和弦的色彩與作曲

　　在我們平凡無奇的學生時代，說起知識點，應該沒有人不熟悉吧？知識點是傳遞信息的基本單位，知識點對提高學習導航具有重要的作用。為了幫助大家掌握重要知識點，下面是小編幫大家整理的和弦的色彩與作曲，歡迎大家分享。

　　在古今中外的鋼琴音樂里，作曲家們寫下了許許多多種類的和弦，以及同一種類和弦的許許多多具體運用情形，這才有極其豐富的和弦色彩產(chǎn)生出來。在各種各樣的和弦中，初學者至少要先懂得并能感受出三種和弦的色彩：

　　(1)、大三和弦的色彩基調是明亮、開朗的，好象是晴天，有穩(wěn)定的、協(xié)和的、完滿的感覺。大調式的樂曲總是用大三和弦結束。

　　(2)、小三和弦的色彩基調是暗淡、壓抑的，好象是陰天，但也穩(wěn)定，也協(xié)和，只是程度不及大三和弦。小調式的樂曲，通常用小三和弦結束。但在巴洛克時期，有時小調式樂曲也用大三和弦結束，以求得更大程度的穩(wěn)定感。

　　這是最基本、最一般的說法。在具體樂曲，因為種種其他因素，特別是調式調性、音區(qū)、和弦音的排列方式、前后和弦的連結方式等等的不同，和弦的基調色彩會有種種微妙的、有時是很大的變化。

　　大、小三和弦色彩基調的不同，構成了歐洲音樂作品中種種變化、對比的最重要的和聲基礎，初學鋼琴，就要從聽覺感受上理解這一點。

　　(3)、屬七和弦的色彩，不協(xié)和、不穩(wěn)定。屬七和弦一出來，好象在說“事情沒完，必須解決”，有進入?yún)f(xié)和、穩(wěn)定和弦的強烈的傾向力。

　　協(xié)和與不協(xié)和，并非“好壞”之分。它們相互依存，相比而生。和聲最根本的

　　，就是穩(wěn)定——不穩(wěn)定——穩(wěn)定的不斷往復關系�？梢姡瑓f(xié)和與不協(xié)和都是樂音運動、樂曲發(fā)展所必須的。

　　C(Cmaj)=1，3，5(C，E，G)大三和弦大三度+小三度色調協(xié)和，明朗

　　Cm=1,b3,5(C,bE，G)小三和弦小三度+大三度色調協(xié)和，音響效果黯淡

　　Caug(C+)=1，3，#5(C，E，#G)增三和弦大三度+大三度

　　色調很不協(xié)和，有擴張感

　　Cdim(C-，C°)=1，b3，b5(C，bE，bG)減三和弦小三度+小三度

　　色調不協(xié)和，有收縮感

　　C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB)大小七和弦

　　大三度+小三度+小三度.屬和弦+降半音的第七度音

　　Cdim7=1，b3，b5，bb7(C，bE，bG，bbB)減七和弦減三和弦+根音的減七度音

　　Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B)大七和弦大三度+小三度+第七度音

　　大三和弦+七度音

　　C6=1,3,5,6(C,E,G,A)大六和弦大三度+小三度+第六度音大三和弦+第六度音

　　C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D)屬九和弦屬七和弦+第九度音

　　C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D)六九和弦大三和弦+第六度音+第九度音

　　C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F)十一和弦屬七和弦+第九度音+第十一度音

　　C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A)十三和弦在彈奏時可視需要刪減部分音

　　Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D)大九和弦大七和弦+第九度音

　　C7-5(altC7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,)變化屬七和弦

　　屬七和弦的第五度音降低半音而成

　　C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D)屬七增九和弦

　　有屬七和弦+升半音的第九度音而成

　　C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD)屬七減九和弦

　　由屬七和弦+降半音的第九度音構成

　　Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A)小六和弦小三和弦+第六度音

　　Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB)小七和弦小三和弦+降半音的第七度音,

　　Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB)增大七和弦由增和弦+降半音的第七度音構成

　　Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D)增九和弦由增七和弦+第九度音構成

　　Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F)增十一和弦

　　由增和弦+第九度音+第十一度音構成

　　Cm7-5(altCm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB)變化小七和弦

　　將小七和弦的五度音降半音構成

　　C9-5(altC9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D)變化九和弦

　　將屬九和弦的第五度音降低半音而成

　　Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D)小九和弦由小和弦+第九度音

　　Csus4=1,4,5(C,F,G)掛留四和弦將大三和弦的第三度音改成第四度音而成

　　C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F)屬七掛留和弦由屬七和弦+第四度音

　　Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F)小七掛留和弦由小七和弦+第四度音構成

　　初級的和弦編配知識

　　吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這里我們只簡單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規(guī)律和音樂功能.

　　對于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經(jīng)足夠了

　　I(1，3，5)大調主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣

　　II(2，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和

　　III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡

　　IV(4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中

　　V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮

　　VI(6，1，3)小調主和弦用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑郁

　　I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點，功能近似于I和弦

　　II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦

　　III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強烈要求，功能近似于III和弦

　　V7(5,7,2,4)常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定

　　VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點，功能近似于VI和弦

　　大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點，功能近似于II和弦

　　拓展：變化和弦是什么

　　職業(yè)吉他手在演出前常常都要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，這就要用到各種變化和弦，此次吉他教學就來和大家講一下這些常見的變化和弦。因為樂理難免苦悶，所以在本吉他教學中采用了一種比較直觀的說法，關于離調和弦等內容的正確涵義會在以后寫明。

　　注：所有和弦轉位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉位稱六和弦，第二轉位稱四六和弦。

　　1、主四六和弦(K46和弦)

　　這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉位，以C大調舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強的向屬和弦去的傾向。試想一下，如果一首大調歌曲結束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。

　　這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性，因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是C-G7-C(這可是很常用的結尾哦)我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進行是最經(jīng)典的終止式。

　　2、二級六和弦

　　二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在C大調中是Dm/F。它的構成音是FA，LA，RE。大家會發(fā)現(xiàn)它與F和弦(四級和弦)只差一個音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現(xiàn)在就可以用二級六和弦代替，C大調中就是用Dm/F代替F和弦。

　　二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不象四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進行不要那么強硬，但又要保證有1-4級進行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了!這就是二級六和弦要達到的效果。

　　3、大二級和弦

　　這實際上是一個離調和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調里是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向于屬和弦(五級和弦)，也就是在C大調里構成D-G的進行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向屬和弦的傾向性，在C大調中就是用D-G7代替Dm-G7，在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。

　　4、大三級和弦

　　這也是一個離調和弦。在C大調里是E和弦，3-#5-7。是由三級和弦Em升高三音形成。它傾向于六級和弦Am.也就是在C大調里構成E-Am的進行。它實際上也是Em到Am進行的強化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因為SOL會與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級和弦，有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級和弦和大三級和弦。

　　5、大六級和弦

　　這也是一個離調和弦，而且這是一個很常用的和弦，它的“離調感”十分遠，所以能制造出很動聽的效果。在C大調中是A或A7和弦(和其他離調和弦一樣，它可以擴展成七和弦)它強烈傾向于二級Dm和弦，這樣就在C大調中形成A(A7)-Dm的進行。這可是一個非常漂亮的進行，它不僅可以代替Am到Dm的進行，還可以代替其他和弦到Dm的進行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進行。

　　6、一級七和弦

　　這也是一個離調和弦。一級七和弦在C大調里就是C7和弦，1-3-5-b7，看清楚了，這是一個大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調里可不要搞錯了。它的用處就是置于四級和弦前面，一級七和弦有強烈的傾向于四級和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級到四級的和弦進行，就可以在這兩個和弦當中插入一個一級七和弦，形成C-C7-F的自然進行。

　　7、小四級和弦

　　大調中，四級和弦應當是大三和弦，但有時侯我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。它的最有效作用是置于四級和主和弦之間，也就是在C大調形成F-Fm-C的進行，小四級當然是一個小三和弦，它的加入會使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的某個部分。著名的(雪絨花)在最后結尾時，就使用了小四級和弦。

　　8、五級增三和弦

　　這個和弦不算很常用。它升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在C大調中是Gaug(G+)，這個和弦的用處是當一個樂句結束在屬和弦上時，可以用五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應用。

　　9、降六級和弦

　　是一個常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調中是bA和弦，b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個和弦看上去離C大調很遠，確實如此，因為它只有一個音DO屬于C大調自然音階，嘻嘻，就是這個DO成為降六級最大的應用之處。因為絕大多數(shù)大調的歌曲都會結束在主音DO上(首調)，我們可以利用降六級含有DO音，把降六級置于主和弦的前面，達到一種特殊的音響。

　　10、降七級和弦

　　相比降六級而言，降七級離原調好象近一點。在C大調中，降七級是bB和弦，b7-2-4，降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個調內音，它可以被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級，會有一種突然轉調的感覺，降七級后面可以接1，4，5級和弦，C大調中，C-bB-C，C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，TheBeatles樂隊的(Hey，Jude)，(helloGoodbye)，都使用了降七級和弦，取得了很好的效果。

　　11、降三級和弦

　　這也是一個用得不算太多的變化和弦，在C大調里是bE和弦，b3-5-b7，降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調也比較遠，只有SOL是調內音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌(《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲)后半段就用了一個降三級。

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