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2015關(guān)于春晚的小品的淺析
春晚的小品,有一個(gè)永恒的主題:怕老婆。
每次看春晚,我都像等待樓上的第二只鞋子一樣,在語言類節(jié)目里等待怕老婆情節(jié)。春晚的組織者們,也從來都不讓我失望,大部分小品,都會(huì)用男人怕老婆作為情節(jié)推動(dòng)力。人物的構(gòu)成,往往是一個(gè)張皇失措的丈夫,一個(gè)艷麗潑辣的妻子,他們一律用高八度的聲音說話,肢體語言極度夸張,莫名其妙就會(huì)發(fā)出狂浪的笑,造成矛盾的,往往是一些匪夷所思的誤會(huì)或者好意,丈夫?yàn)榱私o向妻子隱瞞自己的苦衷(通常來自于加班或者年輕女同事),以及給她一個(gè)驚喜,制造出扭曲的波折。最終,誤會(huì)解開,通常還配以煽情段落,配樂獨(dú)白告訴我們,妻子是刀子嘴豆腐心,一切擔(dān)心都是多余的。
上行下效的結(jié)果,是讓這種敘事模式滲透到所有角落。在單位工會(huì)工作的十年時(shí)間里,每次遇到組織文藝匯演,從省話劇團(tuán)請(qǐng)來的編劇,總會(huì)編織出一個(gè)基于我們職業(yè)背景的“怕老婆”故事,人物設(shè)置和敘事流程嚴(yán)格遵守上述模式,在電視的包圍和熏陶下長大的業(yè)余女演員,迅速進(jìn)入情境,短時(shí)間內(nèi)就學(xué)會(huì)了春晚小品女演員的表演技巧:高八度的聲調(diào),打雞血的夸張動(dòng)作——尤其得包括跺腳、發(fā)怒、扭身不理男人、劈頭蓋臉訓(xùn)斥男人(經(jīng)典臺(tái)詞是“我嫁給你真是倒了八輩子霉”)、用手指指向場外厲聲責(zé)問男人(配以“你說,你說那個(gè)狐貍精是誰?”)等等橋段,最后則以職業(yè)苦衷的揭露作為煽情橋段。
中國人是否有那么怕老婆,實(shí)在有待商榷。 《最高人民法院關(guān)于適用〈中華人民共和國婚姻法〉若干問題的解釋(三)》發(fā)布后的《婚姻法》,明明就是一部“不怕老婆法”,或者說,“把老婆驅(qū)逐出家庭利益分享體系法”,這是這個(gè)人口眾多資源緊缺的國家的必然取向,但在八十年代以來的電影電視、舞臺(tái)節(jié)目中,男人被類型化為“怕老婆者”,女人一律被類型化為潑辣強(qiáng)悍的被懼怕者,他們演出的是一部與現(xiàn)實(shí)相反的戲。
這種關(guān)系結(jié)構(gòu)是如何形成的,如何成為小品津津樂道的表現(xiàn)內(nèi)容,如何在觀眾中引起這么持久的共鳴,完全可以作為一個(gè)課題來進(jìn)行研究,這是我這篇文章無法完成的。但我知道這種小品如何成為春晚最熱衷的題材——語言類節(jié)目的演員固化,是春晚演員固化最嚴(yán)重的,演員的固化,必然導(dǎo)向題材的固化。
語言類節(jié)目和歌舞節(jié)目不一樣,歌舞節(jié)目的參與人數(shù)、觀眾對(duì)青春面孔的渴求、演員的表演狀況的下降,決定了它不可能完全由少數(shù)人壟斷,新人總有破土而出的縫隙,何況,音樂市場是相對(duì)獨(dú)立的市場,永遠(yuǎn)會(huì)提供新人新歌,春晚也不得不接納他們。而小品無法脫離晚會(huì),無法成為獨(dú)立的表演產(chǎn)業(yè)鏈,對(duì)晚會(huì)的依賴性格外強(qiáng)烈,所以,所有那些借助春晚成名的小品演員,原本是省級(jí)話劇團(tuán)的演員、文化館演員……來自五湖四海,身份各異。一旦進(jìn)入春晚系統(tǒng),就再也無法脫離,他們的百科詞條里,最觸目的、最重要的,從此只是春晚,2001年、2002年……2012年,某一年沒有出現(xiàn),我們就要懷疑他們出了問題:健康,或者生活作風(fēng)。
固化的班底,最終指向了固化的題材。他們遠(yuǎn)離生活,對(duì)現(xiàn)實(shí)一無所知,只好沉溺在安全的題材里,幾十年如一日地怕著老婆。士兵,怕老婆;警察,怕老婆;宅男,怕老婆;經(jīng)理,怕老婆。怕老婆成為所有故事的起因,怕老婆成為男人的生活目標(biāo),怕老婆甚至有可能就是宇宙終極真理。三十年如一日地怕老婆,效果顯著,億萬人觀看的舞臺(tái)上,逐漸形成了一種戲劇品種:怕老婆戲,并形成了一套固定的表演模式,比如老婆一聲大吼時(shí),要猛烈顫抖。
怕老婆,和春晚別的所有傳統(tǒng)一樣根深蒂固,2012年的哈文新政,動(dòng)搖了別的傳統(tǒng),卻還是沒有動(dòng)搖“怕老婆”。我不得不遙望未來的春晚,希望那些高八度老婆和總在顫抖腿的丈夫們,低下頭來看看現(xiàn)實(shí),希望兇悍老婆這種女性形象,和怕老婆這種陳腐的人際關(guān)系詮釋,在未來逐漸退場。
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