現(xiàn)代詩成就大獎獲獎感言

　　在日常學習、工作或生活中，我們時常會因不同的人和事內(nèi)心會有所觸動，產(chǎn)生不同的想法，有這樣的時機，就要好好寫一寫感言將其記錄下來。你想好怎么寫感言了嗎？下面是小編精心整理的現(xiàn)代詩成就大獎獲獎感言，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　XX年12月22日，瑪雅人傳說中世界末日的后一天，我正在臺北，接到長安來電：我獲得了長安詩歌節(jié).第三屆現(xiàn)代詩成就大獎。1月9日，我將在第100場長安詩歌節(jié)活動的現(xiàn)場，領取這一獎項。

　　得知獲獎在圣誕節(jié)前，前去領獎在新一年開始之際，這是最好的圣誕和新年雙重禮物。人類在一種奇特的平靜中安然度過了所謂“瑪雅末日”，繁衍和創(chuàng)造仍在繼續(xù)，歡樂和悲傷也將永恒存續(xù)。XX年，直至以后一望無際的漫長歲月，我仍然會繼續(xù)當一個不斷寫作的詩人，仍然會糾結、懷疑，以及有時自信。仍然會在寫作中獲得快樂，并將這快樂反哺給生活。

　　“長安詩歌節(jié)”是由生活在西安的7位詩人發(fā)起的系列詩歌活動，在過去幾年里，已經(jīng)組織了99場。1月9日，為我頒獎的這一場，正好是第100場。正是因為有這群生活在西安的詩人，有長安詩歌節(jié)這樣一個氣場強勁、充滿活力的詩歌現(xiàn)場，西安才在詩歌這個局部，重新回到了長安。

　　長安詩歌節(jié)的7位創(chuàng)辦者：伊沙、秦巴子、黃海、朱劍、何殤、王有尾、艾蒿，也是長安詩歌節(jié).現(xiàn)代詩成就大獎的7位評委。他們大部分都是推重口語寫作，重視詩歌生命質(zhì)感與生活現(xiàn)場感的詩人，有鮮明的詩歌風格和堅定的美學立場，挑剔的審美眼光和不妥協(xié)、不世故的寫作態(tài)度。秦巴子和伊沙已經(jīng)活躍于中國詩壇近30年，朱劍和黃海、王有尾是出生于70年代的詩人中的佼佼者，何殤和艾蒿則是更年輕的，出生于80年代的年輕詩人。由三代詩人組成的長安詩歌節(jié)，有著堅韌的耐心和令人驚訝的活力。也因此決定了長安詩歌節(jié).現(xiàn)代詩成就獎挑剔的格調(diào)和品位。

　　雖然我與其中好幾位評委有著非常好的私交，并彼此引以為寫作同道，但在7位評委，每人按自己的標準推舉三位候選人，無記名投票和打分的情況下，我并沒有多大的把握會獲得今年這個獎項。尤其是今年還有非常杰出的詩人侯馬、李巖、唐欣同時成為熱門獲獎人選。22日晚上，評委們投完票，統(tǒng)計完得分后，朱劍打電話來給我報喜時，我先是高興，緊接著追問，我得了多少分，朱劍說滿分是21分（每位評委對候選詩人的最高打分是3分），我得了18分；我又問，侯馬得了多少分，當?shù)弥�侯馬得了9分，與我差距較大時，我立刻爆發(fā)出小人得志般的大笑，這時我聽到電話里朱劍對其他評委嘟囔道：這家伙太得意了。

　　侯馬今年的寫作狀態(tài)非常出色，他的近作《有一個人他自己還記不記得他是誰》，讀得我既動容又叫絕。侯馬是那種天生的詩人，既有先天敏銳的天賦，又有后天文明積淀的思辨力，他的很多詩歌都蘊藏著某種穿透人性和文明后的詰問，令人著迷。長安詩歌節(jié). 年度現(xiàn)代詩成就獎有一個規(guī)定，只有參加過當年長安詩歌節(jié)現(xiàn)場活動的詩人，才能成為候選人。今年夏天曾經(jīng)在西安外國語學院和陜西師范大學連續(xù)舉辦過兩場規(guī)模較大的朗誦會，所以今年可以成為候選的詩人足有100位之多，而侯馬并沒有參加那兩場活動。所以此前，我更多的認為，榆林詩人李巖、客居北京的詩人唐欣、青海詩人馬非，當然還有我自己，會是今年的競爭熱門。尤其是李巖，躲在小城榆林，在沉默中寫作多年，一心想當大師，厚積薄發(fā)，這兩年的詩歌令我有肅然起敬之感，在西北師大的朗誦會上，他的那首《削玻璃》技驚四座，完勝我朗誦的某首近作。但11月，侯馬臨時起意，突飛長安，長安詩歌節(jié)為歡迎他，舉辦了第96場活動——“侯馬專場”。據(jù)在場的詩人描述，侯馬現(xiàn)場朗誦的一組近作非常出色。這一下，今年這個獎項立刻多了一個大熱的競爭人選。

　　強敵換伺。但我還是非常想獲得這個獎——這意味著來自挑剔的朋友和同行的至高認可。在評委投票前幾天，我開始動用“陽謀”，在網(wǎng)易微博和新浪微博一批批貼出我XX年的詩歌近作，甚至還貼出了一篇詩歌理論長文《中國詩歌的4種虛榮心》（這篇文章我本打算XX年出版新詩集時再推出的），逐一@7位評委，聲明沖擊獎項，以此加強印象，試圖影響投票。我知道侯馬是個謙謙君子，他一定不會這么干。果然，我每帖一批詩，侯馬就轉(zhuǎn)發(fā)并評論——浩波寫得好、浩波寫得好，浩波寫得好，如同在給我拉票。

　　XX年，我對自己的詩歌寫作還算滿意。一是寫得多，大約有70多首吧，好幾年沒寫這么多詩了，自XX年完成長詩《蝴蝶》后，我的寫作就陷入到一個新的瓶頸，一直有一種人在繭中不得出的感覺；二是有一些詩歌自己還算滿意，比如《云南上空的云》、《約翰不吃煮雞蛋》、《布拉格在陽光下》、《秋風十八章》、《時代的咒語》、《民國的夜晚》、《冬天，從北京到臺北》、《我在你和神之間》等，終于有了破繭而出的感覺。我覺得我不是那種天生的詩人，我經(jīng)常會懷疑自己的寫作，常常陷入猶疑、茫然和停頓，但我始終相信，我能從任何猶疑、茫然和停頓中走出，煥發(fā)出新的爆發(fā)力。每一次猶疑之后，我都會有一場大的寫作爆發(fā)。之前的長詩《蝴蝶》就是這樣一種爆發(fā)的產(chǎn)物，而經(jīng)過XX和XX的停頓后，XX的寫作，于我，可能只是新的爆發(fā)的開端（我本人希望是這樣）。

　　寫作了多少年，就思考了多少年：詩是什么？不同的時期，往往有不同的答案。最近的一個答案是，詩是人的生存感和生命意志濃縮后通過語言展現(xiàn)出某種微妙。因此詩是有其根本的，詩不是為了脫離“人”而存在，而是通往“人”的更深處，詩是“人”的意識深處突然蘇醒的那種微妙，無法言說，但又恰好必須通過語言重新指向人。如果一個詩人對詩有更高的要求的話，也許他一生創(chuàng)作的那些分行文字中，能真正被稱為“詩”的并不多。我將在整個生命過程中，竭力寫出更多的“詩”。

　　當然，詩是什么？我一定還會不由自主的繼續(xù)問下去，也許明天，就會有另一個不同的答案。這是一個困惑的.過程，也很美妙。你看，我是一個多么糾結和容易困惑的人。但這種糾結和困惑，也正是我的動力、勇氣和耐心的來源。無論如何，有一點我一直沒有變化，我始終在書寫我所在的時代，書寫我所在的時代的人性，侯馬在轉(zhuǎn)發(fā)我的拉票詩歌微博時，有一句評價令我非常高興，他說我寫的是“人學之詩”。

　　長安詩歌節(jié).現(xiàn)代詩成就大獎，第一屆頒發(fā)給了出生于50年代的，朦朧詩時代便已成名，《今天》雜志和“星星畫派”的雙重參與者嚴力先生，他是我非常尊敬的詩人，也是朦朧詩那批人中，迄今最有創(chuàng)作活力的詩人，寫作質(zhì)量之高，生命力之旺盛，都堪為楷模；第二屆頒發(fā)給了出生于60年代的詩人徐江，徐江是我的北師大同門師兄，也是在我初學寫詩時就給我很大幫助的詩人，他的詩歌創(chuàng)作開拓性非常強，一本《雜事詩》幾乎創(chuàng)造了一種新的詩歌，詩學理論上的建樹也很高，尤其是在對詩歌“現(xiàn)代性”的強調(diào)上，居功甚偉，他用自己全部的寫作和一篇篇幾乎苦口婆心的理論文章將對“現(xiàn)代性”的強調(diào)推向了決絕的極端；我這新晉的第三屆得主，生于1976年。

　　三屆獎項，正好三代詩人，我們同處在個人創(chuàng)作的活躍時期。從某種程度來說，這也說明了中國詩人從整體上擺脫了上個世紀草創(chuàng)式的青春寫作，正在走向整體的成熟。在我們身后，還有一大批出生于80年代和90年代的年輕詩人，正乘坐著歲月的黃金之舟，駛向更成熟和燦爛的心靈之海。

　　我有幸與眾多杰出的詩人同處于一個時代。

　　我希望能成為眾神中最璀璨的一個。

　　而現(xiàn)在，我更多的是在想我的下一首詩，下一年的創(chuàng)作。我感覺一些新的，有關詩歌和詩歌寫作的秘密正在向我打開。

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