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巴洛克裝修風(fēng)格的特點(diǎn)
巴洛克裝修風(fēng)格的特點(diǎn)有豪華，它既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩。豪華，它既有宗教特色又有享樂(lè)主義的色彩。在色彩的處理和運(yùn)用上面，雖然豐富，但是合理，相得益彰，互相襯托，不會(huì)產(chǎn)生是視覺(jué)上的雜亂無(wú)章。下面小編整理的巴洛克裝修風(fēng)格的特點(diǎn)相關(guān)知識(shí)，希望對(duì)你有幫助！
什么是巴洛克風(fēng)格裝修
巴洛克風(fēng)格最早出現(xiàn)在意大利，是17世紀(jì)初至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。受到文藝復(fù)興人文思潮的熏陶，巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，以反古典主義的嚴(yán)肅拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式。強(qiáng)調(diào)個(gè)性的張揚(yáng)與動(dòng)感，追求氣勢(shì)宏偉、奔放、夸張的藝術(shù)效果，裝修中喜好富麗奢華的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，整體偏男性化。
巴洛克風(fēng)格裝修核心
在于對(duì)宗教的膜拜和信仰，我們常人對(duì)于巴洛克風(fēng)格的家具最直接的感官感受就是色彩的富麗和弧線的廣泛運(yùn)用，不管是椅子還是沙發(fā)，在巴洛克風(fēng)格式樣的裝修中，我們總能夠找到這樣的感覺(jué)。給人感官上的刺激，以激發(fā)人的創(chuàng)造力和想象力，這就是巴洛克風(fēng)格裝修所要表達(dá)的精神。
巴洛克裝修如何設(shè)計(jì)
1、餐廳
餐廳的設(shè)計(jì)寬敞明亮，增92tO.cOM加了人們用餐的食欲，金黃色的餐桌與屋頂金黃色的吊頂相匹配，顯示出餐廳的豪華，窗外的綠樹(shù)風(fēng)景與棕色的窗簾形成了冷暖色調(diào)，透過(guò)棕色的窗簾看風(fēng)景，使得風(fēng)景愈發(fā)顯得嬌嫩欲滴。餐廳的墻面上裝有雕花的玻璃，增大的空間視覺(jué)范圍，形成唯美的光影效果。
2、廚房
圓形與曲線的幾何設(shè)計(jì)是不能缺少的，廚房的設(shè)計(jì)在質(zhì)樸中顯示以華麗大氣，白色的木質(zhì)家具，使得廚房潔凈整齊，房頂上鐵質(zhì)的黑色吊燈與白色的家具形成了色彩明暗對(duì)比，站在廚房的一角，持一杯葡萄酒，觀看廚房的設(shè)計(jì)，也是很享受的，廚房的墻面用大理石裝飾，一種羅馬時(shí)代的感覺(jué)油然而起。
基本介紹
其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
巴洛克一詞的原意是畸形的珍珠，古典主義者用它來(lái)稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格，這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對(duì)城市廣場(chǎng)、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門(mén)都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。
意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。
興起
17世紀(jì)的意大利盛行巴洛克建筑，這種現(xiàn)象十分復(fù)雜，聚訟紛紜，毀譽(yù)交加。
這時(shí)期，建筑活動(dòng)主要在教廷首都羅馬城一地，整個(gè)意大利處于衰退之中，獨(dú)有羅馬教廷因?yàn)閺臍埧岬穆訆Z美洲殖民地的西班牙獲得了巨額的貢賦而繼續(xù)興旺。全國(guó)的藝術(shù)家、學(xué)者和建筑師又一次向羅馬教廷集中。
為了對(duì)宗教改革運(yùn)動(dòng)發(fā)起反撲，1545至1563年，基督教世界在特倫特（Trent）召開(kāi)了擴(kuò)日持久的主教大會(huì)（Trent Couneil）。會(huì)上天主教獲得大勝，決定恢復(fù)中世紀(jì)式的信仰。會(huì)后，各地的天主教更具有攻擊性，竭力擴(kuò)大對(duì)基督教世界的統(tǒng)治。在這個(gè)向宗教改革反攻的浪潮中，天主教會(huì)大肆興建教堂，尤其以教宗所在地的羅馬城為最多。建筑師們也在這股浪潮中，從16世紀(jì)初到17世紀(jì)末掀起了一個(gè)新的建筑高潮，大量興建了中小型教堂、城市廣場(chǎng)和花園別墅。他們有新的、鮮明的特征，開(kāi)始了建筑史上的新時(shí)期，即巴洛克（Baroque）時(shí)期。隨后巴洛克建筑流布到了歐洲各地，主要是西班牙、德國(guó)和奧地利這樣的天主教國(guó)家。但不久，得到巨額財(cái)富的天主教會(huì)便物欲化了，他們不再像最初那樣具有強(qiáng)烈的精神力量。巴洛克藝術(shù)也隨之世俗化了，內(nèi)涵變得十分復(fù)雜，它因此便滲透到抵制過(guò)它的新教國(guó)家中去了，并且被新的文化滲透。因此巴洛克建筑具有前期較為浮躁、表面和后期奇特、新穎的的建筑風(fēng)格。
主要特征
一、炫耀財(cái)富。大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，色彩鮮麗。
二、追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見(jiàn)的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實(shí)體和空間以動(dòng)態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；其次，打破建筑、雕刻和繪畫(huà)的界限，使他們互相滲透；再次，這是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺(jué)效果。
三、趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開(kāi)敞的廣場(chǎng)。建筑也漸漸開(kāi)敞，并在裝飾中增加了自然題材。
四、城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力卻又充滿歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。
結(jié)構(gòu)特征
手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。
羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來(lái)，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾，兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來(lái)的側(cè)廊，十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門(mén)上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門(mén)兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱，立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。這些處理手法別開(kāi)生面，后來(lái)被廣泛仿效。
巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬的建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄甚至到了繁瑣堆砌的地步。
從17世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。
典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形，周?chē)幸恍┎灰?guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動(dòng)態(tài)，立面山花斷開(kāi)，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過(guò)分的建筑。
社會(huì)影響
巴洛克建筑發(fā)端于羅馬城，由于耶穌會(huì)的大力提倡，迅速傳遍意大利，傳遍西班牙，越過(guò)大西洋，傳到美洲殖民地。早期巴洛克式教堂，于天主教國(guó)家最為流行，而西班牙由于在17世紀(jì)經(jīng)歷了深深地社會(huì)危機(jī)，新興的資產(chǎn)階級(jí)漸漸衰落，君主無(wú)為，失去了權(quán)威，耶穌教會(huì)乘虛掌握了實(shí)權(quán)，成為建筑的主要業(yè)主和潮流領(lǐng)導(dǎo)者，它強(qiáng)烈的傾向反宗教改革的夸張揚(yáng)厲的巴洛克風(fēng)格，它的天主教堂的非理性傾向，往往更甚于羅馬本城的。這種傾向又隨著西班牙侵略者傳播到中南美洲。
巴洛克建筑極富有想象力，創(chuàng)造了許多出奇入幻的新型式，開(kāi)拓了建筑造型的領(lǐng)域，活躍了形象構(gòu)思能力，開(kāi)拓了室內(nèi)空間布局的嶄新觀念，積累了大量獨(dú)創(chuàng)的手法。因此，即使在古典主義建筑勢(shì)力強(qiáng)大，拒斥巴洛克式建筑的新教國(guó)家、如法國(guó)、巴洛克式建筑的影響還是突破政治和宗教的屏障，滲透了過(guò)去。
17世紀(jì)羅馬的巴洛克式城市設(shè)計(jì)，它的街道、廣場(chǎng)、園林等等也對(duì)歐洲各國(guó)有很廣泛的影響。在造園藝術(shù)領(lǐng)域，所謂的意大利式園林，就是以意大利的巴洛克園林為主要代表。
直到19、20世紀(jì)，歐洲和美洲的建筑不論風(fēng)行著什么樣的潮流，其中多多少少都有巴洛克的形式和手法，證明它們具有強(qiáng)大的生命力。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
巴洛克時(shí)期(1600-1750年)是歐洲豪華、浮夸建筑藝術(shù)的創(chuàng)造階段。建筑師們?cè)趶奈乃噺?fù)興時(shí)期的前輩處獲取靈感的同時(shí)，也通過(guò)規(guī)劃、柱形、圖案、空間、光線、材料和幻覺(jué)裝飾等手段創(chuàng)造新穎效果。從教堂到修道院，從宮殿到城堡，從別墅到花園，從皇家廣場(chǎng)到公共建筑物，無(wú)一不體現(xiàn)出從地方傳統(tǒng)和藝術(shù)家想象中汲取的各種風(fēng)格的概貌。這些藝術(shù)家有貝爾南、波羅米尼、皮埃爾·德·科爾托納、芒薩爾、勒梅西耶、菲舍爾、馮·埃拉克等。從大西洋到波羅的海，由羅馬、都靈、巴黎和維也納傳出的種種流派名稱有時(shí)相互矛盾：巴洛克風(fēng)格，古典風(fēng)格，洛可可風(fēng)格。弗雷德里克·達(dá)薩在對(duì)這一切進(jìn)行闡述之后，提出了下面這個(gè)問(wèn)題：說(shuō)來(lái)說(shuō)去，究竟什么是巴洛克風(fēng)格？
本書(shū)呈現(xiàn)的170多幅圖片是至今保存完好的珍貴攝影遺產(chǎn)；經(jīng)典建筑的華麗圖片，巴洛克建筑杰作的設(shè)計(jì)草圖；從凡爾賽宮到圣保羅大教堂，仿佛是歐洲17、18世紀(jì)古典建筑的一次完美旅程。
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