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影視制作中的鏡頭應(yīng)用嘗試
影視制作中的鏡頭又被稱作鏡頭語(yǔ)言，即通過鏡頭拍攝的畫面及主題的變化，讓鏡頭按照一定的規(guī)律排列融合起來，讓鏡頭像語(yǔ)言一樣傳達(dá)拍攝者的心聲與意圖。優(yōu)秀的鏡頭語(yǔ)言能夠直接觸及觀眾的視聽感官，具有很強(qiáng)的藝術(shù)渲染力和感染力。然而在實(shí)際的拍攝過程中，要真正實(shí)現(xiàn)讓鏡頭說話，卻是一件極其困難的事情。每一個(gè)鏡頭都是畫面構(gòu)成的最基本的元素，每一個(gè)鏡頭的運(yùn)用，都蘊(yùn)含著制作者的意圖，并讓每一個(gè)畫面具有自身獨(dú)特的內(nèi)涵。只有在透徹地了解并掌握影視制作中每一種鏡頭的拍攝方法與特點(diǎn)，才能更好地利用鏡頭來傳遞其潛在的思想與意圖。
一、影視制作中對(duì)不同風(fēng)格鏡頭的應(yīng)用嘗試
影視制作中的鏡頭種類繁多，有根據(jù)距離劃分的遠(yuǎn)鏡頭、中鏡頭、近鏡頭、全鏡頭、特鏡頭等，根據(jù)方位劃分的俯鏡頭、仰鏡頭等，根據(jù)時(shí)間長(zhǎng)短劃分的長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭等，以及根據(jù)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)劃分的跟鏡頭、移鏡頭、搖鏡頭、拉鏡頭、推鏡頭等[1]。在拍攝不同風(fēng)格的影視作品時(shí)，應(yīng)根據(jù)影視作品的不同內(nèi)容特點(diǎn)與呈現(xiàn)出的風(fēng)格選擇相適應(yīng)的鏡頭語(yǔ)言。例如表現(xiàn)主義的影視作品往往倡導(dǎo)鏡頭的戲劇性，要求充分運(yùn)用電影化的技巧來對(duì)真實(shí)進(jìn)行闡釋。而現(xiàn)實(shí)主義的影視作品則提倡對(duì)真實(shí)生活的記錄與反映，要求保持事物空間的完整性與時(shí)間的統(tǒng)一性，避免用剪輯的方式來對(duì)觀眾的視點(diǎn)進(jìn)行過多的控制等。
其中長(zhǎng)鏡頭是影視制作中經(jīng)常使用的一種鏡頭，其在一個(gè)鏡頭中涵蓋了對(duì)許多動(dòng)作的精心編排設(shè)計(jì)。如臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢的電影作品《愛》，開篇就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的長(zhǎng)鏡頭，通過對(duì)演員的行動(dòng)路線、行為語(yǔ)言、交流活動(dòng)、以及位置變換等進(jìn)行畫面藝術(shù)處理，利用演員的完美走位以及機(jī)位的變化來獲得景別與視覺的轉(zhuǎn)換，從而展現(xiàn)出了電影中主要人物之間的關(guān)系以及時(shí)間的進(jìn)展與環(huán)境氣氛的變化，具有極高的審美價(jià)值與藝術(shù)渲染力。一個(gè)優(yōu)秀的長(zhǎng)鏡頭，能夠在一個(gè)完整的鏡頭中展現(xiàn)出縱深的時(shí)間與空間關(guān)系，具有很強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感，能夠有效調(diào)動(dòng)并調(diào)節(jié)觀眾的情緒起伏與視覺節(jié)奏，因而遠(yuǎn)勝過長(zhǎng)篇的解說詞。
而根據(jù)攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離而變換的鏡頭，其往往造成了不同大小的畫面形象，從而形成了不同的景別。在影視作品中往往會(huì)利用復(fù)雜多變的鏡頭調(diào)度與場(chǎng)面調(diào)動(dòng)，對(duì)各種不同的景別進(jìn)行交替使用，從而更好地表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，使得影視作品的藝術(shù)感染力得到有效增強(qiáng)。在影視制作的過程中，對(duì)于鏡頭景別的選擇通常有著一定的規(guī)律可循，例如在開篇的時(shí)候利用一個(gè)遠(yuǎn)景來展示人物同背景環(huán)境的關(guān)系，隨著鏡頭的拉近，人物之間的互動(dòng)以及故事的展開就愈加深入，再以特寫鏡頭來揭示人物的性格特質(zhì)或制造懸念，最后再回到遠(yuǎn)景鏡頭來重新引導(dǎo)觀眾。
運(yùn)動(dòng)鏡頭則能夠通過鏡^的有機(jī)合理移動(dòng)，模擬再現(xiàn)主觀視覺效果，體現(xiàn)一定的心理感受，從而縮短影視作品與觀眾之間的心理距離。如移鏡頭能夠模擬主觀視線，營(yíng)造出空間的真實(shí)感，并與主觀感受相結(jié)合，因而往往能夠創(chuàng)造出令人嘆為觀止的視覺效果；而變焦距拉鏡頭能夠?qū)⒖臻g中的點(diǎn)擴(kuò)展刀面，從而產(chǎn)生減弱主體動(dòng)感的效果，或者發(fā)揮結(jié)束句的作用；改變視距的拉鏡頭容易打造出遠(yuǎn)離感的視覺效果，從而產(chǎn)生一種深沉的抒情色彩；變焦距推鏡頭能夠傳達(dá)出從遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)新目標(biāo)的感覺，從而確切的模擬劇中人物視線的投向與集中，展現(xiàn)劇中人物審視、觀察與發(fā)現(xiàn)的過程。
二、影視制作中對(duì)鏡頭剪接點(diǎn)的合理區(qū)分及應(yīng)用
鏡頭剪接點(diǎn)的合理區(qū)分，對(duì)于影視作品的表達(dá)效果有著極大的影響。在當(dāng)前的影視制作過程中，畫面與鏡頭是同步實(shí)現(xiàn)的，但卻各自有著自身的剪接點(diǎn)。對(duì)于剪接點(diǎn)的選取通常也有規(guī)律可循，例如以換面內(nèi)的主體動(dòng)作作為依據(jù)來進(jìn)行剪接，以保證畫面與動(dòng)作的流暢�；蛘咭月曇糇鳛榧艚狱c(diǎn)的依據(jù)，根據(jù)對(duì)話內(nèi)容與相應(yīng)的語(yǔ)言動(dòng)作，結(jié)合規(guī)定情節(jié)中的人物情緒節(jié)奏、言語(yǔ)速度、性格特色等來進(jìn)行合理的剪接，其中較為常用的又有平行剪接與交錯(cuò)剪接兩種方式[2]。此外還有根據(jù)情緒來進(jìn)行剪接、根據(jù)節(jié)奏來進(jìn)行剪接等方式。例如在公益短片《愛是一生的課題》中，就通過將一對(duì)夫妻年輕時(shí)的相處點(diǎn)滴與年老時(shí)的相處點(diǎn)滴交錯(cuò)剪接組接起來，形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比。雖然全面沒有一句語(yǔ)言，但不同時(shí)間空間里恒久不變的愛情，將短片所要表述的情感刻畫得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)渲染力與感染力。
同時(shí)，準(zhǔn)確的剪接點(diǎn)是實(shí)現(xiàn)良好的鏡頭組接的基礎(chǔ)。只有剪接點(diǎn)準(zhǔn)確，才能保證鏡頭之間切換銜接的流暢自然與合理性。在調(diào)度拍攝一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，也可以通過不同的角度來拍攝多個(gè)鏡頭并加以剪輯組接。或者通過多機(jī)位拍攝，將一個(gè)動(dòng)作拆解成幾個(gè)短暫瞬間的細(xì)小片段，通過不同的視點(diǎn)對(duì)被拍攝的主體進(jìn)行展示。每個(gè)組接的鏡頭都需要經(jīng)過精心的策劃。對(duì)于影視制作中的鏡頭應(yīng)用而言，其最終的效果還是要依靠熒屏來進(jìn)行檢驗(yàn)。在影視作品的剪輯中，不管選擇哪一種剪接方式，都要遵循為內(nèi)容服務(wù)的原則，力求剪接的合理性與準(zhǔn)確性，以獲得良好的熒屏藝術(shù)效果。
三、影視制作中的鏡頭應(yīng)用應(yīng)為敘事主體服務(wù)
影視制作中的鏡頭應(yīng)用方式千變?nèi)f化，但萬(wàn)變不離其宗，即要為作品中的敘事主體服務(wù)。通過合理的鏡頭應(yīng)用與剪輯組接，使得影視作品隨著劇情的發(fā)展要求與觀眾的欣賞需求，將一切要點(diǎn)、重點(diǎn)、細(xì)節(jié)、情節(jié)都能鮮明有力地表現(xiàn)出來，同時(shí)還不能讓觀眾感覺到有任何誤解或費(fèi)解的地方。在影視作品中，鏡頭的視點(diǎn)與觀眾的視點(diǎn)通常是一致的。通過移動(dòng)鏡頭能夠增強(qiáng)觀眾按照拍攝者的主觀視線或者主觀愿望來進(jìn)入鏡頭，從而表現(xiàn)出特定環(huán)境的參與感，并傳達(dá)出鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的視覺美感。鏡頭的合理應(yīng)用，能夠有效地實(shí)現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言，使得影視作品的表達(dá)恰如其分。
鏡頭應(yīng)用為敘事主體服務(wù)，要求在影視畫面構(gòu)圖中，通過有選擇地安排主體位置，處理好主體與背景以及環(huán)境的關(guān)系，采用恰當(dāng)?shù)呐臄z景別與角度，并配置好外形、線條、色調(diào)、光影等造型元素，來重點(diǎn)突出主體形象。在鏡頭應(yīng)用的過程中，應(yīng)對(duì)取景框進(jìn)行選擇、提煉甚至抽象、概括，盡量避免多余形象對(duì)主體造成妨礙，做到層次條例井然有序、輪廓清晰、主次分明并相互照應(yīng)。
四、結(jié)語(yǔ)
文學(xué)看語(yǔ)言，影視看畫面。而影視作品中的畫面，就是對(duì)鏡頭的應(yīng)用。在進(jìn)行影視制作的過程中，要充分借助現(xiàn)代藝術(shù)的觀念，了解并掌握每一種鏡頭應(yīng)用方式的特點(diǎn)及展現(xiàn)出的藝術(shù)效果，盡量對(duì)每一組鏡頭、每一幀畫面都進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟邉澟c設(shè)計(jì)制作，從藝術(shù)高度與審美高度來對(duì)影視作品進(jìn)行具體的把握與總體的調(diào)控，才能使影視作品具有可視性強(qiáng)的、獨(dú)特的、鮮活的鏡頭語(yǔ)言，進(jìn)而創(chuàng)造出具有高藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)感染力的優(yōu)秀影視作品。
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