中考作文開頭

　　作文之難，首先難在開頭。許多時(shí)候，面對(duì)一則材料，或者一個(gè)命題，最大的寫作難點(diǎn)，就是不知道如何確立一個(gè)立足點(diǎn)，并以此為切入口，帶動(dòng)起整篇文章的寫作。

　　形成這種寫作困難的原因很復(fù)雜，除材料或命題本身意義的難以捕捉難以取舍外，寫作者自身寫作技能的匱乏，也是一個(gè)重要原因。寫作，尤其是考場作文的寫作，總是存在著一些固定的章法。如果能在寫作之前，就熟練掌握一些相關(guān)技法，那么，具體寫作時(shí)，就不會(huì)將自己放置到無從下手的尷尬位置上。下面，僅以命題作文“爭”為例，談一談考場作文的開頭方法。

　　一、開門見山式。

　　案例：其實(shí)，我們一生都在爭。

　　許多經(jīng)典性的議論文，都是采用這樣的開頭方法。比如吳晗的《談骨氣》，開門見山就是一個(gè)獨(dú)語段：“我們中國人是有骨氣的。”這簡簡單單的十個(gè)字，在全文中起著提綱挈領(lǐng)的作用，充當(dāng)起全文的總論點(diǎn)。言簡意賅，主題鮮明。

　　這種開頭，優(yōu)點(diǎn)有三：

　　其一，用最經(jīng)濟(jì)的文字明確全文寫作的重點(diǎn)，使主題凸顯出來。

　　其二，有利于作者在此后的行文中始終緊扣這一重點(diǎn)構(gòu)思立意，使文章主題不至于出現(xiàn)游離。

　　其三，有利于閱讀者迅速把握文章的核心話題，并根據(jù)這一核心審視全文。

　　此種開頭方式，比較適宜于文風(fēng)樸實(shí)、語言不事雕琢類的同學(xué)，也適宜于寫作簡單議論文。對(duì)于具有較強(qiáng)文字表現(xiàn)力的考生，或?qū)τ谛枰�借助生�?dòng)形象的語言創(chuàng)設(shè)特定寫作情境的作文而言，這種開頭因?yàn)槲淖诌^于簡約，考生的語言才華往往無法得到較大程度上的施展。因此，通常情況下不提倡采用這種方法。

　　二、場景描述式

　　案例：“現(xiàn)在是人流高峰，請(qǐng)乘客注意安全，不要擁擠……”公交車剛經(jīng)過一站臺(tái)，上了許多乘客。乘客們涌向座位。一位老奶奶剛慢騰騰地移到靠窗戶的一個(gè)空位旁，一位染著黃發(fā)、嘴里叼著香煙的男子，“騰”的一聲搶先坐了下來，翹起了二郎腿，得意地向老奶奶瞧了一眼。老奶奶無奈地站在他旁邊，抓著扶手，瘦瘦的身子在車內(nèi)搖晃不停。

　　場景描述的價(jià)值，在于通過具體情境的創(chuàng)設(shè)，為讀者營造出一種身臨其境的現(xiàn)實(shí)感。這樣的現(xiàn)實(shí)感，有利于喚起讀者自身的真實(shí)情感體驗(yàn)，有利于借助這樣的“喚起”傳達(dá)作者的思想情感。

　　場景描述時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：

　　第一，描述情境時(shí)，盡可能體現(xiàn)出客觀公允的態(tài)勢，不要在描述性文字中穿插評(píng)論性的文字。

　　第二，描述情境時(shí)，用語要書面化、理性化，避免過分口語化、感性化。

　　第三，情境可以虛構(gòu)，但必須符合生活本真規(guī)律，要有一定的代表性，同時(shí)有一定的深度、廣度。此種開頭法，很容易使文章停留在表面現(xiàn)象的簡單評(píng)價(jià)簡單批判層面。這是寫作時(shí)必須時(shí)刻警惕的。

　　三、概念描述式

　　案例：爭，是小草破巖而出的那一搏;爭，是雛鶯離巢學(xué)飛的那一瞬;爭，是狂風(fēng)暴雨下航船的激流勇進(jìn);爭，是莘莘學(xué)子在狹窄獨(dú)木橋上的爭先恐后;……我們需要爭。

　　概念描述，特點(diǎn)是針對(duì)作文命題中的關(guān)鍵詞，采用類似博喻的手法，從幾個(gè)不同角度落筆，通過形象化的文字，實(shí)現(xiàn)由抽象概念到形象畫面的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換的目的，一是變抽象為具體，通過具體可感的事例，使原本抽象的概念轉(zhuǎn)化成生活中隨處可見的具體景象。二是將原本籠統(tǒng)的概念，通過多角度的描述而生成出多元解讀視角，為后面文字的多視角展開服務(wù)。

　　概念描述式的開頭，在結(jié)構(gòu)上總是體現(xiàn)為先分后總式。一般情況下，總是如案例呈現(xiàn)的這樣，先用三或四個(gè)句子，從不同方面形象化描述概念。最后，再用一個(gè)總結(jié)性短句，對(duì)前面的描述進(jìn)行總括。需要特別注意的是，前面的描述固然很生動(dòng)很形象，但它們的價(jià)值，其實(shí)僅僅是為了引出這最后的總結(jié)性短句。這總結(jié)性短句，才是真正想要突出的寫作重點(diǎn)。這個(gè)句子，通常就是全文的中心論點(diǎn)。

　　四、概念解說式

　　案例一：爭，是陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的坦然;爭，是陸游“無意苦爭春，一任群芳妒”的無奈;爭，更是岳飛“莫等閑，白了少年頭，空悲切”的感嘆;爭，也是李白“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”的豪情……

　　案例二：有人說，爭是一種姿態(tài)，它代表了一種積極進(jìn)取的精神;有人說，爭是一種性格，它代表了一種永不服輸?shù)亩分?有人說，爭是一種思想，它代表一種居安思危的智慧。然而，我卻不想為“爭”唱贊歌，因?yàn)椋?ldquo;爭”是生命不能承受之重。

　　表面看來，概念解說式開頭法和概念描述式開頭法大同小異，其實(shí)，二者間的差別還是比較大的。這種差別主要體現(xiàn)為：

　　概念描述式開頭，在擺出概念后，是用具體畫面來體現(xiàn)概念內(nèi)容，其表達(dá)方式以描寫為主，寫作重點(diǎn)在于營造畫面。例如，讀“爭，是小草破巖而出的那一搏”這一句，身為讀者的我們，大腦中便會(huì)出現(xiàn)一幅動(dòng)態(tài)的小草破巖而出的圖畫。

　　而概念解說式開頭，在擺出概念后，則是通過引用名家名言闡釋概念內(nèi)容，其表達(dá)方式以說明為主，寫作重點(diǎn)在于舉例解釋。例如，讀“爭，是陶淵明‘采菊東籬下，悠然見南山’的坦然”這一句，身為讀者的我們，大腦中想到的不是陶淵明如何采菊如何見南山，而是陶淵明的這種生活態(tài)度也可以看成一種“爭”。也就是說，引用陶淵明及其詩句，只是為了舉例解釋“爭”這個(gè)概念。

　　當(dāng)然，這里的解說，并非科學(xué)說明，所以沒必要給核心概念一個(gè)精確的定義。解說的目的，只在于引出核心觀點(diǎn)。從這點(diǎn)看，又和概念描述式相同了，概念解說后，通常也需要用一個(gè)總結(jié)性句子來引出全文主要觀點(diǎn)。

　　五、語句排比式

　　案例：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”，陶淵明享受“無爭”的恬淡;“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，岳飛享受“爭”的激蕩;“人生在世不稱意。明早散發(fā)弄扁舟”。李白追求“無爭”的自由;“了卻君王天下事，贏得身前身后名”，辛棄疾追求“爭”的成就;“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，蘇軾胸懷“無爭”的孤傲;“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李煜懷揣“爭”的尊嚴(yán)。

　　到底要“爭”，還是要“無爭”?古往今來，這個(gè)問題都纏繞在每個(gè)中國文人的心中……

　　排比的優(yōu)勢，在于用有限的文字，表現(xiàn)無限豐富的意義。比如這個(gè)案例，雖只列舉了六個(gè)古人，卻可以代表古今中外的所有人。讀這樣的開頭，身為讀者的我們想到的，絕不僅僅是這六個(gè)人如何“爭”或“不爭”，而是想到整個(gè)人類從古到今面對(duì)生活這本大書時(shí)或爭或不爭的艱難選擇。透過這樣的選擇，我們可以讀出不同時(shí)代不同社會(huì)環(huán)境下不同個(gè)性的人們共性化的生活態(tài)勢。

　　語句排比式的開頭，首先要注意氣勢的營造，其次要注意語言風(fēng)格的和諧一致，第三要注意語言的典雅，第四要注意內(nèi)容的代表性與概括性。這種開頭法，比較適宜于閱讀面寬泛、思想深刻的同學(xué)。可以在排比句中體現(xiàn)閱讀面的廣闊和思想的深度。

　　與概念描述式相同，語句排比式的開頭，在一組排比句之后，同樣需要有一個(gè)總結(jié)性短句。這個(gè)短句，同樣起到揭示全文寫作重點(diǎn)的作用。

　　六、段落排比式

　　案例：豪放飄逸的李白，一聲“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，那是與權(quán)貴的爭。

　　曠達(dá)閑適的蘇子，一嘆“誰怕，一蓑煙雨任平生”，那是與官場的爭。

　　清婉秀麗的李清照，一句“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，那是與命運(yùn)的爭。

　　一萬年太久，只爭朝夕。

　　此種開頭，和語句排比式大體相同。唯一的區(qū)別，在于段落排比式開頭使得文章的層次感更強(qiáng)，卷面上更清爽。

　　是否可以將語句排比式開頭的每一個(gè)句子都單獨(dú)成段，使其變成段落排比式呢?答案是否定的。因?yàn)榍罢哒Z句間聯(lián)系相對(duì)緊密，后者相對(duì)松散。也就是說，語句排比式的句與句間通常內(nèi)在邏輯聯(lián)系十分緊密，它們或者是同一事物的不同方面，或者是對(duì)比出現(xiàn)的一組事物。段落式排比則松散許多，用來排比的段落通常僅僅是主題意義的相關(guān)聯(lián)，不具備太多的內(nèi)在邏輯性。

　　七、引用式

　　案例一：“我打江南走過，那等在季節(jié)里的容顏如蓮花開落……”鄭愁予用他的淡淡寂寞。為我們構(gòu)造了一個(gè)與世無爭的世界——空靈而又靜美。

　　案例二：亞里士多德曾說過：“人是理性的動(dòng)物，而爭是人與其他動(dòng)物最大的共同點(diǎn)。”生活中處處充滿了爭，沒有“爭”的意識(shí)的人生是不完滿的……

　　案例三：達(dá)爾文早在其《進(jìn)化論》中說過：“物競天擇，適者生存。”的確，我們當(dāng)今社會(huì)處處充滿競爭。

　　引用式開頭，通常由兩部分構(gòu)成。前一部分內(nèi)容，援引名家名言、史實(shí)資料、定理定義、科學(xué)數(shù)據(jù);后一部分對(duì)前面的引用進(jìn)行最概括的點(diǎn)評(píng)。

　　引用式開頭的優(yōu)點(diǎn)在于：

　　第一，提升觀點(diǎn)的可信度。

　　第二，展示作者的閱讀面。

　　第三，給讀者以知識(shí)的積累與啟迪。

　　使用引用式開頭，需要注意三方面問題：

　　其一，作為開頭的引用，內(nèi)容不宜過長，最好在30字以內(nèi)。太長則既讓讀者難以記憶又不夠醒目。

　　其二，后部分的概括點(diǎn)評(píng)應(yīng)該盡可能簡短，且必須在概括中點(diǎn)明本次作文的核心話題，最好能說明自己的核心觀點(diǎn)。

　　其三，引用與概括點(diǎn)評(píng)間，必須具備邏輯的合理性，要讓讀者一眼就明了二者間存在的必然聯(lián)系。不能生拉硬扯、牽強(qiáng)附會(huì)。

　　八、史料呈現(xiàn)式

　　案例：烏江邊上一蓬血雨，你無聲離去，沒有馬革裹尸，沒有戰(zhàn)死沙場，你用自己的劍，結(jié)束了輝煌的一生。

　　這是近些年中考滿分作文中的寫作文化散文類考生常用的開頭方式。這類以再現(xiàn)某些史料為切入點(diǎn)的文章，其開篇處大多直截了當(dāng)呈現(xiàn)史料，借助精心挑選的歷史畫面，結(jié)合打破常規(guī)的言說方式，使文章起句就收到奪人眼球的藝術(shù)效果。

　　這種史料呈現(xiàn)式的開頭，在表達(dá)方式上，常將描寫、議論、抒情緊密結(jié)合，盡可能在有限的文字中體現(xiàn)最大容量的文本內(nèi)涵。其描寫，將原本冗長的史料高度濃縮為抽象的畫面;其議論，只注重觀點(diǎn)的提出，淡化觀點(diǎn)之后的論證;其抒情，多借跳躍性的話語、個(gè)性化的詞匯表現(xiàn)。

　　值得注意的是，這種開頭法，要求考生必須擁有較強(qiáng)的語言駕馭能力。這種駕馭力，不僅體現(xiàn)在開頭這有限的文字中，還要貫穿于全篇文章。也就是說，擁有這樣的開頭，就必須同樣擁有這樣的主體和結(jié)尾，絕不能中途易幟、虎頭蛇尾。正是基于對(duì)語言駕馭力的較高要求，一般情況下，不提倡考生采用這種方式開篇。

　　九、比較式

　　案例：儒家講求宗法，與制無爭;佛家講求脫俗，與人無爭;道家講求出世，與世無爭。我卻認(rèn)為，這瞬息萬變的信息時(shí)代，需要我們?nèi)�爭一爭�?/p>

　　比較式開頭法，為現(xiàn)代散文常用開頭技法之一。郁達(dá)夫先生的《江南的冬景》，開篇處就是一段北國冬天的描繪，這種描繪，言在此而意在彼，目標(biāo)指向的其實(shí)是下文江南冬景的特點(diǎn)。老舍先生的《濟(jì)南的冬天》的開頭，也是用北平的多風(fēng)和倫敦的多霧跟濟(jì)南作對(duì)比，從而突出濟(jì)南冬天響晴的特點(diǎn)。

　　比較式的開頭，具有以下兩方面的優(yōu)點(diǎn)：

　　第一，通過對(duì)比或類比，凸現(xiàn)所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)屬性，在文章開篇處，即闡明宗旨，彰顯意義。如案例中的“這瞬息萬變的信息時(shí)代，需要我們?nèi)�爭一�?rdquo;，就可看成全文的核心論點(diǎn)。

　　第二，借助比較材料的列舉來展示作者的閱讀視野，用新穎獨(dú)到的見解和高度概括的技能征服讀者。如案例中對(duì)儒佛道三教教義的概括，語言簡約規(guī)范，知識(shí)內(nèi)涵豐富，很容易在起點(diǎn)處就給讀者留下深刻印象。

　　運(yùn)用比較式開頭，需要在材料的可比性上下足功夫。首先，材料要新穎、有可讀性;其次，語言一定要簡練;再次，要能從某一角度展示作者的寫作素養(yǎng)，比如閱讀面，比如語言駕馭能力等。切忌為了比較而生硬拼湊材料。

　　十、懸念式

　　案例：一位偉大領(lǐng)袖，一位文學(xué)巨匠，一位畫壇宗師，對(duì)一幅畫的爭奪，爭出了智慧，爭出了才華，更爭出了友誼……

　　懸念的價(jià)值在于置疑激趣。運(yùn)用懸念式開頭，一是可以借助懸念吊起讀者的胃口，引領(lǐng)讀者一步步走進(jìn)預(yù)設(shè)的情節(jié)結(jié)構(gòu)中;二是可以將故事的矛盾沖突集中于文章開頭，確保文章的核心內(nèi)容得到最大限度的表現(xiàn);三是可以借助對(duì)懸念的描述與營造，點(diǎn)明文章的主題意義，為正文部分的描述奠定情感基調(diào)與價(jià)值走向。

　　懸念式開頭，重在“奇”與“巧”。首先，必須確實(shí)存在某種懸疑，或者說，作者開篇處設(shè)置的懸疑必須禁得住推敲，確實(shí)能夠吊人胃口，因而，構(gòu)思的“奇”就顯得特別重要。其次，懸念在全文中起著至關(guān)重要的作用，往往是全文矛盾沖突的集合點(diǎn)。這一矛盾沖突的設(shè)置要“巧”，要具有那種“意料之外，情理之中”的審美效果。

　　寫作實(shí)踐中，需要區(qū)分懸念和故弄玄虛間的差異，前者是材料中確實(shí)包含懸念，后者是故作神秘，實(shí)則并無實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。前者除了開篇的精彩外，文章主體會(huì)在層層剝繭中將更多精彩一個(gè)接一個(gè)地呈現(xiàn)出來;后者則虎頭蛇尾，開頭之后，沒有必要而緊湊的情節(jié)作為后盾。

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