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電影《異形：契約》臺(tái)詞
《異形：契約》是一部由20世紀(jì)福克斯于2017年出品的美國(guó)科幻電影，是2012年電影《普羅米修斯》的續(xù)篇。電影《異形：契約》臺(tái)詞是小編為大家整理的，在這里跟大家分享一下。
電影《異形：契約》臺(tái)詞
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《異形：契約》：做為人類(lèi)鏡像的異形
在1979年的第一集《異形》中，導(dǎo)演雷德利·斯科特設(shè)置了三組互相對(duì)峙的角色：人類(lèi)、異形和生化人。人類(lèi)和異形互為死敵，都欲置對(duì)方于死地，但異形最終的成型與誕生卻又必須依托人類(lèi)的身軀做為母體，因此它又與人類(lèi)有著生物上千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。生化人是人類(lèi)制造的高等人工智能，是對(duì)人類(lèi)思維和行為的模仿，他本應(yīng)執(zhí)行人類(lèi)的命令服務(wù)于后者，但又對(duì)阻擋其達(dá)到目標(biāo)的人冷酷無(wú)情隨時(shí)準(zhǔn)備清除，在這一點(diǎn)上他似乎和異形又站到了同一陣營(yíng)。而他對(duì)異形這種“完美”生物的欣賞崇拜，以及渴望將其保護(hù)起來(lái)的愿望，將這二者捆綁在了一起。正是這樣悖論縈繞的角色矛盾沖突讓《異形》第一集帶有了某種錯(cuò)綜復(fù)雜正邪交織的恩怨倫理關(guān)系。
2012年的《普羅米修斯》因?yàn)樾Q(chēng)是《異形》前傳的序曲而吊足狂熱粉絲的胃口。但讓他們不太滿意的是，本來(lái)應(yīng)該做為招牌的“異形”一直遮遮掩掩直到影片最后幾分鐘才露出讓人興奮的猙獰面目。而這一次，讓影迷們翹首期待的《異形：契約》終于給了它充足展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，讓它在影片開(kāi)始不久就如約跳出來(lái)撕咬人類(lèi)，并且搖身變化出幾個(gè)不同的類(lèi)型分身，足以讓深?lèi)?ài)它的粉絲們腎上腺素激升。
但當(dāng)我們以稍微理性的角度分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)由雷德利·斯科特所主導(dǎo)的這三部異形電影共享了幾乎相同的角色設(shè)置，三組角色相生相克愛(ài)恨交加的關(guān)系始終如初，但區(qū)別是他們?cè)谟捌兴嫉谋戎禺a(chǎn)生了變化。在《異形》第一集中，人類(lèi)是絕對(duì)的主角，影片所聚焦的是女主人公雷普莉如何在異形的攻擊和生化人的'背叛下得以幸存下來(lái)。但在《普羅米修斯》中，由法斯賓德扮演的生化人上升為謎一樣具有神秘魅力和不可捉摸行為動(dòng)機(jī)的主角之一，幾乎奪走了人類(lèi)的所有光環(huán)。而《契約》讓斯科特的意圖徹底明朗化：生化人才是絕對(duì)的主角，甚至不同生化人之間的觀點(diǎn)之爭(zhēng)和肢體沖突才是影片最終的主軸，人類(lèi)徹底靠邊站成了可以被隨時(shí)碾壓的雜碎，而那傳奇的異形則只是被豢養(yǎng)的大型家養(yǎng)寵物怪獸而已。也因此，影片敘述的不是人類(lèi)在激烈的對(duì)抗中擊敗異形的故事，而是被完美塑造的生化人如何擺脫它的造物主操控而統(tǒng)治世界的過(guò)程。在相同的角色關(guān)系設(shè)置下，雷德利·斯科特發(fā)展出了一個(gè)嶄新的宏大邪惡主題(多說(shuō)一句的是，從這點(diǎn)也可以看出他是多么不滿足于詹姆斯·卡梅隆等人拍出的另外三集異形續(xù)作)。
有一種說(shuō)法是《異形》第一集誕生在冷戰(zhàn)的高壓之下不同對(duì)立意識(shí)形態(tài)互相滲透的迷霧中(做為英國(guó)人的斯科特應(yīng)該對(duì)六十和七十年代英國(guó)軍情五處和六處被蘇聯(lián)間諜反復(fù)滲透的歷史記憶猶新)�；蛟S因此斯科特才有了“異形只有植入人類(lèi)體內(nèi)才能成型發(fā)展，最終以對(duì)母體的摧毀而完成自己的誕生”的整體構(gòu)想，借以象征西方社會(huì)在渾然不覺(jué)的狀態(tài)中自身所孕育出的毀滅性力量。三十多年后的斯科特顯然將這一主導(dǎo)思想向前大大推進(jìn)了一步: 毀滅性力量并不僅僅是某種具象的實(shí)體(異形)，它更可能來(lái)自于人類(lèi)想要主宰一切的欲望。這其中既包括了奴役、掌控和征服外在世界的欲望，也包括了以愛(ài)恨情仇的名義所進(jìn)行毀滅的欲望、當(dāng)然最重要的還是人類(lèi)賴以生存和發(fā)展的基石：創(chuàng)造的欲望。
斯科特借助《普羅米修斯》和《契約》構(gòu)筑了一個(gè)以“創(chuàng)造和毀滅”為內(nèi)在邏輯的奇異鏈條：工程師族創(chuàng)造了人類(lèi)隨后又意圖毀滅人類(lèi)，人類(lèi)創(chuàng)造了生化人但以奴役驅(qū)使后者為其服務(wù)為終極目的，生化人則培養(yǎng)了異形并幻想著自己能成為造物主，而處在鏈條最底端的異形卻最兇狠殘暴，可以回過(guò)頭來(lái)毫不猶豫地毀滅造物主和人類(lèi)。
在一個(gè)外星生物和人類(lèi)進(jìn)行你死我活爭(zhēng)斗的太空驚悚片外殼下，斯科特埋進(jìn)了人類(lèi)行為模式的哲學(xué)化質(zhì)疑。當(dāng)生化人大衛(wèi)被問(wèn)及信仰是什么時(shí)，在情感和創(chuàng)造力上與人類(lèi)幾乎毫無(wú)差別的他以輕松的口吻回答：“創(chuàng)造”;但接下來(lái)他的創(chuàng)造成果卻開(kāi)啟了對(duì)所有一切事物的毀滅過(guò)程。這何嘗不是導(dǎo)演雷德利·斯科特對(duì)人類(lèi)賴以生存的思維和行為模式的一種恐怖嘲諷。
《契約》中被剝奪了創(chuàng)造和情感能力的新一代生化人沃特和大衛(wèi)之間的交鋒體現(xiàn)了這一矛盾的實(shí)質(zhì)：因?yàn)闊o(wú)法創(chuàng)造和感受，沃特始終處于絕對(duì)服從的地位，而大衛(wèi)因?yàn)橛辛烁惺苣芰Χa(chǎn)生了創(chuàng)造的欲望，得以從被人類(lèi)奴役的地位中解脫出來(lái)。但他接下來(lái)所做的卻是把“主人”肖博士當(dāng)成了異形的培養(yǎng)皿，以毀滅星球上的所有動(dòng)物為代價(jià)而創(chuàng)造不同類(lèi)型的異形為樂(lè)。大衛(wèi)把自己也看做是與工程師族和人類(lèi)一樣的“造物之神”，當(dāng)然也遵循著前二者的行為軌跡：在創(chuàng)造的同時(shí)無(wú)情毀滅，在口頭表達(dá)愛(ài)意的同時(shí)卻又在行動(dòng)上冷酷地虐殺屠戮。很顯然，在沃特的“責(zé)任”和大衛(wèi)的“創(chuàng)造”之間，人類(lèi)這兩種思想趨勢(shì)產(chǎn)生了不能調(diào)和的對(duì)立，似乎哪一個(gè)選擇都不能達(dá)到完滿的結(jié)局。而我們也終于理解了為什么工程師族在創(chuàng)造人類(lèi)以后又要?dú)绾笳撸湓蛘缛祟?lèi)看著失去控制而為所欲為的大衛(wèi)所產(chǎn)生的想法一樣：只有滅了他，世界才能消停。
在采訪中，斯科特親口說(shuō)出，大衛(wèi)之所以用“黑水”滅絕了工程師族，正是因?yàn)楹笳邔?duì)被創(chuàng)造物的不尊重�？梢�(jiàn)被奴役的大衛(wèi)內(nèi)心充滿了對(duì)“統(tǒng)治者”們的憤恨。而“創(chuàng)造/奴役/毀滅”則在《契約》里成為了人類(lèi)征服外在世界而產(chǎn)生災(zāi)難性后果的標(biāo)準(zhǔn)流程圖。更加巧妙地是，在工程師族、人類(lèi)和異形之間存在著生物/基因上的密切聯(lián)系，而生化人大衛(wèi)則是對(duì)人類(lèi)思維和情感模式的極致模仿，也因此《異形》《普羅米修斯》《契約》中不同角色之間的殊死搏斗實(shí)際上正是人類(lèi)自身不同鏡像之間的較力。它們看似是驚悚華麗的銀幕太空歌劇，但實(shí)質(zhì)上依然是人類(lèi)內(nèi)在矛盾沖突的寓言。
有點(diǎn)可惜的是，受累于斯科特新異形系列的宏大構(gòu)思，《普羅米修斯》成為了過(guò)渡性的一集，為了將背景故事交代完整，不得不在工程師族、人類(lèi)探險(xiǎn)、生化人、異形等幾條故事線之間來(lái)回疲于奔命，導(dǎo)致哪一條都未能以飽滿的情緒和足夠的筆觸交代完整。但《契約》有效集中了沖擊力，由異形對(duì)人類(lèi)的攻擊直接引向了它的造物主大衛(wèi)和人類(lèi)之間的沖突，最后落腳在兩個(gè)生化人(也是兩種人類(lèi)思維模式)之間的決斗。敘述層次逐漸遞進(jìn)，而深藏的主題則在最后一刻露出崢嶸，又以開(kāi)放式的下行悲觀結(jié)尾給觀眾留下了對(duì)后續(xù)發(fā)展的無(wú)限想象空間。
很多觀眾都對(duì)影片最后的反轉(zhuǎn)不出人意料而感到失望，但殊不知它的目的并不是想讓觀眾驚掉下巴，而是緊貼著影片的主題內(nèi)核，給觀眾最后一個(gè)機(jī)會(huì)重新審視生化人對(duì)待人類(lèi)(自己的造物主)和異形(被創(chuàng)造物)態(tài)度情緒的微妙變化。特別是異形隔著屏幕對(duì)生化人的一次兇悍齜牙吼叫，生化人也猛然感到了一絲恐懼，是不是他也體會(huì)到了異形對(duì)其造物主的某種叛逆式毀滅欲望，正如他背叛人類(lèi)的內(nèi)心轉(zhuǎn)變一樣?無(wú)論如何，這樣的結(jié)尾所確立的，是生化人在新異形系列電影中絕對(duì)主角的地位。
有意思的是，當(dāng)年雷德利·斯科特另一部聞名遐邇的科幻電影《銀翼殺手》也是圍繞著人造人(復(fù)制人)和其造物主人類(lèi)互相屠戮的情節(jié)而展開(kāi)的。而在其中復(fù)制人更多的是以一種被造物主人類(lèi)主宰、欺凌、歧視和奴役的受害者面貌出現(xiàn)，而他們想要爭(zhēng)取的不但是延長(zhǎng)生命的機(jī)會(huì)，也是情感釋放的自由。在影片中的某些時(shí)刻，我們甚至發(fā)現(xiàn)他們比人類(lèi)更富有情感表達(dá)的詩(shī)意。這在無(wú)形中都和《契約》對(duì)生化人的處理默然契合，甚至在片中大衛(wèi)還真的朗誦了一首雪萊的十四行詩(shī)以明示自己夢(mèng)想成為永生神明的強(qiáng)烈意愿。我們可以隱隱地感到，其實(shí)斯科特對(duì)于人造人/生化人的主題早有深邃的思考，而這一次終于借新異形系列釋放出來(lái)。無(wú)獨(dú)有偶的是，《銀翼殺手》萬(wàn)眾期待的續(xù)集《2049》也會(huì)在今年在十月六日上映，而我們更可以將這部由斯科特?fù)?dān)綱執(zhí)行制片人的片子和新異形系列其后的作品相對(duì)比，相信也會(huì)找到和復(fù)制人/生化人相關(guān)的各種有趣內(nèi)在聯(lián)通點(diǎn)。
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