肖，這一切使得觀眾在觀看影片時(shí)，始終被濃重的恐怖氣氛所籠罩。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經(jīng)過(guò)刺刀見(jiàn)紅的頑強(qiáng)搏斗，才能最終戰(zhàn)勝怪獸，保住性命。
影片《大白鯊》從某種意義上說(shuō)，它像是斯皮爾伯格童年時(shí)代的一場(chǎng)惡夢(mèng)。斯皮爾伯格在回憶他童年時(shí)代時(shí)，曾經(jīng)提及過(guò)一部由迪斯尼公司出品的著名動(dòng)畫影片《白雪公主》，斯皮爾伯格回憶說(shuō)，他8歲看這部動(dòng)畫片時(shí)，片中巫婆的出現(xiàn)使他徹底墮入不可抑止的神經(jīng)質(zhì)般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現(xiàn)恰恰說(shuō)明，他從幼年時(shí)期就開(kāi)始顯示出對(duì)于周圍世界的極端敏感。而這種對(duì)生活的敏感一旦轉(zhuǎn)化成在藝術(shù)創(chuàng)作中的敏感，就必然會(huì)在作品中顯現(xiàn)出非凡的創(chuàng)造力和感染力，比如讓世人又愛(ài)又怕的《大白鯊》。
上榜理由：影片讓美國(guó)人多年不敢親近海岸，美國(guó)旅游業(yè)因此損失慘重。
4.《侏羅紀(jì)公園》
在拍攝《大白鯊》18年之后，斯皮爾伯格推出了另一部更加令人瞠目結(jié)舌的“怪物”電影——《侏羅紀(jì)公園》。在這部電影中，斯皮爾伯格將早已滅絕的恐龍塑造的栩栩如生。驚險(xiǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)、完美、逼真的數(shù)字特效使得這部影片形成了空前的視聽(tīng)刺激，當(dāng)時(shí)許多媒體直接以“恐龍復(fù)活”為題目報(bào)道該片的上映。這種效果的達(dá)成需要的不僅僅是電影技術(shù)的進(jìn)步，更重要的還是斯皮爾伯格從小懷有的對(duì)“怪物”極其敏感的恐懼心理。
同斯皮爾伯格影象世界中善良的外星生命不同，斯皮爾伯格電影中兇殘的.怪獸往往是地球上存在或者曾經(jīng)存在的生命。從這一點(diǎn)可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場(chǎng)孩子般惡夢(mèng)，同時(shí)還隱含著斯皮爾伯格對(duì)于人類面臨的危險(xiǎn)處境的憂慮和反思。這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時(shí)間的流逝，人們發(fā)現(xiàn)，這部電影成功的原因不僅僅是開(kāi)創(chuàng)性的數(shù)字技術(shù)奇觀，同時(shí)也深入探討了科學(xué)如果不加以控制，會(huì)帶來(lái)什么樣的災(zāi)難后果的宏大主題。這樣的思想性、藝術(shù)性具佳的作品，獲得成功也是理所當(dāng)然�！顿_紀(jì)公園》，上映時(shí)間1993年，票房收入35000萬(wàn)美元。
同另一位好萊塢技術(shù)大師希區(qū)柯克一樣，斯皮爾伯格清楚的知道，技術(shù)永遠(yuǎn)是要為人所控制，而不是反過(guò)來(lái)控制人的。所以他的影片中高科技永遠(yuǎn)是要為影片主題服務(wù)的，對(duì)高科技的準(zhǔn)確應(yīng)用也成為他的影片致勝的法寶之一。
上榜理由：所有的童年噩夢(mèng)中都有過(guò)“怪物”的影子，就如斯皮爾伯格噩夢(mèng)中的“恐龍”。
經(jīng)典指數(shù)：★★★★
5.《ET》
斯皮爾伯格于1982年拍攝的這部《ET》被認(rèn)為帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。他自己也承認(rèn)，《ET》中的艾里奧特其實(shí)就是自己童年的翻版。斯皮爾伯格的童年是孤獨(dú)的，這也同時(shí)讓他擁有了無(wú)窮無(wú)盡的想象力，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)作白日夢(mèng)是排解孤獨(dú)最好的手段。他的影片中反復(fù)出現(xiàn)的“孤獨(dú)小男孩”的形象往往都對(duì)于天空、宇宙和未來(lái)有著美好而純真的幻想。所有這一切，影片《ET》的出現(xiàn)也就水到渠成。
孤獨(dú)中的凄涼終歸在所難免，但是斯皮爾伯格一直試圖給這種孤獨(dú)穿上一層溫情的外衣，于是《ET》中外表柔弱的艾里奧特在最后獲得人生成長(zhǎng)的同時(shí)也都重新獲得了來(lái)自家庭的關(guān)愛(ài)與溫暖。而《ET》中的外星人則更具人性化色彩，在他奇怪的外表后面，我們不難發(fā)現(xiàn)他不過(guò)是斯皮爾伯格心目中一個(gè)迷路的孩子。他同所有地球上的孩子一樣，有著對(duì)于家庭和父母的依賴，有著對(duì)陌生世界的恐懼。
顯然，在斯皮爾伯格看來(lái)，愛(ài)不但是地球生命賴以存在的基礎(chǔ)，同時(shí)也是幻想中的外星生命最寶貴的精神依靠。
上榜理由：童年的夢(mèng)幻，成年的玩笑，一樣的娛樂(lè)，一樣的斯皮爾伯格。
經(jīng)典指數(shù)：★★★★
6.《印第安納瓊斯》/《奪寶奇兵》