七月與安生小說的結(jié)局概括
電影《七月與安生》劇情結(jié)局介紹
電影《七月與安生》改編自作家慶山(安妮寶貝)暢銷15年的小說，是安妮寶貝首部被搬上大銀幕的作品。講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機(jī)緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫做“家明”的男生，最終得到各自命運的安排。
《七月與安生》結(jié)局是安生給家明生了個女兒，她自己因為難產(chǎn)死了，七月收養(yǎng)了安生的孩子，取名小安，七月和家明結(jié)婚了，他們沒有再要孩子。半年以后，安生的書出版，書名是七月和安生。七月和家明過著平淡的生活。
七月與安生小說結(jié)局具體是這么寫的：
凌晨的時候，安生產(chǎn)下一個女嬰。因難產(chǎn)而去世。
七月26歲的時候，有了收養(yǎng)的女兒。
她給安生的孩子取名叫小安。她相信這是新的安生。就像安生說的那樣，是鮮活潔凈的靈魂和肉體。而舊的軀殼就可以腐爛。
小安有一雙漆黑明亮的眼睛。七月把她抱到家明的家里去，家明的母親非常喜歡。
她抱著小嬰兒說，應(yīng)該送禮物給小寶貝啊。家明，你從小戴的那塊玉牌呢。雖然破了一角，但是可以用來辟邪。家明和七月都裝作沒聽到。
那塊玉牌隨安生一起火葬了。
七月總是憨憨的樣子。
有時候不知道真相，不了解本質(zhì)的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質(zhì)的人，卻是幸福的。
只有一些人例外。比如家明在酒吧邂逅的那個十六歲的女孩。她透過喧囂的音樂和煙霧，笑著對他說，家明，你的眼睛好明亮。這樣的女孩直指人心。但是她不告訴他，她喜歡的綠鐲子還是白鐲子。她的快樂模糊而曖昧。卻不知道躲藏。所以讓自己無處可逃。
在幽深山谷的寺廟里，他們看著佛像。她坐在他的身后，輕輕地問他，他們知道我喜歡你嗎。他轉(zhuǎn)過身看著她。她掂起腳親吻他，在陰冷的殿堂里面。
陽光和風(fēng)無聲地在空蕩蕩的屋檐穿行。
那一刻，幸福被摧毀得灰飛煙滅。
生命變成一場背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐。
半年以后，安生的書出版。書名是七月和安生。
七月和家明過著平淡的生活。
他們沒有再要孩子。
電影版和小說版的七月與安生小說結(jié)局是什么，有什么不同?
小說：
七月與安生從小就是兩個截然不同的女孩，七月溫柔漂亮、文靜乖巧，走到哪里都受歡迎，而安生性格陰郁冷僻、桀驁不馴，除了七月沒有人愿意和她來往。兩個表象看上去極端相反的、帶有符號化特質(zhì)的女孩，其實恰好就是彼此的投射，她們是對方的映射，顯現(xiàn)出自己另外一面所隱含的被壓抑的天性。
對安生的描述來源于七月男友家明的.判斷，典型的“安妮寶貝”句式：“安生是個不漂亮的女孩。但是她像一顆散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。”安生天生具有一種奇異的吸引力，在故事中她通篇都是較為強(qiáng)勢、鮮明，更具有力量的那一個，雖然這種性格讓她此后顛沛流離。
七月和安生在十三歲相識，也是完全處于被動之中：“突然一個女孩轉(zhuǎn)過臉來對七月說，我們?nèi)ゲ賵鲛D(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。”
電影：
開篇在此參照小說，體現(xiàn)了那句：“她和安生之間，她是一次被選擇的結(jié)果，只是她心甘情愿。”兩個女孩的性格等設(shè)定也忠于原作。
十三歲到十六歲七月與安生形影不離，安生總?cè)テ咴录依锊滹垼瑑扇艘黄鹋菰�、一起去看�?nèi)衣。有些男孩子氣的安生總是要七月脫衣服看胸，正在懵懂發(fā)育期的女孩有她們的小困惑，但總體相親相愛兩小無猜。隨后兩人的成長由于家明的出現(xiàn)而變得迅猛。
小說：
家明和七月第一次相遇是在文學(xué)社第一次會議上，這個被形容為“七月十六歲以前包括以后看到過的，最英俊的男人”有一個十分青春片的出場方式——在黑板上寫字，然后回過頭來看女主，笑容溫和。
電影：
變成七月告訴安生自己在文學(xué)社遇到家明，不展現(xiàn)文學(xué)社的場景，反而拍了安生去七月學(xué)校找家明警告他：“有個女生看上你了，最好給我老實點。”
七月主動在圖書館里親吻家明，也是書中沒有的情節(jié)。
在《山楂樹之戀》里以純情形象示人的周冬雨，演起安生來倒也是不含糊。大大咧咧、沒心沒肺、抽煙喝酒泡吧一樣不落。
小說：
書中曾經(jīng)衍化出另外一個象征七月與安生不同命運的意象，就是三人在登山探險舊廟時，家明給七月與安生買的不同玉鐲。安生的白鐲子與七月的綠鐲子剛碰到一起就碎成兩半，掉了下來，為安生的死亡埋下伏筆。
電影：
這一場戲只展現(xiàn)了家明與安生之間感情進(jìn)階升級，玉鐲這一線索被完全抹去。因為小說與電影在后半篇幅，特別是結(jié)局有很大不同，電影改寫了小說里兩個女孩的宿命。
小說：
在安生發(fā)現(xiàn)自己對家明的感情已經(jīng)非常明晰之后，她選擇離開去闖蕩，從海南到廣州到上海一路北上漂泊，不斷給七月寫信，地址總在變化中。
電影：
也以兩人的離別為重頭戲，快速閃現(xiàn)安生在不同地方的艱辛經(jīng)歷，以及七月平淡安詳?shù)纳�，形成鮮明對比。
小說：
隨后家明去西安做項目，七月一直等他回家結(jié)婚，家明遲遲未歸，七月發(fā)現(xiàn)他與安生在一起。兩個女孩在離別之后本就走上了不同道路，疏遠(yuǎn)而隔絕，至此閨蜜終于開撕——“七月凝固了全身的力量，重重地打了安生一個耳光。”
電影：
沒有沿用“打耳光”的套路，改成七月用花灑把安生澆得全身濕透，向安生示威，宣示家明的主權(quán)，種種寄生在罅隙中的情緒猛然翻覆上涌。七月爆發(fā)，兩人大吵一架。
女生之間的感情復(fù)雜不合邏輯、相愛相殺最能形容透徹，外人的確難以體會。她們只有彼此，但又相互嫉妒、相互忌憚，相互恨。羨慕對方卻不能成為對方，更無法再像小時一樣共有一個外界無法打破，只有彼此相融的烏托邦。
小說：
七月隨后等了家明一個月，家明回歸，兩人結(jié)婚。安生出國，再次寫信是告知七月懷了家明的孩子，自己孤身一人。七月讓安生回家并照顧她，隨后安生不幸難產(chǎn)死亡，七月與家明一直照顧安生的孩子，出版安生小說《七月與安生》。
電影：
這里導(dǎo)演則開始醞釀、鋪墊并最終呈現(xiàn)連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情。導(dǎo)演似乎著意要延展故事的長度，為深入體現(xiàn)兩個女孩之間最本質(zhì)的關(guān)系——借用作者本人的描述，她們是“一個人心中的兩個自我。是自我的對抗與和解。”
影像的改編也都以此為出發(fā)點，不知是否不滿足于小說中兩人被安排的宿命，導(dǎo)演柔化了悲劇和沖突，在盡可能致敬原著的基礎(chǔ)上，加了一版理想化的解讀，突出兩個女孩性格中的隱性特質(zhì)，上演命運置換。
對于讀過原作的人而言，聽到影片上映，像突然撞見舊識，已經(jīng)多年不見沒什么話好聊，雖然共有一些少年往事，可想起來倒是很為青澀時代尷尬。不過文字里有熟悉的故事，影像之間或許能看到一些過去的影子，這么想著，也就一邊故作不屑一邊又心情復(fù)雜地去看了影片。
原本虛幻無實體的角色在演員表演的一剎那開始有了具象形態(tài)，但其實很難真正對號入座�？赡軐τ诖蟛糠謺詠碚f，七月與安生早已脫離“角色”的概念，而是抽象地成為一段代表著迷惘、激烈沖突、不斷探索尋找自我與意義的經(jīng)歷，是茫然沖撞、不知所措的心境。
人在不同時期有不同的困惑與思考，故事之所以能夠被廣泛閱讀，大概也折射出群體一段時期的內(nèi)在狀態(tài)。
《七月與安生》從表象上來看有太多讓人眼花繚亂的元素，看起來過于親密的閨蜜、狗血的三角戀，極端的情境在現(xiàn)實里可以說并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基夢幻迷離、充滿神秘感的《雙生花》，也與日式溫柔淡雅的《花與愛麗絲》有明顯差別。
盡管有諸多爭議，但抽離花里胡哨的外殼，故事實際上只是在講述一個人內(nèi)在的兩股力量，它們對立、共生，矛盾而此消彼長。形式笨拙、或許不堪回首，但戲劇化的浮夸里還有想要真誠探討的事物，盡力向擁有深度的遠(yuǎn)方前行。好在尖銳的矛盾過后，我們最終都度過了那段不明所以的成長期。
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