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對比手法在家居裝潢設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
對比，是形式美法則中基本要素之一，它強(qiáng)調(diào)主題的鮮明性，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中往往能起到畫龍點(diǎn)睛的效果，帶給我們新的感知與體驗(yàn)。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于對比手法在家居裝潢設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!
隨著經(jīng)濟(jì)社會的不斷發(fā)展，家居裝潢在滿足適用的同時(shí)，它的美觀性、文化性和時(shí)尚性受到人們的日益關(guān)注。室內(nèi)住宅不再僅僅扮演“居住機(jī)器”的角色，還是人們生活品質(zhì)、文化修養(yǎng)、個(gè)性愛好的重要凸現(xiàn)，因此也被賦予了更多的精神內(nèi)涵。
但是，目前在家居裝潢設(shè)計(jì)中很多設(shè)計(jì)師缺少創(chuàng)新性，他們的設(shè)計(jì)方案只是對現(xiàn)成作品不斷的重復(fù)和套用。掌握家居裝潢設(shè)計(jì)的內(nèi)在規(guī)律和法則，是營造個(gè)性化舒適空間的前提，而對比手法的運(yùn)用就是室內(nèi)設(shè)計(jì)的精髓之一。可以這么說，掌握了“對比手法”就是掌握了家居裝潢設(shè)計(jì)的一把“鑰匙”。下面我們從幾個(gè)方面來逐一分析。
一、在家居裝潢中，對比設(shè)計(jì)手法的內(nèi)涵與運(yùn)用意義
在家居裝潢設(shè)計(jì)中，把兩種不同的材質(zhì)、形體、色彩、燈光等作對比照的設(shè)計(jì)技巧就稱為“對比手法”�！皩Ρ仁址ā痹诩揖友b潢設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用，如造型的方圓、材質(zhì)的新舊、空間的大小、燈光的強(qiáng)弱、線條的粗細(xì)等等。把兩個(gè)明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設(shè)計(jì)，使其既對立又諧調(diào)，既矛盾又統(tǒng)一，在反差中獲得鮮明對比，求得互補(bǔ)和個(gè)性化的效果。
在提倡個(gè)性化和多元化的今天，家居裝潢設(shè)計(jì)中對比手法的運(yùn)用可以打破墨守成規(guī)的習(xí)慣性思維，讓沉悶的居室空間變得詼諧有趣，讓陰暗的角落因?yàn)樯实膶Ρ榷@得充滿陽光。
二、對比手法在家居裝潢中的運(yùn)用實(shí)施技巧
現(xiàn)代家居裝潢設(shè)計(jì)著重從造型空間營造，裝飾材質(zhì)選擇，色彩調(diào)和搭配以及燈光照明布置等幾個(gè)方面來進(jìn)行。而造型的端莊與靈巧，材質(zhì)的厚重與輕盈，色彩的深沉與艷麗，燈光的強(qiáng)弱等都可以通過對比產(chǎn)生美感。
1.對比手法在家居裝飾造型設(shè)計(jì)中的實(shí)施技巧。
裝飾造型對空間的營造是家居裝潢設(shè)計(jì)的核心要素，對比設(shè)計(jì)手法的指導(dǎo)思想就是應(yīng)用變化的原理使裝飾造型最大限度地展示出自身的藝術(shù)特征。人們在觀察事物時(shí)總是下意識地相互比較，如高低、寬窄、大小、曲直、方向、明暗、冷暖、疏密、虛實(shí)等，成功地運(yùn)用比較可以取得豐富多彩或突出重點(diǎn)的效果。
例如在室內(nèi)地面設(shè)計(jì)中，可以通過將某個(gè)區(qū)域整體抬高做成一個(gè)小臺階，一上一下為室內(nèi)增添一種層次感;在天棚設(shè)計(jì)中，采用滿吊或部分吊頂?shù)男问綘I造高低不同的裝飾造型空間比較;在玄關(guān)隔斷設(shè)計(jì)中，可以采用半透的鏤空方式形成虛實(shí)的空間效果，為室內(nèi)增添進(jìn)深感;在電視墻設(shè)計(jì)中，可以采用突出與凹進(jìn)的裝飾造型，形成前進(jìn)與后退的心理感受，增添墻面造型的藝術(shù)情趣;在室內(nèi)門洞的裝飾中，可以引入半圓形的設(shè)計(jì)元素，形成曲直的對比效果，讓空間更加柔和溫馨。
2.對比手法在家居裝潢材質(zhì)選用上的實(shí)施技巧。
材料是家居裝潢的物質(zhì)基礎(chǔ)。在家居裝潢中，材料除了實(shí)用價(jià)值以外還具有審美價(jià)值，不同材質(zhì)的表面帶給我們不同的視覺情感。然而，材質(zhì)的情感體現(xiàn)并不是孤立的，而是通過人們在相互比較中呈現(xiàn)出其審美價(jià)值，如軟與硬、新與舊、光滑與粗糙、冰冷與溫暖等。在裝飾材料實(shí)用的基礎(chǔ)上，成功地運(yùn)用對比手法進(jìn)行材料選取和搭配，往往會獲得出其不意的效果。
在不同的部位選擇不同的材料，采取不同的做法，借此來求得質(zhì)感上的對比與襯托，從而更好地體現(xiàn)裝飾設(shè)計(jì)的風(fēng)格，或者強(qiáng)調(diào)某些裝飾處理上的意圖。
例如，在墻面裝飾中，大面積選用石材會顯得生硬和理性，可以加入布藝軟包協(xié)調(diào)一下，形成材質(zhì)的軟硬對比;在天棚吊頂項(xiàng)目上，造型做的再好看但材質(zhì)相同，層次感依然表現(xiàn)不出來，通過采用部分貼墻紙或者藝術(shù)玻璃形成材質(zhì)對比，整個(gè)頂棚效果就豐富多了;在地面鋪裝上，采用不同顏色或者材質(zhì)的地板形成強(qiáng)對比，可以在人的心理上形成區(qū)域劃分，所以往往家里的門檻石就要選擇與其它地面顏色材質(zhì)反差大的形成對比，以引起人的注意。
3.對比手法在家居裝潢色彩搭配中的運(yùn)用技巧。
在人的觀感中，首先引起注意的是色彩，其次才是形體和材質(zhì)�？梢�，在居室裝潢中色彩搭配非常重要，因?yàn)樗鼤绊懭说男那楹退季w。但在目前的裝修行業(yè)中，大多業(yè)主對居室色彩搭配顯得困惑，往往不敢用色彩而將房間裝修得平淡無奇。因此，探索色彩搭配的技巧具有很強(qiáng)的市場實(shí)用價(jià)值。
色彩的視覺感受主要由色彩三要素：色相、純度、明度決定。色彩的搭配主要是處理好色相、純度、明度之間的對比與調(diào)和關(guān)系。對比是局部的對比，可以使色彩的特征更加純粹，從而在人的視覺上產(chǎn)生情感距離;調(diào)和是整體的協(xié)調(diào)，將對比產(chǎn)生的距離用色彩的關(guān)系又聯(lián)系起來，帶來舒適的感受。例如，將電視墻采用深咖啡色的墻紙，與淺色的其它墻面形成明度對比，相對面積較小的電視墻就會成為視覺的中心。同時(shí)，窗簾選擇深咖啡色或者帶有咖啡色的花紋，沙發(fā)靠墊也選擇1-3個(gè)采用咖啡色，這樣就將電視墻、窗簾、沙發(fā)統(tǒng)一協(xié)調(diào)了起來。
再比如，黑白灰對比搭配也是設(shè)計(jì)中的永恒經(jīng)典。黑色沉穩(wěn)，經(jīng)常作為地面的顏色，墻面部分使用黑色點(diǎn)綴與地面呼應(yīng)起來，室內(nèi)的沙發(fā)、茶幾、餐桌等家具就可以選擇黑白格調(diào)。這樣，家具內(nèi)部結(jié)構(gòu)的黑白小對比與室內(nèi)其它元素又呼應(yīng)起來，再配以灰色花紋的窗簾或布藝調(diào)和，就形成了一套漂亮的色彩搭配方案。
4.對比手法在室內(nèi)軟裝飾搭配中的運(yùn)用技巧。
如果將建筑物比作“居住的機(jī)器”，那么室內(nèi)軟裝飾就是“思想的容器”。軟裝飾相對室內(nèi)主體空間造型來說雖然處于次要位置，但卻是設(shè)計(jì)理念及風(fēng)格的體現(xiàn)。比如，窗簾、裝飾畫、布藝沙發(fā)、地毯、壁掛、小擺件等，能夠有效改善室內(nèi)裝修中冰冷生硬呆板的墻面、地板或家具，通過其色彩、設(shè)計(jì)風(fēng)格的綜合體現(xiàn)，在對比和協(xié)調(diào)中營造一個(gè)舒適柔軟的室內(nèi)環(huán)境。
拓展：裝潢設(shè)計(jì)風(fēng)格
伊斯蘭風(fēng)格：伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合璧，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。
裝潢設(shè)計(jì)新古典主義風(fēng)格：新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義，并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅，飾面采用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 西洋新古典風(fēng)格繼承了古典風(fēng)格中的精化部分并予以
提煉，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)古典風(fēng)格的比例、尺度及構(gòu)圖原理，對復(fù)雜的裝飾予以簡化或抽象化，色調(diào)關(guān)系保持紅綠或紅藍(lán)的基調(diào)，細(xì)部則為精致的裝飾。
中國古典風(fēng)格：以明清時(shí)期裝飾陳設(shè)風(fēng)格為代表，多以木裝修為主，配以屏風(fēng)、字畫、對聯(lián)，裝修格調(diào)高雅，造型簡樸、優(yōu)美，以線造型，講究對稱、均衡。具有濃厚的東方色彩的宮燈也為中國風(fēng)格平添了古樸的藝術(shù)品位。由于中國地域?qū)拸V，北方注重氣勢雄渾、厚重結(jié)實(shí)，南方則講究靈氣細(xì)膩，大量運(yùn)用浮雕、圓雕等裝飾手法。現(xiàn)代裝修中，大量使用的木質(zhì)家具，以及用玄關(guān)代替屏風(fēng)等等，都是中國傳統(tǒng)風(fēng)格的延伸和發(fā)展。
中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具（多以明清家具為主）、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健（，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣、花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。
而以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴，高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多為龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。
西洋古典風(fēng)格：與其他風(fēng)格相比，西洋古典風(fēng)格最顯豪華氣派，有一定的古典設(shè)計(jì)法則。西洋西典風(fēng)格可分為幾種類型：文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式和美國殖民地式等。
巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等材料裝飾，華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。在室內(nèi)將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以展示著精美的法國壁毯為主，同時(shí)鑲有大型鏡面或大理石，或以線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構(gòu)成室內(nèi)莊重豪華的氣氛。
法國18世紀(jì)前流行巴洛克風(fēng)格的家具和室內(nèi)陳設(shè)、墻面、天花板、門楣、窗柜用壁畫或者浮雕錦緞做裝飾，顯得空間開闊；家具富有柔和、浪漫色彩。
洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的。洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩，以其不均衡的輕快纖細(xì)的曲線而著稱。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對稱，頻繁地使用形態(tài)多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線，褶皺和彎曲形成圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多姿。中國卷草紋的大量運(yùn)用，具有輕快、流動、向外擴(kuò)展的裝飾效果。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。室內(nèi)裝飾和家具造型趨向小巧、輕盈，采用織錦做壁掛和鋪設(shè)，門窗、柜櫥裝飾以大型刻花玻璃鏡子，懸掛晶瑩奪目的枝形燈。室內(nèi)還裝飾有著名藝術(shù)家的繪畫和雕塑珍品等。
日本傳統(tǒng)風(fēng)格：由于日本文化起源于中國，人們對日式風(fēng)格常有一種似曾相識的感覺。其特點(diǎn)是低視點(diǎn)，也就是室內(nèi)的家具都很矮，進(jìn)門是榻榻米，人們席地而坐。另外，室內(nèi)裝飾簡潔、變化不多，色彩較單純，多為淺木本色。大家對日本風(fēng)格印象最深的也許是和式木門。
日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境。空間造型極為簡潔，在設(shè)計(jì)上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為書房，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面（草席、地板）、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮士繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來點(diǎn)綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。
在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中，日本人偏愛用木料、石頭、竹子、茸草和紙等可吸光的亞光材料，或如蒿草、原木、竹子、藤、石板、細(xì)石等溫潤之材，呈現(xiàn)出材料的簡素本色，但那粗糙的質(zhì)地、隨意的形態(tài)，無不體現(xiàn)出自然的本色之美，洋溢出一派天真、淡泊、瀟灑而又雄渾的景象。它們不僅能適度地調(diào)節(jié)氣溫與濕度，還可和諧人與物之間的關(guān)系，透射出樸素，內(nèi)斂的氣息。
現(xiàn)代風(fēng)格：20世紀(jì)現(xiàn)代主義的旋風(fēng)對美國和歐洲的藝術(shù)及設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了根本的影響�，F(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派、該學(xué)派強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。包豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。構(gòu)件要求精致、細(xì)巧。
現(xiàn)今，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡潔新穎，具有時(shí)代感的
建筑形象和室內(nèi)環(huán)境�，F(xiàn)代風(fēng)格更接近于人民大眾。在新時(shí)代里，作為滿足人們生活需要的藝術(shù)陳設(shè)，必須滿足人們心理和生理的變化與發(fā)展的需要�，F(xiàn)代陳設(shè)藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡化裝飾，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波伏的形狀圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品、綜合材料及攝影等藝術(shù)形式運(yùn)用于室內(nèi)。
后現(xiàn)代風(fēng)格：后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年出版的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式如斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代，糅大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。
自然風(fēng)格：自然式風(fēng)格又稱“鄉(xiāng)土風(fēng)格”、“田園風(fēng)格”、“地方風(fēng)格”等，它提倡“回歸自然”。美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)識只有崇尚自然、結(jié)合自然、才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，力求表現(xiàn)悠閑、質(zhì)樸、舒暢的情調(diào)，營造自然、高雅的室內(nèi)氛圍。 于田園風(fēng)格和自然風(fēng)格的宗旨、手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理；巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。也稱為“鄉(xiāng)土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”。
此風(fēng)格要求家具古樸，圖案簡單，設(shè)計(jì)直爽。將鄉(xiāng)村中特有材料制成的產(chǎn)品置于室內(nèi)，以增強(qiáng)氣氛，如竹籃、竹筐、竹椅、木墩子等，色彩以土地的顏色為最多。
混合型風(fēng)格：又稱折中風(fēng)格。它是將不同時(shí)期、不同國家、不同風(fēng)格的元素結(jié)合到一個(gè)室內(nèi)空間來。折中風(fēng)格是最難表現(xiàn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)的結(jié)果容易使室內(nèi)顯得雜亂無章，不倫不類。但它吸引人的地方是如果能將各個(gè)元素協(xié)調(diào)好，可以更好地表現(xiàn)出與眾不同。
要素
其主要構(gòu)成方法有三類：第一類是室內(nèi)構(gòu)件要素，如柱式、壁爐、樓梯等；第二類是家具要素，如床、桌、椅、幾柜等，常以獸腿、花束及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如墻紙、窗簾（慢）、地毯、燈具、壁畫、西洋畫等。色彩上以紅藍(lán)、紅綠及粉藍(lán)、粉綠、粉黃為主，飾以金銀飾線。它在室內(nèi)設(shè)計(jì)中首先特別重視比例、尺度的把握。其次，西洋古典風(fēng)格比較注重背景
色調(diào)，由墻紙、地毯、簾幔等裝飾織物組成的背景色調(diào)對控制室內(nèi)整體效果起了決定的作用。
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