電影《我不是潘金蓮》經(jīng)典臺詞
《我不是潘金蓮》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影， 范冰冰領(lǐng)銜主演，郭濤、大鵬、張嘉譯、于和偉、張譯、趙立新等聯(lián)合主演，該片于2016年9月8日在多倫多電影節(jié)上映。以下是其影片中的經(jīng)典臺詞，一起來欣賞下吧。
電影《我不是潘金蓮》經(jīng)典臺詞
1. 有時候“大男人”,也很值得珍惜。
2. 你們不讓我告狀 是讓我繼續(xù)含冤。
3. 自卑爆發(fā)尚且可怕,行之際偏加諸無知,那便是可悲了。
4. 許多人栽跟頭,沒栽在大字上,皆栽到小字上.或者,沒領(lǐng)會小字的深意。
5. 這沒有文化不代表沒有才華。
6. 我現(xiàn)在為止,都可以抱一個平常心,我會繼續(xù)努力,用我的方式來往前走。
7. 牛說不讓我告狀，是怕我告不贏，你們不讓我告狀，是讓我繼續(xù)含冤。
8. 有的時候你永遠是拿別人的成績來跟自己做筆記的時候,你會失去自己。
9. 過去我沒有死心 今年我死心啦。
10. 寡言的人,就是不斷思考的人!
11. 文盲怎么了,大老粗怎么了,你以為文盲大老粗,那就不能掌握政權(quán)了。
12. 一件嚴(yán)肅的事，可不能讓它變成笑話。
13. 一個男人的成長需要用一種精神來寄托.比方說,你有特別擰巴的時候或者是有奮進有想法的時候,一定要放下架子,放下包袱,努力往前走。
14. 菩薩，這些貪贓枉法的人都被你給懲罰了，我是不是潘金蓮的事，您還沒有說清楚?
15. 現(xiàn)在做的平凡小事,未來都會成為你的財富。
16. 我聽說那個地方就是掃盲的地方,那些個人都些個大老粗,小妹能嫁這樣的人嗎?
17. 越說越來勁,大不了一對都不成。
18. 牛說不讓我告狀 是怕我告不贏。
19. 在形形色色的紅塵生活,心飛向過去和未來,我要隨著心而去,或者是追尋,或者是流浪,不懂得拒絕。
20. 穆桂英五十三歲又掛帥,李雪蓮四十九歲又失身。
21. 這事情不是這么個事情 這理也不是這么個理。
22. 去年我們離婚明明說好商量是假的，你怎么連聲招呼都不打就變卦了呢?
23. 這離婚證是不假，但當(dāng)時離婚是假的。
24. 俗話說得好，一個人撒米，一千個人在后邊拾，還是拾不干凈。
25. 資本家怎么了,咱們?nèi)毡竟碜?美國鬼子,國民黨反動派我們都收拾了,還收拾不了一個資本家的小姐。
26. 俗話說得好,一個人撒米,一千個人在后邊拾,還是拾不干凈。
27. 一個文盲大老粗能當(dāng)上一團之長,就足以說明他很有本事很有才華。
28. 正所謂,尼瑪十里洋場火光燒,百萬兄弟斬紅毛,義和拳法千千萬,所向披靡看金鏢。
29. 寡言的人，就是不斷思考的人!
拓展閱讀
電影《我不是潘金蓮》劇情簡介
一個普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷�？h長史為民(趙立新飾)是李雪蓮(范冰冰飾 )第四次告狀時所找到的人，最終結(jié)果是他非但沒有幫上李雪蓮反而還被其拉下馬，并改變了一生的命運
評《我不是潘金蓮》：馮小剛最大膽的嘗試
多倫多當(dāng)?shù)貢r間8日夜晚的首映后，備受期待的馮小剛新作《我不是潘金蓮》終于揭開了神秘面紗。在2013年賀歲喜劇《私人訂制》遭遇觀眾及媒體的負(fù)面評價后，馮小剛作為演員的作品《老炮兒》一度讓大家忘記了他的最初身份。不過，《我不是潘金蓮》可以稱為作為導(dǎo)演的馮小剛的一次回歸，也可以作為一部富有實驗性的黑色諷刺喜劇，給予觀眾足夠的驚喜。無論對于導(dǎo)演還是主演來說，本片都可以成為他們的一部真正的作品。
電影在一段無聲的片頭字幕中開始，之后以圓形畫幅開始，畫面上用傳統(tǒng)中國畫中有關(guān)潘金蓮的圖畫，搭配馮小剛的旁白，展開敘述。
《我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名小說，講述一個普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正前夫?qū)τ谧约旱臒o端指責(zé)——“你叫李雪蓮，我看你就是潘金蓮”，與上上下下、方方面面的各路官僚打了十年交道。在十多年時間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，她一路告狀，道路曲折，也和形形色色的男性周旋。當(dāng)李雪蓮的告狀之旅失去終點的時候，她還是李雪蓮嗎?
作為一部喜劇電影，本片無疑是成功的。現(xiàn)場觀眾大多是當(dāng)?shù)厝A人，因此對于影片中大量的對白笑點和包括諸如角色名“賈聰明”、“王公道”、“史為民”這樣的文字游戲心領(lǐng)神會，笑聲不斷。而中外觀眾也有掌握共同語言的時候——電影中有這樣一段臺詞：如何維持一段婚姻?一個字，忍! 而且比起媒體場的冷靜，首映現(xiàn)場觀眾們的情緒也更加飽滿，在電影故事發(fā)生重要轉(zhuǎn)折的時候，甚至有一次放映中途的全場掌聲。
電影以特殊畫幅形式呈現(xiàn)，是影片的一大噱頭。影片中前半段以圓形畫幅呈現(xiàn)，在故事發(fā)生在北京的情節(jié)時，則以方形呈現(xiàn)。在電影的.結(jié)尾，最后變成寬幅。并且在電影過程中，畫幅進行切換的時候，都經(jīng)過巧妙剪切，觀眾在不自覺中實際已經(jīng)過渡到下一個畫幅。
在攝影和演員表演上，圓形畫幅大大減緩了敘事上的速度，接近于舞臺化表演。在方形畫幅的時候，畫面構(gòu)圖以中心對稱，鏡頭推移簡練，非常形式主義，美術(shù)格調(diào)復(fù)古。寬幅畫面光照柔和，色調(diào)溫暖，對于舒緩觀眾的情緒是一種非常有效的呈現(xiàn)方式。馮小剛在采訪中，曾透露自己是受到了加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭的啟發(fā)。不得不說，在國內(nèi)導(dǎo)演的領(lǐng)域里，他這樣的嘗試令人刮目相看。
在演員方面，范冰冰飾演村婦李雪蓮無疑是本片更吸引觀眾的地方。從中國到好萊塢，無論是查理茲·塞隆還是范冰冰，外形出眾的女演員“殊途同歸”，總得要扮丑那么一回兩回。輿論上對于明星在表演上這種赤裸裸的“外形歧視”，倒也是一種黑色幽默。
單單從角色扮相上來說，范冰冰在片中皮膚黝黑，一口地道的江西口音，再加上紅色護袖搭配紅綠格子外套這樣農(nóng)村婦女的典型打扮，一個村中美人李雪蓮的形象迅速建立起來。不過其實原著中李雪蓮就是一位頗有姿色的人，她會在需要幫助的時候，尋找對自己有愛慕之情的男性。范冰冰的美其實是讓角色更可信的一個因素——男人都對她有所企圖，愿意討好她。當(dāng)男人拒絕這樣的女人的時候，只有一個原因：她滿足不了自己的企圖。這也是故事中李雪蓮遭致不幸命運的原因。
相對于女主角范冰冰來說，在故事中先后出現(xiàn)的男性角色多達28個，馮小剛稱之為“集體男主角”。所言不虛，片中盡管各個男性角色平均在時間上，戲份都不多，可是各個都有亮點，所作所為也令人啼笑皆非。唯一貫穿始終的就是大鵬飾演的王公道。這位基層法官在十年中步步高升，對待李雪蓮的態(tài)度也天差地別，是一個典型的見風(fēng)使舵式的“變色龍”。
從故事的主題上，電影并不能看作是一部諷刺官僚文化的作品，李雪蓮的悲劇命運和遭遇，都是讓這個角色更加鮮活可信的設(shè)計，而并非出于對現(xiàn)實的批判性。影片中出現(xiàn)的有關(guān)政策法規(guī)，都可以視作是客觀條件。
在李雪蓮告狀的路上，她先找村里的基層法官、再到縣長、市長以至于進京“告御狀”。這樣一條實際上毫無邏輯的關(guān)系鏈中，正體現(xiàn)出了李雪蓮所處的中國底層階級根深蒂固的封建意識以及淡薄的現(xiàn)代法治意識。
李雪蓮這個獨立執(zhí)著的女性角色，也是國產(chǎn)電影中少有的“大女人”角色。電影的英文名翻譯成為“我不是包法利夫人”，倒是頗為傳神。不過被比起最終服毒自盡的包法利夫人來說，李雪蓮在故事最后，將心結(jié)打開。她日后平淡度日，任由眾人評說的態(tài)度有點無奈，也有點淡然。電影的結(jié)局相當(dāng)溫暖，并且通過改編了原著的設(shè)計，為李雪蓮設(shè)計了一個情感上更容易被觀眾里理解并認(rèn)同的行為動機。(涉及重要劇透，不再具體說明)
整個故事與其說是“黑色幽默”，不如更直接說是“可笑”。實際上，故事中的李雪蓮在一種中國獨有的官僚環(huán)境和熟人文化社會中，成為了犧牲品。 她做出每一個希望將自己生活變得更好的決定后，卻一次次遭致沉重打擊，最終一步步淪為一個真正意義的悲劇式人物。如果單單用“黑色幽默”、“官場現(xiàn)形記”這樣的關(guān)鍵詞先入為主，而忽視了電影中人物自身的發(fā)展，是對于創(chuàng)作本身深刻性的一種敷衍。
總體來說，影片依然有著“馮小剛導(dǎo)演+劉震云編劇”這個搭配標(biāo)志性的諷刺與幽默兼具的鮮明風(fēng)格，在對演員表演把控上以及構(gòu)圖畫面等電影美學(xué)意義的實驗性上，馮小剛都可以用這部讓觀眾再次發(fā)現(xiàn)他在導(dǎo)演藝術(shù)的造詣和水準(zhǔn)。在角色的塑造和故事對于現(xiàn)實社會入木三分的提煉和描寫中，劉震云的功底是不可或缺的基礎(chǔ)。
從演員的層面上說，范冰冰飾演的“上訪村婦李雪蓮”會成為她演員生涯中最具有代表性的一個銀幕角色。大鵬、郭濤、于和偉、張嘉譯、劉樺等一眾實力演員在片中成為了“集體男主角”，每個角色都各具亮點，個性鮮明，既是導(dǎo)演和編劇的老辣，也是演員表演的功勞。用一句《相知相愛》的歌詞來形容，正是：成全了我，也就陶冶了你。
對于觀眾而言，《我不是潘金蓮》會成為國慶檔一部不能不看的話題之作，既可以直接當(dāng)作喜劇輕松欣賞，也可以對主題和藝術(shù)手法展開合理聯(lián)想和解讀。與此同時，能夠在院線中看到這樣一部兼有實驗性與觀賞性的電影，是少有的體驗，也是中國電影多樣化的積極表現(xiàn)。
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