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科幻神片《降臨》經(jīng)典臺(tái)詞
2017年1月20日，加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《降臨》國(guó)內(nèi)首映。該片改編自華裔作家特德·姜的著名中篇科幻小說(shuō)《你一生的故事》。如下為電影降臨經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎閱讀!
科幻神片《降臨》經(jīng)典臺(tái)詞
它們降落在世界更多不同的地方，還有二十四小時(shí)它們就要發(fā)動(dòng)世界戰(zhàn)爭(zhēng)了
他們不是我們的敵人，我們必須和他們溝通影視知識(shí)
有這種經(jīng)歷的機(jī)會(huì)不是每個(gè)人都有的
你是最佳的`人選，任何人一想到翻譯就會(huì)找你
中國(guó)威脅極摧毀該區(qū)星船，他們?cè)趺醋觯▏?guó)和南韓都會(huì)跟進(jìn)。我們將面對(duì)全球混戰(zhàn)。
我們要忙找出答案，它們想要什么，從哪里來(lái)。
它們長(zhǎng)什么樣?很快你就會(huì)看到，它們必須看到我。
我是唯一一個(gè)對(duì)外星人這個(gè)詞敏感的人嗎?
還沒(méi)有任何的進(jìn)行多維第一類(lèi)接觸的跡象，為什么它們會(huì)選擇停在這些地點(diǎn)，他們想要什么，從何而來(lái)，為什么來(lái)這里，它們?cè)趺唇涣?/p>
在這個(gè)世界上，沒(méi)有公認(rèn)的領(lǐng)導(dǎo)者，我們沒(méi)辦法孤身作戰(zhàn)
我要求每一個(gè)人都著手這件事，我覺(jué)得好像發(fā)生的一切事情都落在我們兩身上
附：
《降臨》：抵達(dá)另一種命中注定
在21世紀(jì)的今天，基于邏輯、觀(guān)察、實(shí)驗(yàn)與數(shù)學(xué)的思維模式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于宗教、迷信和民間信仰的宏觀(guān)勝利，但依然尚未完成對(duì)宇宙、未來(lái)和人類(lèi)意識(shí)的全面破解。電影《降臨》給出了與主流科幻意識(shí)形態(tài)有別的故事，編劇埃里克·海瑟爾根據(jù)華裔科幻作家姜峯楠著名的中篇小說(shuō)《你一生的故事》改編，來(lái)自加拿大魁北克的風(fēng)格導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦將這個(gè)被認(rèn)為難以實(shí)現(xiàn)的劇本拍攝出來(lái)。
與原著小說(shuō)相比，電影的腔調(diào)更加吸引人，尤其是如同咖啡豆一般的飛行器懸掛在近地空中，以及其幽深而神圣感的走廊，但是電影在邏輯上卻有了更多的BUG(漏洞)。無(wú)論如何，這是一部值得觀(guān)看的、非同一般的浪漫的“人類(lèi)與外星人的接觸”。外星人的降臨，對(duì)于特定的人類(lèi)來(lái)說(shuō)，是另一種抵達(dá)。
在影片《降臨》中，語(yǔ)言學(xué)家露易絲·班克(艾米·亞當(dāng)斯 飾)，與物理學(xué)家伊恩·唐納利(杰瑞米·雷納 飾)，因?yàn)橥庑侨?七肢桶)“降臨”地球而擔(dān)負(fù)起與之溝通的任務(wù)。外星人以類(lèi)似中國(guó)水墨畫(huà)熏染的方式，在特殊的顯示器上“畫(huà)出”圓環(huán)狀語(yǔ)言，其句子或者說(shuō)內(nèi)容通過(guò)凸起、褶皺、粗細(xì)等加以區(qū)別。露易絲在“翻譯”的過(guò)程中，得以理解并掌握了外星人的非線(xiàn)性思維，跨越了人類(lèi)與外星人的語(yǔ)言與時(shí)間的“巴比塔”，從而能夠“看見(jiàn)未來(lái)”。
于是，她知道她會(huì)與伊恩結(jié)婚、生女、離婚，然后就是女兒在二十多歲時(shí)攀巖失敗而去世�！督蹬R》要挑戰(zhàn)的其實(shí)是人類(lèi)的未來(lái)和命運(yùn)究竟是自由意志還是命中注定的終極問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)中人多數(shù)相信人的自我?jiàn)^斗與歷史進(jìn)程發(fā)揮互動(dòng)作用，未來(lái)的現(xiàn)實(shí)并非固定住而等待我們沿著時(shí)間抵達(dá)。
未來(lái)的路，就是《未選擇的路》，美國(guó)詩(shī)人羅伯特·弗羅斯特寫(xiě)的極為有哲學(xué)意味。“黃色的林子里有兩條路/很遺憾我無(wú)法同時(shí)選擇兩者/身在旅途的我久久站立/對(duì)著其中一條極目眺望/直到它蜿蜒拐進(jìn)遠(yuǎn)處的樹(shù)叢。”最終，他“選擇了行人稀少的那一條/它改變了我的一生。”個(gè)人的主觀(guān)意志非常明確，我們無(wú)論選擇哪一條，都是改變了“我的一生”。
《降臨》和原著《你一生的故事》卻呈現(xiàn)出異趣，對(duì)于“已知的未來(lái)”，露易絲的旁觀(guān)與體認(rèn)耦合在一起。她也無(wú)所謂選擇與反抗，接受了所謂“非線(xiàn)性思維帶來(lái)的奇異的后果”。于是，《降臨》也就成了小規(guī)模的.《超體》，呂克·貝松的電影太過(guò)于商業(yè)片敘事，但是與文藝片氣息濃厚的《降臨》并無(wú)實(shí)質(zhì)上的區(qū)別，從宇宙而來(lái)的七肢桶和開(kāi)掛的露易絲都是凌駕于地球人之上的“超級(jí)他者”，與安德烈·塔科夫斯基導(dǎo)演的《飛向太空(索拉力星)》中思維的物化又有不同的方向，即便如此，這些電影都是對(duì)科幻電影積極有效的嘗試。至于《降臨》中對(duì)于中國(guó)力量的描述，也充滿(mǎn)了當(dāng)下美國(guó)的一種復(fù)雜心態(tài)，既驚懼中國(guó)的崛起又心有不甘，這就如同電影里語(yǔ)言學(xué)家蹩腳的普通話(huà)一般。
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