電影《大護法》經(jīng)典臺詞

　　電影《大護法》于2017年7月13日在中國大陸上映，如下就為大家收集了電影《大護法》經(jīng)典臺詞，歡迎閱讀!

　　電影《大護法》經(jīng)典臺詞

　　鏡中水月霧中人，沒好好看清楚就來惹我，魯莽就用代價來填補吧

　　為什么太陽這么紅，還是這么冷?我是堂堂奕衛(wèi)國的大護法，卻把奕衛(wèi)國的太子弄丟了，我不喜歡這個地方，不，是討厭

　　帶我去找他。

　　我不會跟你們回去的。

　　他們是我見過最奇怪的人，他們把自己當人，你也把他們當人嗎?上次那人的手掉到我面前，害我豬豬半個月沒吃下東西。

　　別再那樣血肉橫飛，文明點。

　　我也想有人告訴我，我為什么可以這樣，擁有自己都恐懼的力量。

　　感謝給我逆境的眾生。

　　影評：太陽高懸，卻極度深寒

　　太陽高懸，卻極度深寒，這就是《大護法》給人們營造出的總體上的印象。這個故事里的一切黑暗與殺伐，恐嚇和欺詐都發(fā)生在耀眼的正午陽光之下。當電影結(jié)束，回憶起故事中的色調(diào)，永遠是一片連著一片的夕陽的紅。那和煦、溫馨又平靜的陽光照耀之下，那座村莊中的居民“花生人”們卻長久地處于囚禁、幽閉和系統(tǒng)性的殘暴之中。之前，在為這部電影發(fā)起眾籌時，導(dǎo)演不思凡曾明確地概括了這個故事的主題，“有關(guān)于反抗與覺醒�！�

　　《大護法》是中國動畫片中一個絕對的異數(shù)。長久以來，人們都盼望著中國動畫能超越童稚化的娛樂和教化范疇，而把它的形式當做一種獨特的載體去呈現(xiàn)更豐沛的故事和意涵。如果說，《大圣歸來》和《大魚海棠》都還停留于“畫”這個層面的、技術(shù)性的雕琢，那么《大護法》終于得以進階到了作品本身——依靠完整的故事、清醒的意識和明晰的主題，讓成年觀眾得以從中反觀自己所處的真實世界。在發(fā)行策略中的“13歲以上觀眾觀看”的提醒，不只因為情節(jié)里的'手起刀落和血肉橫飛，更因為它內(nèi)在的氣質(zhì)——幽暗的呈現(xiàn)，冰冷的自省以及殘酷的拷問。這一切長久地從中國電影中缺席，更遑論中國動畫。從這個意義上說，動畫片的外在形式一方面保護了《大護法》嚴肅的主題得以被完整地表達，另一方面，卻也強調(diào)著一切。因為只有動畫的形態(tài)能夠如此夸張、極端、近乎肆意地渲染。相較于真人作品，它更能形成一種抽離的視角，讓人們得以把這個看起來荒誕的故事當作一面鏡子和一則寓言。所以，有時，當你面對這部電影，就會發(fā)現(xiàn)，它或許不只是在呈現(xiàn)另一個空間中的虛幻離奇，或許它還在對應(yīng)敘述著時間，真實世界中的過去、現(xiàn)在甚至將來。一切恐懼與希冀都由此涌來。

　　它的故事以及主題非常簡單，奕衛(wèi)國大護法去尋找離宮出走的太子，太子一心游山玩水作畫流浪，棄江山于不顧。這次尋找讓大護法意外闖進了一個村子。這個封閉的城邦，由一個裝神弄鬼的神仙管控，有一個專心練習(xí)一刀取人心臟的莽夫，一群到處追殺叛逆者的刑法者，奴役著一群村民“花生人”，這些人渾渾噩噩，道路以目，默默無語，他們呆滯，恍惚，混沌，像獸像鬼，卻有人形。這次意外闖入最終終結(jié)了這一切。所以，誰都能看出，這個故事有關(guān)于蒙昧，有關(guān)于啟蒙，有關(guān)于造神，有關(guān)于揭露。它的所有隱喻都近乎明喻。

　　那個神仙終日依靠著讓人們用柴火燒出煙霧假裝仙氣，來圣化自己。而同時，又用恐嚇和欺騙的方式一個個殺掉花生人，只為了取出他們腦中獨特的石頭作為武器的原料。說到底，這座村莊更像一座養(yǎng)殖場，神仙想把這些人變成肉雞，供給他們食物和物質(zhì)，但一定阻斷精神，讓他們生產(chǎn)，然后赴死。

　　“一邊壞，一邊蠢，這就是這里正在發(fā)生的一切�！惫适轮忻孛艿姆纯拐唠[婆這樣說道。這幾乎概括了村莊何以至此的一切原因。

　　其實，除卻這些明確的有關(guān)奴役和反抗的內(nèi)容，《大護法》還隱藏著一個有關(guān)“尋找”的主題。從外部層面去看，大護法去尋找太子，意外撞破了一切。這是所有事情的開端。而內(nèi)在的層面，則是更多的人對于自己身份的尋找和疑問。花生人們在尋找自己——他們不知道自己是誰，甚至不知道“自己”的概念，而當他們被啟蒙，被團結(jié)，被聯(lián)系，他們才一點點勇敢地問出“我們到底是什么?”。那些負責捉拿反叛者的刑法者在被啟迪之后，才會游移一會兒，抬手給了自己的頭目一槍，然后對隱婆說，“請告訴我們更多的關(guān)于我們自己的一切吧。”這種對于自我身份的尋找就是最徹底的覺醒，那個古老的哲學(xué)追問——“我是誰，我從哪來，我到哪去”——在這種蒙昧的世界里，已經(jīng)成為了一種武器。對于把人們分割而治，讓人們自我厭棄，既阻斷歷史又模糊未來的統(tǒng)治者神仙來說，越來越多的人開始尋找自己的身份，那些欺騙就失效了。

　　而除此之外，其他的幾個人也都在進行著“尋找”，大護法本人疑惑于自己的身份，數(shù)千年來，那么多皇帝更迭，他卻一直是大護法，他又是誰?而他那些“讓我自己都感到害怕”的神力到底從何而來?一個謎。而皇帝，那個引發(fā)了一切，卻又一直置身事外的男人，也同樣在尋找和追問，尋找棲身之所，尋求安放之地，皇宮還是山野?龍椅上稱王，還是流浪中作畫?這是個問題。如果說，那些花生人最終打敗了假神仙，找回了自我的身份。那么對于大護法和太子來說，一切似乎就沒有這么簡單。他們想要追問和尋找的答案，更像是無人能回答的，命運排布中的冥冥注定。那不是戰(zhàn)勝誰就能取回的東西，那更像是一種有關(guān)“存在”意義上的精神困境。

　　這部動畫片，笑點清奇，臺詞古怪，主角大護法的那些自言自語，猶如矯情的詩歌，但是那些書面化的抒情、反詰和慨嘆，還有那些突如其來的俏皮話，在那座沉默的荒村里都如此炸裂。

　　這部作品如果到此為止已經(jīng)算有著不錯的完成度。但是，它仍然難得地向前推進了一層。假神仙和被愚弄的村民之外，還隱藏著一種被包裝和柔化后的險惡。假神仙的孫子，一直以親近于所有人的面目出現(xiàn)，他與花生人為友，對陷入絕境的太子和大護法鼎力相助，但最終卻發(fā)現(xiàn)，這個年幼的孩子有著比爺爺大得多的野心。他攢起了大量從花生人頭中取出的石頭，獻給太子，他把這些制作生化武器的材料當做獻禮，要求一個國師的職位。他哪里看得上這個養(yǎng)殖場和屠宰場，他要的是萬人之上。換句話說，假神仙是個直白的敵人，而這個孫子則是一個進階版的，懂得掩藏目的又善于打扮的敵人。前者是明槍，后者卻是暗箭。就像他在懇求太子帶自己進宮的時候，有意無意說了一句，這些石頭做成武器，如果落入敵人之手，也不可收拾。你看，這哪里提醒，這分明是威脅。明確的敵人可以被提防和戰(zhàn)勝，可敵人柔化了身段，以無辜無害的樣貌出現(xiàn)之后，又有多少人仍然能保持警惕，看穿一切呢?

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