電影鐵道飛虎經(jīng)典臺詞

　　電影《鐵道飛虎》主要講述了抗日戰(zhàn)爭期間，由鐵路工人和平民百姓組成的鐵道飛虎隊巧妙擊敗日軍的傳奇故事，下面是影片中的經(jīng)典臺詞，一起來欣賞吧。

　　電影《鐵道飛虎》經(jīng)典臺詞

　　成龍：沒關(guān)系這邊安全我不想打仗，我想我娘

　　大海：你不神槍手嗎?

　　這橋為什么必須要炸，為了打一場大戰(zhàn)，這炸藥包怎么炸橋?

　　我命令你先走。

　　誰說小人物干不了大事情。

　　王凱：你們就會嘴上打鬼子，瞎吵吵有什么用啊?干不了大事

　　黃子韜：你說咱們這么多槍，咱們什么時候能干點大事呀

　　聽說他是神槍手，我能一槍干掉一個。

　　馬原：我們從來沒正規(guī)過。

　　范川：神槍手子彈也不能拐彎呀?

　　干，明天就干

　　范川：你們也太不正規(guī)啦!

　　又是這只長翅膀的貓

　　天靈靈，地靈靈，馬上就要出大事情。

　　八路軍沒能炸了橋，還有誰能炸橋啊

　　拓展閱讀

　　劇情簡介

　　該片講述了1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，穿過山東境內(nèi)的津浦鐵路成為日軍在中國大陸最重要的戰(zhàn)略交通線之一。在津浦鐵路棗莊段周邊，活躍著一支民間抗日游擊隊，這支游擊隊主要由棗莊火車站的幾名鐵路工人組成，隊長叫馬原(成龍飾)，是火車站的搬運工工頭。他們白天在日本人占領(lǐng)并管理的火車站干活，晚上出來秘密活動，利用對鐵路線的熟悉以及扒火車、開火車的特殊技能，以一支小小的游擊隊跟大批裝備精良的日本正規(guī)軍周旋較量，造成了非常大的影響，當(dāng)?shù)乩习傩战o這支隊伍起了一個響亮的名頭，叫鐵道飛虎隊。

　　角色介紹

　　馬原

　　演員 成龍

　　馬原四十五左右，鼻子大如斗，絡(luò)腮像雜草，煙斗不離手。他是飛虎隊的帶頭大哥，性格沉穩(wěn)，不善言辭、辦事可靠，口頭禪是：“少說話”，總是笑笑的樣子，也有可愛的一面。

　　大海

　　演員 黃子韜

　　大海二十來歲，目帶桃花，常玩剪刀，是個嘰嘰喳喳的小裁縫。屬于心直口快的類型，總?cè)氯轮��?ldquo;干大事”。做事太沖動，說了就要去干，有點任性，比較血性，酷愛表現(xiàn)。

　　范川

　　演員 王凱

　　范川三十出頭，濃眉眼亮，故作高冷，擅長手槍，是個神槍手。性格高冷，喜歡懟人。是個退伍軍人，開了個小面館當(dāng)老板，被旁人稱作慫包。后來跟著飛虎隊們開始了抗日。

　　大國

　　演員 王大陸

　　大國是個硬脾氣的八路軍，是整個飛虎隊成員中“唯一的正規(guī)軍”，全程憂心忡忡，覺得他人不正規(guī)。性格太過單純倔強(qiáng)，別人說什么他都信。

　　影評：大巧若拙

　　(作者：左 衡 來源：中國電影資料館)

　　跨年的影片相當(dāng)不少，其中票房最高、被批評最烈的是《長城》，同樣遭受巨大質(zhì)疑的還有《擺渡人》，影評圈關(guān)注度高、點贊多指摘少的是《羅曼蒂克消亡史》。與這些影片相比，成龍出品、丁晟導(dǎo)演的《鐵道飛虎》(下稱《鐵》)有些不動聲色，截止1月1日拿下了4.94億票房，也是當(dāng)日票房冠軍。

　　從觀眾和市場的角度看，這樣的成績很容易會被歸于三個因素：一是成龍的`影響力和號召力，二是幾位年輕偶像的吸粉能力，三是元旦檔期觀眾的選擇傾向(更傾向于自己熟悉和信任影片形態(tài))。不可否認(rèn)，這些因素確實保證了影片的票房，但如果只看到這些因素，對《鐵》達(dá)到的電影水準(zhǔn)就有失公平了。

　　一位了解《鐵》項目首尾的朋友告訴我，由于版權(quán)問題，此片只能使用原作故事中三分之一的篇幅。這就不可能保有原來的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)了，主創(chuàng)們必須想出辦法來解決這一窘境。

　　現(xiàn)在觀眾看到，是一個當(dāng)代兒童關(guān)于戰(zhàn)爭和歷史的幻想，這個幻想的視角構(gòu)成了第二敘述者。在進(jìn)入故事主干后，又使用了類似傳統(tǒng)連環(huán)畫的元素，用夸張的美術(shù)字和簡筆畫將幾個沒什么連接感的事件和場景組接在一起，搭起雖顯松散、而能說得過去的結(jié)構(gòu)，同時也突出了非現(xiàn)實的敘述聲音與這種連環(huán)畫形式相呼應(yīng)，影片在喜感的分寸把握上也很精巧。

　　例如，關(guān)于日本的笑話民間流傳很多，大都不免過火，在本片里只用山東煎餅和日本國旗相似點做笑料，無傷大雅。有些批評認(rèn)為，《鐵》是大銀幕上的抗戰(zhàn)神劇，這樣的指責(zé)顯然沒有意識到，主創(chuàng)已經(jīng)清楚地表明，影片無意于歷史考據(jù)，而只承擔(dān)近似民間傳奇和兒童故事的功能。

　　不但如此，《鐵》一直在自我調(diào)侃，借劇中神槍手之口指摘游擊隊員“太不正規(guī)了”，游擊隊員回應(yīng)道“我們從來就沒正規(guī)過!”《鐵》就這樣走過了敘事倫理的鋼絲。

　　《鐵》使用了大量喜劇元素，其中相當(dāng)一部分來自對演員和角色兩種身份的間離化處理。成龍飾演游擊隊頭目馬原，他的兄弟稱他“大哥”，這其實是成龍本人在圈里最常見的稱謂。成龍在片中用了一個象聲詞duang，這個詞從對成龍的網(wǎng)絡(luò)惡搞被他用作個人喜感的標(biāo)簽。

　　此外，如成龍哼唱《大兵小將》(成龍主演丁晟導(dǎo)演的成功作品)的插曲，唱《西邊的太陽就要落山了》時和兄弟爭辯跑調(diào)還是低調(diào)，一幫人七嘴八舌表白抗日斗志時順口說出“精忠報國”又使人想起丁晟導(dǎo)演的《硬漢》，如此等等，都透著輕松調(diào)皮，將文本間性的問題變成了游戲。

　　正片結(jié)束后，又是成龍作品的經(jīng)典做法，花絮起底，讓觀眾看到拍攝時發(fā)生的失誤和事故，而且看得津津有味。老實說，丁晟導(dǎo)演的幽默感有點冷和沉，比較像山東人的氣質(zhì)，他和成龍一起卻會起化學(xué)反應(yīng)，好像兩個老男孩。

　　他們兩人合作的影片還離不開另一個重要人物，攝影師丁豫�！惰F》采用了3D技術(shù)，這給了丁豫一個顯示自己攝影功力的機(jī)會。當(dāng)年，《警察故事2013》是在后期轉(zhuǎn)為3D格式發(fā)行的，這曾給丁豫造成一定困擾，因為他原本設(shè)計的構(gòu)圖和運動都按照2D來完成的，視覺體驗的差異很難轉(zhuǎn)換。

　　在《鐵》中，運動中的火車等、縱深感醒目的車廂、空間層次清楚地倉庫，都是一開始便按3D的特點來構(gòu)思設(shè)計的，視覺感受很舒服。

　　其實，對我來說，這部影片更動人的鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是3D的部分，而是讓攝影機(jī)走出攝影棚時所得到的視覺體驗，那是中國的北方大地，真實的湖泊、蘆葦蕩。

　　值得一提的是，片中很多外景不是在山東微山湖拍攝的，而是遠(yuǎn)赴東北，在那里獲得更真切也更自然的美感。雪花苦寒誠然難耐，但在藝術(shù)作品里卻令人流連，這就是好的藝術(shù)能夠帶給人的審美體驗。

　　遺憾的是，這樣的外景實景鏡頭在今天的國產(chǎn)劇情片中太過少有，對看慣了攝影棚、數(shù)碼影像、時尚攝影的觀眾也太遙遠(yuǎn)，遙遠(yuǎn)到少有人察覺。這確實是需要警惕的問題。

　　《鐵》的另一個技術(shù)特點是大量應(yīng)用實物模型，盡量減少數(shù)字虛擬形象。當(dāng)然，模型和數(shù)字技術(shù)各有利弊，很多時候是主創(chuàng)人員的取舍問題。就此片來說，一方面，實物模型的在力度動感上比數(shù)字形象要更接近現(xiàn)實經(jīng)驗，另一方面，受限于時間和成本，很多模型顯得太新，質(zhì)感較弱。

　　就風(fēng)格來看，信奉真功夫的成龍和對電影本性有深刻理解的丁晟合作，就決定《鐵》不可能是徐克《智取威虎山》那樣的作品，同時也不可能是目前國產(chǎn)類型片追求娛樂和時尚感的主流形態(tài)。它非常難得地沒有迎合大眾，沒有被市場左右，沒有被巨星和偶像淹沒，也沒有試圖去超越類型，而是選擇了一條相對傳統(tǒng)的路徑，工作扎實，功力結(jié)實，態(tài)度誠實，或許有些太過求穩(wěn)。

　　這一點，如果和成龍暑期檔主演的《絕地逃亡》相比就非常明顯。其實，以主創(chuàng)的實力，完全可以大膽一點，張揚(yáng)一點。不少觀眾覺得，這部影片還少了一股推動劇情、也推動感情的力量，不夠興奮也不易動容�？赡芤彩沁@個原因。

　　機(jī)緣巧合，我與丁晟丁豫二位就《警察故事2013》做過電視訪談，與丁晟導(dǎo)演就《解救吾先生》做過對談(見《電影藝術(shù)》2015年10月號)。這篇影評里所做的判斷一定程度上來自對他們兩位、特別是對丁晟導(dǎo)演的了解。

　　我個人認(rèn)為，《解救吾先生》是丁晟導(dǎo)演迄今為止最好的作品，原因恰恰在于他對整個項目的掌控度使他得以將自己的創(chuàng)作能力和才華充分發(fā)揮出來。我們有理由期待他們能不斷突破自我，以作者的姿態(tài)彰顯功力和魅力。無論是更加主流的商業(yè)類型片，還是更加自我的超類型片，相信他們都可以把握。

　　于是，如何定位，如何選擇出色搶眼的項目，運用好自己可以調(diào)動的業(yè)內(nèi)資源，可能是他們當(dāng)前最需要思考的問題。

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