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關(guān)于中國古典舞中女性形象的塑造的研究
摘 要：中國古典舞作為中國傳統(tǒng)文化最具代表性的文化元素之一，不僅具有悠久的歷史，更是深受廣大人民群眾的喜愛。在中國古典舞的諸多代表之中特色之中，中國古典舞中的女性形象一直備受觀眾朋友的關(guān)注。這不僅是由于眾多中國古典舞的演繹角色是女性，更是由于中國古典舞中的女性形象溫婉嬌柔、形態(tài)優(yōu)美、行韻兼?zhèn)�。雖然只是中國古典舞的一個(gè)簡單的分支，但是中國古典舞中女性形象的具體分類又是紛繁復(fù)雜的。按照中國古典舞中女性形象的氣質(zhì)可以分為文雅的女性形象、悲情的女性形象和貞烈的女性形象。這些女性形象的具體劃分也凸顯了中國古典舞對于女性形象的重點(diǎn)關(guān)注。本文從中國古典舞中的女性形象塑造入手，充分探討和研究中國古典舞中女性形象的具體特色，力求推動(dòng)中國古典舞中女性形象的塑造和中國古典舞的發(fā)展進(jìn)步。
關(guān)鍵詞：古典舞；女性形象；塑造
對于中國古典舞而言，角色的劃分是紛繁復(fù)雜的，但是如果僅僅按照舞蹈中角色的性別來劃分，那就能稍微顯得簡單一點(diǎn)。顯而易見，那就會(huì)劃分為兩類，一類是中國古典舞中的男性形象，還有一類就是中國古典舞中的女性形象。而對于中國古典舞中的女性形象，又有著具體的分類，之所以對人物形象進(jìn)行如此繁多的劃分也是為了做好具體區(qū)分，以便根據(jù)不同角色的特點(diǎn)加強(qiáng)練習(xí)，做好各類形象的塑造。
1 女性形象的塑造對于中國古典舞的重要意義
中國古典舞中包括了諸多的角色形象，女性形象無疑是這些紛繁復(fù)雜的角色中最具有特點(diǎn)的一個(gè)。對于中國古典舞而言，其中蘊(yùn)含的美學(xué)瑰寶和傳統(tǒng)文化的藝術(shù)價(jià)值才是最為重要的，這也就導(dǎo)致了中國古典舞中的女性形象具有柔美的肢體動(dòng)作、溫婉的身韻氣質(zhì)，成為中國古典舞能夠吸引眾多觀眾的優(yōu)勢之一，有這么多人喜歡中國古典舞也就不足為奇。[1]
具體而言，中國古典舞作品中的女性形象，總結(jié)歸納之后可以劃分為兩類：第一類可以簡稱為具象型。這也就是要能夠在典型的舞蹈環(huán)境中要求舞蹈演員采用特有的技術(shù)技藝對典型的角色形象進(jìn)行特別的形象塑造，而這其中的形象塑造本身就具有一定的敘事性能，具體說來就是通過舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作來明確表現(xiàn)典型人物的個(gè)性特點(diǎn)和特有的情感表達(dá)，例如《家?梅表姐》、《春江花月夜》（獨(dú)舞）等。[2]還有一類可以簡稱為抽象型。也就是說舞蹈的情景沒有建立在特有的情節(jié)設(shè)置上，但是這種方式同樣注重表現(xiàn)舞蹈角色的某種情緒或者特有的情感表達(dá)。當(dāng)然，不同之處也是很明顯的，這種抽象形象的塑造更加傾向于將舞蹈角色的某種具體氣質(zhì)進(jìn)行高度的擬人化和詩意化的升華，例如《愛蓮說》等。
2 古典舞中女性形象的分類
針對中國古典舞中的女性形象的具體分類，一般情況下會(huì)分為三類：第一類是具有文雅氣息的女性；第二類是具有悲情色彩的女性；第三類是具有貞烈主義的女性。對于這三類不同性格的女性形象，各自的特色也是很明顯，可以做出簡單易懂的區(qū)分。
2.1 具有文雅氣息的女性形象
提到女性，可能人們更多的印象就是溫婉文雅，這也是人們給予大多數(shù)女性的經(jīng)驗(yàn)之談，當(dāng)然這也就導(dǎo)致了中國古典舞中大量的女性形象都是溫雅氣息的。[3]而這一類的女性形象不僅包含中國傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵，同時(shí)也具有自己獨(dú)特的藝術(shù)美感。
在中國古典舞的舞臺(tái)上，舞蹈演員塑造具有文雅氣息女性形象主要通過三個(gè)方面：首先是通過形體的塑造，接著是眼神的輔助，最后就是一系列女式道具的配合。對于形體的塑造，可以說是家喻戶曉，畢竟女性形象的形體和男性形象是有著根本區(qū)別的，很多明顯的細(xì)節(jié)之處在舞蹈演員學(xué)習(xí)中國古典舞的過程中就可以得到灌輸，使其形成固有的模式，得到深刻的升華。而對于眼神的培養(yǎng)就更加需要注重精神層面的習(xí)慣養(yǎng)成，這對女性演員來說或許并不是難事，但是對20世紀(jì)扮演女性形象的眾多男性而言，就需要一定時(shí)間的特殊訓(xùn)練，尤其是那溫婉的眼神，在舞臺(tái)上更能夠透露出女性形象特有的魅力。[4]還有就是很多女式道具的配合，首屈一指的就是扇子，各種花式的扇子都成為了中國古典舞中女性形象塑造的有力道具，這不僅僅只是舞臺(tái)上一個(gè)簡單的道具，更多的是幫助中國古典舞的舞蹈演員們更好地展示女性的個(gè)性特點(diǎn)，很多溫婉嫵媚都是通過“猶抱琵琶半遮面”來展現(xiàn)的。
2.2 具有悲情色彩的女性形象
對于女性形象而言，除了文雅，還有一個(gè)詞是至關(guān)重要、不容忽視的――悲情。縱觀中國歷史和世界歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)很多的女性都有著一份悲情的色彩，這也就注定了在中國古典舞中的女性形象，同樣會(huì)有一部分?jǐn)[脫不了悲情色彩的籠罩。
說到具有悲情色彩的女性形象，相信有很多人會(huì)記起《竇娥冤》，這部作品就是女性形象所具有的悲情色彩被極度地放大，明確地展現(xiàn)了女性形象中極具悲情色彩的那部分。同樣的，在中國古典舞的舞臺(tái)上，舞蹈演員展示悲情色彩的女性形象也是通過三個(gè)方面的訓(xùn)練和強(qiáng)化，分別是：形體、步伐和眼神。首先還是形體，對于悲情色彩的女性形象而言，她們的形態(tài)更具特色，一般不會(huì)出現(xiàn)直立的形象，通常身體都會(huì)有一定的曲度，而且越是到了舞蹈的高潮部分，到了悲情著重渲染的部分，身體的曲度會(huì)更大。[5]接著就是中國古典舞中女性形象的步伐，隨著舞蹈曲目的逐漸推進(jìn)，中國古典舞中的舞蹈演員的步伐會(huì)漸趨漸小、漸趨漸穩(wěn)，這不僅是由于狹小的舞臺(tái)所造成的，更多的是要通過步伐的變化來展現(xiàn)女性形象內(nèi)心的起伏，情感的悲情色彩。
2.3 具有貞烈主義的女性形象
提到中國古典舞作品中極具貞烈主義的女性形象，就必須要先說明這些貞烈女子所特有的瀟灑的人生態(tài)度和執(zhí)著的生命體驗(yàn)，這些內(nèi)容無疑都是對中國女性堅(jiān)韌、細(xì)膩的內(nèi)在精神的贊揚(yáng)，這也就使得很多貞烈女性更加具有人格的魅力。
中國古典舞中最具有貞烈女性形象的作品首推《楊家將》，當(dāng)然還有早就家喻戶曉的《花木蘭》，這其中展現(xiàn)出來的貞烈主義都為人們所稱贊，這也是這些具有貞烈女性形象的古典舞作品所極力贊揚(yáng)的。通過這些內(nèi)容，中國古代女性不屈服于命運(yùn)的膽氣和不輸男兒的豪情都得到了人們的認(rèn)可，這也是新時(shí)期我們都應(yīng)該學(xué)習(xí)的，我們需要將這些寶貴的精神遺產(chǎn)都傳承下來。[6]
3 結(jié)語
中國古典舞中的女性形象千差萬別，但是所有的差異都不會(huì)掩蓋這其中所蘊(yùn)含的偉大精神，通過努力的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，很多舞蹈演員都已經(jīng)掌握了在中國古典舞中塑造女性形象的技術(shù)和技藝，但是這些技術(shù)和技藝都是需要眾多精神層面的力量來支持，只有做到行韻合一、形神合一，才能更好的詮釋中國古典舞中的女性形象。
參考文獻(xiàn)：
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[5] 龔易男，胡穎.音樂引導(dǎo)舞蹈――以古典舞《羅敷行》為例[J].舞蹈，2015（10）：34-36.
[6] 張蕊，邱詩韻.中國古典舞劇目《紅玉丹心》與川劇《擊鼓戰(zhàn)金山》女性人物形象分析之比較[J].藝術(shù)品鑒，2014 （12）：135-136.
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